趙筠豪在進行工筆畫綜合研究過程當中，人物的意象性是研究的一個主要落腳點。人物是作者進行工筆畫創(chuàng)作的一個重要對象，依托畫中的人物，繪畫者進行自身情感以及情緒的表達。應該講，工筆畫中人物自身意象性的特征，也是作者重要的性格和情感寫照。本文主要分析在工筆畫中人物意象性所呈現(xiàn)出來的主要特征、影響因素以及具體的優(yōu)化實現(xiàn)策略。一、工筆畫人物意象性內(nèi)涵目前，在整個學術領域，關于工筆畫人物意象性的主要內(nèi)涵還沒有達成較為廣泛的共識。一般來說，工筆畫中的人物意象性主要是指繪畫

01）現(xiàn)今滄州工筆畫畫家數(shù)千人，僅工筆畫協(xié)會會員人數(shù)就高達420 余人，2003 年滄州中國美術家協(xié)會會員人數(shù)約20 余人，因滄州市的中國美術家協(xié)會會員人數(shù)正處于發(fā)展階段，據(jù)不完全統(tǒng)計，現(xiàn)今滄州中國美術家協(xié)會會員80 余人，屬河北省之最，其中工筆畫會員71 人，滄州市美協(xié)會員正在以每年增加3-5 人的幅度在發(fā)展。年輕一代的工筆畫人才正在緊跟前輩們的腳步，工筆畫人才沒有出現(xiàn)青黃不接及斷代現(xiàn)象，青年一代工筆畫人才正處于蓬勃發(fā)展階段，發(fā)展勢頭強勁，畫家結(jié)構多元化

1）前言：結(jié)合工筆畫的發(fā)展歷程來看，能夠發(fā)現(xiàn)中國工筆畫具備著工整、嚴謹以及細膩等諸多特點，雖然其與寫意畫在技法表現(xiàn)等方面存在著一定的差別，但是其與寫意畫同樣都遵循著“抒情達意”以及“以形寫神”的繪畫思路。因此，在中國工筆畫當中，也存在著較為強烈的寫意性，而且這種“寫意性”自中國工筆畫誕生之初便已經(jīng)有所存在，所以如何深入領會工筆畫當中蘊含的“寫意”精神，推動工筆畫發(fā)展，屬于古代以及當代畫家們一直在不斷探索和研究的話題。一、分析傳統(tǒng)工筆以及寫意概念（一）傳統(tǒng)工

郭詩媛中國工筆畫有著千百年的傳統(tǒng)歷程，在新時代的發(fā)展中，更應該取其精華，去其糟粕，完成其現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)型，成為全人類所共享的世界性藝術形式。進入21世紀，隨著國際交流的日益加強，傳統(tǒng)的文化特性也受到了不同程度的沖擊，工筆畫在美術轉(zhuǎn)型的過程中也不斷吸收西方國家的創(chuàng)作理念，實現(xiàn)了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的邁進，為了能夠更好地把握現(xiàn)代工筆畫的轉(zhuǎn)型與發(fā)展，我們需要從傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，在變化中探求真知，經(jīng)過探析，對傳統(tǒng)工筆畫與現(xiàn)代工筆畫的繪畫表現(xiàn)進行深入探究，從而對工筆畫有更深刻的理

空月工筆畫是中國畫的一種，與其他中國畫相比，工筆畫更注重寫實，不論是人物畫，還是花鳥畫，都力求于形似，并且更多地關注了“細節(jié)”。- 工筆畫的歷史 -中國的工筆畫歷史悠久，魏晉時期，以顧愷之、張僧繇（yáo）等為代表的畫家開啟了工筆繪畫的先河。到了北宋時期，工筆畫發(fā)展到了鼎盛時期，宋徽宗趙佶（jí）就是一位藝術造詣（yì）深厚的皇帝，詩詞歌賦無不精通。他的繪畫作品多取材于自然寫實的景物，以精細逼真著稱，令人驚嘆。他的傳世作品有二十余件，最具代表性的是《芙蓉錦

