詞譜
- 清代“以工尺譜唱詞”理論與實(shí)踐
《九宮大成》中的詞譜摘錄下來(lái)編制成《自怡軒詞譜》，而后謝元淮又新增數(shù)百首詞譜，編制成《碎金詞譜》，這表現(xiàn)出清代中期詞學(xué)家們?cè)谠~樂(lè)學(xué)與詞律學(xué)上的新體認(rèn)，體現(xiàn)了詞學(xué)家們自覺(jué)恢復(fù)詞體歌唱的努力。一、《九宮大成》與詞的歌唱詞樂(lè)的原始體制到了元代之后失傳，但唐宋詞的歌唱形態(tài)并未完全消失。唐宋詞在戲曲中的演唱雖然因?yàn)橐魳?lè)體制的改變而發(fā)生了一些變化，甚至采用工尺譜后完成了聲腔化，但由于詞曲之間的微妙關(guān)系，詞體仍保持了一些本來(lái)面貌，并一直被演唱到了明清。只是清代之前的工尺
保定學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年5期2024-01-02
- 企業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型對(duì)融資約束影響研究
年報(bào)，根據(jù)關(guān)鍵詞詞譜進(jìn)行文本鎖定和提?。粎⒖紖欠堑鹊难芯?，以及重要會(huì)議及國(guó)家政策提出的系列名詞，構(gòu)建了數(shù)字化轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵詞詞譜，如圖1 所示。（3） 中介變量已有研究表明，分析師跟蹤數(shù)量與企業(yè)信息不對(duì)稱(chēng)程度顯著負(fù)相關(guān)，且分析師跟蹤能提高上市公司信息透明度。分析師跟蹤能夠減少企業(yè)的代理成本，提高上市公司對(duì)外信息披露質(zhì)量。一方面，分析師需要全面地考察企業(yè)動(dòng)態(tài)，接觸管理層，增加了公司信息的全面性；分析師還需要對(duì)所獲信息進(jìn)行解讀，并公之于眾，從而增加信息的可理解性；
商場(chǎng)現(xiàn)代化 2023年18期2023-09-26
- 周瑛與第一部詞譜《詞學(xué)筌蹄》
，但為中國(guó)第一部詞譜，曾開(kāi)創(chuàng)明清詞學(xué)整理詞體格律之途徑，故在詞學(xué)史上具有重要的首創(chuàng)意義。關(guān)鍵詞：周瑛；林??；詞學(xué)；詞譜；填詞；律詞明代弘治七年（1494年）學(xué)者周瑛編著的《詞學(xué)筌蹄》八卷，今傳之清初抄本原藏上海圖書(shū)館，于1998年為《中國(guó)古籍善本書(shū)目》集部詞譜著錄，2014年收入《續(xù)修四庫(kù)全書(shū)》[1]。此本版框高212毫米，寬300毫米，藍(lán)格通行，每半頁(yè)10行，每行20字。編者周瑛原序于弘治七年（1494年）。林俊序于弘治九年（1496年）。其選調(diào)177，
文史雜志 2023年4期2023-07-06
- 規(guī)矩立而后天下有良工:論按譜填詞與清詞創(chuàng)作之興盛
此略加申述。一 詞譜本質(zhì)為學(xué)詞規(guī)范詞譜是詞學(xué)中一類(lèi)特殊的文獻(xiàn),一般指明清以來(lái)出現(xiàn)的格律譜。(1)參見(jiàn)宛敏灝《談詞譜——詞學(xué)講話(huà)之三》,《安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)》(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)1980年第3期;謝桃坊《怎樣解讀詞譜》,《古典文學(xué)知識(shí)》2006年年第6期;謝桃坊《詞譜檢論》,《文學(xué)遺產(chǎn)》2008年第1期。目前所知之最早詞譜是明代弘治七年(1494)周瑛、蔣華編的《詞學(xué)筌蹄》。《詞學(xué)筌蹄》之后,明代最重要的詞譜當(dāng)屬?gòu)堟印对?shī)余圖譜》和程明善《嘯余譜》。有清一代,詞
中國(guó)韻文學(xué)刊 2023年1期2023-05-16
- 謝元淮“以曲歌詞”的時(shí)代特質(zhì)與困境
寶善所輯《自怡軒詞譜》。受許氏“以詞代曲”的啟發(fā)，謝元淮先是搜集許氏所遺《回紇怨》《誤桃源》《漁夫詞》《長(zhǎng)命女》《四國(guó)朝》等詞調(diào)，然后更正《念奴嬌》《陽(yáng)關(guān)曲》諸調(diào)，從《九宮大成南北詞宮譜》中摘錄詞樂(lè)譜170 余闋，編訂成《碎金詞譜》六卷，左注平仄，右注工尺、板眼，予以刊行。道光二十六年（1846年），謝氏邀汪汝式、吳同午、胡晉、胡衛(wèi)清、汪元照等人聽(tīng)其所譜《碎金詞譜》。道光二十八年（1848年），謝元淮邀請(qǐng)陳應(yīng)祥、范云逵、陸啟鏜等曲師，以昆曲給舊詞譜以工尺，
- 《九宮大成》與清代中期的詞譜制作
明弘治、嘉靖間,詞譜起來(lái)為詞的這種律化現(xiàn)象制訂規(guī)范,進(jìn)一步確立了詞以字聲格律為文體形式的地位。 隨著詞譜的發(fā)展,以及詞譜推動(dòng)創(chuàng)作的明顯成效,詞家越來(lái)越信任和依賴(lài)這種新的規(guī)范,并視為詞體知識(shí)的正統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)。 但是詞家并沒(méi)有忘記詞在初起和興盛的唐宋時(shí)代與音樂(lè)水乳交融的事實(shí),并一再征引文獻(xiàn)加以說(shuō)明。 但 “倚聲填詞” 的舊有創(chuàng)作模式,雖在文獻(xiàn)上有明確的記載,卻已無(wú)法在實(shí)踐層面恢復(fù)舊貌,故一方面詞譜制作者強(qiáng)調(diào)唐宋人作詞的合樂(lè)可歌,一方面又較少觸及這些內(nèi)容,《欽定詞譜凡
西南政法大學(xué)學(xué)報(bào) 2022年4期2022-11-03
- 唐宋時(shí)期《應(yīng)天長(zhǎng)》詞調(diào)的發(fā)展探微
唐詩(shī)》《詞律》《詞譜》《續(xù)詞選》均作韋詞，當(dāng)以此為韋作。”[8]535該詞上片寫(xiě)白日情景，前兩句敘簾外景，槐蔭鶯語(yǔ)，春光明媚，但院里卻空無(wú)一人。然后視角轉(zhuǎn)入屋內(nèi)，畫(huà)簾精美，卻無(wú)可掩飾房?jī)?nèi)之寂寞。下片抒情，“碧天云”指所懷之人，所懷之人沒(méi)有定處，只能與之夢(mèng)中相見(jiàn)，暗示思念之人遠(yuǎn)行。最后兩句情景交融，“綠窗風(fēng)雨”既是現(xiàn)實(shí)景象，亦指令主人公斷腸的風(fēng)雨，是夜里空對(duì)窗，獨(dú)嘆思君的寫(xiě)照，點(diǎn)明了思念的苦痛。其二別來(lái)半歲音書(shū)絕，一寸離腸千萬(wàn)結(jié)。難相見(jiàn)，易相別，又是玉樓花似
樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年7期2021-12-29
- 《欽定詞譜》之《燭影搖紅》《秋色橫空》辨誤
彭潔明《欽定詞譜》是康熙年間一部御定的詞譜，一共收錄826個(gè)詞調(diào)，調(diào)下分體，總計(jì)2306體。它不僅是收錄詞調(diào)最全的一部詞譜，亦集前代詞譜之大成，訂正了前人著作包括萬(wàn)樹(shù)《詞律》的若干錯(cuò)誤，《四庫(kù)全書(shū)總目》說(shuō)它“每調(diào)各注其源流，每字各圖其平仄，每句各注其韻葉，分刌節(jié)度，窮極窈眇，倚聲家可永守法程”，雖然未免有因“御定”而溢美之嫌，但此書(shū)于詞家之功，大略如《清文獻(xiàn)通考》所云，“是編之集，不獨(dú)俾承學(xué)之士攄情綴采有所據(jù)依，從此討論宮商，審定調(diào)曲，庶幾古昔樂(lè)章之遺響，
古典文學(xué)知識(shí) 2021年6期2021-11-24
- 唐宋《破陣子》詞調(diào)演進(jìn)疏證
礎(chǔ)。清康熙《欽定詞譜》在《破陣子》條下引陳旸《樂(lè)書(shū)》，主張?jiān)~調(diào)《破陣子》可上溯唐曲《破陣樂(lè)》，“蓋因舊曲名另度新聲”[4]445?，F(xiàn)代唐宋詞學(xué)界則通常主張《破陣子》詞調(diào)就出自唐曲《破陣樂(lè)》，如任半塘在《教坊記箋訂》“破陣子”條下補(bǔ)充說(shuō)明：“出于大曲《破陣樂(lè)》?！盵5]129吳熊和[6]20-21與龍榆生[7]36都主張《破陣樂(lè)》即指唐代遍數(shù)繁多、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的大曲《秦王破陣樂(lè)》。然而，在今傳唐曲最重要的相關(guān)文獻(xiàn)《教坊記》一書(shū)中，原有的四十六個(gè)大曲名和任半塘箋訂
- 詞譜發(fā)端與明中葉學(xué)術(shù)
——以周瑛《詞學(xué)筌蹄》為中心
)自清以來(lái)，凡論詞譜源頭往往首推張綖《詩(shī)余圖譜》，然而從文體發(fā)展角度來(lái)看，將《詩(shī)余圖譜》置于詞譜源頭明顯有些問(wèn)題。因?yàn)椤对?shī)余圖譜》的格律理念、圖形譜式以及文獻(xiàn)采摭，已頗為成熟，某些細(xì)微處甚至超過(guò)不少后出詞譜。倘欲從《詩(shī)余圖譜》考察詞譜發(fā)端時(shí)所受其他學(xué)術(shù)之影響，線索多泯化于較為自洽的體例中。隨著近二十年明詞研究的深入，許多文獻(xiàn)被陸續(xù)發(fā)掘，早《詩(shī)余圖譜》近半個(gè)世紀(jì)的《詞學(xué)筌蹄》開(kāi)始進(jìn)入學(xué)術(shù)視野。2005年張仲謀《〈詞學(xué)筌蹄〉考論》[1]，對(duì)《詞學(xué)筌蹄》的版本、
蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2021年2期2021-04-09
- 近三百年《詞律》研究史評(píng)述及問(wèn)題反思
一步深入細(xì)化，以詞譜編撰成就最為顯著，尤其是宜興萬(wàn)樹(shù)《詞律》最富創(chuàng)見(jiàn)，影響亦最巨?！对~律》之后，聲律研究及詞譜編撰面目一新，諸多詞學(xué)著作皆不免受其影響，進(jìn)而產(chǎn)出一系列詞律、詞譜著作，降及民國(guó)，乃至當(dāng)代，仍有諸多著作，層出不窮，進(jìn)而形成“《詞律》學(xué)史”。如今詞體研究逐漸興起，漸成顯學(xué)，然各家皆關(guān)注于個(gè)案研究，少見(jiàn)通論著作，至于全面回顧《詞律》研究者尚未及見(jiàn)，故亟須考述相關(guān)重要詞譜、詞律文獻(xiàn)，并稍加評(píng)判，以揭示各家學(xué)說(shuō)因襲關(guān)系，評(píng)價(jià)其成就得失?！对~律》；詞學(xué)史
阜陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2021年6期2021-02-27
- 近百年詞調(diào)與詞律研究的回顧與反思
“論譜”則涉及了詞譜中同調(diào)異名、同名異調(diào)、小令分疊等問(wèn)題。夏敬觀在《詞調(diào)索隱》[19]中也談及調(diào)同名異、同調(diào)異體與同名異調(diào)的情況，但文章著力解決的是詞調(diào)的演變問(wèn)題，即根據(jù)詞體中詞句形式上的相似尋找兩個(gè)詞調(diào)之間的關(guān)系。羅忼烈《詞學(xué)雜俎》[20]有《文句與樂(lè)句——東坡〈念奴嬌〉赤壁詞及其他》一文，對(duì)蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)”一句“了”字歸屬作了判定，并由此涉及同調(diào)異體的問(wèn)題。作者認(rèn)為，文句有文句之理、樂(lè)句有樂(lè)句之理，因?yàn)橐魳?lè)、文學(xué)之分歧而
蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2020年4期2020-12-27
- 宋元明清小說(shuō)中錯(cuò)標(biāo)詞牌的現(xiàn)象
——以《欽定詞譜》為參照
止收錄最為完備的詞譜《欽定詞譜》為參照，對(duì)插入詞作較多的話(huà)本小說(shuō)、傳奇小說(shuō)和章回體小說(shuō)中凡標(biāo)明詞牌的詞進(jìn)行詞格校驗(yàn)，篩選出錯(cuò)標(biāo)詞牌的詞作，并分析錯(cuò)標(biāo)詞牌的形成原因，以期深入探討宋元明清小說(shuō)中錯(cuò)標(biāo)詞牌的現(xiàn)象。一、宋元明清小說(shuō)中錯(cuò)標(biāo)詞牌的詞作筆者于話(huà)本小說(shuō)、傳奇小說(shuō)和章回體小說(shuō)中均發(fā)現(xiàn)了錯(cuò)標(biāo)詞牌的詞作，其中話(huà)本小說(shuō)中找到的最多，而章回體小說(shuō)中找到的較少。(一)話(huà)本小說(shuō)中錯(cuò)標(biāo)詞牌的詞作28部話(huà)本小說(shuō)總計(jì)插入的466首詞中有366首標(biāo)明了詞牌名，其中7首詞標(biāo)錯(cuò)了詞
河池學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年5期2020-12-23
- 《經(jīng)典唐宋詞分調(diào)箋注》前言
