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        網(wǎng)劇《余罪》的藝術(shù)特色研究

        2024-12-03 00:00:00王迎莉
        鹿城學(xué)刊 2024年4期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)特色

        摘 要:在互聯(lián)網(wǎng)+的時(shí)代背景下,網(wǎng)劇發(fā)展的勢(shì)頭越來(lái)越足。2016年橫空出世的網(wǎng)劇《余罪》更是將網(wǎng)劇的熱度推向高潮,《余罪》兩季的點(diǎn)擊率和播放量達(dá)到了六億,呈現(xiàn)出井噴的狀態(tài)。在題材的選擇上,《余罪》選擇了警匪類(lèi)的題材,令觀眾耳目一新。其次在人物形象的塑造上,呈現(xiàn)了一位“缺陷式”的英雄。另外在敘事特色上面,多條線索同時(shí)展開(kāi),交叉前進(jìn),重點(diǎn)從外部矛盾和心理矛盾兩方面闡釋?zhuān)姑苡萦?。另外這部網(wǎng)劇的影視語(yǔ)言也可圈可點(diǎn),在劇中大范圍使用了特寫(xiě)鏡頭和跟拍鏡頭,這種拍攝手法能夠很大程度上增加緊張感,增加該劇的延展性。這幾個(gè)方面都能體現(xiàn)這部網(wǎng)劇的藝術(shù)價(jià)值。

        關(guān)鍵詞:余罪;網(wǎng)??;藝術(shù)特色;戲劇沖突

        The art features of “Yu zui”

        Wang Yingli

        (Guilin Staff and Workers College,Guilin Guangxi 541000)

        Abstract:In the context of the “Internet Plus” era,web dramas are thriving at an unprecedented pace.The 2016 web drama Yu Zui propelled this trend to new heights,achieving over 600 million views across its two seasons.The show stands out for its fresh take on the crime genre,introducing audiences to a distinctive police story.In terms of character development,Yu Zui features a “flawed” hero,breaking away from conventional archetypes.Narratively,the series employs multiple intertwining plotlines,skillfully advancing both external and internal psychological conflicts to heighten dramatic tension.The cinematography is also noteworthy,with extensive use of close-up and tracking shots,which effectively amplify the sense of urgency and narrative depth.These elements collectively highlight the artistic value of Yu Zui and illustrate its contribution to the evolution of web dramas.

        Key words:Yu Zui;web drama;artistic features;dramatic conflict

        在互聯(lián)網(wǎng)遍地開(kāi)花的大背景下,網(wǎng)劇也隨著這個(gè)大趨勢(shì)應(yīng)運(yùn)而生。而《余罪》作為網(wǎng)劇的典型代表,2016年5月23日,在愛(ài)奇藝網(wǎng)站上首次播出,便吸引了大量觀眾的眼球。首先它在題材的選擇上另辟蹊徑,選擇了有難度但又容易出效果的警匪類(lèi)題材,令觀眾耳目一新。 其次在人物形象的塑造上面,主人公余罪打破了傳統(tǒng)的“高大上”的主人公形象束縛,塑造了一位平民英雄。此外,在劇情的推進(jìn)上,多條線索并行展開(kāi),相互交織。重點(diǎn)從內(nèi)部矛盾和心理矛盾兩方面闡釋?zhuān)姑苡萦?,能夠完全帶?dòng)觀眾的情緒,讓觀眾感受劇中的喜怒哀樂(lè)。另外這部網(wǎng)劇的影視語(yǔ)言也可圈可點(diǎn),它在劇中大范圍使用了特寫(xiě)鏡頭和跟拍的拍攝方法。特寫(xiě)鏡頭能夠使劇中人物的面部表情更加具有表現(xiàn)力,而且劇中也大范圍使用了跟拍鏡頭,這種拍攝手法能夠增加緊張感,使觀眾能夠感同身受,增加該劇的影響力。從整體來(lái)看,網(wǎng)劇《余罪》有著極高的藝術(shù)價(jià)值,值得進(jìn)行更加細(xì)致的剖析。

