摘要：工筆畫是中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)之一，它的形式、內(nèi)容豐富，且富有豐富的文化傳統(tǒng)與精神內(nèi)涵，隨著時代的發(fā)展，工筆畫的藝術(shù)元素潛移默化地影響著我國現(xiàn)代設(shè)計。分析討論工筆畫元素在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用，有助于促進中華優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中的優(yōu)秀元素與現(xiàn)代設(shè)計的進一步結(jié)合與發(fā)展，也有利于創(chuàng)造出具有獨特中國傳統(tǒng)繪畫特點的新的設(shè)計。

關(guān)鍵詞：工筆畫 現(xiàn)代設(shè)計 應(yīng)用

中國傳統(tǒng)工筆畫具有悠久的歷史，我們現(xiàn)在可以看到在新石器時期先民們制作的陶器上，商周時期出現(xiàn)的青銅器上，戰(zhàn)國時期的絲帛繪畫上都可以看到以線造型的繪圖方式。唐代工筆花鳥畫獨立成科，五代時期進入成熟階段，直至兩宋時期發(fā)展到頂峰，在這一階段出現(xiàn)了很多繪畫名家。黃荃和徐熙是五代時期著名的花鳥畫家，兩宋時，宋徽宗趙佶對繪事的提倡，促進了工筆花鳥畫的繁盛。明清以來，文人花鳥畫興起，工筆花鳥畫漸漸衰落。到了當代，工筆花鳥畫再次有了迅猛的發(fā)展。在工筆花鳥畫領(lǐng)域，著名畫家陳之佛、于非闇、俞致貞等都取得了令人矚目的成果。工筆花鳥畫也在題材、繪畫技法、構(gòu)圖形式等方面不斷發(fā)展，進入了一個輝煌的新的發(fā)展時期。

工筆畫以線造型，層層敷色，工整細致，生動寫實。使用“盡其精微”的手段，通過“取神得形，以線立形，以形達意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。工筆畫的主要繪畫技法有：白描、點、分染、罩染、反襯、立粉等。隨著中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的廣泛傳播，中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)便成為了設(shè)計創(chuàng)作者們采集靈感的源泉。設(shè)計師們開始運用傳統(tǒng)繪畫中的藝術(shù)元素在設(shè)計中傳遞中國文化。

1 工筆畫的藝術(shù)元素在現(xiàn)代平面設(shè)計中的應(yīng)用

中國傳統(tǒng)紋樣圖案源遠流長、豐富多樣。在原始社會時期的新石器時代，我們的先民就已經(jīng)開始在陶器上繪制圖案，新石器時期仰韶文化的彩色陶器上，出現(xiàn)了人面紋、簡化或抽象的魚紋、水波紋等裝飾圖樣。這些眾多的藝術(shù)形象是人們通過對自然景物觀察，加以提煉、概括、簡化出來的，具有很強的裝飾性，并通過具體的形象來傳情達意?，F(xiàn)代設(shè)計作品中的很多圖案就是從工筆畫中的精微嚴謹?shù)男蜗笾刑釤挸鰜淼?，并且賦予圖案吉祥美好的寓意。如仙鶴象征長壽健康，魚寓意多子多福，牡丹象征富貴，梅蘭竹菊象征君子高潔的品格等等?，F(xiàn)代的著名設(shè)計大師正是運用傳統(tǒng)工筆畫題材內(nèi)容的美好寓意和獨特的以線造型的表現(xiàn)形式，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計語言，創(chuàng)作出形式新穎又寓意深刻的設(shè)計作品。著名的華人設(shè)計師陳幼堅，最廣為人知的一個標志設(shè)計是以禪宗中的佛手形象為設(shè)計主體，創(chuàng)造性地把茶葉葉片與佛手這兩個形象巧妙地結(jié)合在一起，賦予了茶葉更深層的內(nèi)涵。由此可知，優(yōu)秀的圖形設(shè)計與創(chuàng)意不但能夠賦予這些物象更深層的寓意，也能夠引起人們對日常生活更深層次的思考。