格律融匯變通而成詞譜音律、以律化形式的長(zhǎng)短句為特征（調(diào)有定句，句有定字，字有定聲）、以詞調(diào)命名且分類(lèi)詞作的蘊(yùn)涵音樂(lè)美的一代新文體。詞，始稱(chēng)曲子詞。曲主聲，指音樂(lè)，以聲度之為曲;詞主文，指文字，以文敘之為詞，二者合一則為曲子詞。1900年發(fā)現(xiàn)的敦煌曲子詞表現(xiàn)的是民間曲子詞的原生狀態(tài)，中唐詩(shī)人劉禹錫、白居易積極創(chuàng)作《竹枝詞》，并“依《憶江南》曲拍為句”唱和《憶江南》，顯示了當(dāng)時(shí)文人這種按曲譜填詞以供燕樂(lè)彈唱之新風(fēng)尚，表明文人們的參與使民間曲子詞進(jìn)步為詩(shī)客曲子詞
名作欣賞 2020年9期2020-10-10
- 試論唐宋詞格律的“求正容變”
照時(shí)人所用的某種詞譜，而是根據(jù)自己所喜歡的某一位知名詞人的作品直接進(jìn)行創(chuàng)作，可稱(chēng)之為是“效……體”的方法。這種作法自宋以來(lái)就有，如蘇軾曾效仿柳永詞，辛棄疾曾效仿李清照詞，方千里、陳允平曾效仿周邦彥詞等。用這種“依”法填的詞，有的詞作幾乎句法、用韻、字聲無(wú)一差別，如方千里的《和清真詞》中的諸多作品就是這樣。正如《四庫(kù)全書(shū)總目》卷一百九十八《和清真詞提要》所云：“邦彥妙解聲律，為詞家之冠。所制諸調(diào)，不獨(dú)音之平仄宜遵，即仄字中上去入三音，亦不容相混。所謂分刌節(jié)度
心潮詩(shī)詞評(píng)論 2020年8期2020-08-13
- “爭(zhēng)渡”讀音、釋義曲證
、按照《如夢(mèng)令》詞譜，此處宜用平聲字《如夢(mèng)令》有多種格式，以五代后唐莊宗李存勖詞為正體。此體五、六句（即“爭(zhēng)渡”兩句）例用疊句，《白香詞譜》《龍榆生詞譜》《詞律》《詩(shī)詞格律》（王力著）等均作“平仄”，不過(guò)《欽定詞譜》作“中仄”，即第一字可平可仄。從實(shí)際寫(xiě)作情況來(lái)看，除了宋代沈會(huì)宗有“不見(jiàn)，不見(jiàn)”為“中仄”以外，絕大多數(shù)均作“平仄”，如秦觀的“消瘦”“ 無(wú)寐”“ 回首”“ 腸斷”等[1]。就李清照這首詞而言，讀zhēng就是平聲字，讀zěn則為仄聲字。這首詞
科學(xué)咨詢(xún) 2020年26期2020-01-06
- 論明代詞譜的發(fā)展歷程
——從《詞學(xué)筌蹄》到《詞體明辨》
文章之事”，制作詞譜則成為詞壇發(fā)展之需要。為了使習(xí)詞者創(chuàng)作出更為規(guī)范的詞作，明人充滿(mǎn)熱情地制作詞譜，先后編纂、增訂、重編詞譜十余部。其中《詞學(xué)筌蹄》《詩(shī)余圖譜》《詞體明辨》代表了明代詞譜初創(chuàng)期、發(fā)展期和成熟期的制作情況，有力地推動(dòng)了明代詞學(xué)的發(fā)展。一、初創(chuàng)期：以選為譜，按譜填詞關(guān)于編纂詞譜，賴(lài)以邠指出：“填詞宋雖后于唐，而詞以宋為盛，每調(diào)之詞，宋不可得，方取唐；唐不可得，方及元明?！雹邸对~律》作者萬(wàn)樹(shù)亦有相似的論述，他認(rèn)為選詞要取唐宋詞，兼顧金元詞，而不能
文藝研究 2019年2期2019-12-21
- 論《唐宋詞格律》不是詞譜
界“公認(rèn)”的一部詞譜。但我一直以來(lái)認(rèn)為《唐宋詞格律》不能視為詞譜。它之所以能被當(dāng)做“詞譜”廣為傳播，除了因?yàn)楫?dāng)今適合普通詩(shī)詞愛(ài)好者使用的普及性詞譜類(lèi)著作缺位之外，出版商有意無(wú)意地將其作為“詞譜”著作宣傳、以期更多人購(gòu)買(mǎi)也是一個(gè)重要原因，如中華書(shū)局的封底介紹就這么說(shuō)：“可以滿(mǎn)足一般詞學(xué)愛(ài)好者填詞的需要”，“是一部深入淺出、實(shí)用性很強(qiáng)的詞學(xué)佳作，是愛(ài)好填詞者案頭必備的具有工具書(shū)性質(zhì)的好書(shū)”。該書(shū)原名《唐宋詞定格》，本是龍先生在某音樂(lè)學(xué)院為學(xué)生講授關(guān)于唐宋詞具體
中國(guó)韻文學(xué)刊 2019年2期2019-11-13
- 詞調(diào)學(xué)研究的學(xué)術(shù)空間
期已頗具體系，如詞譜之學(xué)、用韻之學(xué)等，但在其他諸多方面還頗為零碎，如詞調(diào)本身的發(fā)展、運(yùn)用等，遠(yuǎn)不成系統(tǒng)，即使如詞譜、用韻之學(xué)也存在諸多混亂?，F(xiàn)當(dāng)代詞學(xué)研究，長(zhǎng)期以來(lái)有關(guān)詞調(diào)的研究并未受到應(yīng)有的重視，與詞人生平、風(fēng)格流派、作品鑒賞研究等相比，詞調(diào)的研究顯得異常薄弱。雖然現(xiàn)當(dāng)代詞史、詞學(xué)史著作很多，但卻較少有人將詞調(diào)研究納入詞人創(chuàng)作史、詞學(xué)批評(píng)史的研究范疇。近一二十年以來(lái)，詞調(diào)、詞體聲律、詞譜研究開(kāi)始倍受關(guān)注，涌現(xiàn)出了不少研究成果，在一定程度上，詞調(diào)研究已經(jīng)成
中國(guó)韻文學(xué)刊 2019年1期2019-11-12
- 宋詞“入代（替）平聲”說(shuō)之檢討
，清代《詞律》《詞譜》諸書(shū)在詞譜編撰中普遍運(yùn)用了這一觀點(diǎn)并加以引申發(fā)揮，而戈載的《詞林正韻》更從詞曲一理的角度將入代平聲說(shuō)進(jìn)行了理論歸納并對(duì)入代平聲之字作了具體羅列。宋詞創(chuàng)作中確有入代平聲的現(xiàn)象，但是總的來(lái)看，入代平聲還是詞人偶然的運(yùn)用，不是必然的法則，入聲與平聲之間的界限還是非常分明?！对~林正韻》即分入聲五部，又將入聲派入三聲之中，頗為自相矛盾，而其所列入作平聲之字，并不符合宋人創(chuàng)作的實(shí)際情況，更多的是戈載自己根據(jù)曲韻之書(shū)的編造，淆亂詞曲用字之界，不足為
河北大學(xué)學(xué)報(bào)·社科版 2019年4期2019-10-20
- 繼雅開(kāi)新，給詩(shī)詞插上音樂(lè)的翅膀— 古譜詩(shī)詞歌曲創(chuàng)作的點(diǎn)滴經(jīng)驗(yàn)
氏樂(lè)譜》和《碎金詞譜》改編的古譜詩(shī)詞歌曲，邀請(qǐng)我與青年作曲家安寧參與由他主編的《中國(guó)詩(shī)詞歌曲叢書(shū)》的編寫(xiě)等工作。在缺乏音樂(lè)可以借鑒的資料的情況下，在中國(guó)唱片總公司進(jìn)行古譜詩(shī)詞歌曲錄制的兩個(gè)月時(shí)間，給了我們年輕一代極大的探索空間。2018年7月，我又受邀參加了國(guó)家藝術(shù)基金2018年度藝術(shù)人才培養(yǎng)項(xiàng)目—“古譜詩(shī)詞傳承人才培養(yǎng)”計(jì)劃，集中、系統(tǒng)地交流學(xué)習(xí)了古譜詩(shī)詞的整理、闡釋、譯介和編配、表演實(shí)踐等學(xué)術(shù)課題。為此有必要總結(jié)心得，為了古譜詩(shī)詞的傳承和發(fā)展記錄要害。
