摘 要：奧地利著名作曲家莫扎特是維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，他一生創(chuàng)作了大量的經(jīng)典作品，重塑并定義了古典音樂(lè)。莫扎特鋼琴奏鳴曲基本是其即興創(chuàng)作的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)精心雕琢。這些鋼琴奏鳴曲充滿活力，有著歡快的音樂(lè)藝術(shù)氛圍，是莫扎特獨(dú)特音樂(lè)風(fēng)格的重要體現(xiàn)。分析和探討莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格、演奏要點(diǎn)，旨在提升演奏者的鋼琴演奏水平。

關(guān)鍵詞：莫扎特；鋼琴奏鳴曲；演奏風(fēng)格

莫扎特從小就顯露出極高的音樂(lè)天賦，無(wú)論是在作曲方面，還是在演奏方面，莫扎特都有著極高的造詣。由莫扎特創(chuàng)作的音樂(lè)作品大多具有純凈靈動(dòng)的特征，特別是由他即興創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，能夠讓人充分體驗(yàn)到古典音樂(lè)藝術(shù)的優(yōu)美性、靈動(dòng)性，極具個(gè)人獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格色彩。在實(shí)際演奏莫扎特鋼琴奏鳴曲前，演奏者要深入了解音樂(lè)作品的獨(dú)特風(fēng)格和作曲家想要表達(dá)的思想感情，并根據(jù)音樂(lè)作品的風(fēng)格特點(diǎn)與要求，靈活運(yùn)用鋼琴演奏技巧，確保提高自身的鋼琴演奏水平，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。

一、莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏風(fēng)格

（一）鮮明的音樂(lè)藝術(shù)特點(diǎn)

與貝多芬的鋼琴奏鳴曲相比，莫扎特的鋼琴奏鳴曲演奏藝術(shù)效果不會(huì)給人帶來(lái)戲劇般的聽(tīng)覺(jué)感受，而更多給人帶來(lái)優(yōu)雅自然、歡快明朗的感覺(jué)。他創(chuàng)作的音樂(lè)作品是優(yōu)美、精致的。莫扎特鋼琴奏鳴曲彈奏出來(lái)的音色是精致動(dòng)聽(tīng)的，仿佛山間泉水、藍(lán)天白云、海灘陽(yáng)光一樣天然優(yōu)美，能夠讓受眾切身感受到作曲家在創(chuàng)作該音樂(lè)時(shí)的細(xì)膩情感。莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏具有明顯的歌劇性特點(diǎn)，整體音樂(lè)節(jié)奏呈現(xiàn)出如歌一般的感覺(jué)，因而被人們稱為歌唱性的快板[1]。比如，在其創(chuàng)作的《巴黎奏鳴曲》中，主要包括五首鋼琴奏鳴曲。這些奏鳴曲的創(chuàng)作與莫扎特接觸和了解意大利歌劇有著密不可分的聯(lián)系。音樂(lè)演奏中能夠給人傳遞出濃厚的歌劇韻味，從始至終表現(xiàn)的都是簡(jiǎn)明純樸的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格，表達(dá)了柔和寧?kù)o的情緒，蘊(yùn)含了作曲家對(duì)生活的獨(dú)特見(jiàn)解和對(duì)未來(lái)的憧憬。

