亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        清代詞韻制作與詞譜之學

        2017-11-14 00:58:31胡憲麗江合友
        中國韻文學刊 2017年3期
        關鍵詞:詞譜詞體

        胡憲麗 江合友

        (河北師范大學 國際文化交流學院,河北 石家莊 050024;河北師范大學 文學院,河北 石家莊 050024)

        清代詞韻制作與詞譜之學

        胡憲麗 江合友

        (河北師范大學 國際文化交流學院,河北 石家莊 050024;河北師范大學 文學院,河北 石家莊 050024)

        清代詞譜在文獻和理論方面對詞韻制作提供支持,詞韻則使詞譜的制訂有更加明確的標準。詞譜和詞韻互為依存,詞譜包含詞的韻法,詞韻又具有相對的獨立性,詞韻的制訂使得詞譜趨于完整。詞韻制作的理論和規(guī)范發(fā)展成熟之后,詞譜制訂者有詳實系統(tǒng)的詞韻作為參照,有意識地借鑒詞韻研究的新成果,其詞譜的編纂質(zhì)量往往能夠得到提高。

        清代;詞韻制作;詞譜;關系

        清代詞學昌明,詞韻制作得到了充分的發(fā)展,留下了為數(shù)不少的詞韻專書,粗略估算,詞韻專書的數(shù)量當不少于23種。清代詞譜則為數(shù)更多,筆者知見的專書有近60種。作為詞體聲律之學探討的重要方式,詞韻與詞譜相輔相成,互為取資,其間關系甚為密切。充分理解詞韻與詞譜的關系對于深入研究清代詞學、詞史甚為重要,但目前學界對此尚無專門探討。本文不憚谫陋,擬對詞韻與詞譜之間既互相依存又彼此影響的關系予以揭示,以就正于方家。

        詞譜是詞體聲律的歸納和總結(jié),使填詞創(chuàng)作有格律形式的規(guī)范,所涵蓋的內(nèi)容包括詞體的若干方面,其中詞的押韻占據(jù)著重要的地位。詞譜在文獻和理論方面對詞韻的制作提供支持,詞韻則使詞譜的制訂有更加明確的標準。詞譜和詞韻互為依存,詞譜包含詞的韻法,詞韻又具有相對的獨立性,兩者的目的均在于為詞體立法,詞韻的制訂使得詞譜趨于完整。

        在文獻載體上,詞韻多附刻于詞譜之末,至清代中葉以后始漸獨立成書。清初沈謙所編《詞韻略》,開始是收錄于毛先舒的《韻學通指》,這是音韻學的專書,后被收錄于《倚聲初集》《古今詞匯二編》《瑤華集》等詞選,再到被收錄于《紀紅集》等詞譜,從未有獨立的文獻形態(tài),這自然與其篇幅的短小有關。但后來的詞譜制作,也滿足于“吟嘯之需”,服務于“取便攜閱”,盡量控制篇幅和規(guī)模。吳綺《詞韻簡》先后附刊于《選聲集》和《記紅集》,《選聲集》更傾向于選詞,而《記紅集》則近于訂譜,《詞韻簡》不具備獨立性。吳綺編詞韻的目的很明確,即為押韻須嚴之詞體設立規(guī)范。《記紅集凡例》指摘唐詞多遵詩韻,而宋名家押韻“亦多出入,往往真庚相混,甚有雜入東韻者”,這種帶有隨意性的作法是因“詞韻無定本也”。對時人填詞的押韻,吳綺雖贊為“備美”,但從其自稱《詞韻簡》“似為妥確”的語氣,可以感知其中的批評之意。仲恒編《詞韻》原僅為自己創(chuàng)作的參考,因從王又華所請,刊行面世。仲恒為出版編訂其書時充分考慮到獨立成書的問題:“詩韻嚴,而古風每至百余韻,詞律寬,而一韻不過數(shù)字。凡奇僻字面,詩韻不妨備載,詞韻似無所用,且詩近古,押字不妨奇奧;詞近今,倘字太生,則觀者觸目。然一概削去,恐不成書,今但稍為次第。”除收字較多之外,卷前還選錄各家詞韻之論,使之在體制上更加完善。雖具備獨立成書的規(guī)模,仲恒《詞韻》還是作為《詞學全書》的一部分而存在,其主要目的是為了與賴以邠《填詞圖譜》配套,這是視詞韻為詞譜之輔助的觀念所致。李漁的《笠翁詞韻》,發(fā)凡起例,一應俱全,并以“??獭弊云冢匀恢皇歉接谧宰赌透柙~》之后。鄭元慶編訂《三百詞譜》,書末附己編《詞韻》一卷;李文林編《詩余協(xié)律》,書末附《綠雪軒詞韻》,鄭、李所編以因襲為多,之所以??眲h補以前的詞韻,是考慮到詞譜有詞韻附翼才能發(fā)揮好指導創(chuàng)作的功用。故嘉慶初年怡親王訥齋重刻《白香詞譜》時,也加上了《晚翠軒詞韻》。葉申薌《天籟軒詞韻小引》則說得比較明確:“余既編成詞譜,不可無詞韻?!迸c此類似的是錢裕的《有真意齋詞韻》,均是先編成詞譜,再制作詞韻,形成配套。