        一、網(wǎng)劇《余罪》的題材選擇

        中國(guó)警匪劇之所以一直熱度不減,究其原因不僅在于它涵蓋了觀眾喜歡的諸多元素,更重要在于它滿足了觀眾的視野期待和好奇心理。作為中國(guó)這幾年新生的網(wǎng)絡(luò)警匪劇《余罪》,沖擊了觀眾的眼球,利用網(wǎng)絡(luò)快速傳播的特性與共享性將警匪劇的熱度再度提升。網(wǎng)劇《余罪》無(wú)論在劇情編排、拍攝手法還是人物塑造方面,都展現(xiàn)出了其獨(dú)特的風(fēng)格。它在各個(gè)方面創(chuàng)新了警匪類(lèi)題材,使這種題材更具有張力和感染力,更加貼近觀眾的現(xiàn)實(shí)生活。之前諸多警匪類(lèi)題材的電視劇主人公全是正義的角色,角色塑造缺少鮮明度,更多的關(guān)注點(diǎn)放在了劇情的安排以及矛盾的沖突和懸疑的角度上,千篇一律按照警匪類(lèi)題材固有的模板向前推進(jìn)。而網(wǎng)劇《余罪》打破了這種傳統(tǒng)呆板的固有思維,嘗試使用主人公為在校稚嫩的大學(xué)生,絲毫不具備一名合格警察應(yīng)該有的素質(zhì)和智慧,而且還被逼成為危險(xiǎn)性極大的臥底身份,在金錢(qián)與信任之間,在亦正亦邪的心理斗爭(zhēng)下開(kāi)始自己的警察之路,這種源頭就充滿矛盾斗爭(zhēng)的角色對(duì)于觀眾而言,更具有新鮮和刺激感,觀眾的視聽(tīng)感受能夠與主人公的心理斗爭(zhēng)同頻共振,這樣更具有吸引力。網(wǎng)劇《余罪》刷新了警匪類(lèi)題材電視劇的傳統(tǒng)制作模式,使這一題材的電視劇的受眾面更加寬泛,不僅只局限于中年男性觀眾,還拓寬到了大學(xué)生群體以及中青年女性觀眾,為接下來(lái)警匪類(lèi)題材的電視劇指明了前進(jìn)的方向,成為這一題材發(fā)展的優(yōu)良范本。

        二、《余罪》的人物塑造

        心理學(xué)家馬斯洛把人的需求分為生理,安全,社交,尊重,自我實(shí)現(xiàn)五種基本的需求,并進(jìn)一步解釋需求不是雜亂無(wú)章的,而是具有分明的層次性的,行為是由優(yōu)勢(shì)需求所決定的。影視藝術(shù)是一種人的精神產(chǎn)品,滿足人的精神需求。而作為審美的對(duì)象,影視作品應(yīng)該滿足人的高層次需求,應(yīng)把滿足人的精神需求當(dāng)做發(fā)展方向和價(jià)值支撐。[1而《余罪》受到廣大觀眾追捧的一大原因在于人物形象塑造具有鮮明的特點(diǎn),無(wú)論是主人公還是劇中其他配角都非常飽滿,具有很大的爭(zhēng)議性,充滿了神秘感。

        (一)接地氣兒的缺陷式英雄“余罪”