歌唱藝術(shù) 2019年5期2019-07-16
- 宋詞音韻譜律學(xué)之力作
——評(píng)田玉琪著《北宋詞譜》
琪教授新著《北宋詞譜》三巨冊(cè),2018年5月由中華書(shū)局出版,引起詞學(xué)界的普遍關(guān)注與好評(píng)。與古代詞學(xué)相比,現(xiàn)當(dāng)代詞學(xué)向以詞史論著、斷代詞總集編纂等為特色,而音韻譜律之學(xué)稍顯薄弱。近年來(lái)隨著謝桃坊《唐宋詞譜校正》(2012)、蔡國(guó)強(qiáng)《欽定詞譜考正》(2017)等著作的問(wèn)世,譜律之學(xué)漸呈復(fù)興態(tài)勢(shì)?！侗彼?span id="oeqc0oe" class="hl">詞譜》出,遂為當(dāng)代詞學(xué)又添一種具有地標(biāo)性意義的大著作。一、辨章學(xué)術(shù),考鏡源流《北宋詞譜》的編排體例,彰顯了著者前后一貫的詞調(diào)史研究特色。以往的詞譜著作,如明代張綖
燕山大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2019年3期2019-02-25
- 不老的歌詞本
教我們唱歌。他將詞譜用毛筆端正地抄在一張大白紙上，又做成酒幌子的模樣，端正地掛在黑板上方。殷老師讓每人備一本“硬面抄”來(lái)抄歌詞。依稀記得，他教過(guò)我們抄《燕子》《飛吧，鴿子》等的歌詞。彼時(shí)，《大號(hào)是中華》《上海灘》《萬(wàn)水千山總是情》等歌曲火得不行，我們將抄寫(xiě)的這些歌的歌譜給他過(guò)目，他笑了笑，總是沒(méi)有下文。歌詞本使課余生活變得有滋有味。1985年，我考入初中，課余最大的愛(ài)好就是抄歌詞。我曾工整地抄寫(xiě)了電視劇《紅樓夢(mèng)》全部插曲的詞譜，那些歌詞至今還可以脫口而出。
幸福家庭 2019年2期2019-02-21
- 北宋詞調(diào)聲律考析（一）
就文體而言，歷代詞譜著作辨析最多。寓目所及，以清人萬(wàn)樹(shù)著《詞律》、陳廷敬等編《詞譜》、秦巘編《詞系》及今人潘慎、秋楓等編《中華詞律辭典》、羊基廣編撰《詞牌格律》為其中佼佼者。其中又以清人《詞律》《詞譜》創(chuàng)獲最多，然其失誤亦有不少，且諸多錯(cuò)誤相沿至今，如包括詞調(diào)分片、句法、聲韻的分析尚存諸多疏漏。有的是因?yàn)閰⒄兆髌凡粔蛉妫械氖且驗(yàn)橄嚓P(guān)詞學(xué)理論有缺失。比如在意斷與韻斷、句斷出現(xiàn)一定矛盾時(shí)，常常違背詞體作為音樂(lè)文學(xué)的根本特性選擇從文意斷句的情況就尤為突出。今
長(zhǎng)江學(xué)術(shù) 2018年2期2018-11-13
- 龍本詞選體量驟斂現(xiàn)象芻議
作，為諸多詞選和詞譜所錄。故本文以此詞牌相應(yīng)的詞作為考察對(duì)象，一窺龍沐勛的這一著作作為詞選身份所收錄詞作的體量相較于他本驟斂之現(xiàn)象與成因。關(guān)鍵詞：龍沐勛；詞譜；漁歌子；詞選觀龍沐勛先生的《唐宋詞格律》中所錄詞作范例在體量上遠(yuǎn)少于其他同類(lèi)書(shū)籍。龍先生在對(duì)《詞律》、《欽定詞譜》敬為借鑒的基礎(chǔ)上做了篩選的工作。故其在作為“一本專(zhuān)講唐宋詞體質(zhì)格律的書(shū)”的同時(shí)也是一本“唐宋詞的選本”。一、龍本詞譜體量驟斂張志和的《漁歌子》作為詞的濫觴為諸多詞選和詞譜所錄。在龍沐勛先
文藝生活·中旬刊 2018年1期2018-09-29
- 任中敏《白香詞令》輯存
書(shū)》初編本《白香詞譜箋》，標(biāo)示異同。然《半廠叢書(shū)》初編本黃庭堅(jiān)《驀山溪》作“娉娉裊裊”，與本刊字體亦有不同。陳栩、陳小蝶編《考正白香詞譜》本《聲聲慢》作“這次第、只一個(gè)愁字了得”，與本刊亦不同。未知任先生所據(jù)是何版本。1929年4月2日，任先生曾寄《白香詞令》說(shuō)明一冊(cè)與張?jiān)獫?jì)先生，后轉(zhuǎn)至商務(wù)印書(shū)館編譯所。但因故未能出版，原稿在退還途中丟失（據(jù)張?jiān)獫?jì)《張?jiān)獫?jì)全集》第1卷《書(shū)信》，中有致任中敏書(shū)信五通，商務(wù)印書(shū)館2007年版，第397—398頁(yè)）。又，《白香詞
古典文學(xué)知識(shí) 2018年2期2018-03-31
- 評(píng)《清代詞律批評(píng)理論史》
《詞律》、《欽定詞譜》是詞譜發(fā)展過(guò)程中極具重量的兩本書(shū)，而作者在撰寫(xiě)之中，也將兩本書(shū)中的一些重要內(nèi)容融入了書(shū)中。作者對(duì)《欽定詞譜》書(shū)中精髓分析的過(guò)程中，就該書(shū)中的詞律學(xué)提出了重要理論——“正變論”，作者經(jīng)過(guò)系列論證，認(rèn)定《欽定詞譜》是一本“考證翔實(shí)、辨析精微、持論中允”的書(shū)。不但如此，作者在對(duì)該書(shū)進(jìn)行深入分析的過(guò)程中，提出一些頗具新意的看法，譬如《欽定詞譜》加快了詞體在文學(xué)界的上升地位，因其逐漸的發(fā)展趨勢(shì)朝著詩(shī)體靠近。作者認(rèn)為《欽定詞譜》在撰寫(xiě)過(guò)程中充分考
青年文學(xué)家 2018年3期2018-01-31
- 田能村孝憲《填詞圖譜》及其時(shí)代特征*
填詞史上的第一部詞譜著作《填詞圖譜》。關(guān)于這一部著作，江合友和詹杭倫分別從文獻(xiàn)形制、編纂思想、編纂體例、材料來(lái)源、其本人的詞作和詞學(xué)思想等方面初步作了一定的研究*參見(jiàn)江合友：《田能村孝憲〈填詞圖譜〉探析——兼及明清詞譜對(duì)日本填詞之影響》，《西南交通大學(xué)學(xué)報(bào)》2014年第6期；詹杭倫：《論日本田能村竹田的〈填詞圖譜〉及其詞作》，《中山大學(xué)學(xué)報(bào)》2015年第2期。。本文擬在江、詹二位學(xué)者的基礎(chǔ)上，對(duì)其編撰動(dòng)機(jī)、選詞標(biāo)準(zhǔn)等作進(jìn)一步探討，以見(jiàn)其特色。一、《填詞圖譜
- 清代詞韻制作與詞譜之學(xué)
