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        淺析印度文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的借鑒意義

        2017-04-02 22:26:51蒲志敏
        智富時代 2017年3期
        關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化創(chuàng)新

        (四川大學,四川 成都 610065)

        【摘 要】進入21世紀,文化產(chǎn)業(yè)逐漸成為各國產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重點,印度具有發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)得天獨厚的條件,再加上政府的鼓勵與扶持,使得印度文化產(chǎn)業(yè)在國際競爭中占據(jù)有利地位。我國文化產(chǎn)業(yè)雖然發(fā)展速度較快,但由于起步晚,在許多方面存在經(jīng)驗不足的問題,使得我國文化產(chǎn)業(yè)的國際競爭力較弱。我國可以通過對印度發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)成功經(jīng)驗的借鑒來完善自身不足,使我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展早日走向國際,在國際市場中占據(jù)一席之地。

        【關(guān)鍵詞】寶萊塢;傳統(tǒng)文化;創(chuàng)新;人才

        文化是一個民族發(fā)展的根本,在世界各國綜合國力競爭日趨激烈的今天,文化在綜合國力競爭中的地位越來越突出。中國和印度作為當今經(jīng)濟發(fā)展最具活力的兩個國家,隨著人民生活水平的提高,人民在追求物質(zhì)消費的同時開始追求精神消費,從而刺激了中印文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。通過探討印度文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,能為中國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)提供一些借鑒意義。

        一、印度文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

        印度是經(jīng)濟發(fā)展最具活力的國家之一,高速增長的經(jīng)濟刺激了印度文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。電影業(yè)一直充當印度文化產(chǎn)業(yè)的主力軍,它對印度文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著很大的影響。據(jù)印度電影聯(lián)盟統(tǒng)計,2014年印度制作的電影多達1966部。i現(xiàn)如今,印度現(xiàn)代化的電影城吸引了越來越多的青年,同時它還利用由電影所帶來的附加效應,將電影與其他的娛樂活動聯(lián)系起來,把電影院打造成一個以飲食和娛樂相配套的多功能電影城。電視業(yè)在印度文化產(chǎn)業(yè)中占據(jù)了較大的比重,“電視頻道數(shù)量從1991年的5個發(fā)展到2010年的612個,印度是世界第二大付費電視市場,擁有1.08億家庭用戶,占整個家庭數(shù)的48%?!?ii電視的普及帶動了廣告業(yè)的發(fā)展,“2011年印度廣告業(yè)收入為2559.4億盧比?!?iii印度還是僅次于美國和英國的第三大英語圖書出版國,“2005、2006年出口額分別為42.8億、61.5億盧比,主要出口英國、美國、加拿大、阿聯(lián)酋及其他海灣國家、非洲、東南亞等國家和地區(qū)?!?iv

        二、印度文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的特點

        (一)印度文化產(chǎn)業(yè)的多元化發(fā)展

        文化資源是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ),印度文化的產(chǎn)生最早可以追溯到公元前2000年左右,在漫長的歷史長河中,形成了哈拉巴文明、吠陀文明、婆羅門教文明、佛教文明以及印度教文明,印度文化在保留本國文化特點的同時,又與外來文化融為一體,泰姬陵、維多利亞火車站等都是印度傳統(tǒng)文化與外來文化相融合的產(chǎn)物。印度文化中存在的外來文化的因子,使文化產(chǎn)品更容易被其他國家和地區(qū)的市場所接受。印度電影進入英國和美國的文化市場就是最好的例證。2009年的影片《三傻大鬧寶萊塢》,獲得7.1億盧比的全球票房收入,其中海外票房占到總票房的一半。v印度文化還具有十分鮮明而又強烈的宗教性特點,印度是一個宗教色彩非常濃厚的國家,其中最重要的宗教有印度教、伊斯蘭教、錫克教以及佛教,多種宗教在印度的長期共存和印度人民對宗教的虔誠信仰,使得印度文化具有濃厚的宗教特點。印度多樣性、宗教性的文化特點使得印度具有向多元化方向發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的潛力。

        (二)把傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新與保護相結(jié)合

        當代國際社會的突出特點是全球化,文化的全球化趨勢縮小了不同文化間的差異,為了能使印度文化產(chǎn)業(yè)在國際市場上占據(jù)一席之地,印度在對文化產(chǎn)品進行創(chuàng)新的同時,保留了本土化的特點。寶萊塢之所以能夠在西方占主導的電影市場上具有一定的市場份額,就是因為它保留了印度文化的本土特色。以寶萊塢為主出品的印度電影通常都是音樂片,電影劇情與音樂歌舞的巧妙結(jié)合使得印度電影在國際電影市場上獨具特色。在電視領(lǐng)域,由于印度深受英國文化的影響,因此西方的電視節(jié)目極易進入印度市場,面對全球化文化的挑戰(zhàn),印度的電視頻道推出了“印度式英語”,將印度語與英語巧妙結(jié)合起來,這種方法使印度電視節(jié)目贏得了國內(nèi)觀眾的喜愛。

        (三)政府對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的鼓勵和引導

        印度對文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展相當重視,印度文化產(chǎn)業(yè)各行業(yè)的發(fā)展都處于政府的引導之下,進入21世紀,印度政府在文化產(chǎn)業(yè)方面制訂了許多新的政策,在資金、人才培養(yǎng)等領(lǐng)域加大扶持力度,不斷規(guī)范文化市場的競爭環(huán)境。印度政府為外國資本進入文化產(chǎn)業(yè)提供了寬松的環(huán)境,“2002年,印度政府允許在電影產(chǎn)業(yè)中100%由外國投資,并且無需預置的進入標準。同年,印度政府允許外資在新聞類出版物上持有最高26%的份額,不過限定其評論內(nèi)容和報紙管理必須由印度一方控制。2003年11月,印度政府允許指定經(jīng)濟區(qū)域的印刷設(shè)備可以100%由外國投資。2004年,在科學和技術(shù)雜志、期刊出版領(lǐng)域,經(jīng)過FIPB的同意,可以100%由外國投資?!?vi