        在普通大眾的視角中,通常英雄多是在一個(gè)時(shí)代,國(guó)家,民族,階級(jí)中具有標(biāo)桿,楷模的特性,有著示范學(xué)習(xí)的榜樣作用的精英個(gè)體或者群體。而這種在特定時(shí)代具有榜樣作用的英雄全部都被塑造為正義的形象,而IP網(wǎng)劇《余罪》卻不走尋常路,打破了固有的傳統(tǒng)警匪類(lèi)題材電視劇固定的正義警察的形象,生動(dòng)地塑造了一個(gè)集“地痞”“混混”“黑警察”形象于一身的平民警察形象。[2劇中主人公余罪是一個(gè)在大時(shí)代背景下被命運(yùn)推動(dòng)的小人物,在盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的毒品案件中顯得微不足道,但就是這樣一個(gè)不學(xué)無(wú)術(shù)的警校的差生卻又被命運(yùn)選中,成為破獲毒品交易案件的重要人物,這本身就帶有極其強(qiáng)烈的矛盾感。在危險(xiǎn)與死亡的面前,余罪是害怕,恐懼,是搖擺不定的。他人生中最大的理想,并不是成為能夠破獲重要案件的精英警察和受人敬畏的警察干部,而是成為一名普普通通,安全踏實(shí)的“片警”??墒且?yàn)樾虃商幪庨L(zhǎng)許平秋的選拔和設(shè)計(jì)以及劇中女主人公“大胸姐”林宇靖的陪伴和鼓勵(lì),余罪最終聽(tīng)從了內(nèi)心最深處的聲音,服從了組織的安排,與羊城最大毒梟傅國(guó)生相識(shí),并取得了“傅老大”的信任,成為了一名年齡小,經(jīng)驗(yàn)不足的特情,但卻最終因?yàn)檫^(guò)硬的心理素質(zhì)一舉將羊城販毒團(tuán)伙殲滅,成為了人們意料之外的“缺陷式英雄”,這也是IP網(wǎng)劇余罪最具有特色的地方。

        主人公余罪獨(dú)特的警察成長(zhǎng)經(jīng)歷是本劇的一大看點(diǎn),打破了固有的傳統(tǒng)正義警察形象,塑造了一個(gè)帶有“缺陷”的平民警察,拉近了“英雄”與“普通人”之間的心理距離。英雄不再是原有警匪片中高高在上,充滿神秘感的存在,而是余罪這樣真實(shí)存在在生活中的有血有肉的老百姓。他說(shuō):“要擊破聰明人的底線不是靠聰明,因?yàn)槁斆髡哂肋h(yuǎn)不會(huì)覺(jué)得別人比他更聰明,而是讓他從聰明的幻想中醒來(lái),看到真相,這才是最大的打擊”通過(guò)《余罪》中的多處劇情,觀眾能夠深刻體會(huì)到余罪對(duì)于父親和家庭的眷戀,對(duì)于生命的珍惜以及對(duì)于死亡莫名的恐慌。還有面對(duì)臥底任務(wù)中棘手的情況所真實(shí)反映出來(lái)的“鴕鳥(niǎo)心態(tài)”和絲毫不掩飾的害怕困難的情緒。具有這些人性弱點(diǎn)的余罪完完全全就是一個(gè)普通的小人物,余罪這樣的小人物角色被塑造的形象飽滿,拉近了與觀眾之間的距離,從而也使這一形象具有了極大的真實(shí)性和可信度。

        (二)亦正亦邪的群體角色的烘托

        從警匪片興起以來(lái),單靠對(duì)劇中主角的大篇幅塑造是遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到震撼的效果的,大部分配角的存在,無(wú)論是反面人物,又或是主角的對(duì)手等在情感歷程以及勇敢魅力方面都對(duì)主角起到一個(gè)烘托的效果,網(wǎng)劇警匪片也不例外。