)清代詞韻制作與詞譜之學(xué)胡憲麗 江合友(河北師范大學(xué) 國(guó)際文化交流學(xué)院，河北 石家莊 050024；河北師范大學(xué) 文學(xué)院，河北 石家莊 050024)清代詞譜在文獻(xiàn)和理論方面對(duì)詞韻制作提供支持，詞韻則使詞譜的制訂有更加明確的標(biāo)準(zhǔn)。詞譜和詞韻互為依存，詞譜包含詞的韻法，詞韻又具有相對(duì)的獨(dú)立性，詞韻的制訂使得詞譜趨于完整。詞韻制作的理論和規(guī)范發(fā)展成熟之后，詞譜制訂者有詳實(shí)系統(tǒng)的詞韻作為參照，有意識(shí)地借鑒詞韻研究的新成果，其詞譜的編纂質(zhì)量往往能夠得到提高。清代；
中國(guó)韻文學(xué)刊 2017年3期2017-11-14
- 詞譜的革命
——論明清以來(lái)數(shù)百年“詞譜”之根本謬誤
321004)詞譜的革命 ——論明清以來(lái)數(shù)百年“詞譜”之根本謬誤蔡國(guó)強(qiáng)(浙江師范大學(xué) 人文學(xué)院，浙江 金華 321004)所謂“譜”，就應(yīng)該是一種“標(biāo)準(zhǔn)”，一種放之四海而皆準(zhǔn)的寫(xiě)作規(guī)范，“詞譜”，因而也應(yīng)該是能反映某一個(gè)詞調(diào)全面特質(zhì)的譜式。但是明清以來(lái)的“詞譜”，基本上都不具備這樣的功能，明清詞譜系統(tǒng)，所反映的僅僅是某一詞或某一類(lèi)詞的特征，準(zhǔn)確地說(shuō)，是“詞作之譜”而不是“詞調(diào)之譜”，而無(wú)疑只有“詞調(diào)之譜”才是真正能反映整個(gè)詞調(diào)的特征、才能真正描述該詞調(diào)的
中國(guó)韻文學(xué)刊 2017年1期2017-11-14
- 淺談《揚(yáng)州慢》中“薺麥”一詞
律》卷一·五和《詞譜》卷二·六皆列有姜夔所作的《揚(yáng)州慢·淮左名都》的詞譜。《揚(yáng)州慢·淮左名都》的詞譜為雙調(diào)，九十八字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。前片第四、五句及后片第三句皆上一、下四句法。具體詞譜如下：揚(yáng)州慢詞譜（宋 姜夔）（雙調(diào)九十八字，前段十句四平韻，后段九句四平韻）（前片）中仄平平，中平中仄，中平中仄平平（韻）。仄平平中仄，中中仄平平（韻）。仄中仄、平平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。仄平平、中仄中平，平仄平平（韻）。（后片）中平中仄，仄平平、
語(yǔ)文周報(bào)·教研版 2017年46期2017-11-14
- 從劉征先生的一首《水龍吟》說(shuō)起……
或使用什么韻書(shū)、詞譜的問(wèn)題）；三是怎樣具體落實(shí)“求正容變”、給詩(shī)詞愛(ài)好者創(chuàng)作詩(shī)詞時(shí)真正松綁的問(wèn)題。下面，我就以劉征先生的這首《水龍吟》為例，對(duì)以上幾個(gè)問(wèn)題分別談點(diǎn)一孔之見(jiàn)，以作引玉之磚。一、關(guān)于這首詞不符合龍榆生《唐宋詞格律》的問(wèn)題我查了一下《唐宋詞格律》，其中收錄蘇軾、辛棄疾、陳亮三人的四首《水龍吟》都是102字的格式（其中蘇軾的《雁》詞與陳亮、辛棄疾詞的句式結(jié)構(gòu)亦有很大差異），這種形式的詞譜用的是傳統(tǒng)的“一詞一譜”的平仄格式；其實(shí)，《水龍吟》還有101
心潮詩(shī)詞評(píng)論 2017年4期2017-11-14
- 論《碎金詞韻》編訂特點(diǎn)及其研究?jī)r(jià)值
韻》六卷，《碎金詞譜》十四卷，《碎金續(xù)譜》六卷，《碎金詞韻》四卷，《養(yǎng)默山房詩(shī)余》（不分卷，收《填詞淺說(shuō)》《海天秋角詞》《碎金詞》三種）等著作傳世。其中，《填詞淺說(shuō)》和《碎金詞譜自序》等詞論作品集中反映了謝元淮“古無(wú)詞韻”“詞為詩(shī)余”等詞學(xué)主張?！端榻?span id="e0ago0u" class="hl">詞譜》和《碎金續(xù)譜》是謝氏搜羅前代舊詞所得，除考訂宮調(diào)、詳列四聲平仄外，首次據(jù)昆曲譜以工尺，“以（昆）曲歌詞”。這在力求恢復(fù)詞之韻律特征和音樂(lè)體性的清代，無(wú)疑是一次開(kāi)創(chuàng)性的嘗試?！端榻鹪~韻》附刻于《碎金詞譜》
昭通學(xué)院學(xué)報(bào) 2017年1期2017-04-13
- 論清代詞韻編訂的興起發(fā)展及其地位嬗變
詞學(xué)，首先著眼于詞譜的編訂，詞韻編訂不過(guò)是其附庸。隨著詞學(xué)研究的深入，詞韻編訂的地位才日漸重要。到了清代中晚期，詞韻編訂達(dá)到鼎盛，成為清代詞學(xué)研究系統(tǒng)中重要的一環(huán)。清代詞學(xué);詞學(xué)復(fù)興;詞韻編訂詞韻編訂是清代詞學(xué)的重要部分。詞韻，即作詞之韻，自詞產(chǎn)生以來(lái)便存在，但對(duì)詞韻的系統(tǒng)研究直到清代才出現(xiàn)，這與清代的詞學(xué)發(fā)展背景有關(guān)。作為詞學(xué)的一個(gè)分支，詞韻編訂在清代經(jīng)歷了由附庸到相對(duì)獨(dú)立的演變過(guò)程。試論之。一 清代詞韻編訂興起的背景有清一代，詞學(xué)復(fù)興。不僅詞作數(shù)量眾多
湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2017年2期2017-02-23
- 辛棄疾《鷓鴣天》格律聲韻研究
》格律研究《欽定詞譜》載《鷓鴣天》“雙調(diào)五十五字，前段四句三平韻，后段五句三平韻”，以晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》為凡例，并言“宋人填此調(diào)者，字句韻悉同”[1]，查考萬(wàn)樹(shù)《詞律》及舒夢(mèng)蘭《白香詞譜》此調(diào)所列體式亦僅有唯一正格，無(wú)其它變體。筆者將辛棄疾63首《鷓鴣天》集于一處，標(biāo)其平仄格律及聲韻，如《欽定詞譜》所言，全部詞作字?jǐn)?shù)皆相同，平仄有互異者，記為可平可仄，再參校三部詞譜所示范例，則辛棄疾《鷓鴣天》詞律為：按此格律，稼軒63首《鷓鴣天》有59首完全
武夷學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年10期2016-12-13
- 日本詞譜研究的新進(jìn)展
——評(píng)萩原正樹(shù)教授編《森川竹磎〈詞律大成〉原文與解題》①
