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        宋元明清小說中錯標詞牌的現(xiàn)象
        ——以《欽定詞譜》為參照

        2020-12-23 06:23:26
        河池學院學報 2020年5期
        關(guān)鍵詞:詞譜詞牌名話本

        黃 艷

        (河池學院 文學與傳媒學院,廣西 河池 546300)

        韻散兼行是中國古代小說的民族特色之一,唐傳奇中多半作品都插入了詩,宋元話本中開始插入詞和曲,明清小說中插入詩詞曲的作品屢見不鮮。在插入詞作時,小說家往往還會標明詞牌,但錯標詞牌的現(xiàn)象也隨之產(chǎn)生。筆者以迄今為止收錄最為完備的詞譜《欽定詞譜》為參照,對插入詞作較多的話本小說、傳奇小說和章回體小說中凡標明詞牌的詞進行詞格校驗,篩選出錯標詞牌的詞作,并分析錯標詞牌的形成原因,以期深入探討宋元明清小說中錯標詞牌的現(xiàn)象。

        一、宋元明清小說中錯標詞牌的詞作

        筆者于話本小說、傳奇小說和章回體小說中均發(fā)現(xiàn)了錯標詞牌的詞作,其中話本小說中找到的最多,而章回體小說中找到的較少。

        (一)話本小說中錯標詞牌的詞作

        28部話本小說總計插入的466首詞中有366首標明了詞牌名,其中7首詞標錯了詞牌。詳見表1所示。

        表1 話本小說插入詞情況

        表1(續(xù))

        宋元話本沒有宋元版本流傳下來,只是部分保存在明代版本中。嘉靖年間洪楩編印的《清平山堂話本》是現(xiàn)存刊印最早的話本集,內(nèi)有一篇名曰《洛陽三怪記》,為南宋時期流傳下來的話本。篇首征引東坡先生的探春詞,標注為《柳梢青》,詞曰:

        昨日出東城,試探春。墻頭紅杏暗如傾。檻內(nèi)群芳芽未吐,草已回春。 綺陌斂香塵,點云靄前村。東君著意不辭辛。料想風光到處,吹綻梅英[1]117。

        此處征引的文字與蘇軾原詞略有差異,而且詞牌標注也出現(xiàn)訛誤,當為《浪淘沙》。

        明末陸人龍的《型世言》第十八回回首詞標注為《菩薩蠻》,詞曰:

        怪是裙釵見小,幾令豪杰腸柔。夢雨酣云消壯氣,滯人一段嬌羞。樂處冶容銷骨,貧來絮語添愁。 誰似王娘見遠,肯耽衾枕風流。漫解釵金供菽水,勖郎好覓封侯。鵬翮勁摶萬里,鴻聲永著千秋[2]765。

        據(jù)《欽定詞譜》所載,《菩薩蠻》詞牌共有3種格式,均為44字格,上下闋各四句。該詞上下闋各六句、三平韻,除第三句為七字外,其余五句均為六字,共計74個字,顯然與《菩薩蠻》的格式要求相去甚遠。若再查閱詞譜,則知對應的詞牌當為《何滿子》。《欽定詞譜》收錄的《何滿子》共有 5 種格式,該詞填制時依照的是第四種格式。

        《型世言》第三十八回一詞標注為《秋波媚》,詞曰:

        一段盈盈,妖紅膩白多嬌麗。晚山煙起,兩點眉痕細。 斜軃烏云,映得龐兒媚,聲兒美,低低悄悄,鶯囀花陰里[2]1638。

        《秋波媚》詞牌在《欽定詞譜》中錄有3種格式,均為48字格,上下闋各五句,押平聲韻。該詞上闋四句三仄韻,下闋五句四仄韻,共計41個字,對應的詞牌當為《點絳唇》,且采用的是《點絳唇》最常用的格式。

        明末周清源的《西湖二集》第二十三卷卷首詞標注為《虞美人》,詞曰:

        長憶西湖湖水上,盡日憑欄樓上望,三三兩兩釣魚舟,島嶼正清秋。 笛聲依約蘆花里,白鳥成行忽飛起。別來閑想整綸竿,思入水云寒[3]937。

        《虞美人》詞牌在《欽定詞譜》中錄有7種格式,前三種為56字格,上下闋各四句,句式屬七五七九式;后四種為58字格,上下闋各五句。該詞雖然上下闋亦各四句,但從句式上看,屬七七七五式,共計52個字,與《虞美人》詞格不符。清初朱彝尊和汪森編選的《詞綜》收有該詞,置于潘閬《酒泉子》之下[4]66,其實亦與詞格不符。明萬歷十一年(1583)陳耀文編撰的《花草粹編》標明該詞為潘閬之《憶馀杭》[5]35,實乃其正確的詞牌名?!稓J定詞譜》稱該詞牌為潘閬自度曲,并將該詞作為《憶馀杭》慣用格式的范例,然而詞作文字卻有四字缺損,造成誤將詞格整理為48字格。

        明末西湖漁隱主人的《歡喜冤家》第續(xù)三回一詞標注為《望海潮》,詞曰:

        一春常費買花錢,日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路,嬌兒過沽酒樓前。紅杏叢中簫鼓,綠楊影里秋千。 暖風十里麗人天,花壓鬢云偏。畫船載得春歸去,馀情付湖水湖煙。明日重扶殘醉,來尋陌上花妍[6]64。

        該詞亦出現(xiàn)于《喻世明言》第三十九卷[7]476-477和《西湖二集》[3]66-67第二卷這兩篇擬話本作品中,均標為南宋于國寶所作,詞牌為《風入松》?!讹L入松》在《欽定詞譜》中錄有4種格式,上下闋皆為六句,字數(shù)由72字至76字不等。該詞76個字,采用的正是第四種格式。而《望海潮》在《欽定詞譜》中錄有3種格式,皆為107字格,前兩種格式上下闋皆為十一句,后一種格式上闋為十一句,下闋為十二句,均與該詞詞格相差甚遠。

        清初筆煉閣主人的《五色石》第六卷一詞標注為《滿江紅》,詞曰:

        營列東西,河分南北,兩家勢力相當。各施籌策,誰短又誰長?一樣排成隊伍,盡著你,嚴守邊疆。不旋踵,車馳馬驟,飛砲下長江。 逾溝兵更勇,橫沖直搗,步步爭強??创菩垲D決,轉(zhuǎn)眼興亡。彼此相持既畢,殘枰在,松影臨窗。思今古,千場戰(zhàn)斗,仿佛局中忙[8]373-374。

        《欽定詞譜》中收錄的《滿江紅》詞格多達14種,字數(shù)由89字至97字不等,除了第五種和第十種格式的上闋分別為七句和九句外,其余12種格式的上闋均為八句,并且除了最后一種93字的格式為平韻格之外,其余13中格式均為仄韻格。該詞共計95個字,上下闋各十句,采用平韻格,與《滿江紅》諸種詞格皆不相稱。查閱《欽定詞譜》可知,該詞對應的詞牌當為《滿庭芳》,且采用的是《滿庭芳》最常用的格式。

        《五色石》第八卷卷首詞標注為《鷓鴣飛》,詞曰:

        紀信滎陽全主身,捐軀杵臼趙家臣。可憐未受生時祿,贈死難回墓里春。 奇女子,篤忠貞,移桃代李事尤新??v令婢學夫人慣,赴難欣然有幾人[8]505。

        詞牌中未有《鷓鴣飛》之名,《鷓鴣飛》乃《鷓鴣天》之誤?!耳p鴣天》在《欽定詞譜》中只收錄了一種格式,正與該詞相合,即上闋四句三平韻,下闋五句三平韻,共計55個字。

        (二)傳奇小說中的錯標詞牌詞作

        11篇中篇傳奇總計插入的240首詞中有215首標明了詞牌名,其中6首詞標錯了詞牌。詳見表2所示。

        表2 傳奇小說插入詞情況

        元初宋梅洞的《嬌紅記》被視為中篇傳奇小說的起點。據(jù)《古體小說鈔(宋元卷)》所載,《嬌紅記》共穿插30首詞,皆標出詞牌名,其中2首《青玉案》的格式存在異常。

        其一曰:

        尖尖曲曲,緊把紅綃蹙。朵朵金蓮奪目,襯出雙鉤紅玉。 華堂春睡深沉,拈來綰動春心。早被六丁收拾,蘆花明月難尋[9]611。

        其二曰:

        花低鶯踏紅英亂,春思重頓成愁懶。楊花夢散楚云收,平空惹起情無限。 傷心漸覺成縈絆,奈愁緒寸心難管。深誠無計寄天涯,幾回欲問梁間燕[9]612。

        明代王世貞的《艷異編》卷十九《嬌紅傳》[10]712-714和馮夢龍的《情史》卷十四《王嬌》[11]1081-1083中亦載有二詞,詞牌名也均標為《青玉案》。第一首詞二書與之完全一致,第二首詞文字稍有差異,上闋“春思”在二書中作“春心”,“夢散”作“夢斷”,“楚云”后無“收”字而至下句“平”字斷句,下闋“縈絆”作“牽絆”,“幾回欲問”作“幾欲問”?!稓J定詞譜》的《青玉案》詞牌下共收錄13種格式,字數(shù)由66字至69字不等,其中11種格式為上下闋各六句,1種格式為上下闋各五句,還有1種格式為上闋五句而下闋六句。反觀第一首詞,共有45個字,上下闋各四句,從詞格看十分接近《清平樂》的慣用格式,只是上闋第三句“金蓮”后少一字。第二首詞若依《艷異編》《情史》二書所載,詞作共有54個字,上下闋各四句,從詞格看十分接近《欽定詞譜》所載《端正好》的第二種格式。故筆者認為,小說中所標的2處《青玉案》一為《清平樂》之誤,一為《端正好》之誤。

        明代中期吳敬所編的《國色天香》卷四《尋芳雅集》也有一詞被標注為《青玉案》,當為《清平樂》,詞曰:

        緣乖分薄,平地風波惡。得意人兒疾作,兩處一般耽閣。 書齋相問痛消魂,孤衾拼與溫存。忍別歸來心戚,一線紅泉偷滴[12]82。

        該詞詞格與《青玉案》詞格差距甚大,而與《清平樂》的慣用格式幾乎貼合,差別之處僅在上闋第三句少一字,下闋首句多一字。

        《國色天香》卷二《劉生覓蓮記》之《青玉案》詞也應為《清平樂》之誤,詞曰:

        春風幾度,空把青年誤。古道堆紅無數(shù),妝點東君歸路。 樂事于今半已空,園林綠遍消紅。咫尺窗紗,萬里衷情,吟付東風[12]42。

        該詞下闋斷句若為“咫尺窗紗萬里,衷情吟付東風”,句意表達似乎更妥當,這樣其詞格表現(xiàn)便與上述《尋芳雅集》之詞相類,都應為《清平樂》的變體。

        另外,《劉生覓蓮記》有一詞標注為《再團圓》,詞曰:

        朱衣點額,文場一捷,何樂如之?鰲頭獨占,龍門躍過,穩(wěn)步天梯。 青云路上,月中桂子,折得新枝。長安春暖,馬蹄蹀躞,杏花吟詩[12]61。

        《再團圓》并非詞牌名,當為《喜團圓》,上下闋各六句、兩平韻,與《欽定詞譜》所載的第二種格式相符。

        《國色天香》卷一《龍會蘭池錄》一詞標注為《朝天惜》,詞曰:

        日色映流霞,手爪亂交加。憶昔當年貴重,今朝錯落風沙。 紅顏薄命,路傍債主,眼下冤家。不謂今宵浪靜,鉦鏜怎樣催花[12]11。

        《朝天惜》亦非詞牌名,當為《朝中措》。該詞詞格與《朝中措》的慣用格式略有不同,上闋首句少二字,可能是其別體或變體。

        (三)章回體小說中的錯標詞牌詞作

        11部章回體小說總計插入的297首詞中有293首標明了詞牌名,其中僅有1首詞標錯了詞牌。詳見表3所示。

        表3 章回體小說插入詞情況

        這首錯標詞牌的詞作出自《隋唐演義》。此書成書于清朝初期,作者褚人獲,全書一百回。第七十七回回首詞標注為《內(nèi)家嬌》,詞曰:

        天子至尊也,因何事卻被后妃欺。奈昏聵無能,優(yōu)柔不斷。斜封墨勅,人在為之。故一旦宮庭興變亂,寢殿起災危。似錦江山,如花世界,回頭一想,都是傷悲。 還思學武后,刑與賞,大權(quán)盡我操持。冀立千秋事業(yè),百世根基,欲更逞荒淫。為歡不足,躬行弒逆,獲罪難辭。試看臨淄兵起,終就刑誅[13]1957。

        《欽定詞譜》中只收錄了《內(nèi)家嬌》的1種格式,雙調(diào)106字,上闋十句四仄韻,下闋十句七仄韻。該詞共110個字,上闋十二句,下闋十句,均押平韻,與《欽定詞譜》所錄《內(nèi)家嬌》格式差異明顯。若再查閱詞譜,可知對應的詞牌當為《風流子》,采用的是9種格式中的第二種?!端逄蒲萘x》第四十七回的回首詞(興衰如丸轉(zhuǎn))亦是采用了《風流子》的第二種格式,詞牌之所以未標錯,是因為該詞襲自明末齊東野人的《隋煬帝艷史》第三十九回回首,除詞末“試看迷樓”[14]1256句被改作“試看練纏頭”[13]1139外,其他文字均同。在引用該詞時,也許是褚人獲對《風流子》的格式未多加留意,致使三十回之后填寫回首詞時將《風流子》誤作《內(nèi)家嬌》。

        二、宋元明清小說中錯標詞牌的原因

        造成古代小說中錯標詞牌的原因,筆者認為主要有四個方面:一是由于小說家記憶詞牌時出現(xiàn)偏差,二是由于征引時參考的資料原本之失,三是由于小說家文化層次不高,較關(guān)注詞的實用價值,四是詞至元明時期逐漸衰落。

        (一)小說家記憶詞牌時出現(xiàn)偏差

        小說家記憶詞牌時出現(xiàn)偏差是造成古代小說中錯標詞牌的最直接原因,具體又可以細分為如下四種情況:

        第一,因兩個詞牌名名稱相近而混淆詞牌。如筆煉閣主人在《五色石》第六回錯將《滿庭芳》標注為《滿江紅》,又如《嬌紅記》《尋芳雅集》《劉生覓蓮記》這三篇傳奇小說中都出現(xiàn)了將《清平樂》錯標成《青玉案》的現(xiàn)象,皆是因為兩詞牌名稱相近所致。

        第二,誤將其他名稱相近的詞語作詞牌名。如筆煉閣主人在《五色石》第八回誤將《鷓鴣天》記作《鷓鴣飛》,“鷓鴣飛”出自李白《越中覽古》之“只今惟有鷓鴣飛”句,雖令人耳熟卻并非詞牌名;又如《龍會蘭池錄》中誤將《朝中措》記作《朝天惜》,《劉生覓蓮記》中誤將《喜團圓》記作《再團圓》。

        第三,因詞牌下的名作內(nèi)容所述相似而混淆詞牌。如西湖漁隱主人在《歡喜冤家》第續(xù)三回誤將《風入松》記作《望海潮》,便是因為于國寶的《風入松》與柳永的《望海潮》都流傳較廣且詞作中都記述了西湖美景。

        第四,受詞作內(nèi)容影響而記錯詞牌。如《清平山堂話本》收錄的《洛陽三怪記》篇首為蘇軾的探春詞《浪淘沙》,小說中卻誤作《柳梢青》,原因就在于詞中描述了初春時的景象,說書人由詞作內(nèi)容自然聯(lián)想到常用來敘寫初春景象的詞牌名《柳梢青》。

        (二)征引時參考的資料原本之失

        征引時參考的資料原本之失是造成古代小說中錯標詞牌的偶然原因。如《西湖二集》第二十三卷卷首詞連同詞后的文字說明均出于《詞品》卷三《潘逍遙》,周清源征引時將《詞品》于詞前的介紹“潘閬,字逍遙,其人狂逸不檢,而詩句往往有出塵之語。詞曲亦佳,有‘憶西湖’《虞美人》一闋云”[15]69簡述為“這是潘逍遙憶西湖《虞美人》詞”[3]937并移至詞后?!段骱分杏卸嗍自~均引自《詞品》,而這首詞牌本應為《憶馀杭》的詞,周清源對詞牌名未曾有絲毫懷疑,跟隨大學士楊慎所記標注錯了詞牌。