        詞譜并不一定要附上詞韻,但對于詞韻的標準也須表明態(tài)度,多在凡例中加以說明。萬樹《詞律發(fā)凡》:“詞之用韻較寬于詩,而真、侵互施,先、鹽并葉,雖古有然,終屬不妥。沈氏去矜所輯,可為當行,近日俱尊用之,無煩更變?!泵鞔_申明以沈謙《詞韻略》為準。秦巘《詞系凡例》云:“國初沈去矜《詞韻》,考據(jù)該洽,部分秩如,可為填詞家指南。近時吳門戈順卿《詞林正韻》,較沈氏尤為精密。以視《學宋齋》、《綠漪亭》等書,則高出百倍矣。”對于詞韻專書的取舍,是詞譜編纂者必須關注的問題,萬樹、秦巘為詞的格律設立規(guī)矩,同時也需要觀察詞韻并做出判斷,詞韻在某種程度上已成為詞譜著作不可或缺的重要組成部分。

        詞韻制作需要以詞譜為基礎,尤其是當詞譜的理論和實踐取得重大進展之后,就會推動詞韻走向成熟。在詞韻輪廓始創(chuàng)之時,就沒有脫離對于詞譜的依賴。沈謙發(fā)現(xiàn)“博考舊詞,裁成獨斷”的纂韻方法,就來自對詞譜的體認。據(jù)毛先舒《與去矜書》“《詞苑手鏡》一書,必行必傳”的記載,沈謙曾編過詞譜《詞苑手鏡》,對于詞的格律有過甄選歸納的經(jīng)驗,對于“名手雅篇”在格律上所謂“灼然無弊”是很重視的。沈謙抽樣調(diào)查詞的押韻情況,操作基礎應該就來自于其制譜選詞的實踐經(jīng)驗。對于詞韻的四聲問題,明人雖有認識,至沈謙始明確下來,也當是得益于他對詞譜的考訂?!对~韻略》的開創(chuàng)性和成功的重要原因,就是以詞譜編纂為前期準備。

