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        工筆畫元素在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用研究

        2024-08-20 00:00:00柏叢
        數(shù)碼攝影 2024年7期
        關(guān)鍵詞:現(xiàn)代設(shè)計工筆畫應(yīng)用

        摘要:工筆畫是中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)之一,它的形式、內(nèi)容豐富,且富有豐富的文化傳統(tǒng)與精神內(nèi)涵,隨著時代的發(fā)展,工筆畫的藝術(shù)元素潛移默化地影響著我國現(xiàn)代設(shè)計。分析討論工筆畫元素在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用,有助于促進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的優(yōu)秀元素與現(xiàn)代設(shè)計的進一步結(jié)合與發(fā)展,也有利于創(chuàng)造出具有獨特中國傳統(tǒng)繪畫特點的新的設(shè)計。

        關(guān)鍵詞:工筆畫 現(xiàn)代設(shè)計 應(yīng)用

        中國傳統(tǒng)工筆畫具有悠久的歷史,我們現(xiàn)在可以看到在新石器時期先民們制作的陶器上,商周時期出現(xiàn)的青銅器上,戰(zhàn)國時期的絲帛繪畫上都可以看到以線造型的繪圖方式。唐代工筆花鳥畫獨立成科,五代時期進入成熟階段,直至兩宋時期發(fā)展到頂峰,在這一階段出現(xiàn)了很多繪畫名家。黃荃和徐熙是五代時期著名的花鳥畫家,兩宋時,宋徽宗趙佶對繪事的提倡,促進了工筆花鳥畫的繁盛。明清以來,文人花鳥畫興起,工筆花鳥畫漸漸衰落。到了當代,工筆花鳥畫再次有了迅猛的發(fā)展。在工筆花鳥畫領(lǐng)域,著名畫家陳之佛、于非闇、俞致貞等都取得了令人矚目的成果。工筆花鳥畫也在題材、繪畫技法、構(gòu)圖形式等方面不斷發(fā)展,進入了一個輝煌的新的發(fā)展時期。

        工筆畫以線造型,層層敷色,工整細致,生動寫實。使用“盡其精微”的手段,通過“取神得形,以線立形,以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。工筆畫的主要繪畫技法有:白描、點、分染、罩染、反襯、立粉等。隨著中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的廣泛傳播,中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)便成為了設(shè)計創(chuàng)作者們采集靈感的源泉。設(shè)計師們開始運用傳統(tǒng)繪畫中的藝術(shù)元素在設(shè)計中傳遞中國文化。

        1 工筆畫的藝術(shù)元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用

        中國傳統(tǒng)紋樣圖案源遠流長、豐富多樣。在原始社會時期的新石器時代,我們的先民就已經(jīng)開始在陶器上繪制圖案,新石器時期仰韶文化的彩色陶器上,出現(xiàn)了人面紋、簡化或抽象的魚紋、水波紋等裝飾圖樣。這些眾多的藝術(shù)形象是人們通過對自然景物觀察,加以提煉、概括、簡化出來的,具有很強的裝飾性,并通過具體的形象來傳情達意?,F(xiàn)代設(shè)計作品中的很多圖案就是從工筆畫中的精微嚴謹?shù)男蜗笾刑釤挸鰜淼?,并且賦予圖案吉祥美好的寓意。如仙鶴象征長壽健康,魚寓意多子多福,牡丹象征富貴,梅蘭竹菊象征君子高潔的品格等等?,F(xiàn)代的著名設(shè)計大師正是運用傳統(tǒng)工筆畫題材內(nèi)容的美好寓意和獨特的以線造型的表現(xiàn)形式,結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計語言,創(chuàng)作出形式新穎又寓意深刻的設(shè)計作品。著名的華人設(shè)計師陳幼堅,最廣為人知的一個標志設(shè)計是以禪宗中的佛手形象為設(shè)計主體,創(chuàng)造性地把茶葉葉片與佛手這兩個形象巧妙地結(jié)合在一起,賦予了茶葉更深層的內(nèi)涵。由此可知,優(yōu)秀的圖形設(shè)計與創(chuàng)意不但能夠賦予這些物象更深層的寓意,也能夠引起人們對日常生活更深層次的思考。