0433)?日本詞譜研究的新進(jìn)展 ——評(píng)萩原正樹(shù)教授編《森川竹磎〈詞律大成〉原文與解題》①劉宏輝*(復(fù)旦大學(xué) 中文系，上海 200433)森川竹磎的《詞律大成》是日本詞學(xué)者訂補(bǔ)萬(wàn)樹(shù)《詞律》的集大成之作。萩原正樹(shù)所編《森川竹磎〈詞律大成〉原文與解題》將分散刊載于《詩(shī)苑》的殘存九卷匯集一處，并作了詳細(xì)的說(shuō)明。解題有鮮明的特色，對(duì)準(zhǔn)確地評(píng)價(jià)森川竹磎詞學(xué)功績(jī)以及了解《詞律大成》的成書(shū)過(guò)程頗有助益。森川竹磎；《詞律大成》；萩原正樹(shù)；解題雖然中國(guó)的詞早在唐代就已經(jīng)傳至
中國(guó)韻文學(xué)刊 2016年4期2016-11-26
- 《欽定詞譜》殘篇入譜舉隅
004)?《欽定詞譜》殘篇入譜舉隅蔡國(guó)強(qiáng)*(浙江師范大學(xué) 人文學(xué)院，浙江 金華 321004)《欽定詞譜》為詞學(xué)中之標(biāo)準(zhǔn)文本，不但對(duì)今人研究起重要參考作用，對(duì)今人之創(chuàng)作更屬規(guī)范準(zhǔn)繩，因此，在擁有更多資源之今日，勘誤就正，以使其更具準(zhǔn)確性，當(dāng)是詞學(xué)領(lǐng)域古籍整理之重要任務(wù)。鑒于時(shí)代之局限性，《欽定詞譜》之瑕疵呈多種形式出現(xiàn)，而從工具書(shū)之角度論，以殘篇為完璧，或?yàn)樽畲笾?。文中列舉《梅花引》《長(zhǎng)壽樂(lè)》《引駕行》《薄媚摘遍》《錦園春》《八拍蠻》《六州歌頭》《十二時(shí)
中國(guó)韻文學(xué)刊 2016年3期2016-11-25
- 與初學(xué)詞的作者談填詞
是依據(jù)詞牌（或稱(chēng)詞譜）來(lái)填寫(xiě)。詞牌既是歌的名稱(chēng)（曲名），也是詞的題目。例如《漁歌子》寫(xiě)的是漁人生活，《女冠子》寫(xiě)的是女道士情態(tài)，《搗練子》寫(xiě)的是妻子懷念出征丈夫的情感。后來(lái)，詞牌和詞的內(nèi)容逐漸疏離，才出現(xiàn)了在詞牌下另標(biāo)題目。例如，蘇東坡寫(xiě)的《念奴嬌》（“大江東去”），另標(biāo)詞題為《赤壁懷古》。有的詞牌只有一種體例，有的詞牌卻有幾種體例。不同的體例，彼此的段數(shù)、句數(shù)、字?jǐn)?shù)、韻數(shù)都不完全相同。這叫同調(diào)異體。例如《南歌子》有單調(diào)、雙調(diào)兩體，單調(diào)二十三字，雙調(diào)五十二
東坡赤壁詩(shī)詞 2016年4期2016-08-15
- 船山詞的格律缺陷*
要參照的是《欽定詞譜》[5](以下簡(jiǎn)稱(chēng)《詞譜》)、《中華詞律辭典》[6]和《詞林正韻》[7]。(二)不符合規(guī)定詞調(diào)格式的詞王船山詞共三個(gè)部分：《鼓棹集》(上)共有137首，其中《惜余春慢·為唐欽文壽》一詞為后人輯佚所得，這里不做討論，只討論另外的136闕。1.全篇字?jǐn)?shù)不符《鼓棹集》(上)中有6首是全篇字?jǐn)?shù)不符合兩本參考詞典的。第一首《高陽(yáng)臺(tái)·蛛絲落葉》共98字，《詞譜》中《高陽(yáng)臺(tái)》共3體，都為100字，所以這首詞字?jǐn)?shù)與《詞譜》中任何一體不符。第二首《望梅·
河北科技師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2016年4期2016-03-16
- 試論《新修康熙詞譜》的創(chuàng)新性和實(shí)用性
耀試論《新修康熙詞譜》的創(chuàng)新性和實(shí)用性李輝耀《新修康熙詞譜》不僅可以作為眾多詩(shī)詞刊物的編輯們不可或缺的工具書(shū),而且是廣大詩(shī)詞愛(ài)好者的良師益友。它運(yùn)用“表”述唐宋詞譜，“表”述五言、七言詩(shī)句的“三種變格”，形成“變格”體系，運(yùn)用“樂(lè)段”概念來(lái)標(biāo)注詞譜，都體現(xiàn)了它的創(chuàng)新性。同時(shí)，詩(shī)詞刊物的編輯們運(yùn)用《新譜》審校詞稿，既方便又準(zhǔn)確；詩(shī)詞愛(ài)好者運(yùn)用《新譜》填詞，既能符合傳統(tǒng)正格，也能自創(chuàng)變格新詞，體現(xiàn)了它的靈活性、科學(xué)性、實(shí)用性和普適性。近幾年來(lái)，湖北省中華詩(shī)詞學(xué)
心潮詩(shī)詞評(píng)論 2015年1期2015-11-14
- 《四庫(kù)全書(shū)總目》詞律思想及其詞學(xué)史意義
遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了《欽定詞譜》的編者，代表詞體官方研究的最高成就。而在詞律學(xué)的建設(shè)上，他們也提出了一些中肯的意見(jiàn)，并對(duì)前期的詞譜建設(shè)進(jìn)行了較為客觀的評(píng)價(jià)。一、肯定詞體的文體位置眾所周知，在集部，詩(shī)文的地位最高，詩(shī)言志的傳統(tǒng)決定了詩(shī)文崇高的政治地位。而詞、曲是文人休閑之余的作品。四庫(kù)館臣論述到：詞曲二體，在文章技藝之間。厥品頗卑，作者弗貴，特才華之士以綺語(yǔ)相高耳。然三百篇變而古詩(shī)，古詩(shī)變而近體，近體變而詞，詞變而曲，層累而降，莫知其然。究厥淵源，實(shí)亦樂(lè)府之余音，風(fēng)人
文藝評(píng)論 2015年8期2015-09-29
- 《欽定詞譜》“無(wú)別首可?！笨?/a>
0002)《欽定詞譜》“無(wú)別首可?！笨疾虈?guó)強(qiáng)(浙江外海商旅發(fā)展有限公司 ，浙江 杭州 310002)《欽定詞譜》中獨(dú)體的詞調(diào)占了將近一半，由于編者視野的問(wèn)題，這些詞調(diào)缺乏比對(duì)，所以往往存在著各種問(wèn)題，或文字脫落，或韻腳失校，或平仄失當(dāng)，使得這些詞調(diào)真正的原貌失去了應(yīng)有的解析。因?yàn)檫@樣的原因，使得后人在“依譜填詞”時(shí)造成了大量的錯(cuò)誤摹擬，對(duì)研究詞譜、研究詞作也造成了極大的困惑和誤導(dǎo)。本文窮盡性地梳理了《欽定詞譜》中的全部獨(dú)體詞調(diào)，在對(duì)?，F(xiàn)有的作品之后，正本清
中國(guó)韻文學(xué)刊 2015年2期2015-05-03
- 樓儼《朝天初集詞》創(chuàng)作時(shí)間辨
歷代詩(shī)余》《欽定詞譜》兩部書(shū)?，F(xiàn)存《蓑笠軒僅存稿》十卷，《朝天初集詞》即是其中一個(gè)詞集。樓儼所處的時(shí)期正好是陽(yáng)羨詞派衰落，浙西詞派崛起這一階段，而樓儼的詞學(xué)思想及其詞作也正好反映出了這一變化。另外，樓儼的詞還具有明顯的紀(jì)事特征。因此，《朝天初集詞》不僅是樓儼詞學(xué)思想發(fā)生轉(zhuǎn)變時(shí)的產(chǎn)物，里面也涉及到他的生平事跡。因此，確定此集的創(chuàng)作時(shí)間，既能對(duì)樓儼詞學(xué)思想的轉(zhuǎn)變作一窺探，也能對(duì)其生平履歷參以佐證。1 吳、李：作于康熙四十八年關(guān)于這卷詞的創(chuàng)作時(shí)間，吳熊和、李劍亮