        (三)小說家文化層次不高,較關(guān)注詞的實用價值

        小說家文化層次不高,較關(guān)注詞的實用價值是造成古代小說中錯標詞牌的深層原因。將慣用詞牌名《鷓鴣天》記成《鷓鴣飛》,將于國寶的名作《風入松》記成《望海潮》,將《青玉案》與《清平樂》的最常用格式搞混等等,這些情況看似是小說家一時的記憶偏差,但根本上還是由于小說家文化層次不高造成的。陳文新主編的《中國古代文學》中說:“面向市場的中篇傳奇小說,其作者的文化層次總體上是不高的。玉峰主人、梅禹金等署名作者,情況稍好一些;大多數(shù)作者寧可‘佚名’,很可能是書坊老板或其聘用的‘俚儒’。他們無心于‘十年磨一劍’,粗制濫造,情節(jié)和語言(包括詩詞)雷同之處比比皆是,人物性格亦大體相仿?!盵16]644話本小說和章回體小說的作者總體文化層次也不高,但為何話本小說中出現(xiàn)的錯標詞牌情況較多,而傳奇小說和章回體小說中出現(xiàn)得較少呢?筆者認為和小說家關(guān)注詞的實用價值的程度有關(guān)。

        宋元話本中大多征引詩詞舊作,用來顯現(xiàn)說話人“講得字真不俗,記問淵源甚廣”。明清話本中小說家原創(chuàng)的詩詞漸多,詞發(fā)揮的功用也越來越廣泛,以常出現(xiàn)的《西江月》詞為例,就承擔了發(fā)表議論、刻畫人物、說明情況、抒發(fā)情感、描摹事物和描繪場景等眾多功用。李漁是話本小說家中文化素養(yǎng)較高的一位,但即使這樣,在以詞來刻畫不同性別的人物時,也都用了“面似退光黑漆”這樣的句子。究其原因,小說中的詩詞并不是獨立存在的,它們需要輔助于散文敘事,因而小說家在引詞或填詞時,往往較少考慮詞作的藝術(shù)性,而較多關(guān)注通過詞作文字實現(xiàn)既定的功用。話本小說中出現(xiàn)的一批半闋詞更是有力地證明了小說家重實用輕形式的特點。從表1看,28部話本小說中有9部出現(xiàn)了半闋詞,占比為32%,共出現(xiàn)18首。在一些話本小說家的眼中,若是半闋詞已經(jīng)能夠?qū)崿F(xiàn)其在小說敘事中的功用,那么引詞或填詞時完全沒有必要顧及形式上的完整。同理,話本小說家在插入詞時自然對詞牌名也不會多加留意,錯標詞牌的發(fā)生便成了偶然中的必然。話本小說家較不關(guān)注詞作的詞牌名還可以從不標注詞牌名的比率上看出。28部話本小說中共有插入詞466首,其中標注了詞牌的詞作有366首,未標注詞牌的詞作有100首,占總數(shù)的21.46%,相較于11篇中篇傳奇小說10.42%(240首詞作中有25首未標詞牌)的和11部章回體小說1.35%(297首詞作中有4首未標詞牌)的未標詞牌率高出很多。

        傳奇小說中的插入詞主要假托在小說男女主人公名下,用以顯現(xiàn)他們的才華,也成為他們溝通感情的媒介。從表2看,為了顯示才子佳人的文才,也為了自身的炫才,傳奇小說家還刻意在征引詞時使用了種類豐富的詞調(diào)。除《尋芳雅集》中的一組詞《芳閨十勝》連續(xù)用同一詞調(diào)作了10首詞外,其余傳奇小說中使用同一詞調(diào)的詞作最多為3首。章回體小說中的插入詞主要出現(xiàn)在回首位置,用以發(fā)表議論或揭示主旨。從表3看,小說家也是積極地在變換所用詞調(diào),除《隋唐演義》中有較多同一詞調(diào)的詞作外,其余章回體小說中出現(xiàn)的同一詞調(diào)的詞作數(shù)量較少。詞調(diào)頻繁變換的背后,暴露了小說家藉此炫才的心理和藝術(shù)形式上的追求,也意味著他們對詞牌和詞牌格式會相對熟悉和注重一些。再對比話本小說中出現(xiàn)的詞調(diào)情況,經(jīng)過筆者此前的統(tǒng)計,60%的明末清初擬話本小說在征引詞時偏愛用《西江月》[17]。小說家對《西江月》的格式較為熟悉,但當面對其他詞牌及其格式時則可能因為不熟悉而錯標詞牌。