        在網(wǎng)劇《余罪》中最鮮明的群體角色莫過(guò)于反面人物,羊城販毒集團(tuán)的核心人物傅國(guó)生以及主角的大學(xué)舍友“鼠標(biāo)”。作為反派的大毒梟“傅老大”。在諸多傳統(tǒng)的警匪類(lèi)題材的電視劇中,反派人物一向是毫無(wú)人性可言的,為謀取巨額利益而不擇手段的。但“傅老大”的人物設(shè)定卻是中學(xué)的一名英語(yǔ)教師,外表溫文爾雅,才華橫溢,有濃郁的學(xué)者氣息。對(duì)自己的朋友“余小二”照顧有加,一開(kāi)始幫余小二找工作,后期又因?yàn)閹в嘈《呷攵酒方灰椎匿鰷u而產(chǎn)生濃濃的愧疚之情。傅老大的妻子也就是制毒販毒的幕后黑手沈嘉文,在其中獲取暴利而遲遲不肯收手并欺騙傅老大自己懷孕,但最后傅老大被捕后卻自己一人承擔(dān)所有的罪行,只為保護(hù)自己心愛(ài)的女人,令觀眾在唏噓之中卻又對(duì)這一反面人物敬佩不已。作為劇中的最重要的反面人物,“傅老大”入獄之后,在接受審訊過(guò)程中,與警察之間的周旋,也構(gòu)成了《余罪》非常精彩的一部分,他是狡猾的,謹(jǐn)慎的,并且不斷的試探余罪來(lái)獲取信息,并在心中估量各方的勢(shì)力。毫不夸張地說(shuō),如果沒(méi)有了傅國(guó)生這一鮮明的反派人物的襯托,余罪作為其對(duì)立面的正義角色也將會(huì)變得毫無(wú)特色,不再這么具有飽滿感,也不會(huì)刻畫(huà)的如此栩栩如生。

        網(wǎng)劇《余罪》中另一具有突破性的群體角色毫無(wú)疑問(wèn)便是余罪的大學(xué)舍友“鼠標(biāo)”。如果我們把余罪的形象定義為反傳統(tǒng)而行之的話,那么“鼠標(biāo)”這一形象的塑造完全可以算的上是顛覆性的,他完全突破了普通大眾對(duì)于傳統(tǒng)警察形象的外表要求,讓觀眾不免帶著強(qiáng)烈的質(zhì)疑感去審視這一角色。[3“鼠標(biāo)”在劇中已經(jīng)完全算的上是一個(gè)十足的反面形象,他體型肥胖,擅長(zhǎng)賭博,好吃懶做,好色貪財(cái),膽小如鼠等等一系列的缺點(diǎn),從各個(gè)方面看都不是一個(gè)合格的警察形象??删褪沁@樣一名有市井氣息的小人物卻也有自己獨(dú)特的閃光點(diǎn),比如對(duì)朋友的兩肋插刀:在余罪生死未卜時(shí),一直膽小怕事的鼠標(biāo)卻大無(wú)畏地越級(jí)質(zhì)問(wèn)上級(jí)事情的真實(shí)性,從這一刻我們發(fā)現(xiàn)鼠標(biāo)開(kāi)始具有了人格魅力;其次在余罪的臥底計(jì)劃失敗之后,“鼠標(biāo)”又一次的突破原有的性格設(shè)定深入毒巢與好兄弟余罪共同作戰(zhàn),絲毫不畏懼恐懼以及險(xiǎn)惡,并最終取得了成功,破獲了這一販毒大案?!笆髽?biāo)”這一顛覆性的形象開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全新的,帶有自己鮮明個(gè)性和復(fù)雜性格的人物,他不具備傳統(tǒng)警察的形象要求,卻擁有著警察的赤子之心,心中有大愛(ài),非常的具有張力,使觀眾在質(zhì)疑后又對(duì)其有著非常大的期待,留給觀眾無(wú)限的想象空間。

        三、《余罪》的敘事特色

        所謂戲劇沖突,表現(xiàn)的是人與人之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的特殊藝術(shù)形式。同時(shí)也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過(guò)程,由戲劇動(dòng)作體現(xiàn)出來(lái)。從戲劇沖突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。[4