- 秦巘《詞系》的詞譜價(jià)值及其詞學(xué)史意義
冊(cè)共計(jì)二十四卷為詞譜內(nèi)容。作為清代詞譜著作的殿軍，秦巘花費(fèi)的心血是頗多的。他全面的比較了明以來(lái)的詞譜，認(rèn)真總結(jié)了各種詞譜的得失，最終選擇以《詞律》為藍(lán)本，于其缺者增補(bǔ)，訛者糾正?！对~系》的創(chuàng)新之處非常明顯，他提出萬(wàn)樹(shù)《詞律》有“四缺六失”的毛病，并改進(jìn)了詞譜體例，實(shí)現(xiàn)了詞譜著作的新高峰。一、秦巘對(duì)傳統(tǒng)詞譜的辨正由于清代詞學(xué)家抬高詞體的行為，詞譜建設(shè)亦取得了很大發(fā)展，萬(wàn)樹(shù)《詞律》、王奕清等人編制的《詞譜》皆是一時(shí)盛事：古無(wú)詞譜，自沈天羽《草堂詩(shī)余箋》、張南湖
文藝評(píng)論 2014年8期2014-12-25
- 談《欽定詞譜》中的韻腳錯(cuò)誤
——兼為各調(diào)重?cái)M原譜
310002)詞譜是對(duì)一個(gè)詞調(diào)所進(jìn)行的規(guī)范，而其所要規(guī)范的內(nèi)容無(wú)非有三：韻腳、句式、字?jǐn)?shù)。其中韻腳的規(guī)范尤其重要。因?yàn)樵陂L(zhǎng)短句這種特別的韻文中，韻腳對(duì)于一首詞具有比詩(shī)更重要的意義，它除了韻法上本身的功能外，還起到一種句法上標(biāo)點(diǎn)句讀的附加作用，尤其是在它失去音樂(lè)性，僅僅作為一種文字藝術(shù)存在的時(shí)候。但是，由于現(xiàn)存的詞譜并非是先行的法則，而是在對(duì)現(xiàn)存作品歸納之后產(chǎn)生的一種總結(jié)，故所有的歸納必定是帶有主觀色彩的，這樣，差錯(cuò)就在所難免，即便是《欽定詞譜》這樣一部作
中國(guó)韻文學(xué)刊 2014年2期2014-11-17
- 汲古閣刊本《片玉詞》論略
)，為詞集選本和詞譜兩類(lèi)，但著錄的并不全面，據(jù)全國(guó)圖書(shū)館文獻(xiàn)縮微復(fù)制中心影印的《汲古閣宋人詞文及填詞集》，《詞苑英華》收詞譜三種，已刻有二，即張綖《詩(shī)余圖譜》和萬(wàn)惟檀《詩(shī)余圖譜》，前者三卷，后者二卷。另有毛晉編的《詞海評(píng)林》三卷，為手抄未定稿，未刊印。3.《詩(shī)詞雜俎》，所收詩(shī)文詞集十六種，其中詞集二種，即：李清照《潄玉詞》、朱淑真《斷腸詞》。以上計(jì)得詞集七十余種，其中以宋人詞集居多，成為明末清初至清中葉最為通用的本子。此以所刻周邦彥詞集為例，以見(jiàn)毛氏汲古閣
中國(guó)韻文學(xué)刊 2014年2期2014-11-17
- 《碎金詞譜》中三首曲譜的文獻(xiàn)考證
小俠摘要：《碎金詞譜》一書(shū)是在道光二十四年由清代謝元淮編訂，本書(shū)收錄編輯的主要來(lái)源是《九宮大成南北詞宮譜》?！端榻?span id="m0cwqw0" class="hl">詞譜》一書(shū)中包括了各個(gè)歷史時(shí)期的詞調(diào)音樂(lè)，本文主要是參考由劉崇德、孫光鈞譯譜的《碎金詞譜》。關(guān)鍵詞：《碎金詞譜》 文獻(xiàn)《碎金詞譜》，謝元淮于1844年編訂，字鈞緒，號(hào)默卿，湖北松滋縣人。本書(shū)是1844年由謝元淮在《九宮大成南北詞宮譜》中輯錄而成。后在1848年，謝元淮又一次在原來(lái)六卷本的基礎(chǔ)上組織四位樂(lè)工，陳應(yīng)祥等人進(jìn)行了增補(bǔ)之后，編訂成十四卷
藝術(shù)評(píng)鑒 2014年5期2014-04-23
- 明清詞譜的選體特點(diǎn)
73165）明清詞譜的選體特點(diǎn)李冬紅（曲阜師范大學(xué)文學(xué)院，山東 曲阜 273165）早期詞譜多是從詞選中派生而來(lái)，詞譜有著許多明顯的選本特征，詞譜編訂者常常拋開(kāi)單純說(shuō)明格律的局限，在例詞選擇方面摻入風(fēng)格化的內(nèi)容，表現(xiàn)鮮明的詞學(xué)觀點(diǎn)，具有強(qiáng)烈的主觀傾向。一般而言，詞譜在音律與調(diào)譜方面頗具適用性，但在閱讀性方面比不上詞選，而一旦詞譜帶有了些許選體特點(diǎn)，它就變得更為實(shí)用，影響面也會(huì)更廣，這可能也是明清時(shí)期詞譜編纂者的一個(gè)編選意圖，體現(xiàn)了此一時(shí)期趨于實(shí)用主義的詞體
濟(jì)寧學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年1期2014-04-17
- 管窺《欽定詞譜》的律學(xué)思想
2）當(dāng)翻檢《欽定詞譜》時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)“圖譜合一”在明代萬(wàn)惟檀時(shí)就已經(jīng)完成，“黑白圈平仄標(biāo)注法”、“句中韻”是張綖用力處之一，“去聲字”、按字?jǐn)?shù)多少排列是萬(wàn)樹(shù)的發(fā)明，無(wú)論是從詞譜體例還是內(nèi)部具體設(shè)計(jì)，可以發(fā)現(xiàn)其創(chuàng)新之處并不多?！稓J定詞譜·凡例》談到：調(diào)以長(zhǎng)短分先后。若同一調(diào)名，則長(zhǎng)短匯列，以“又一體”別之，其添字、減字、攤破、偷聲、促拍、近拍以及慢詞，皆按字?jǐn)?shù)分編。至唐人大曲如〔涼州〕、〔水調(diào)歌〕，宋人大曲如〔九張機(jī)〕、〔薄媚〕，字?jǐn)?shù)不齊，各以類(lèi)附輯為末卷。［
- 沁園春蘭亭獨(dú)步尋書(shū)
詩(shī)。。壯懷磊落，詞譜高吟。侍宴沉香，姑妄書(shū)道，一字千金換鵝群③王羲之書(shū)法一字千金，但對(duì)窮人不要錢(qián)，紹興盛產(chǎn)鵝，可拿鵝來(lái)?yè)Q字。一老財(cái)小氣不愿出錢(qián)，趕了一群鵝來(lái)?yè)Q字，羲之不換，貽笑鄉(xiāng)里，也成為佳話(huà)。。多豪放，唱交情激烈，清雅絕倫。乾坤萬(wàn)象迎春。序馳筆蘭亭勢(shì)吞云④蘭亭序。。聽(tīng)流觴曲水，子規(guī)聲近。簫吹溪畔，氣撼星雯。賓客，主人深醉，俯仰盡滌古今塵⑤蘭亭公園六亭之一，俯仰亭。。憑遠(yuǎn)望，雖酒闌人散，青史留存。作者系北京市政協(xié)委員、市民政局局長(zhǎng)責(zé)任編輯 劉墨非
北京觀察 2012年6期2012-12-22