“第十一屆全國工筆畫作品展”，展覽由中國美術家協(xié)會、中國美術館與中國工筆畫學會共同主辦，以呈現(xiàn)、檢閱近年來中國工筆畫的發(fā)展成就和學術水準為目標，推介和發(fā)現(xiàn)中國當代優(yōu)秀的工筆畫作品及人才，多層面、全方位地展示深入生活、抒寫人民、謳歌時代的嶄新畫卷。展覽將于中國美術館展出。中國工筆畫學會成立于1987年。學會成立30多年來，在潘茲、林凡、馮大中、陳孟昕等領導團隊的帶領下，大家力同心、團結(jié)一致，在復興和發(fā)展中國工筆畫的道路上勵精圖治、開拓進取。陳孟昕會長提出“工

社會，色彩就是工筆畫中非常重要的組成部分，色彩的表現(xiàn)一度成為中國工筆畫的主流樣式。不管是宋代之前的宗教畫、石窟壁畫，還是宋代的花鳥畫或者是其他種類的工筆畫，色彩都在其中有著非常豐富的應用，也是畫家傳達感情的一個重要方式?，F(xiàn)代工筆畫在很好地運用古代工筆畫的色彩運用方法，還結(jié)合了當前的時代特征，在色彩運用方面也有了創(chuàng)新與突破。下面主要分析工筆畫色彩的運用和發(fā)展，希望可以推動工筆畫藝術的發(fā)展，為藝術行業(yè)的發(fā)展帶來現(xiàn)實意義。一、工筆畫色彩運用的發(fā)展歷程古代社會的工

重慶美術館新工筆畫有兩個特點，一是它傾向于工筆的表現(xiàn)手法，新工筆畫是對傳統(tǒng)工筆畫的改進和創(chuàng)新，是新的繪畫；二是隨著社會的不斷發(fā)展，新工筆畫已經(jīng)成為當代工筆繪畫的代名詞。與傳統(tǒng)的工筆畫相比，新工筆畫在思想方法和技巧上有了很多突破，在構思和視覺上進行了創(chuàng)新和改進。由于現(xiàn)代人審美趣味的不同，新工筆畫在視覺上顯得更加含蓄。本文分析和探討了當代新工筆畫的藝術特征，以及和傳統(tǒng)工筆畫的異同。一、個人生活體驗的融入新工筆畫和傳統(tǒng)工筆畫最直觀的不同就是繪畫題材的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)

含情感的。學習工筆畫，對我們來說也有很多的好處。一、學工筆畫能讓人變得更細心對于工筆畫來說，一絲一毫都不可馬虎，所以一般情況下，粗心的人很難完成一幅完美精致的工筆畫作品。學工筆畫，每一根線都要極其認真地刻畫，但同時需要膽大心細。膽大是要勇敢拿起畫筆，心細是在畫的時候做到心中有底氣。雖然不能一次就可以學會，但長期堅持下來，你會發(fā)現(xiàn)自己會變得更加心細，成為一個留心生活、留心畫畫的人。二、學工筆畫能讓人變得更加追求完美工筆畫精細的特點,容不得出現(xiàn)一點差錯，哪怕是

代的到來為當代工筆畫的發(fā)展創(chuàng)造了條件從歷史向度來看，在唐朝時人物工筆畫發(fā)展達到了一個高峰，而兩宋時，山水花鳥工筆畫則是一個繁盛時代。步入元朝，文化作品開始備受追捧，寫意畫開始逐漸興起，工筆畫開始由上層貴族走向了民間，其發(fā)展也逐漸緩慢。隨著新中國的成立，在“雙百”方針引導下，工筆畫開始進一步發(fā)展，尤其是改革開放以后，各種文化思潮的推動，人們的審美觀發(fā)生了轉(zhuǎn)變，工筆畫也從傳統(tǒng)工筆畫窠臼中走了出來，從其他繪畫藝術形式中吸收營養(yǎng)，創(chuàng)新發(fā)展，并開始向現(xiàn)代版畫、壁畫等