我們所熟悉的中國聯(lián)通公司的標志設(shè)計是以中國結(jié)為創(chuàng)作原型設(shè)計的，中國結(jié)也叫作“盤長”，是用線造型產(chǎn)生的圖案，具有吉祥美好的寓意。這些流暢穿梭的線，一方面代表現(xiàn)代通信網(wǎng)絡(luò)的暢通，一方面也寓意著通信事業(yè)的有序良好發(fā)展。這個經(jīng)典標志的設(shè)計通過對傳統(tǒng)繪畫圖案的提煉，經(jīng)過簡化概括形成了新的設(shè)計圖案，既保留了傳統(tǒng)圖案的特點和文化內(nèi)涵，又賦予它新的寓意和生命力，這是將傳統(tǒng)繪畫元素與現(xiàn)代設(shè)計結(jié)合的優(yōu)秀案例。

在包裝設(shè)計與書籍裝幀中，我們也常?？吹焦すP畫元素的應(yīng)用。比如，在中國傳統(tǒng)節(jié)日春節(jié)、中秋節(jié)、元宵節(jié)等節(jié)日中，許多禮品的包裝設(shè)計都運用了傳統(tǒng)繪畫的元素，這些禮品的包裝配色很多是傳統(tǒng)繪畫中的經(jīng)典配色，上面的圖案有祥云、仙鶴、松樹、山水人物等，以工筆畫的形式表現(xiàn)出來，更加能夠增添節(jié)日的氛圍，其中也蘊含了中國傳統(tǒng)文化蘊含的美好祝福。

2 工筆畫的藝術(shù)元素在現(xiàn)代動畫設(shè)計中的應(yīng)用

中國工筆畫是以線造型為基礎(chǔ)，同時線條的質(zhì)量要求“骨法用筆”。動畫與工筆畫的共同點都是以線造型為基礎(chǔ)，線條不僅能夠表現(xiàn)物象的形神，還能夠表現(xiàn)不同物象的質(zhì)感。如傳統(tǒng)的“十八描”，是用來描繪古代人物衣服褶紋的，有高古游絲描、行云流水描、琴弦描、鐵線描、柳葉描、棗核描、枯柴描等描法，不同的描法適合表現(xiàn)不同性格和形象的人物。在動畫人物的設(shè)計中，便是把工筆畫的這種線條的粗細、曲直、長短、疏密等藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)用到動畫設(shè)計創(chuàng)作中去。線條刻畫出的角色性格、場景空間感、道具的真實感和逼真的質(zhì)感以及動畫角色的形象和畫面的內(nèi)容都變得更加生動真實。

工筆畫的線條除了在動畫設(shè)計造型上的應(yīng)用，工筆畫的色彩也被借鑒到動畫設(shè)計中。中國工筆畫在賦色上分為重彩和淡彩兩種，這兩種賦色方法均被運用到動畫的色彩設(shè)計中。傳統(tǒng)工筆畫的色彩是師法自然，也就是根據(jù)所畫物象的固有色彩進行賦色，畫面效果生動逼真。現(xiàn)代工筆畫更多的是隨意賦彩，創(chuàng)作者根據(jù)自己的構(gòu)思和想要表達的主旨，可以拋開物象原有色彩，重新組織搭配顏色，現(xiàn)代工筆畫的色彩更加主觀。動畫在色彩應(yīng)用上也有重和淡兩種風格，創(chuàng)作者根據(jù)所要創(chuàng)作的動畫風格來確定選用哪種色彩方案。比如，在設(shè)計制作一些古風動漫時，創(chuàng)作者多選用淡彩來表現(xiàn)，這樣的色彩視覺上給人空靈、婉約、唯美的感受。再如，重彩給人的感覺強烈而鮮明，色彩的視覺沖擊力較強，因此在創(chuàng)作一些神話故事、歷史故事時多選用重彩來突出動畫的畫面效果。