        在戲劇理論中,很多人也曾在不同程度上強(qiáng)調(diào)戲劇沖突在戲劇作品中的地位和作用,如伏爾泰認(rèn)為:每一場(chǎng)戲必須表現(xiàn)一次爭(zhēng)斗;黑格爾把“各種目的和性格的沖突”看作是戲劇的“中心問(wèn)題”;法國(guó)戲劇理論家布倫退爾在《戲劇的規(guī)律》中,則明確把沖突作為戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征;此后很多理論家同意布倫退爾的觀點(diǎn),遂形成了解釋“戲劇的本質(zhì)”這一命題的一種觀念:沖突說(shuō)。戲劇沖突是構(gòu)成戲劇情境的基礎(chǔ),是展現(xiàn)人物性格,反映生活本質(zhì),揭示作品主題的重要手段。戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式,是多種多樣的??赡鼙憩F(xiàn)為某一人物與其他人物之間的沖突,有人把這種方式稱(chēng)之為外部沖突。也可能表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突,有人把它稱(chēng)為內(nèi)部沖突。戲劇沖突的這兩種方式,有時(shí)各自單獨(dú)展開(kāi),有時(shí)則交錯(cuò)在一起,相互作用,互為因果。還可能表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會(huì)環(huán)境之間的沖突,這種沖突也需要戲劇化。由此可見(jiàn),戲劇最重要的內(nèi)核就在于沖突,網(wǎng)劇《余罪》所搭建的的各種外部沖突和激烈的心理沖突,并在此基礎(chǔ)上激發(fā)的矛盾,使這部網(wǎng)劇的劇情非常之飽滿,富有極強(qiáng)的張力和延展度,成為了劇中最大的看點(diǎn)。

        (一)內(nèi)部激烈沖突推動(dòng)劇情發(fā)展

        在這部IP網(wǎng)劇中,設(shè)置了多條劇情沖突的矛盾點(diǎn),首先來(lái)分析簡(jiǎn)潔明了的外部矛盾,也就是警察與毒梟這一對(duì)天然的對(duì)抗性的矛盾。警察與毒梟,一善一惡,一正一邪本就是生活中最常見(jiàn)的對(duì)抗,在這里被無(wú)限的放大和延展,成為劇中非常大的看點(diǎn)。例如剛開(kāi)始臥底余小二在運(yùn)毒頭目之一的鄭潮手下時(shí),通過(guò)設(shè)置重重的疑點(diǎn),使傅老大與鄭潮產(chǎn)生心理隔閡,最終成功扳倒了鄭潮,成為了運(yùn)毒窩點(diǎn)玩具廠的領(lǐng)頭人,完全掌握了運(yùn)毒這重要的一關(guān)。再比如劇中結(jié)尾處余小二和販毒頭目沈嘉文的周旋中,余罪識(shí)破這一背后主謀后,沈嘉文開(kāi)始進(jìn)行了瘋狂的報(bào)復(fù),這兩者的強(qiáng)烈的情感爆發(fā)將一直存在的警匪矛盾推向了高潮。毫不夸張地說(shuō),《余罪》中的這一外部矛盾在現(xiàn)實(shí)生活中隨處可見(jiàn),對(duì)人物內(nèi)心心理活動(dòng)起到了推波助瀾的作用。由此主人公的心理矛盾又成為了劇中最大的沖突。比如說(shuō)主人公余罪所面臨的想過(guò)普通人的平淡生活與成為特情后的動(dòng)蕩命運(yùn)兩者之間的掙扎,在小人物與“缺陷式”英雄之間徘徊。