說說較為小眾的工筆畫。 ?工筆畫，又稱“細筆畫”，屬于中國畫技法類別之一。從戰(zhàn)國時期到兩宋時期，工筆畫的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。 ?工筆畫一般先要畫好稿本，一幅完整的稿本需反復地修改才能定稿，然后敷上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類賦彩，層層渲染。無論是人物畫，還是花鳥畫，都是力求于形似，形在工筆畫中占有重要地位。與水墨寫意畫不同，工筆畫更多地關注細節(jié)，注重寫實，從而獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。 ?在中國畫中，畫工筆畫是不容易的，要花很

工逢盛世·中國工筆畫名家學術邀請展暨中國工筆畫名家學術研討會”在北京炎黃藝術館舉行。本次展覽主題為“工逢盛世”，展出六十一位中國工筆畫名家的一百八十余件工筆畫作品。展覽以馮大中、蕭玉田、唐勇力、何家英、陳孟昕、莫曉松、林容生等為代表的寶刀正刃的中年藝術家，攜拔李傳真、孫震生、沈?qū)?、張見、王冠軍、陳治、陳林、郭慶志等青年俊秀，以“工”為旗，“盛世”為號，揚風扢雅，齊聚一堂。配合深度的學術研討對當前中國工筆畫崇雅黜浮，進一步探索在“工”與“盛世”相遇之際，中國

謝日升▲ 工筆畫 《都市年華》 謝日升謝日升 作品▲ 工筆畫 《紅壤》 謝日升▲ 工筆畫 《市井之摩》 謝日升藝術家檔案謝日升，1986年出生，系中國工筆畫學會會員，湖南省美術家協(xié)會理事，湖南省工筆畫學會理事，湖南省書法家協(xié)會會員，郴州市青年聯(lián)合會委員，郴州市政協(xié)委員，郴州市文聯(lián)委員，郴州市美術家協(xié)會秘書長，郴州市書畫院執(zhí)行副院長，國家藝術基金2016年美術創(chuàng)作項目簽約作者。

宋明宇摘 要：工筆畫在發(fā)展過程中經(jīng)受著當今經(jīng)濟文化高速發(fā)展文化交流融合所帶來的沖擊和考驗。所以，當代的工筆畫需要取其精華去其糟粕，需要我們重新審視其表現(xiàn)的內(nèi)涵，從而符合中國傳統(tǒng)美學和現(xiàn)在美學。我認為，當代工筆畫應該是具有寫意成分的工筆畫，傳情達意，不僅僅要畫其彩，更要繪其神。將虛實的矛盾處理得精妙得當，富有觀賞性和思索性。將寫實和寫意結(jié)合，脫離呆板，固執(zhí)的風格，轉(zhuǎn)換為有感而發(fā)，有感而作。將形與意合二為一，在矛盾統(tǒng)一中化簡為繁，將傾向物體的刻畫轉(zhuǎn)換為對事物的

術家協(xié)會、中國工筆畫學會聯(lián)合主辦的“工·在當代——2016·第十屆中國工筆畫作品展”不久前在中國美術館落幕。以歷史回顧展、學術提名展以及全國征集作品展三個部分，展示了近30年來工筆畫領域老中青三代藝術家的作品，讓觀眾了解到國內(nèi)工筆畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀。此次展覽展期不長，人氣卻不小。既有“外行看熱鬧”，也有“內(nèi)行看門道”，工筆畫似乎也一改傳統(tǒng)的面孔，重新加入到了“小鮮肉”的行列……“中國工筆畫作品展”每3年一屆，本次展覽延續(xù)了上屆“工·在當代”這一主題，旨在繼續(xù)深入