        在詞韻制作史上,沈謙的成功經(jīng)驗具有普遍性,清代具有開拓意義的詞韻均是如此。戈載編撰《詞林正韻》之前,曾遍訪詞集,對《詞律》一書下過很深的功夫,《詞林正韻發(fā)凡》:“詞譜則萬氏最為精審,而猶多闕略,由其所見書少,且律呂不明也?!庇媱澴对~律訂》來糾正萬樹書中的錯誤。因此,戈載對詞中用字和韻腳的入派三聲情況能看得更為全面和透徹,于是在詞韻體例上予以改進。同時,戈載全面注重詞的整體韻法,即不僅要為韻腳字立法,也要讓詞中的每一個字的平仄四聲有規(guī)矩可循?!对~林正韻》在詞韻制作方面成就巨大,其根源在于戈載對詞譜有深刻的理解,他說:“予有訂定《詞律》之舉,而尚未蕆事。凡在舊編,間多新得。即詞之用韻,亦藉此參互考訂,引申觸類而知之耳。”謝元淮的《碎金詞韻》探索詞韻與音樂之間的聯(lián)系,令人耳目一新。關鍵在于編者在詞譜編纂方面有自己的思考?!端榻鹪~韻》細辨韻字陰陽清濁,乃是配合《碎金詞譜》以曲樂唱詞的需要。謝元淮為實行其《碎金詞譜自序》所謂“協(xié)律和聲”,務使詞的音節(jié)有“抑揚抗墜之妙”的詞體主張,廣泛征引各類韻書,每一韻字的字義、反切、五音、陰陽、入派三聲的情況均有標注,使得《碎金詞韻》的綜合性大大增強。制韻主體和訂譜主體的重合,說明譜、韻關系的緊密,更重要的是訂譜本身可以成為制韻的工作依據(jù),由對詞體認識的深入推動詞韻體例和內(nèi)容的進一步完善。

        獨立成書的詞韻,其制作者雖無訂譜實踐,但仍須對現(xiàn)有詞譜進行研究并予以借鑒。為制作《學宋齋詞韻》,吳烺、江昉等曾將沈謙《詞韻略》與宋詞韻腳相印證,考察的對象主要是朱彝尊、汪森所輯《詞綜》和萬樹《詞律》中所收詞例,結(jié)果發(fā)現(xiàn)“沈去矜所輯,按以宋元人所押,未能盡合”。出于對姜夔、張炎詞作格律的信任,吳烺等步趨姜、張詞的韻法,以之作為制韻的宗旨。對于姜、張韻法的判斷要對詞體格律有較為系統(tǒng)深入的知識儲備,而考察其韻法的同時就是對其語言形式的把握。從《學宋齋詞韻例言》以“訂譜則有《詞律》”作為詞學“極盛”的標志,表明吳烺等人在全面考訂張炎詞的韻譜時,其分析的依據(jù)應當就是《詞律》。

        吳寧《榕園詞韻》主張“上去分列,不統(tǒng)于平,入復更定”,其理由是“詞體幾千又二百,三聲互葉才一十有奇,不得以少概多”,所以上去聲不應被平聲統(tǒng)領,而應另外分部。此即吳寧研究詞譜之后獲得的體會,《榕園詞韻發(fā)凡》云:“北曲韻平上去三聲互葉,入聲分隸三聲,南曲三聲互葉,入聲獨葉,詞則平仄各葉。其大較也,若[西江月]、[少年心]、[戚氏]、[換巢鸞鳳]諸體,亦三聲互葉,實曲學濫觴,非詞家標準。[干荷葉]、[平湖樂]、[天凈沙]、[憑欄人]之類,乃元人小曲,誤援入詞,編韻者據(jù)是定部,總合三聲,殊無分曉,雖中詮平仄,昧厥大綱,驟觀易惑。”三聲互葉在詞體中絕少,故不能據(jù)以分定韻部,這一判斷是基于對不同詞調(diào)押韻之法的觀察,而對詞調(diào)韻法的分析和歸納正是詞譜用力之處。至于論元人小曲不可援入詞體,則基本襲自萬樹的論斷,《詞律發(fā)凡》:“[西江月]等,宋詞也;[玉交枝]等,元詞也;[搗練子]等,曲因乎詞者也,均非曲也。若元人之[后庭花]、[干荷葉]、[小桃紅](即[平湖樂])、[天凈沙]、[醉高歌]等俱為曲調(diào),與詞聲響不侔,倘欲采取,則元人小令最多,收之無盡矣?!睂⑷f樹這段話與上引吳寧《榕園詞韻發(fā)凡》比較,不難看出兩者有雷同之處。這表明吳寧曾認真讀過《詞律》一書,在制韻原則的擬定方面以之為參照。在《詞律》《欽定詞譜》較為通行的情況下,對于不同詞調(diào)體式的韻法可以看得更加全面清楚,省去了繁冗的初級調(diào)查,而可直接援之為制韻依據(jù)。整體而言,詞譜例詞是填詞格律的典范,在句式和韻法上均合乎規(guī)則,以之為據(jù)考察詞韻具有相對的優(yōu)越性。