        (二)心理矛盾激發(fā)出正義與法理

        主人公余罪在被設(shè)計(jì)入獄后,進(jìn)而成為特情之后,與羊城最大的毒梟“傅老大”成為了生死之交,惺惺相惜,將他逐漸培養(yǎng)成為這一張關(guān)系網(wǎng)中的核心人物,可見(jiàn)傅國(guó)生對(duì)其非常信任和欣賞。在余小二多次遭遇危險(xiǎn)時(shí)都能夠及時(shí)將其救出并悉心照顧。在第二季劇情的最后,在將傅國(guó)生逮捕之后,余罪在警察局中與傅國(guó)生相遇之時(shí),余罪的內(nèi)心情緒有了本劇中最大的波折,情感與法理的沖突達(dá)到了頂峰,這一矛盾在審訊傅國(guó)生時(shí)達(dá)到了頂點(diǎn),他內(nèi)心強(qiáng)烈的內(nèi)疚感與正義感在激烈的廝打。在這樣劇烈的自我沖突與心理對(duì)抗下,他最終不負(fù)眾望選擇了正義與法律的這一方面,情真意切讓傅國(guó)生交代了自己的罪行,而不是在這份友情的驅(qū)使下選擇了不作為或者為自己的老朋友開(kāi)脫。在這樣一種自我矛盾與選擇中,其實(shí)對(duì)于他們二人的感情是一種質(zhì)的飛躍。一方面對(duì)于傅國(guó)生而言是一種重生,他終于擺脫了內(nèi)心的煎熬和無(wú)盡的不安全感。而另一方面對(duì)于主人公余罪來(lái)說(shuō)是一種自我解脫與救贖。他親手解救了自己的朋友,使他走向了光明的道路,同時(shí)自己也完成了上級(jí)交給的任務(wù),擺脫了不安全的境地。使自己的生活恢復(fù)了以往的平靜。并且最終在強(qiáng)烈的外部沖突與折磨的心理矛盾之下,余罪終于認(rèn)識(shí)到了自己由一名稚嫩警校學(xué)生到合格警察的轉(zhuǎn)變并對(duì)于自己特情這份職業(yè)特殊性的強(qiáng)烈的認(rèn)同感,不再排斥這一身份,更多的是充滿了期望。主人公在亦正亦邪的強(qiáng)烈沖突下,逐漸樹(shù)立起了自己的責(zé)任感和擁有了大無(wú)畏的精神。

        從以上幾點(diǎn)我們可以得出一個(gè)結(jié)論,電視劇是囊括多種藝術(shù)元素的敘事語(yǔ)言。戲劇沖突的重重設(shè)置對(duì)于電視劇的出色與否起到非常重要的作用。像網(wǎng)劇《余罪》這樣具有非常可看性的沖突,在整個(gè)劇情中是畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。通過(guò)以上諸多觀點(diǎn)的闡釋?zhuān)覀兛梢钥闯龉适率且粋€(gè)優(yōu)秀電視劇的內(nèi)核。而《余罪》成功做到了這一點(diǎn),這是毋庸置疑的。

        四、網(wǎng)劇《余罪》的影視語(yǔ)言

        網(wǎng)劇《余罪》之所以能夠成為高評(píng)分、高點(diǎn)擊率的網(wǎng)劇代表,除了電視劇本身題材選擇的非常完美以及劇中人物塑造栩栩如生,劇情緊湊而又滿含矛盾之外,也離不開(kāi)劇中頗具特色的影視語(yǔ)言。下文將根據(jù)現(xiàn)有的研究資料,結(jié)合自身對(duì)網(wǎng)劇的認(rèn)識(shí)和了解,對(duì)網(wǎng)劇《余罪》的影視語(yǔ)言做深入淺出的分析。

        影視語(yǔ)言又稱(chēng)為視聽(tīng)語(yǔ)言,就是利用視聽(tīng)刺激的合理安排向受眾傳遞某種信息的一種感性語(yǔ)言,通過(guò)各種鏡頭調(diào)度的方法和各種音樂(lè),音效等運(yùn)用的技巧,來(lái)表達(dá)影視劇的情緒和主題,例如在余罪差點(diǎn)暴露自己那一畫(huà)面,余罪在被吊在空中的時(shí)候,傅老大的心腹小濤把從余罪家拿到的他穿警服的照片擺在眾人眼前時(shí),使用了特寫(xiě)鏡頭,在鏡頭中余罪略帶慌張的神情,感覺(jué)自己要命喪于此的恐懼感被表現(xiàn)的淋漓盡致,特寫(xiě)鏡頭更能表現(xiàn)主人公的心理感受。另外劇中還大量使用了跟拍鏡頭,比如在“鼠標(biāo)”被另一特情逮捕后,余罪單獨(dú)前往營(yíng)救,在這時(shí)就使用了跟拍鏡頭,在畫(huà)面中觀眾與主人公在同一方向,使觀眾的心情跟著劇中人物同時(shí)緊張起來(lái),做到了感同身受。

