銘 曾幾何時，寶萊塢一直是印度電影甚至是整個南亞電影的代表，然而近年來在南部托萊塢等競爭對手、跨國流媒體和新冠疫情的共同沖擊下，寶萊塢電影風(fēng)光不再。新片票房紛紛陷入困境，即便像阿米爾?汗、阿克謝?庫瑪爾這樣的巨留也難以挽回頹勢，這個植根于孟買的印地語電影基地正在面臨幾十年來最大的變局。阿米爾?汗遭遇“滑鐵盧”作為印度最著名、也最具國際影響力的電影人之一的阿米爾?汗，一直以來都是寶萊塢的“票房擔(dān)當(dāng)”。然而阿米爾?汗籌拍多年的新片《阿辛正傳》今年8月11日上映

亞洲電影代表的寶萊塢，近年，在跨國流媒體和非印地語同行的競爭壓力下"票房出現(xiàn)大幅下滑，正在面臨有史以來最大的危機。據(jù)法新社10日報道，以印地語電影為主的寶萊塢，曾是印度電影的代名詞，平均每年生產(chǎn)1600部電影。然而，自新冠肺炎疫情暴發(fā)后，這個曾經(jīng)的南亞最大電影基地一落千丈，票房大幅下滑，“這里遭遇了有史以來最大的危機”，寶萊塢所在地孟買的資深院線經(jīng)理瑪諾吉?德賽表示，“因為沒有觀眾，電影放映也就取消了?！苯荒晟嫌车?0多部寶萊塢電影中，只有1/5達(dá)到票房

德，工作人員為寶萊塢電影《Radhe》的上映做準(zhǔn)備“為什么印度電影廣受歡迎？”美國版“知乎”Quora上有人提問?！叭蛴?/6的人口是南亞人，”第二高贊的回答說，“他們和說印地語的寶萊塢保持情感上的強聯(lián)系，飄散在世界各地也要看印度電影。”上述回答，切中了寶萊塢電影廣受傳播的一大基礎(chǔ)：自帶基數(shù)大的受眾。但這實際將寶萊塢在全球的“出圈”簡單化了。印度電影年產(chǎn)量近2000部，排名世界第一，有全球第四名的票房收入。其票房雖不如中國內(nèi)地電影的表現(xiàn)，但二者不可直接類

2日報道，4個寶萊塢影業(yè)協(xié)會和34名知名寶萊塢制片人當(dāng)天聯(lián)合在德里高級法院對“RepublicTV”和“TimesNow”兩家印度新聞媒體及其4名新聞主持人發(fā)起反誹謗訴訟。今年6月，一個名叫拉杰普特的寶萊塢男影星在家自縊身亡，歿年34歲。隨后媒體爆出拉杰普特的女友、同為寶萊塢明星的查克拉博蒂曾為其購買毒品。此后，又有其他著名寶萊塢女星因涉毒而遭警方調(diào)查，一時間寶萊塢變成“毒萊塢”的消息鬧得沸沸揚揚，有關(guān)新聞報道鋪天蓋地，甚至一度蓋過了對新冠疫情的報道勢頭。

者 胡博峰印度寶萊塢當(dāng)紅男星拉杰普特今年6月被發(fā)現(xiàn)在其孟買的家中上吊自殺，年僅34歲。沒想到拉杰普特的死卻牽扯出其女友、同為寶萊塢演員的夏克拉伯蒂疑似為販毒集團核心成員的“案中案”。不僅如此，隨著印度警方的深入調(diào)查，該案牽扯的明星越來越多，且都舉足輕重。印度媒體慨嘆，真沒想到印度娛樂圈毒品泛濫問題竟如此驚人。拉杰普特在2014年與印度巨星阿米爾·汗合作出演票房大片《我的個神啊》，之后片約不斷，卻突然在人生和事業(yè)的“高光時刻”選擇自殺，不僅讓人唏噓，更讓人不