        詞韻制作者既無訂譜實踐,又不參考借鑒詞譜,就容易脫離詞體韻法的實際,因而成績不大,詞學地位也不高。李漁《笠翁詞韻》就是如此。他專門強調(diào)詞與詩、曲之別,《窺詞管見》說:“作詞之難,難于上不似詩,下不類曲。”在其《詞韻例言》中又從韻的角度重申此論:“詩韻嚴,曲韻寬,詞韻介乎寬嚴之間,此一定之理也。竊怪宋人作詞,竟有全用十灰一韻,以梅、回、陪、催等字與開、來、栽、才等字同押者,此失于過嚴而不可取法者也。夫一詞既有一詞之名,如[小桃紅]、[千秋歲]、[好事近]、[風入松]之類,明明是一曲體,作之原使人歌,非使人讀也。曾見從來歌者,有以‘梅’字唱作‘埋’音,‘回’字唱作‘槐’音者乎?若無詞韻一書作準繩,則泥古之士,必為前人所誤,得詞之名而失其實矣。今人作詞,無所取法,又有以《中原音韻》為式者。至入聲字與平上去同押,是又失于太寬。……詞則始于唐宋,乃后世之文也。后世之文,其韻務諧后世之音。二語洞然,可息紛騰之議。是集操縱得宜,寬嚴有度,務使嚴不似詩,而寬不類曲。詞之面目,已全現(xiàn)乎聲韻中矣?!笨梢钥闯觯顫O在編《笠翁詞韻》時有一定的辨體意識,而且也對部分詞例做了調(diào)查。然而其編輯之法,更多的是在現(xiàn)有韻書的基礎上進行變通?!对~韻例言》認為沈謙《詞韻略》和毛先舒《詞韻括略》因無???,見者寥寥;趙鑰《詞韻便遵》雖以沈、毛二人論議為準,卻步趨詩韻,未能“變通作者之意”,故李漁自己動手編訂《笠翁詞韻》。但李漁對詞的韻法態(tài)度不夠嚴謹,因為所謂“寬嚴之間”界定的很是模糊。在他看來,詞韻與詩韻之別在于打破詩韻規(guī)模,作者需要明白韻部之間通押的道理;詞韻與曲韻之別則在于詞乃入聲獨押,曲則入派三聲?!扼椅淘~韻》的韻部編排遵循“詞則全為吟誦而設,止求便讀”的原則,大量參考今音。這或許與李漁的求異思維有關,《詞韻例言》說:“才細如絲,膽大于斗,故敢縱意為之,知我罪我,悉聽于人,有延頸待誅而已?!比绱艘粊?,《笠翁詞韻》就與曲韻更為接近,總體來說,“與《中原》韻系相近”。李漁制作詞韻時大量借鑒《中原音韻》,入聲獨立是符合詞體入聲獨押的特性,同時他還想要用為南曲創(chuàng)作的指南,實際上在詞韻與曲韻之間持騎墻態(tài)度。因此《笠翁詞韻》撰成之后,詞壇反應冷淡,很少遵用者,戈載在《詞林正韻發(fā)凡》中大加撻伐,說李漁“以鄉(xiāng)音妄自分析,尤為不經(jīng)”。