（二）獨(dú)特的鋼琴觸鍵方式

在莫扎特創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中，絕大多數(shù)都有著豐富完善的音樂(lè)節(jié)奏變化。演奏者需要根據(jù)音樂(lè)作品的節(jié)奏變化，靈活進(jìn)行觸鍵彈奏，促使鋼琴展現(xiàn)出莫扎特鋼琴奏鳴曲的豐富音色，給人帶來(lái)輕快優(yōu)美、自然流暢的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。如果演奏者的觸鍵速度偏慢，就會(huì)導(dǎo)致鋼琴奏鳴曲演奏中的情感切換出現(xiàn)停滯情況，讓音樂(lè)演奏變得不自然流暢；而如果演奏者的觸鍵力度偏大，就會(huì)導(dǎo)致演奏過(guò)程中出現(xiàn)靈動(dòng)性不足的情況，無(wú)法向聽(tīng)眾充分展現(xiàn)莫扎特獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。因此，在日常鋼琴觸鍵訓(xùn)練過(guò)程中，演奏者需要充分考慮不同手的力度以及各個(gè)手指的不同特點(diǎn)。比如，當(dāng)演奏者演奏莫扎特鋼琴奏鳴曲中純凈明亮的音色時(shí)，需要確?？茖W(xué)掌握指尖觸鍵力度，并且靈活運(yùn)用自己的腕關(guān)節(jié)、掌關(guān)節(jié)。演奏者要根據(jù)曲譜的音色變化，及時(shí)調(diào)整彈奏方式。

（三）獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格

莫扎特的鋼琴奏鳴曲具有獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，其在音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，往往會(huì)將多個(gè)主題完美融合在一起，而這也是莫扎特古典音樂(lè)的藝術(shù)魅力所在。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲作品中，呈示部會(huì)出現(xiàn)數(shù)個(gè)主題，而在展開(kāi)部又會(huì)加入新的主題，這在以往的鋼琴奏鳴曲中是難以見(jiàn)到的。在貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中，常常出現(xiàn)雙主題的對(duì)立斗爭(zhēng)，展現(xiàn)出了人性中堅(jiān)強(qiáng)奮斗、勇敢抗?fàn)幍囊幻鎇2]。莫扎特鋼琴奏鳴曲中的多主題設(shè)計(jì)是為了更好地表現(xiàn)出人性中樂(lè)觀開(kāi)朗、積極向上的一面，表達(dá)作曲家對(duì)美好生活的憧憬。比如，莫扎特創(chuàng)作的《c小調(diào)幻想曲》和《c小調(diào)奏鳴曲》都有著鮮明的主題，這與莫扎特創(chuàng)作生涯后期的藝術(shù)風(fēng)格有著密不可分的聯(lián)系。在該階段，莫扎特對(duì)于人生旅途的感悟更為深刻，其音樂(lè)創(chuàng)作的思想境界得到了大幅度提升，其音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)不再是早期的歡快明朗，而是增加了一些悲劇色彩。該階段的鋼琴奏鳴曲除了表達(dá)了作曲家對(duì)美好生活的期盼以外，還表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿。

莫扎特成功開(kāi)啟了維也納時(shí)期古典音樂(lè)流派的新風(fēng)格，將各個(gè)地區(qū)的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)新融合在一起，最終形成了具有鮮明個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格，以清新簡(jiǎn)單的音符打開(kāi)了人們的心扉。通過(guò)欣賞莫扎特的鋼琴奏鳴曲，人們能夠切身感受到音樂(lè)的優(yōu)美靈巧、純凈自然，沉浸在他營(yíng)造出的美妙音樂(lè)意境之中。莫扎特創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲與當(dāng)時(shí)鋼琴樂(lè)器的演變和發(fā)展有著密不可分的聯(lián)系，那個(gè)時(shí)期的鍵盤樂(lè)器已經(jīng)從巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的大鍵琴逐步發(fā)展為鋼琴。莫扎特從小就學(xué)習(xí)了各種樂(lè)器，了解不同音樂(lè)流派及各具特色的民俗風(fēng)情，這也為其后面創(chuàng)作音樂(lè)打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的過(guò)程中，莫扎特除了利用鋼琴進(jìn)行即興創(chuàng)作之外，還會(huì)大膽使用其他樂(lè)器，以此來(lái)創(chuàng)作出別具一格的音樂(lè)作品。莫扎特的鋼琴奏鳴曲極為注重音色的華麗和靈巧，他將鋼琴演奏與羽管鍵琴的動(dòng)作有機(jī)結(jié)合，以歡快的節(jié)奏、清晰的音粒以及純美的歌唱性，充分展現(xiàn)出維也納古典主義特有的典雅和高貴氣質(zhì)。而這種獨(dú)屬于莫扎特的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格也逐漸替代巴洛克風(fēng)格，成為嶄新的維也納古典風(fēng)格。