查后發(fā)現(xiàn)，整個寶萊塢可能正在遭受毒品的嚴(yán)重影響。身兼寶萊塢編舞、DJ，并以混音專輯聞名的一名歌手表示，多名寶萊塢電影明星對可卡因成癮。據(jù)他說，沒有可卡因的寶萊塢派對就成不了派對。當(dāng)臥底記者問道“寶萊塢賣得最多的是什么”時，他回答：“可卡因?！彼暦Q，電影明星也會在酒吧內(nèi)戒備森嚴(yán)的休息室吸毒。一名電影導(dǎo)演也表示，吸毒成癮在寶萊塢是一種常態(tài)，他列舉了一些頂級明星，稱他們嚴(yán)重上癮。據(jù)他說，寶萊塢的毒品大多是從迪拜的供應(yīng)商那里買來的。報道稱，如果調(diào)查的業(yè)內(nèi)人士是可

上越來越多出現(xiàn)寶萊塢影星的身影?！逗萌R塢報道者》20日稱，寶萊塢明星正涌向流媒體平臺，人們驚嘆“小屏幕上出現(xiàn)了大明星”。網(wǎng)飛在印度推出的首部原創(chuàng)網(wǎng)劇名為《神圣游戲》，該劇講述孟買政治圈與黑社會間的“愛恨情仇”。印度家喻戶曉的寶萊塢明星薩伊夫·阿里·汗首次在流媒體平臺劇集中擔(dān)綱主演且收獲不錯口碑，IMDb評分高達(dá)8.8。而網(wǎng)飛的主要對手亞馬遜則在其推出的網(wǎng)劇《呼吸》第二季中找到印度演員阿布舍克·巴強擔(dān)任主演。在談到為何會接拍一部網(wǎng)劇時，阿布舍克稱“對進(jìn)入數(shù)字

印度電影也稱為寶萊塢電影，寶萊塢是世界上最大的電影生產(chǎn)基地之一，經(jīng)常被用于和好萊塢電影比較，國際上對于“寶萊塢”這個名字也是耳熟能詳，印度電影之所以可以在短期之內(nèi)搶占國際市場，和他們“走出去”的電影策略息息相關(guān)，正式因為“走出去”的策略，才讓寶萊塢在崛起之路上披荊斬棘，成為世界電影的有力對手?！娟P(guān)鍵詞】印度電影;寶萊塢;走出去寶萊塢電影因其歌舞的特點，和引人深思的故事情節(jié)，俘獲了大量的觀眾，近十年以來，寶萊塢的故事片產(chǎn)量都保持在世界的第一位，并且，寶萊塢自

ia Vasi寶萊塢電影要想在中國取得成功，不僅要理解漢語語言，更要理解中國人的心態(tài)和中印之間細(xì)微的文化差異。2011年，由拉庫馬·希拉尼導(dǎo)演的寶萊塢大片《三傻大鬧寶萊塢》在中國上映，斬獲了200萬美元票房。八年后，希拉尼應(yīng)邀成為上海國際電影節(jié)金爵獎的評委。希拉尼被公認(rèn)為首位將寶萊塢大片帶到中國的印度導(dǎo)演。《三傻大鬧寶萊塢》在中國上映之初名聲并不響亮，但它卻為中國和印度這兩個鄰國打開了文化交流的渠道。如今，寶萊塢已在中國發(fā)行數(shù)部巨制大片，其中由拉吉尼坎塔主

選出的年度五佳寶萊塢電影，帶有黑色喜劇味道的《盲調(diào)》、家庭喜劇《祝賀》、講述印巴諜戰(zhàn)故事的口碑之作《同意》皆榜上有名。印度國寶級演員阿米爾·汗（如圖）今年的熒幕大作《印度暴徒》未獲觀眾青睞落選，這也是“汗叔”近3年首次沒作品入選最佳榜單?！盁o法再揭露社會痛點、轉(zhuǎn)走好萊塢大片風(fēng)格的汗叔在印度失去市場。”有印度觀眾對《環(huán)球時報》記者表示，“《印度暴徒》是我看過最爛的寶萊塢電影。”《印度時報》表示，汗叔的嘗試完全失敗，講述家長里短的情節(jié)類電影更受印度觀眾歡迎。寶

自身努力成為了寶萊塢近20年來最具影響和代表性的人物。此君1992年進(jìn)入電影圈，第二年（1993年）開始拿最佳男演員獎，此后憑著努力敬業(yè)的態(tài)度，出色的演技獲獎無數(shù)，成為印度頭號男影星。本世紀(jì)初，《阿育王》和《寶萊塢生死戀》成就了他的國際巨星身份，曾被《時代》評為“影響亞洲的人”。2004年前往芝加哥取外景時造成萬人圍觀交通堵塞，2008年入選《商業(yè)周刊》的“世界最具影響力50位人物”，排名41位（唯一入圍影星）。代表作品：《我的名字叫可汗》《真愛永存》《寶