        我們所熟悉的中國聯(lián)通公司的標志設(shè)計是以中國結(jié)為創(chuàng)作原型設(shè)計的,中國結(jié)也叫作“盤長”,是用線造型產(chǎn)生的圖案,具有吉祥美好的寓意。這些流暢穿梭的線,一方面代表現(xiàn)代通信網(wǎng)絡(luò)的暢通,一方面也寓意著通信事業(yè)的有序良好發(fā)展。這個經(jīng)典標志的設(shè)計通過對傳統(tǒng)繪畫圖案的提煉,經(jīng)過簡化概括形成了新的設(shè)計圖案,既保留了傳統(tǒng)圖案的特點和文化內(nèi)涵,又賦予它新的寓意和生命力,這是將傳統(tǒng)繪畫元素與現(xiàn)代設(shè)計結(jié)合的優(yōu)秀案例。

        在包裝設(shè)計與書籍裝幀中,我們也常??吹焦すP畫元素的應(yīng)用。比如,在中國傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)、中秋節(jié)、元宵節(jié)等節(jié)日中,許多禮品的包裝設(shè)計都運用了傳統(tǒng)繪畫的元素,這些禮品的包裝配色很多是傳統(tǒng)繪畫中的經(jīng)典配色,上面的圖案有祥云、仙鶴、松樹、山水人物等,以工筆畫的形式表現(xiàn)出來,更加能夠增添節(jié)日的氛圍,其中也蘊含了中國傳統(tǒng)文化蘊含的美好祝福。

        2 工筆畫的藝術(shù)元素在現(xiàn)代動畫設(shè)計中的應(yīng)用

        中國工筆畫是以線造型為基礎(chǔ),同時線條的質(zhì)量要求“骨法用筆”。動畫與工筆畫的共同點都是以線造型為基礎(chǔ),線條不僅能夠表現(xiàn)物象的形神,還能夠表現(xiàn)不同物象的質(zhì)感。如傳統(tǒng)的“十八描”,是用來描繪古代人物衣服褶紋的,有高古游絲描、行云流水描、琴弦描、鐵線描、柳葉描、棗核描、枯柴描等描法,不同的描法適合表現(xiàn)不同性格和形象的人物。在動畫人物的設(shè)計中,便是把工筆畫的這種線條的粗細、曲直、長短、疏密等藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)用到動畫設(shè)計創(chuàng)作中去。線條刻畫出的角色性格、場景空間感、道具的真實感和逼真的質(zhì)感以及動畫角色的形象和畫面的內(nèi)容都變得更加生動真實。

        工筆畫的線條除了在動畫設(shè)計造型上的應(yīng)用,工筆畫的色彩也被借鑒到動畫設(shè)計中。中國工筆畫在賦色上分為重彩和淡彩兩種,這兩種賦色方法均被運用到動畫的色彩設(shè)計中。傳統(tǒng)工筆畫的色彩是師法自然,也就是根據(jù)所畫物象的固有色彩進行賦色,畫面效果生動逼真。現(xiàn)代工筆畫更多的是隨意賦彩,創(chuàng)作者根據(jù)自己的構(gòu)思和想要表達的主旨,可以拋開物象原有色彩,重新組織搭配顏色,現(xiàn)代工筆畫的色彩更加主觀。動畫在色彩應(yīng)用上也有重和淡兩種風格,創(chuàng)作者根據(jù)所要創(chuàng)作的動畫風格來確定選用哪種色彩方案。比如,在設(shè)計制作一些古風動漫時,創(chuàng)作者多選用淡彩來表現(xiàn),這樣的色彩視覺上給人空靈、婉約、唯美的感受。再如,重彩給人的感覺強烈而鮮明,色彩的視覺沖擊力較強,因此在創(chuàng)作一些神話故事、歷史故事時多選用重彩來突出動畫的畫面效果。