二、莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏要點(diǎn)

（一）深入剖析音樂(lè)作品，掌握作曲家藝術(shù)風(fēng)格特征

演奏者要想完美詮釋莫扎特的鋼琴奏鳴曲作品，向聽(tīng)眾準(zhǔn)確傳遞出其音樂(lè)作品的鮮明特點(diǎn)與思想感情，就必須在上臺(tái)表演前深入剖析作曲家的音樂(lè)作品，科學(xué)掌握作曲家的藝術(shù)風(fēng)格特征。藝術(shù)風(fēng)格是一位作曲家生活中性情氣質(zhì)、思想感情的綜合體現(xiàn)，不同的音樂(lè)藝術(shù)家有著不同的生活背景和人生經(jīng)歷，因而會(huì)呈現(xiàn)不一樣的藝術(shù)風(fēng)格。結(jié)合全球音樂(lè)發(fā)展史來(lái)看，任何時(shí)代的音樂(lè)藝術(shù)家在創(chuàng)作樂(lè)曲作品時(shí)都會(huì)受到當(dāng)時(shí)社會(huì)文化的影響，進(jìn)而在音樂(lè)創(chuàng)作中融入自己獨(dú)特的觀點(diǎn)和真實(shí)的內(nèi)心情感[3]。作為維也納古典時(shí)期的三大音樂(lè)巨匠之一，莫扎特在其音樂(lè)作品中充分展示了該時(shí)代的特點(diǎn)，同時(shí)表達(dá)了自己內(nèi)心豐富的思想感情。通過(guò)深入剖析莫扎特的鋼琴奏鳴曲，可以發(fā)現(xiàn)他的鋼琴奏鳴曲的整體風(fēng)格是偏向于清新優(yōu)美、明朗恬靜的，能夠顯露出一種純樸高潔的氣質(zhì)。該種音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格也成了維也納古典時(shí)期的新典型風(fēng)格，逐漸替代了傳統(tǒng)的巴洛克風(fēng)格，受到了當(dāng)時(shí)人們的喜愛(ài)和追捧。莫扎特創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲有著灑脫生動(dòng)的特點(diǎn)，同時(shí)還富有歌唱性的音樂(lè)旋律。莫扎特作為一個(gè)音樂(lè)狂人，其本身是極為熱愛(ài)創(chuàng)作音樂(lè)的，也富有音樂(lè)天賦和才華，因而創(chuàng)作出了眾多標(biāo)新立異的鋼琴作品。他的鋼琴奏鳴曲十分精巧且具有獨(dú)創(chuàng)性的特點(diǎn)，即便是隨性彈奏的樂(lè)曲，其中也融入了他獨(dú)特鮮明的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格和生活情感。在實(shí)際演奏莫扎特的鋼琴奏鳴曲時(shí)，演奏者不僅要熟練運(yùn)用各種鋼琴演奏技巧，還必須深入了解作曲家的藝術(shù)風(fēng)格特征，確保為聽(tīng)眾帶來(lái)極致的聽(tīng)覺(jué)享受。