【摘 要】印度寶萊塢電影一直以來都稱得上是全球影視界的一朵“奇葩”，華麗、繽紛、熱鬧、喧騰的場面，構(gòu)成了印度寶萊塢電影的主要要素。寶萊塢電影在美國大片已占領(lǐng)絕大多數(shù)全球影視票房的前提下，仍能占有一席之地，不由得我們?nèi)ヌ剿髌渲械木売?。探?span id="bjxjnfl" class="hl">寶萊塢影視的發(fā)展路徑，是為了讓我們更快地、更準(zhǔn)地、更好地探索走出符合中國影視的道路?！娟P(guān)鍵詞】寶萊塢；發(fā)展路徑；民族特色；發(fā)展啟示中圖分類號：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0080-

口產(chǎn)業(yè)的一環(huán)，寶萊塢電影文化帶來電影技術(shù)升級和全球高票房的同時，其文化輸出的多元性和技巧性為人稱道。本文從寶萊塢電影發(fā)展的全球化歷程出發(fā)，以《神秘巨星》為文本，從內(nèi)容創(chuàng)作和宣傳發(fā)行的角度分析全球化語境下跨文化傳播的方法和運用。最后強調(diào)中國電影應(yīng)該講好“中國故事”，以情感認(rèn)同引發(fā)文化認(rèn)同;要樹立全球意識的傳播觀念，建立世界性品牌。關(guān)鍵詞：《神秘巨星》;跨文化傳播;寶萊塢;內(nèi)容創(chuàng)作;宣傳發(fā)行中圖分類號：G206文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672 -8122 （2

卡·甘地寫信給寶萊塢制片和導(dǎo)演，要求他們審視工作環(huán)境，確保女性不會遭性侵和性騷擾。莫妮卡的“收信人”包括寶萊塢知名明星兼導(dǎo)演沙魯克·汗等大牌導(dǎo)演和制片。莫妮卡在信中表示，身為電影公司和組織的領(lǐng)導(dǎo)者，不僅是直接雇用人員，也應(yīng)對臨時工作人員的安全負(fù)起道義和法律責(zé)任，“希望你們能親自領(lǐng)導(dǎo)并承諾，確保工作環(huán)境沒有任何女性遭受性騷擾”。莫妮卡還要求印度所有組織機構(gòu)都要以書面形式確保工作環(huán)境中不會發(fā)生性騷擾等問題，遵守防止性騷擾相關(guān)法律。法新社稱，寶萊塢女演員斯瓦拉·

億，刷新了本土寶萊塢票房記錄，成為第一部進(jìn)入我國進(jìn)口片排行前十位的寶萊塢電影。電影制片人阿米爾繼承關(guān)注現(xiàn)實問題的風(fēng)格繼續(xù)關(guān)照現(xiàn)實。由真人故事改編的傳記片《摔跤吧！爸爸》涉及了印度突出的性別歧視問題。電影既有激烈對抗的摔跤場面隨時調(diào)動觀眾參與，也有人們熟悉的親情、夢想、挫折、平等，使不同經(jīng)歷的觀眾產(chǎn)生共鳴。電影既深刻反映現(xiàn)實問題令人反思，又不失輕松幽默滑稽。本文通過分析電影的敘事、鏡頭和人物形象來探討電影中的女性色彩。【關(guān)鍵詞】體育競技電影；寶萊塢；女性意識

就是向全球展示寶萊塢作為出品量最豐富的電影產(chǎn)業(yè)基地的實力，同時也展現(xiàn)印度國家的整體軟實力。印度國際電影節(jié)始于2000年，從一開始就明確其國際化的定位：迄今為止的18屆先后在非洲、歐洲、亞洲、美洲的13個國家和地區(qū)舉辦，其中還有兩次來到中國澳門，但就是沒在印度本土舉行過。但這絕不影響印度影迷的“主場心情”——早在今年電影節(jié)開幕前，印度媒體和網(wǎng)絡(luò)就在討論可能獲獎的電影及演員；電影節(jié)進(jìn)行中及結(jié)束后，印度網(wǎng)絡(luò)則充斥著對電影節(jié)的各種議論和“八卦”，藝人們的穿衣打扮和