        許昂霄的《詞韻考略》與《笠翁詞韻》類似,不過在韻系方面與古詩韻更為接近,“詞韻通轉(zhuǎn),當仿古韻之例”。而其“平聲宜從古,上去可參用古今,入聲不妨從今。平聲宜嚴,上去較寬,入聲則更寬”之論,則主張古今互參,在規(guī)范上不太嚴格。許昂霄雖無編訂詞譜的實踐,但他精熟《詞綜》,其門生張載華輯其評點之語,成《詞綜偶評》一書?!对~韻考略敘》云:“瀏覽舊詞,考索同異。北宋則以六一、珠玉、小山、淮海、東堂、清真數(shù)公為主,而旁參東坡、山谷,南宋則以放翁、白石、梅溪、竹屋、竹山、玉田數(shù)公為主,而旁參稼軒、改之諸家。至于唐之溫、韋,五代十國之和、毛、孫、馮,為倚聲家初祖,押韻固無可議?!痹S氏確定韻部通用原則之時參考了唐宋時期重要的詞家詞作,但他沒有參考已經(jīng)刻行的《詞律》《欽定詞譜》等書,因而考察宋詞的押韻不夠細致,也不夠系統(tǒng)。他所歸納的“通”“轉(zhuǎn)”“葉”的詞韻法則,自然難以被詞壇認可。吳衡照《蓮子居詞話》曾予以評論:“許蒿廬《詞韻考略》言古今通轉(zhuǎn)及借葉法,說本樓敬思《洗硯齋集》,可取以補榕園所未備。但其所云古今通轉(zhuǎn),仍當標《廣韻》部目,借葉則當注借葉某部某字,庶不至因一部而累及數(shù)部,因一字而濫及數(shù)字,為識者笑也?!贝颂幹赋觥对~韻考略》標106韻目的缺失,以及“借葉”注釋的過簡,是其體例上的漏洞;又認為此編可以與吳寧《榕園詞韻》互補,實際上如何互補缺少可操作性。當然還有一種可能,即許昂霄考察宋詞押韻時,片面強調(diào)了其不規(guī)整的一面。杜文瀾認為:“宋詞用韻有三?。阂粍t通轉(zhuǎn)太寬,二則雜用方音,三則率意借協(xié)。故今之作詞者,不可以宋詞用韻為據(jù)。”這些毛病毛先舒曾稱之為“宋人誤處”,而許昂霄則據(jù)以認為詞韻宜寬。所以戈載對《詞韻考略》頗為不滿,說:“不知所謂古今者,何古何今?而又何所謂借葉?癡人說夢,更不足道!”《詞韻考略》影響甚微,雖被其門人張宗橚收入《詞林紀事》,卻未能成為后來討論詞韻的重要參照。

        詞韻制作的理論和規(guī)范發(fā)展成熟之后,詞體韻法必將形成一系列共識,那么詞譜的編纂就必須在這些共識的指導下進行。有系統(tǒng)明確的詞韻為指導編訂的詞譜,其學術(shù)質(zhì)量能夠得到整體提升。

        明代詞譜編纂質(zhì)量普遍不高,除去編者詞學視野所限和態(tài)度不嚴謹之外,也和詞體聲律知識基礎較為薄弱有關。張綖、徐師曾、程明善等沒有提出自己的詞韻主張,謝天瑞編《新鐫補遺詩余圖譜》時曾經(jīng)試圖創(chuàng)制詞韻,其書已亡佚,但從毛先舒“謝天瑞暨胡文煥所錄韻,雖稍取《正韻》附益之,而終乖古奏”的評語看來,與胡文煥《文會堂詞韻》差不多,詞曲界限尚不明確。