工筆畫收藏市場的春天已經(jīng)來臨無論如何說，收藏家都是最為挑剔的一族。但在收藏家眼里，工筆畫的細膩、嚴謹，工筆畫的精致、典雅，都不得不令他們賞心悅目。即便一個沒有受過任何藝術陶冶和美學訓練的人，也會為工筆畫的唯美而留連忘返。在藝術品市場上，不僅古代工筆畫家的作品倍受青睞，當代工筆畫家林凡、何家英、江宏偉、劉紫崗、周彥生、張桂枝、蘇百鈞等，亦同樣有著極高的收藏人氣。種種跡象表明：在收藏市場尚處在嚴冬的眼下，工筆畫的春天已悄然來臨，或?qū)⒊蔀槲龍鐾獯筚Y金進入收藏市

00）淺析現(xiàn)代工筆畫的時代特征劉紅偉 （隴東學院美術學院 745000）藝術作為上層建筑，總是與特定時代的經(jīng)濟、人文有著密切的聯(lián)系，每個時代的藝術都有其鮮明的時代烙印，時代是所有文化、藝術的大背景。工筆畫作為中國畫古老而重要的分支，在時代的變遷中曲折發(fā)展，每個時期都各有特點，只有我們準確而客觀的把握住工筆畫的時代特征，才能更好的促進工筆畫的發(fā)展?，F(xiàn)代工筆畫；時代特征一、工筆畫綜述工筆畫又稱作“細筆”，是相對于筆法粗狂、豪邁的寫意畫法而言的另一種較為工細的畫

師麗華傳統(tǒng)工筆畫在中國畫發(fā)展歷史上具有重要的地位和藝術價值，它的存在與發(fā)展也決定了中國畫的繁榮與昌盛，千百年來有眾多的畫家群和喜愛者。這也是它歷久不衰的重要原因。從國畫歷史上看，重視色彩表現(xiàn)是中國畫的主流方式，宋朝以前的宗教畫、壁畫、人物以及青綠山水中都能充分體現(xiàn)早期的色彩渾厚、強烈、豐富又瑰麗典雅；東晉時代植物透明顏料的充分運用，工筆畫的用色就細致淡雅了。到了唐宋時期，水色和石色的融合使用，把工筆畫推向高峰。但在發(fā)展歷史中，唐宋以后的工筆畫開始走向衰敗，

17號展廳中國工筆畫藝術走出低谷、再現(xiàn)輝煌，中國工筆畫學會發(fā)揮了無可替代的作用，而學會的歷屆領導在創(chuàng)作出大量堪稱經(jīng)典的精品力作的同時，也為振興工筆畫宵衣旰食，嘔心瀝血，做出了無以倫比的杰出貢獻，是當之無愧的新中國工筆畫事業(yè)的開拓者！他們高尚的人品和精湛的藝術成為青年人成長、學習的典范。此次展覽旨在傳承經(jīng)典，彰顯民族文化的傳統(tǒng)與創(chuàng)新。弘揚學會歷屆領導的奉獻精神，肯定他們的歷史功績，樹立體現(xiàn)中國藝術主流價值觀的典范，讓青年一代直觀感受新中國工筆畫事業(yè)開拓者們的

工筆畫，又稱“細筆畫”，是中國畫的傳統(tǒng)技巧，屬于工整細致的一類畫法。工筆畫以細膩精致嚴謹?shù)淖鳟嫹绞矫枥L景物，是中國畫的重要表現(xiàn)方式。工筆畫的特點是采用線條造型，以原有色調(diào)為主，并伴有特色的民族色彩，具有極強的審美價值和藝術觀賞性。在多元化的文化背景下，在中西文化相互滲透相互碰撞相互影響下，需要我們清楚地認識和發(fā)揚傳統(tǒng)，在藝術領域?qū)ふ覅⒄眨趥鹘y(tǒng)藝術形式與現(xiàn)代之間尋找工筆畫發(fā)展的契合點，這成為當代藝術領域的重要課題，同時這也是新的歷史環(huán)境下中國傳統(tǒng)工筆畫發(fā)展