一部典型套路的寶萊塢影片，講述一名摔跤手培養(yǎng)兩個女兒成為世界冠軍的故事，情節(jié)并不獨到，甚至有些落入俗套，但觀眾就是好評如潮，普遍的看法是勵志、真實?！懊棵坑挟a(chǎn)量，時而有佳作”，這是國際影評人對印度寶萊塢的一貫評價。位于孟買北部的這個電影生產(chǎn)基地每年推出1000多部電影，賣出30多億張電影票，每年產(chǎn)業(yè)規(guī)模超過20億美元。幾年前一位阿富汗媒體人曾說，不要在晚上八點半給阿富汗人打電話，因為那個時候，印度的電視肥皂劇《每個婆婆都曾經(jīng)當(dāng)過兒媳》被譯成達(dá)里語正在阿富汗

多人自然也認(rèn)為寶萊塢代表印度電影。其實在印度電影界，寶萊塢并不是唯一，還有泰萊塢、考萊塢、古萊塢等十幾個“萊塢”。印度影業(yè)的活躍與這些個“萊塢”的競爭發(fā)展不無關(guān)系。近日，印度南部泰米爾納德邦就因新實行的稅收政策不利于電影業(yè)發(fā)展，引發(fā)當(dāng)?shù)乜既R塢影業(yè)1000多家電影院關(guān)門罷工。印度“萊塢”知多少印度出現(xiàn)如此多的“萊塢”，主要原因是地緣因素造成的多種語言體系。印度政府認(rèn)可的官方語言有20多種，僅印在紙幣上的語言就有15種。大體上，印度各邦都有自己的語言，法律規(guī)定

的阿米爾·汗是寶萊塢片酬最高、人氣最盛的電影明星，堪稱印度“國寶”。他主演的作品曾創(chuàng)下印度影史多項國產(chǎn)電影的票房紀(jì)錄，如2008年的《未知死亡》是首部10億盧比票房的印度電影，2009年的《三傻大鬧寶萊塢》是首部20億盧比票房的印度電影，2014年的《我的個神啊》是首部30億盧比票房的印度電影。而由他自導(dǎo)自演的新作《摔跤吧！爸爸》又一次創(chuàng)造了印度電影史的國產(chǎn)片票房新紀(jì)錄?！端影桑“职帧犯鶕?jù)真人真事改編，講述曾經(jīng)的摔跤冠軍辛格培養(yǎng)幾個女兒成為女子摔跤冠軍，

地?！娟P(guān)鍵詞】寶萊塢；傳統(tǒng)文化；創(chuàng)新；人才文化是一個民族發(fā)展的根本，在世界各國綜合國力競爭日趨激烈的今天，文化在綜合國力競爭中的地位越來越突出。中國和印度作為當(dāng)今經(jīng)濟發(fā)展最具活力的兩個國家，隨著人民生活水平的提高，人民在追求物質(zhì)消費的同時開始追求精神消費，從而刺激了中印文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。通過探討印度文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，能為中國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)提供一些借鑒意義。一、印度文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀印度是經(jīng)濟發(fā)展最具活力的國家之一，高速增長的經(jīng)濟刺激了印度文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。電影業(yè)一

感染的力量：“寶萊塢”海外傳播對其文化軟實力的提升保 虎1王 舫2(1.華東師范大學(xué) 馬克思主義學(xué)院，上海 200241；2.云南民族大學(xué) 云南省民族研究所，云南 昆明 650500)以“寶萊塢”為首的印度電影，在繼承印度歷史文化傳統(tǒng)的史詩敘事、戲劇舞蹈和幻想主義下，每年出產(chǎn)的電影數(shù)量和制造的電影票房一直位居世界前列。憑借著印度海外僑胞、宗教習(xí)俗、價值理念和語言文化的優(yōu)勢，加上印度政府文化外交的推動，藝術(shù)風(fēng)格獨樹一幟的寶萊塢電影在南亞次大陸國家、中東穆斯林