        對(duì)于“使用與滿足”理論的研究起源于20世紀(jì)40年代的美國(guó),使用與滿足理論站在受眾的立場(chǎng)上,通過(guò)分析受眾對(duì)媒介的使用動(dòng)機(jī)和獲得需求滿足來(lái)考察大眾傳播給人類(lèi)帶來(lái)的心理和行為上的效用。同傳統(tǒng)的訊息如何作用受眾的思路不同,它強(qiáng)調(diào)受眾的能動(dòng)性,突出受眾的地位。該理論認(rèn)為受眾通過(guò)對(duì)媒介的積極使用,從而制約著媒介傳播的過(guò)程,并指出使用媒介完全基于個(gè)人的需求和愿望。

        《余罪》是一部在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放的電視劇,它的受眾群體主要還是以年輕人為主體,所以《余罪》整體的影視語(yǔ)言風(fēng)格不是像原來(lái)的網(wǎng)劇走正式的書(shū)面化的路線,而是頻繁使用很多的口頭化語(yǔ)言和一些日常生活中的俚語(yǔ)。這一點(diǎn)非常契合觀眾的審美心理,使大部分受眾更具有認(rèn)同感和歸屬感。另外一方面網(wǎng)劇《余罪》又沖破了傳統(tǒng)的警匪劇的影視語(yǔ)言枷鎖,不再在劇中加入一些晦澀難懂的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ),以完全陌生的語(yǔ)言形態(tài)呈現(xiàn)在觀眾的視野下,重新開(kāi)創(chuàng)了警匪片的新模式,拋棄了警匪劇原有的固定模式和套路,形成了強(qiáng)烈的反差,這種影視語(yǔ)言的效果讓受眾感受到前所未有的新鮮感,在一開(kāi)始的質(zhì)疑中慢慢接受了這一新事物,并最終對(duì)這一影視語(yǔ)言模式產(chǎn)生了欣賞感。

        五、結(jié)語(yǔ)

        國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇《余罪》的成功有著多方面的因素。首先,在題材的選擇上,它恰到好處地避開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)劇中流行的青春或搞笑元素,轉(zhuǎn)而選擇了一個(gè)相對(duì)冷門(mén)的警匪題材,取得了意想不到的效果。這表明,在題材的選擇上,創(chuàng)新是關(guān)鍵。其次,人物塑造的鮮明性,主人公余罪從最初只關(guān)心個(gè)人小家的平凡角色,逐漸成長(zhǎng)為一個(gè)胸懷大愛(ài),同時(shí)又有軟肋的“缺陷式”英雄。輔助角色的塑造也頗具匠心,他們既有著各自鮮明的個(gè)性,又在劇情中扮演著不可或缺的角色,共同構(gòu)建了一個(gè)立體而真實(shí)的劇情。此外,劇情中激烈的沖突使得劇中每一條線索都緊密相連,劇情既緊湊又條理清晰,成功吸引了觀眾的注意力。這些顯著的特點(diǎn)為后續(xù)網(wǎng)劇集提供了卓越的范例。特別是《余罪》,在影視語(yǔ)言的運(yùn)用上,大量采用特寫(xiě)和跟拍鏡頭,使得劇中人物的情感表達(dá)更為豐富和生動(dòng)。

        參考文獻(xiàn):

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        [2]李麗珍.美國(guó)電影中平民英雄認(rèn)同現(xiàn)象探討[J].人民論壇,2012(9):202-203.

        [3]趙琪.超級(jí)網(wǎng)劇《余罪》的“黑馬”之道:基于人物形象和戲劇沖突看《余罪》的熱播[J].大眾文藝,2016(18):174-175.

        [4]賈萬(wàn)平.如何看待戲劇沖突[J].大舞臺(tái),2010(9):63.

        (責(zé)任編輯 郭文斌)

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