- 張綖《詩(shī)余圖譜》詞調(diào)論芻議
早的真正意義上的詞譜——《詩(shī)余圖譜》①，對(duì)后世產(chǎn)生了很大影響。該書(shū)不僅為填詞提供了規(guī)范，還涉及了關(guān)于詞調(diào)的諸多問(wèn)題，使當(dāng)時(shí)完全脫離音樂(lè)的詞得以被人們重新審視。一、詞由音樂(lè)文學(xué)到案頭文學(xué)的轉(zhuǎn)變?cè)~是配合燕樂(lè)演唱的歌詞，其本質(zhì)是一種音樂(lè)文學(xué)。經(jīng)過(guò)了唐五代、兩宋的發(fā)展，到了南宋后期詞的樂(lè)譜、歌法漸次散失。明初以后，填詞以歌終成絕響。這個(gè)時(shí)候，詞已經(jīng)完全脫離了音樂(lè)，不得不成為了真正意義上的案頭文學(xué)?！端膸?kù)全書(shū)總目提要·碧雞漫志》中對(duì)此有一段精當(dāng)?shù)恼撌觯哄式鹪罕炯瘸?/div>
長(zhǎng)春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2012年7期2012-08-15
- 對(duì)詞在新世紀(jì)發(fā)展道路的思考*
先創(chuàng)制或選用一個(gè)詞譜 (即歌譜)，然后按照它對(duì)聲韻的要求去配詞，這樣創(chuàng)作出來(lái)的歌詞才能協(xié)合音律，才可以歌唱。所以把寫(xiě)詞又叫做“填詞”，或叫做“倚聲”。宋代以降，那些與詞相配的曲譜逐步亡佚，后人作詞就不能再按曲譜填詞了，而是按唐宋人詞的字?jǐn)?shù)多少、平仄、用韻、內(nèi)容、風(fēng)格等來(lái)填詞。也就是說(shuō)，把詞作為跟音樂(lè)完全脫離的一種舊體格律詩(shī)來(lái)看待，把詞律化了，成為文人的案頭文字作品。這樣，詞律與詩(shī)律一樣，只涉及到詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻、對(duì)仗等。文人填詞也只是顧及詞在字?jǐn)?shù)陜西開(kāi)放大學(xué)學(xué)報(bào) 2012年1期2012-04-12
- 詩(shī)詞創(chuàng)作的脫銬之舞——談羅輝先生《詩(shī)詞格律與創(chuàng)作》的格律觀
。創(chuàng)作者對(duì)詩(shī)譜和詞譜的繁復(fù)難以把握,對(duì)文字的“平仄”難以識(shí)別,在近體詩(shī)中,更對(duì)其中的“拗救”望而生畏?？梢哉f(shuō),詩(shī)詞創(chuàng)作首先必須過(guò)的是形式關(guān)。形式有如鐐銬,聞一多先生就認(rèn)為詩(shī)詞格律是“戴著鐐銬跳舞”的藝術(shù)。鐐銬固然有存在的理由,但過(guò)去很多介紹詩(shī)詞格律的著作,往往在不經(jīng)意中加重了鐐銬的分量。作者解說(shuō)繁復(fù),讀者閱讀費(fèi)勁,往往有不得要領(lǐng)之感。有鑒于此,湖北詩(shī)詞學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)羅輝先生在其新著《詩(shī)詞格律與創(chuàng)作》一書(shū)中采用“刪繁就簡(jiǎn)”、“截彎取直”的方法,致力于為詩(shī)詞格律湖北文理學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年9期2010-12-12
- 稀見(jiàn)詞譜十三種解題
以迄清康熙后期，詞譜類(lèi)文獻(xiàn)數(shù)量頗為可觀。清初黃虞稷《千頃堂書(shū)目》及《明史·藝文志》均將詞譜置于集部詞曲類(lèi)加以著錄，及至乾隆間《四庫(kù)全書(shū)總目》詞譜始擁有獨(dú)立之類(lèi)目，所分詞為五類(lèi)，其四即“詞譜”，自此“詞譜”即可稱(chēng)“專(zhuān)門(mén)之學(xué)”?！?span id="imkgeic" class="hl">詞譜”不僅建構(gòu)詞體格律之基本規(guī)范和知識(shí)，而且參與到清詞復(fù)興之整體進(jìn)程中，傳播填詞知識(shí)，推動(dòng)創(chuàng)作。詞譜文獻(xiàn)如《詞律》《欽定詞譜》等雖為人所熟知，但尚有若干種亟需清理。今就查檢所見(jiàn)，得稀見(jiàn)詞譜十三種，略以編纂時(shí)間為序，逐一解題，以考見(jiàn)其文圖書(shū)館理論與實(shí)踐 2010年3期2010-03-22
- 《詞譜》誤收之元曲考辨
清等奉旨編纂的《詞譜》一直成為詞體格律的標(biāo)準(zhǔn)，編者們?yōu)閭潴w而誤收了元曲十七調(diào)。茲以曲調(diào)產(chǎn)生的時(shí)代、作品的文獻(xiàn)來(lái)源、聲韻的音系和體制特征作為區(qū)分詞與曲的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)《詞譜》誤收之元曲進(jìn)行考辨，以證實(shí)其非詞調(diào)。這有助于重新編訂詞譜，亦有助于對(duì)詞與曲體裁的區(qū)別的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。[關(guān)鍵詞]詞譜；元曲；詞調(diào)；體制[中圖分類(lèi)號(hào)]1207.23；1207.24[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1671-511X(2009)04-0087-06詞與曲都是中國(guó)古典文學(xué)形式，從它們與音樂(lè)的東南大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版) 2009年4期2009-04-29
- 生命（外二首）
芽!生命是——好詞譜出的好曲唱完過(guò)后旋律留給后人!生命是——為了真理敢于去死了再死最后獲得永生!時(shí)間時(shí)間看不見(jiàn)摸不著?不，時(shí)間處處表現(xiàn)自己!時(shí)間爬在忽視時(shí)間的人的額頭上。時(shí)間寫(xiě)在追趕時(shí)間的人的史冊(cè)里。時(shí)間笑在玩弄時(shí)間的人的懊喪中。時(shí)間被風(fēng)雨沖刷了?不，時(shí)間處處留住足跡!時(shí)間是古往今來(lái)百姓傳頌的故事。時(shí)間是牢牢釘在恥辱柱上的狂人。時(shí)間是任風(fēng)云變幻充當(dāng)不倒的銅像。古代人悲嘆光陰，有理——因?yàn)樗麄兲幱跓o(wú)可奈何花落去!當(dāng)今人悲嘆光陰，何該—因?yàn)樗麄兲幱趦?yōu)越而消磨青含笑花 2003年2期2003-04-29
- 對(duì)詞在新世紀(jì)發(fā)展道路的思考*