由“寶萊塢阿湯哥”沙魯克·汗主演的動作電影《腦殘粉》2日正式登陸國內(nèi)各大院線。電影中，沙魯克·汗獨挑大梁，一人分飾超級明星和長相酷似他的一名腦殘粉。從奇緣到奇怨，明星和粉絲的那點事被演繹成一出別開生面的動作大戲。《腦殘粉》講述的是一名印度鐵桿粉絲，對本土超級巨星阿利安·坎納癡迷到瘋狂。為了見到偶像，他不惜鋌而走險，遭到拒絕后“粉轉(zhuǎn)黑”，繼而失控報復(fù)偶像。而后者也不甘示弱，于是一場手撕大戰(zhàn)展開。寶萊塢電影一直給人以“一言不合就唱歌跳舞”的印象，但這部新片全程

☉食夢人寶萊塢電影：嬉皮笑臉面對人生的難☉食夢人印度電影擁有世界上最龐大的觀眾群,寶萊塢作為一個電影聚集地,是世界上為數(shù)不多令好萊塢無堅不摧的鐵蹄止步的地方。近年來,不少腦洞奇大、立意奇絕的印度影片被影迷們奉為“開掛神片”頂禮膜拜。那么,這些印度神片到底神在哪兒呢?腦洞大開,“神”出新境界電影是造夢的藝術(shù),是給觀眾提供奇觀的藝術(shù),這一經(jīng)典論斷用在印度電影上簡直再貼切不過了。在寶萊塢,科幻、歷史、政治、情感、宗教,只要是人們能想到的,都可以拍成電影。天馬行空

別人，正是當(dāng)年寶萊塢天王天后級別的超級巨星，拉杰·坎納與迪普兒·卡帕蒂，而她的老公阿克夏·庫瑪爾（Akshay Kumar）是寶萊塢頭號動作巨星，人稱“印度成龍”。按理說這樣的家庭背景下去混演藝圈肯定會風(fēng)生水起，但婷蔻說：“不開心，其實我一直都不喜歡拍電影。讓我枯坐一整天，就為了拍一個鏡頭——我像是有那種耐心的人嗎？”然后她搞起了室內(nèi)設(shè)計，又覺得做裝修太辛苦，少了時間陪伴家人。于是，她找到一份“有趣，又可以在家里做的工作”，成為了一名段子手，目前她推特粉絲

龐大的觀眾群，寶萊塢作為一個電影聚集地，是世界上為數(shù)不多令好萊塢無堅不摧的鐵蹄止步的地方。近年來，不少腦洞奇大、立意奇絕的印度影片被影迷們奉為“開掛神片”頂禮膜拜。那么，這些印度神片到底神在哪兒呢？腦洞大開，“神”出新境界電影是造夢的藝術(shù)，是給觀眾提供奇觀的藝術(shù)，這一經(jīng)典論斷用在印度電影上簡直再貼切不過了。在寶萊塢，科幻、歷史、政治、情感、宗教，只要是人們能想到的，都可以拍成電影。天馬行空的想象力成就了一部部“神”出新境界的印度影片?！铩度荡篝[寶萊塢》：

，印度體育界對寶萊塢明星薩爾曼汗成為里約奧運會印度代表團親善大使感到驚愕。 作為印度電影界的代表人物，薩爾曼汗去年剛從一起交通致死案中被判無罪。薩爾曼汗主演的新片《蘇丹》幾個月后就將上映。他在片中扮演一名摔跤手。23日，印度指定他為親善大使，借此提高公眾對印度代表團的關(guān)注和支持。對此，奧運摔跤選手尤戈西瓦達(dá)特提出質(zhì)疑，認(rèn)為電影明星不具備推廣奧運國手影響力的資格。每個人都有資格推廣印度電影，但奧運會不屬于貴圈。誰能告訴我，親善大使是干什么的嗎？為何要愚弄大

1106）導(dǎo)致寶萊塢與好萊塢電影海外傳播差異的文化因素分析周詠怡（南京航空航天大學(xué)，江蘇 南京211106）寶萊塢和好萊塢這兩大全球電影工廠，在電影的制作數(shù)量和票房上都位于世界前列，但它們之間卻有著較大的差距，其制作的影片在海外的傳播情況也有所不同——寶萊塢在票房、影響力等方面都與好萊塢相距甚遠(yuǎn)。本文針對二者的這一差異，由其現(xiàn)狀和差別入手，試圖在當(dāng)今全球化的背景下對其產(chǎn)生差異的文化因素進(jìn)行分析和解讀，也希望為中國電影面向國際發(fā)展提供借鑒。寶萊塢；好萊塢；全