        到康熙年間,萬樹糾駁明代及清初詞譜的謬誤,撰寫《詞律》一書時,詞韻已有專書,沈謙《詞韻略》已然流傳開來。萬樹《詞律發(fā)凡》表達了對《詞韻略》的充分肯定,認為“無煩更變”,那么《詞律》一書基本是以《詞韻略》的韻系為音韻準則的。萬樹還表示:“今將嗣此有三韻合編之刻?!笨上г诳滴醵吣?1688),《詞律》刊行后的次年,萬樹便逝世了。此處“三韻合編”應該是詩韻、詞韻、曲韻的合編,其中詞韻部分一定會以《詞韻略》為制韻依據(jù),以其編《詞律》所得的詞體韻法經(jīng)驗,也將會為《詞韻略》的修訂提供獨到的新見。萬樹分析詞的韻法,因有《詞韻略》的指導,使其更容易發(fā)現(xiàn)問題,如《詞律》卷十六分析[渡江云]詞調(diào):“平仄互葉,往往有之。如[西江月]等顯然者,人知之。其它人多未察,遂致失韻。如此‘更漂流何處’,正是以‘處’字去聲葉上‘初’、‘鉏’等平韻。余初于片玉‘晴嵐低楚甸’一首用‘指長安日下’,謂其以‘下’字葉‘沙’、‘家’等韻,人多不信。及觀千里和詞,亦用‘遏離情不下’已為明證。而玉田此詞,亦以‘處’字為葉,及別作是‘紗’、‘佳’等韻,此句云:‘想蕭娘聲價?!瘏遣輳]作是‘妝’、‘霜’等韻,此句云:‘似長江去浪?!荽白魇恰稹ⅰ啤软?,此句云:‘數(shù)幽期難準?!蔡煊巫魇恰暋ⅰ椤软?,此句云:‘掩重門夜永?!瘹v觀諸家如此,豈非此句皆以仄聲葉平乎?若不細察,則少卻一韻矣。”平、上、去三聲互葉的原則在《詞韻略》中被確立為韻部編排原則,平、上、去三聲十四部的編排,使平聲和仄聲的對應十分清楚,因此押韻之處用了本部字可以看得更為清楚。[渡江云]通首押平聲韻,僅有一處換成仄韻,如非仔細摸排,容易放過去,從而造成詞譜失韻的情況。萬樹發(fā)現(xiàn)這一細節(jié),找來其他詞作進行對照,最終確定這一平仄互葉的規(guī)則,在“更漂流何處”之下注明:“換仄葉”。由此可見明確的詞韻規(guī)范對詞譜編纂有著明顯的幫助。

        當代表清代詞韻制作最高水準的《詞林正韻》刊行之后,同樣對詞譜編纂起到了推動作用。秦巘《詞系發(fā)凡》說明其信從《詞林正韻》之意,以為詞韻專書中,《詞林正韻》較之《學宋齋詞韻》等“高出百倍”,并云:“各調(diào)已間論及,勿須另譜。”用以指導詞譜的制定,其中許多論斷見于各調(diào)的說明。秦巘訂譜習慣于在例詞后分析字的平仄,其中取資戈載《詞林正韻》之處甚多,舉[一寸金]詞調(diào)即可明了。[一寸金]又一體選周邦彥詞,下闋末句為“便入漁釣樂”,秦巘注曰:“‘便入’二字,吳、陳皆用平,是以入作平也。”此處即借鑒了戈載“入作三聲在句中者”之論,戈載在舉例時也提到了周邦彥[一寸金]“便入漁釣樂”這一句。秦巘為了分析的可靠性,還引證了吳文英二首詞和陳允平的和詞。其他戈載所舉證之入作三聲之例,在《詞系》中大多得到了借用。如[涼州令]又一體用晏幾道詞首句“莫唱陽關曲”,秦巘注曰:“‘曲’字是以入作去押韻,各家首句俱用韻也?!痹凇对~林正韻》中有這樣一段話:“晏幾道[涼州令]‘莫唱陽關曲’,‘曲’字作邱雨切,葉魚虞韻?!边@顯然是將戈載所論應用于制訂詞譜的實踐之中。這充分表明,詞譜制訂者有詳實系統(tǒng)的詞韻作為參照,有意識地借鑒詞韻研究的新成果,其詞譜的編纂質(zhì)量往往能得到提高。

        [1]江合友.《詞韻略》與詞韻流派傳衍考論[J].漢學研究(臺灣),2009,27(3).

        [2]江合友.清代的詞譜文獻[M]//明清詞譜史.上海:上海古籍出版社,2008.

        [3]吳綺.記紅集[M].康熙二十五年刻本.

        [4]仲恒.詞韻[M].康熙十八年刻《詞學全書》本.