        也就是說,傳奇小說和章回體小說中詞承擔的功用較為有限,小說家對詞的藝術(shù)形式仍有所追求,而話本小說中詞承擔的功用較為廣泛,小說家有重實用輕形式的傾向。在文化層次均不高的情形下,話本小說家較之其他小說家更容易標錯詞牌。

        (四)詞至元明時期逐漸衰落

        詞至元代已有衰退之勢,至明代更是趨近于消亡。清代陳廷焯的《白雨齋詞話》開篇云:“詞興于唐,盛于宋,衰于元,亡于明,而再振于我國初,大暢厥旨于乾嘉以還也?!盵18]514首錯標詞牌的詞作中,元代小說占2首,明代小說占8首,總占比為71.4%,可以看出錯標詞牌現(xiàn)象的發(fā)生與詞的發(fā)展態(tài)勢也是有內(nèi)在聯(lián)系的。

        早期的文人可以根據(jù)已有樂曲的旋律和節(jié)奏來創(chuàng)作歌詞,也有一些精通音律的文人能夠為創(chuàng)作的歌詞自制新曲?!端膸烊珪偰俊J定詞譜提要》云:“詞萌于唐而大盛于宋,然唐、宋兩代,皆無詞譜。蓋當日之詞,猶今日里巷之歌,人人解其音律,能自制腔,無須于譜。其或新聲獨造,為世所傳,如《霓裳羽衣》之類,亦不過一曲一調(diào)之譜,無裒合眾體,勒為一編者?!盵19]5502自南宋以后,詞樂漸漸失傳,文人往往只能仿照已有詞牌的字句和聲韻來填詞。到了明代,絕少有專門作詞的名家,大多數(shù)文人都是“間或為詞”,對詞牌格式已不能做到非常熟悉,被譽為“明代三大才子之首”、博聞強識的楊慎尚且將《憶馀杭》記成了《虞美人》,文化層次不高的明代小說家弄錯詞牌的情況更是可想而知。朱彝尊在《水村琴趣序》中曾云:“詞逢宋元以后,明三百年無擅專場者。排之以硬語,每與調(diào)乖;竄之以新腔,難與譜合?!盵20]666-667明人填詞不按格式,詞律觀念淡薄,無形之中也增加了弄錯詞牌的幾率。雖然明代弘治七年(1494年)出現(xiàn)了中國歷史上第一部詞譜《詞學筌蹄》,其后又陸續(xù)出現(xiàn)《詩余圖譜》等多部重要的詞譜,但小說家對照詞譜來填詞的可能性微乎其微,他們往往采用社會上一般的做法,即根據(jù)自己記憶中的某些詞牌以及格式便率性填寫,因此發(fā)生乖謬訛誤的現(xiàn)象也是必然的。

        三、結(jié)語

        目前筆者發(fā)現(xiàn)的最早出現(xiàn)錯標詞牌的小說是《清平山堂話本》中收錄的南宋話本《洛陽三怪記》,隨后的元明清小說中也能查找到一些錯標詞牌的詞作。在話本小說、傳奇小說和章回體小說這三類小說中,話本小說出現(xiàn)錯標詞牌的現(xiàn)象最多,這與小說家重視詞的實用價值、輕視詞的藝術(shù)形式有關(guān)。明代小說出現(xiàn)錯標詞牌的現(xiàn)象多于其他時代,這又與詞體發(fā)展的社會環(huán)境有關(guān)。從錯標詞牌的現(xiàn)象,可以反映小說家的詞學素養(yǎng),了解小說家對詞的態(tài)度,審視詞與小說的關(guān)系,還可以窺見詞的發(fā)展狀況。另外,在出版古代小說時或從古代小說中選錄詞作時,應盡量對其中標明詞牌的詞作進行詞格校驗,對詞牌標錯處應配以勘誤說明,以免給讀者,尤其是愛好詞律的讀者帶來疑惑或者對其造成誤導。

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