了歌舞片以外，寶萊塢就沒有其他題材了嗎？——誰說的，寶萊塢除了歌舞片也出產(chǎn)很多其他類型的片子。比如《三傻大鬧寶萊塢》是喜劇片，《地球上的星星》是劇情片，《寶萊塢機器人之戀》則是科幻片——他們只是都恰好插入了歌舞片段而已。對印度電影來說，歌舞是所有類型必須具備的元素因為近年來類似于《三傻大鬧寶萊塢》這樣的高水準(zhǔn)電影頻出，印度的寶萊塢正越來越受到中國觀眾的注意。取自于所在地孟買的舊稱（Bombay），寶萊塢（Bollywood）這個名字被很多印度的民族主義者認(rèn)

我和我的搭檔在寶萊塢當(dāng)演員的第一天。攝影棚里，按照導(dǎo)演的吩咐放起了音樂，閃頻觀測儀開始閃爍，拍攝場全程都在用英語交流，幾秒鐘后房間里傳來“cut！”的指令。導(dǎo)演和他的助手瞥了一眼攝像機，滿意地笑了。但是坐在沙發(fā)上的另一對替補演員就沒這么順利了，一會兒被說太過親昵，一會兒又被指責(zé)太過做作。20世紀(jì)50年代印度電影里的吻戲是按照聯(lián)合國技術(shù)援助局的固定套路設(shè)計的。但漸漸地，寶萊塢電影也不再循規(guī)蹈矩，電影里所有的曖昧戲份都完全取決于導(dǎo)演的個人喜好。我演的第二個角色

130000）寶萊塢發(fā)展模式對中國電影發(fā)展的啟示楊翥鵬，梁春竹（吉林藝術(shù)學(xué)院 戲劇影視學(xué)院，吉林 長春 130000）寶萊塢華麗的表演、多彩的場面、俊男美女的場景在世界掀起一股寶萊塢風(fēng)潮，寶萊塢的發(fā)展模式把印度電影推向了一個又一個高潮。而我國一直未能建立完善的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展體系，影響了中國電影的發(fā)展。本文分析了寶萊塢電影的發(fā)展模式與特點，并揭示了其為中國電影發(fā)展帶來的一些啟示。寶萊塢；中國電影；啟示在全球化語境和世界文化多樣性的背景下，寶萊塢電影的發(fā)展越來越受

動。當(dāng)影片出現(xiàn)寶萊塢歌舞時，很多觀眾居然在座位上也跟著跳了起來，讓我誤以為發(fā)生了地震或者騷亂。這也讓我明白了為什么寶萊塢在印度能夠火起來。原因之一是堅實的群眾基礎(chǔ)。在印度，除了上檔次的電影院外，更多的是平民化的影院，而且它們也同步上演最新的寶萊塢大片，生意火爆。據(jù)統(tǒng)計，印度大約有13000多家電影院，遠(yuǎn)超過中國。更加不可思議的是，印度每年新出的電影超過1000部，平均每天大約3部，新出電影數(shù)量全球第一。這種混合著歌舞的寶萊塢電影被稱為“馬沙拉（Masala

報》6日報道，寶萊塢影星薩爾曼·汗當(dāng)日因一起發(fā)生于2002年的交通事故，被孟買法院以肇事逃逸罪判處5年監(jiān)禁。13年前的一個夜晚，汗酒后駕車從5名在人行道上睡覺的男子身上壓過并逃逸，結(jié)果造成1人死亡。印度檢方2013年才正式起訴汗，后者一直否認(rèn)所有指控，稱當(dāng)時開車的“另有其人”?！队《葧r報》稱，汗的刑期從6日下午正式開始，服刑地點在孟買當(dāng)?shù)乇O(jiān)獄。報道稱，汗聽到判決后非常震驚，幾乎哭了出來。宣判當(dāng)日法庭外聚集了不少汗的粉絲，他們中有人堅決支持偶像，也有人表示“

陸地+梁斐印度寶萊塢（Bollywood）是幾乎與美國好萊塢（Hollywood）齊名的電影產(chǎn)業(yè)集群，在世界電影產(chǎn)業(yè)占有重要的一席之地。印度雖然是發(fā)展中國家，但寶萊塢影片卻憑借其獨特的藝術(shù)風(fēng)格在世界各地的影院中上映，并受到越來越廣泛的關(guān)注。寶萊塢電影產(chǎn)業(yè)集群是如何發(fā)展起來的？其影片具有哪些鮮明的特色？寶萊塢如何在全球化的浪潮中贏得了巨大的海外票房市場，并保持著很高的國內(nèi)市場份額？對于中國的電影產(chǎn)業(yè)來說，學(xué)習(xí)寶萊塢的經(jīng)驗，塑造具有民族特色的影片風(fēng)格，建立國際