        工筆畫的構(gòu)圖形式同樣也被運用到動畫設(shè)計中。中國畫稱構(gòu)圖為章法、布局、經(jīng)營位置。工筆畫的構(gòu)圖講究對比、呼應(yīng)、虛實、遠近、留白等。這些法則能夠使畫面既協(xié)調(diào)統(tǒng)一又富有變化,營造出獨特的畫面美感。動畫的分鏡頭設(shè)計中,也是通過形象的疏密和動靜來表現(xiàn)動畫角色的主次關(guān)系以及畫面中空間的遠近與虛實的關(guān)系,這種構(gòu)圖方式在動畫設(shè)計中比較常見,因此,在構(gòu)圖方面動畫設(shè)計與工筆畫的構(gòu)圖稱得上是同工異曲。借鑒了工筆畫的散點式構(gòu)圖方法的還有動畫的場景設(shè)計,這種散點式構(gòu)圖是不同于西方焦點構(gòu)圖的構(gòu)圖形式。上世紀80年代我國的《山水情》《小蝌蚪找媽媽》等優(yōu)秀動畫作品,同樣運用了中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖形式——留白,在畫面中出現(xiàn)的留白,使畫面的場景更具詩意和想象的空間,獨具中國藝術(shù)魅力,使得這些動畫作品成為了我國動畫史上永恒的經(jīng)典。

        3 工筆畫的藝術(shù)元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用

        工筆畫中的圖案被廣泛運用到服飾設(shè)計中,在傳統(tǒng)和現(xiàn)代服飾中可以看到如:梅、蘭、竹、菊、仙鶴、牡丹等工筆畫圖案出現(xiàn)在服裝上,這些圖案不是簡單地生搬硬套,而是根據(jù)服裝的剪裁與風格選擇合適的圖案,更加凸顯服裝的特色與美感,以及傳遞出特有的中國傳統(tǒng)文化意涵。

        與傳統(tǒng)服裝相比,現(xiàn)代服裝更重視服裝的個性美與時尚性,工筆畫的藝術(shù)特征與現(xiàn)代服裝設(shè)計中的創(chuàng)意元素具有相似性。工筆畫元素運用到服裝設(shè)計中,不只是把工筆畫元素機械地照搬到服飾中去,而是要吸收工筆畫元素中美的形式與圖樣,加以重新的設(shè)計與創(chuàng)作,同時考慮大眾的審美喜好,綜合設(shè)計創(chuàng)作出新穎美麗的服裝。在色彩方面,服裝設(shè)計借鑒工筆畫染色的技法,使服裝的色彩出現(xiàn)漸變、暈染的色彩效果,增加了服裝的美感和色彩的豐富性。在剪裁與設(shè)計方面,受到工筆畫中線條的啟發(fā),一些服裝在設(shè)計時注重線條設(shè)計的流暢性和美感,使服裝整體更加飄逸。張藝馨是我國知名的服裝設(shè)計師,人們看到她設(shè)計的服裝就能深刻感受到工筆畫中流暢、飄逸、靈動的線條是如何與服裝渾然天成的。線條的繪制技法激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感,她將工筆畫線條細膩、精致的繪制手法運用到了服裝設(shè)計中,線條的融入不僅給服裝增添了獨特的美的細節(jié),還使服裝展現(xiàn)出新的面貌與風采。

        隨著經(jīng)濟的發(fā)展和人們的生活水平不斷提高,人們的審美需求也在逐步提高,無論是平面設(shè)計、動畫設(shè)計或是服裝設(shè)計,在發(fā)展的同時不斷汲取中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)元素進行設(shè)計與創(chuàng)作。如今,平面設(shè)計中的工筆畫藝術(shù)元素日益增加,動畫設(shè)計更加追求民族特色,服裝設(shè)計也出現(xiàn)越來越多的新中式服裝,這都體現(xiàn)了隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展與繁榮,人們的民族自豪感和文化自信心越來越強。傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力越來越被人們重視和發(fā)掘,并在現(xiàn)代設(shè)計中煥發(fā)出新的生命力。

        以上所述是工筆畫的藝術(shù)元素在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用,相信隨著傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繼承與發(fā)展,中國傳統(tǒng)美學的追求會潛移默化地影響現(xiàn)代設(shè)計,會不斷給現(xiàn)代設(shè)計注入新的靈感,也會更加深入地融入人們生活的方方面面。

        參考文獻

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