        [5]葉申薌.天籟軒詞韻[M].道光十一年刻天籟軒五種本.

        [6]萬樹.詞律[M].上海:上海古籍出版社,1984.

        [7]秦巘.詞系[M].北京:北京師范大學出版社,1996.

        [8]毛先舒.潠書[M].《四庫存目叢書》影印康熙間刻思古堂十四種本.

        [9]戈載.詞林正韻[M].上海:上海古籍出版社,2009.

        [10]謝元淮.碎金詞譜[M].道光二十八年朱墨套印本.

        [11]吳烺,等.學宋齋詞韻[M].乾隆三十年刻本.

        [12]吳寧.榕園詞韻[M].乾隆四十九年刻本.

        [13]李漁.笠翁詞韻[M].康熙十七年刊《耐歌詞》附刻本.

        [14]麥耘.《笠翁詞韻》音系研究[J].中山大學學報(社會科學版),1987(1).

        [15]許昂霄.詞韻考略敘[M]//張宗橚.詞林紀事.成都:成都古籍書店,1982.

        [16]吳衡照.蓮子居詞話[Z]//唐圭璋.詞話叢編.北京:中華書局,1986.

        [17]杜文瀾.憩園詞話[G]//唐圭璋.詞話叢編.北京:中華書局,1986.

        責任編輯 雷 磊

        2017-03-14

        國家社科基金重大招標項目“詞體聲律研究與詞譜重修”(項目編號:15ZDB072)

        胡憲麗(1980— ),女,河北石家莊人,在讀博士后,講師。研究方向為漢語史;江合友(1978— ),男,博士后,教授。研究方向為詞學。

        I207.23

        A

        1006-2491(2017)03-0084-05

        猜你喜歡
        詞譜詞體
        論周敦頤對詞體的定性及其影響
        船山學刊(2024年3期)2024-01-01 00:00:00
        企業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型對融資約束影響研究
        賀新郎 ? 贊段永詩集《行走的葉子》出版
        當代作家(2023年12期)2023-03-21 03:39:13
        宋詞“入代(替)平聲”說之檢討
        龍本詞選體量驟斂現(xiàn)象芻議
        淺談歐陽修詞的敘事特性
        文教資料(2017年9期)2017-06-08 08:12:02
        李清照與辛棄疾詞體文學比較研究
        元祐詞壇的詞體特征論新探
        明清詞譜的選體特點
        論北宋前期對詞的雅化以及雅化的質(zhì)變
        国产精品天干天干综合网| 国产精品爽爽VA吃奶在线观看| 精品国产乱码一区二区三区| 国产高清精品一区二区| 国产人成无码视频在线观看 | 亚洲丁香婷婷久久一区二区| 亚洲av麻豆aⅴ无码电影| 日韩AV无码一区二区三区不卡毛片| 中文字幕日本人妻一区| 国产精品日韩av一区二区三区| 人妻少妇精品视频专区| 99久久免费精品高清特色大片| 九色九九九老阿姨| 欧美极品少妇无套实战| 亚洲精品美女久久久久久久 | 日本一区二区偷拍视频| 日本中文字幕一区二区有码在线| 国产97在线 | 免费| 久久中文字幕日韩无码视频| 国产激情小视频在线观看| 国产av国片精品有毛| 亚洲成a人v欧美综合天堂麻豆| 校花高潮一区日韩| 国产片在线一区二区三区| 国产伦精品免编号公布| 欧美精品区| 高清亚洲成av人片乱码色午夜| 精品人妻少妇av中文字幕| 免费观看又色又爽又黄的| 久久国产综合精品欧美| 国产我不卡在线观看免费| 亚洲av无码乱码国产精品久久| 丁香五月缴情综合网| 天堂女人av一区二区| 人妻一区二区三区av| 国产av综合影院| 亚洲成a人片在线观看导航| 中文字幕色资源在线视频| 成人特黄a级毛片免费视频| 亚州综合激情另类久久久| 人妻免费黄色片手机版|