日文章，原題：寶萊塢打開長城缺口了嗎？ 1979年，11歲的黃向陽（音）與同胞們在中國一個露天影院觀看了印度經(jīng)典電影《流浪者》。那時中國還未完全從文革中走出。中國人急需吸取社會文化營養(yǎng)并渴望保持穩(wěn)定，政府決定開放經(jīng)濟。如今已成為記者的黃表示，《流浪者》在中國的成功應(yīng)歸功于其主題恰好與中國重要歷史時刻的需求不謀而合。 人們或許因此以為，自那以后印度電影會逐漸被中國觀眾接受。然而，第二部在華引起廣泛反響的影片是近32年后的《三傻大鬧寶萊塢》。個中因素很多。

日報道，原題：寶萊塢視中國為重要合作伙伴 一年一度的“寶萊塢奧斯卡”頒獎典禮本周末在澳門舉行。參加典禮的印度電影公司開始將目光從利潤豐厚的好萊塢市場轉(zhuǎn)向中國。他們認(rèn)為，中國會成為更令人激動的合作伙伴。選擇這座中國南部城市作為今年“國際印度電影學(xué)院獎”頒獎典禮的舉辦地強調(diào)了寶萊塢同中國電影產(chǎn)業(yè)加強合作的渴望。“國際印度電影學(xué)院獎”總監(jiān)薩巴斯·約瑟夫說，由于共同的價值觀和傳統(tǒng)，許多電影的主題不僅吸引印度觀眾，也吸引中國觀眾。一年一度的“寶萊塢奧斯卡”群星薈萃

發(fā)布廣告，警告寶萊塢的電影制作人不得在未經(jīng)許可的情況下翻拍《本杰明·巴頓奇事》。代理華納的法律公司稱，華納將會起訴所有未經(jīng)許可翻拍的有關(guān)方面，不管電影是“說英語還是印地語，只要是有雷同的劇本、故事主線、人物設(shè)置，或者是角色間的對手戲，甚至是主要事件順序”。根據(jù)《印度時報》上月的報道，有傳言說，寶萊塢將翻拍《本杰明·巴頓奇事》，并計劃在11月上映。《紐約客》4月7日的文章則指出，菲茨杰拉德的《本杰明·巴頓奇事》小說原著出版于1923年，作者死于1940年。如

一時間，“印度寶萊塢壓倒美國好萊塢”的口號和歡呼聲彌漫在了印度電影界。印度信息和廣播部長沙馬表示，該片在奧斯卡大獲全勝，是“印度電影在世界舞臺上最風(fēng)光的時刻”。甚至有許多印度人歡呼，好萊塢進(jìn)入了寶萊塢時代。許多人或許會不解，印度人為什么會對本片如此興奮？它展現(xiàn)的幾乎是印度最貧窮最黑暗的一面。但另一方面本片也把生機勃勃的氣質(zhì)給了印度。那里雖然混亂骯臟危險，但同時也是遼闊多變和飛速發(fā)展的，所以再悲慘的生活環(huán)境都充滿了奇跡的可能，在骯臟中看出美麗，從絕望中看到生

拍攝采用了許多寶萊塢的傳統(tǒng)風(fēng)格，例如伊麗莎白和愛人的舞蹈、女領(lǐng)舞者的面紗等。這三位年輕的印度裔導(dǎo)演，其洋溢的才華讓他們在好萊塢成為備受矚目的熱門人物。寶萊塢產(chǎn)品驚艷西方一屆屆世界小姐和環(huán)球小姐打頭炮，讓西方國家為“ＭａｄｅｉｎＩｎｄｉａ”驚艷。到了今年夏天，這股印度熱升溫到了沸騰的地步，西方國家開始樂于接納寶萊塢的全部，不僅電影制造業(yè)發(fā)掘了寶萊塢的魅力，熱愛音樂和追求時尚的人群也開始盡情享受印度文化帶來的沖擊。著名音樂劇制作人安德魯·ｌ·韋伯與夏克哈·卡帕