工筆畫的構(gòu)圖形式同樣也被運用到動畫設(shè)計中。中國畫稱構(gòu)圖為章法、布局、經(jīng)營位置。工筆畫的構(gòu)圖講究對比、呼應(yīng)、虛實、遠近、留白等。這些法則能夠使畫面既協(xié)調(diào)統(tǒng)一又富有變化，營造出獨特的畫面美感。動畫的分鏡頭設(shè)計中，也是通過形象的疏密和動靜來表現(xiàn)動畫角色的主次關(guān)系以及畫面中空間的遠近與虛實的關(guān)系，這種構(gòu)圖方式在動畫設(shè)計中比較常見，因此，在構(gòu)圖方面動畫設(shè)計與工筆畫的構(gòu)圖稱得上是同工異曲。借鑒了工筆畫的散點式構(gòu)圖方法的還有動畫的場景設(shè)計，這種散點式構(gòu)圖是不同于西方焦點構(gòu)圖的構(gòu)圖形式。上世紀80年代我國的《山水情》《小蝌蚪找媽媽》等優(yōu)秀動畫作品，同樣運用了中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖形式——留白，在畫面中出現(xiàn)的留白，使畫面的場景更具詩意和想象的空間，獨具中國藝術(shù)魅力，使得這些動畫作品成為了我國動畫史上永恒的經(jīng)典。

3 工筆畫的藝術(shù)元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用

工筆畫中的圖案被廣泛運用到服飾設(shè)計中，在傳統(tǒng)和現(xiàn)代服飾中可以看到如：梅、蘭、竹、菊、仙鶴、牡丹等工筆畫圖案出現(xiàn)在服裝上，這些圖案不是簡單地生搬硬套，而是根據(jù)服裝的剪裁與風格選擇合適的圖案，更加凸顯服裝的特色與美感，以及傳遞出特有的中國傳統(tǒng)文化意涵。

與傳統(tǒng)服裝相比，現(xiàn)代服裝更重視服裝的個性美與時尚性，工筆畫的藝術(shù)特征與現(xiàn)代服裝設(shè)計中的創(chuàng)意元素具有相似性。工筆畫元素運用到服裝設(shè)計中，不只是把工筆畫元素機械地照搬到服飾中去，而是要吸收工筆畫元素中美的形式與圖樣，加以重新的設(shè)計與創(chuàng)作，同時考慮大眾的審美喜好，綜合設(shè)計創(chuàng)作出新穎美麗的服裝。在色彩方面，服裝設(shè)計借鑒工筆畫染色的技法，使服裝的色彩出現(xiàn)漸變、暈染的色彩效果，增加了服裝的美感和色彩的豐富性。在剪裁與設(shè)計方面，受到工筆畫中線條的啟發(fā)，一些服裝在設(shè)計時注重線條設(shè)計的流暢性和美感，使服裝整體更加飄逸。張藝馨是我國知名的服裝設(shè)計師，人們看到她設(shè)計的服裝就能深刻感受到工筆畫中流暢、飄逸、靈動的線條是如何與服裝渾然天成的。線條的繪制技法激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感，她將工筆畫線條細膩、精致的繪制手法運用到了服裝設(shè)計中，線條的融入不僅給服裝增添了獨特的美的細節(jié)，還使服裝展現(xiàn)出新的面貌與風采。

隨著經(jīng)濟的發(fā)展和人們的生活水平不斷提高，人們的審美需求也在逐步提高，無論是平面設(shè)計、動畫設(shè)計或是服裝設(shè)計，在發(fā)展的同時不斷汲取中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)元素進行設(shè)計與創(chuàng)作。如今，平面設(shè)計中的工筆畫藝術(shù)元素日益增加，動畫設(shè)計更加追求民族特色，服裝設(shè)計也出現(xiàn)越來越多的新中式服裝，這都體現(xiàn)了隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展與繁榮，人們的民族自豪感和文化自信心越來越強。傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力越來越被人們重視和發(fā)掘，并在現(xiàn)代設(shè)計中煥發(fā)出新的生命力。

以上所述是工筆畫的藝術(shù)元素在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用，相信隨著傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繼承與發(fā)展，中國傳統(tǒng)美學的追求會潛移默化地影響現(xiàn)代設(shè)計，會不斷給現(xiàn)代設(shè)計注入新的靈感，也會更加深入地融入人們生活的方方面面。

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