        三、印度文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展對我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的借鑒意義

        我國文化產(chǎn)業(yè)雖然起步較晚,但在短短十幾年里文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已初具規(guī)模?!?012年,根據(jù)國家統(tǒng)計局的核查認定,我國共有文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)法人單位69.8萬家,文化產(chǎn)業(yè)法人單位實現(xiàn)增加值18071億元。”vii十幾年間,我國文化產(chǎn)業(yè)的總產(chǎn)值達到了翻倍增長,但由于文化產(chǎn)業(yè)在我國的發(fā)展時間較短,因此在文化產(chǎn)品的設(shè)計、生產(chǎn)、銷售、消費等環(huán)節(jié)存在經(jīng)驗不足的問題。印度和中國不僅是陸上鄰國,兩國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的背景也有諸多相似之處。中國文化產(chǎn)業(yè)有必要了解印度文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情況,從而為我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供一些借鑒。

        (一)對傳統(tǒng)文化進行繼承與創(chuàng)新

        面對世界文化產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展,我國只有突出自身的文化特點才能在世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中占有一席之地。我國文化資源豐富,眾多的歷史文化遺址,各種類型的人文地理景觀以及風情習俗、節(jié)日慶典,這些都是我國發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)取之不盡、用之不竭的資源。由于歷史的原因,我國的傳統(tǒng)文化被破壞,再加上改革開放,大量的外來文化對我國的本土文化造成極大的沖擊,這導致我國對傳統(tǒng)文化的繼承出現(xiàn)斷層。為了使傳統(tǒng)文化不被遺忘,這就要求我們在對傳統(tǒng)文化進行繼承的同時,還要進行創(chuàng)新,創(chuàng)新是我們將文化資源轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵。寶萊塢與瑜伽的國際化表明,印度文化之所以能夠被很好地繼承下來,是因為它能夠很好的融入時代元素,使傳統(tǒng)文化被一代代人繼承下去。

        (二)政府的適當引導

        政府對文化產(chǎn)業(yè)的適當引導能夠加快文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展步伐,由于社會主義制度的優(yōu)越性,我國在發(fā)揮政府的宏觀調(diào)控作用方面有很大的作為。在文化產(chǎn)業(yè)的投資方面,我國對于文化產(chǎn)業(yè)的投資雖然逐年增加,但投資過多的集中于旅游業(yè)、電影院等固定資產(chǎn)方面,對新聞出版業(yè)、文化藝術(shù)領(lǐng)域等無形資產(chǎn)方面的投資較少。因此我國應該加大對無形資本的投資力度,從而促進我國文化產(chǎn)業(yè)向多元化方向發(fā)展。其次,我國還應該鼓勵非公有資本進入文化產(chǎn)業(yè),民間資本和外國資本的進入不僅能夠解決我國文化產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過程中的資金短缺問題,而且還可以為我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展環(huán)境注入活力,促進我國文化產(chǎn)業(yè)的長期發(fā)展。

        (三)擴大人才隊伍

        首先,我國必須擴大基層文化人才的隊伍?!?006年至2011年間,我國文化產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員占社會就業(yè)人員比僅增長0.18%,2013年,印度文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)人員占就業(yè)總?cè)藬?shù)的比重高達14.0%,……中國為6.5%。viii因此,我國應該鼓勵更多的人參與到文化基層建設(shè)中來,吸引高校畢業(yè)生、志愿者、民間文化傳承人等來完善文化工作隊伍。ix其次,我國應該注重專業(yè)人才的培養(yǎng)。我國缺少高端文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營和管理人才、創(chuàng)意人才等,這導致我國在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化升級和提高國際競爭力方面受到限制。目前我國文化產(chǎn)業(yè)的人才培養(yǎng)主要來源于高校,盡管有的學校開設(shè)了“文化產(chǎn)業(yè)”這一專業(yè),但在專業(yè)設(shè)置中“文化產(chǎn)業(yè)”專業(yè)大多是其他學科的延伸品,并且存在師資力量薄弱、缺乏繼續(xù)深造的平臺等問題,這些都限制了我國文化產(chǎn)業(yè)專業(yè)人才的培養(yǎng),因此我國必須要注重文化產(chǎn)業(yè)的學科建設(shè),使文化產(chǎn)業(yè)有一套獨立完整的學科體系。

        作者簡介:蒲志敏(1992—),女,甘肅天水人,現(xiàn)在四川大學,學位:碩士,研究方向:大國關(guān)系與國際安全。

        注釋:

        i “印度電影高產(chǎn)欲挑戰(zhàn)好萊塢 電影品質(zhì)正快速提高”,電影網(wǎng),http://www.1905.com/news/20160104/965365.shtml,2016年1月6日。

        ii 徐向昱,馬樹華:《世界文化產(chǎn)業(yè)導論》,北京:北京大學出版社,2014年版,第268頁。

        iii 徐向昱,馬樹華:《世界文化產(chǎn)業(yè)導論》,北京:北京大學出版社,2014年版,第268頁。

        iv 劉道捷:“印度圖書出版業(yè)概況”,《出版參考》,2007年8月下旬刊。

        v 羅艷:“印度電影業(yè)國際化的崛起與經(jīng)驗借鑒”,《對外經(jīng)貿(mào)實務(wù)》,2014年第6期,第83頁。

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