展而發(fā)展，中國工筆畫有著悠久的歷史和傳承，隨著社會的發(fā)展而變化，傳統(tǒng)工筆畫和現(xiàn)代工筆畫在藝術表現(xiàn)上有了巨大的變化。中國工筆畫在發(fā)展的過程中產(chǎn)生了巨大的變化，雖然傳統(tǒng)工筆畫和當代工筆畫有著共同的表現(xiàn)方式，但是無論從審美思想上，還是造型色彩及技法運用上，都產(chǎn)生很大差別，研究和梳理工筆畫的古今變化，對推進工筆畫的發(fā)展有著重要意義。審美思想有所不同1.傳統(tǒng)工筆畫審美思想傳統(tǒng)工筆畫審美思想受儒道禪文化思想影響很深，無論倫理道德、人生觀都以儒道禪的道德為規(guī)范。在審美思

1000）繪畫工筆畫“意在筆先”“意匠經(jīng)營”與工筆畫裝飾因素的格律化有機結(jié)合起來，在充滿感受、靈性的意象造型中，豐富發(fā)展了工筆畫語言。工筆畫；靈性；語言中國工筆畫已有千年余年的發(fā)展歷史，她以精勾細染的語言形式與暢情寫意的水墨畫共同書寫了中國古代繪畫史。魏晉南北朝是中國工筆畫發(fā)展的重要階段，在當時開放的社會背景下，工筆畫也在融入外來語言的基礎上形成新的面貌，以莫高窟為代表的壁畫表明這一時期工筆畫的題材具有濃厚的宗教色彩，作品變得濃艷了，工筆畫表現(xiàn)手法得到了進

自己，努力開拓工筆畫的發(fā)展之路，以最大限度的滿足人們的審美要求。我國的工筆畫具有雅俗共賞的特質(zhì)，是國畫中的一類，在世界藝術領域也頗具名氣，可謂是經(jīng)久不衰的藝術，工筆畫集臨摹壁畫中的優(yōu)點，傳統(tǒng)及東西方繪畫中的精髓于一體，其中日本繪畫材料的引入對其表現(xiàn)形式和內(nèi)涵發(fā)展有較大影響。隨著綜合材料的發(fā)展與應用，如今，工筆畫也得到很大的發(fā)展，由傳統(tǒng)的單一化向多元化模式發(fā)展。一、 我國工筆畫藝術發(fā)展的基本概況工筆畫是我國最早的繪畫形式，大約從秦漢時期開始，一直到唐宋階段，

肖凡近年來，工筆畫的創(chuàng)作發(fā)展和收藏市場成為國畫領域最引人注目的現(xiàn)象之一，比如，在中國美術家協(xié)會等舉辦的全國性展覽中諸多工筆畫作品不斷獲獎，同時，在收藏和拍賣市場上，不僅傳統(tǒng)工筆畫市場穩(wěn)步上揚，“新工筆”也掀起一股風潮。此外，中國美術館、深圳美術館、藝·凱旋、蜂巢藝術中心、新繹空間等北京、上海、南京等地的美術館、畫廊、藝術機構也頻繁舉辦各種工筆畫家的個展、群展，并出現(xiàn)了把工筆畫置入各種名目的當代繪畫展、藝術展的潮流。學術與市場、傳承與創(chuàng)新、沿襲與突破、裝飾性

080）中國的工筆畫擁有非常悠久的歷史。回顧它的源頭，可上溯到戰(zhàn)國的帛畫，在經(jīng)歷了唐、宋的繁榮與輝煌之后，隨著文人畫的興起，工筆畫逐漸走向了沉寂。但工筆畫在中國繪畫史上有著無可代替的地位，因為它不僅僅體現(xiàn)了東方繪畫藝術的物質(zhì)形態(tài)，更加的表現(xiàn)了中國的文化精髓。在現(xiàn)、當代我國對本土文化的推廣和鼓勵，使得一批有新興思想的工筆畫家開始了對工筆畫創(chuàng)作創(chuàng)新的改革，將工筆畫的題材和材料更加的多元化，表現(xiàn)的手法也獨具畫家的個人特色，當然這也是工筆畫時代性的表現(xiàn)。在當代的工