（二）強(qiáng)化鋼琴演奏實(shí)踐訓(xùn)練，規(guī)范運(yùn)用正確觸鍵方式

莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏對(duì)演奏者有著較高的專業(yè)技術(shù)要求，演奏者需要通過(guò)長(zhǎng)期的專業(yè)實(shí)踐訓(xùn)練，確保自己能夠規(guī)范運(yùn)用正確的觸鍵方式，根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容的特點(diǎn)靈活運(yùn)用對(duì)應(yīng)的觸鍵技巧。在觸鍵彈奏過(guò)程中，每位演奏者都需要注意把控好自己的觸鍵速度和力度，避免由于觸鍵速度過(guò)慢或過(guò)快、觸鍵力度偏大或偏小而影響到整場(chǎng)演奏的藝術(shù)效果。在莫扎特鋼琴奏鳴曲的彈奏訓(xùn)練中，演奏者要高度重視對(duì)指尖力量的合理控制，盡量避免在跑動(dòng)樂(lè)段使用慢下鍵、指腹力量轉(zhuǎn)移等彈奏方法，以免出現(xiàn)觸鍵力度偏大和音質(zhì)過(guò)分粘連的問(wèn)題，導(dǎo)致演奏的靈動(dòng)性不足。此外，當(dāng)演奏者進(jìn)行到快速連奏時(shí)，則要注意保持各個(gè)觸鍵指尖切換的快速性，在輕度彈奏中，鋼琴鍵盤產(chǎn)生的回彈力度不會(huì)影響到指尖的轉(zhuǎn)化，從而實(shí)現(xiàn)指尖的快速切換。而在彈奏莫扎特鋼琴奏鳴曲中的跳音內(nèi)容時(shí)，演奏者則要適當(dāng)加大觸鍵的彈奏力度，并且需要快速轉(zhuǎn)移自己的觸鍵手指。在這個(gè)彈奏過(guò)程中，演奏者要將自己手臂的力量傳輸?shù)街讣猓?dāng)指尖按下鋼琴鍵盤后快速?gòu)椘?。?dāng)演奏者彈奏到莫扎特鋼琴奏鳴曲中的小連句內(nèi)容時(shí)，則需要科學(xué)掌握連奏中的相關(guān)規(guī)律，注意在聲音交換過(guò)程中始終保持其規(guī)律性。此外，要將自己的演奏精力放到指尖上，并保持頭腦的清醒，避免受到外界因素的影響，防止連續(xù)演奏中斷或者停頓，進(jìn)而降低整場(chǎng)演出的表演質(zhì)量。

莫扎特創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲作品中隱含了不少音階型的經(jīng)過(guò)句。這些鋼琴演奏的句子看似簡(jiǎn)單，卻在樂(lè)曲中發(fā)揮著重要的作用。演奏者需要在日常訓(xùn)練中正視這些演奏句子的內(nèi)容，充分認(rèn)識(shí)到正是這些句子在莫扎特鋼琴奏鳴曲作品中的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)，他的個(gè)人音樂(lè)作品才能更加獨(dú)特，給聽(tīng)眾留下深刻的印象。因此，演奏者在彈奏這些鋼琴奏鳴曲句子時(shí)，要保證自己的觸鍵手法是干凈利落的，要讓聽(tīng)眾清晰直觀地感受到這些經(jīng)過(guò)句的存在。每個(gè)音節(jié)都是清脆而具有分量的，猶如過(guò)濾過(guò)的清音，能夠?yàn)檎讟?lè)曲的演奏增添更多亮眼之處。

（三）理解旋律發(fā)展走向，把控整體音樂(lè)節(jié)奏

莫扎特鋼琴奏鳴曲還有著極為豐富的旋律色彩，這也是他創(chuàng)作鋼琴曲的精髓之一。演奏者要想完美詮釋莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格與思想感情，就必須理解作品中的旋律發(fā)展走向，把控整體音樂(lè)節(jié)奏。首先，主調(diào)旋律能夠體現(xiàn)出作曲家當(dāng)時(shí)的心境和真實(shí)情感，其往往處于作品創(chuàng)作中的主導(dǎo)地位[4]。因此，演奏者需要細(xì)細(xì)品味和理解莫扎特鋼琴奏鳴曲中的歌唱性，不僅要在彈奏過(guò)程中還原作曲家純樸自然的民間音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格，還要充分體現(xiàn)出具有歌唱性特征的演奏表情，融入個(gè)人內(nèi)心的豐富情感，以此來(lái)打動(dòng)聽(tīng)眾。在古典音樂(lè)創(chuàng)作中，最為重要的就是要具備豐富的藝術(shù)想象力，這樣才能夠創(chuàng)作出精妙動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)旋律。當(dāng)演奏者彈奏莫扎特的鋼琴奏鳴曲時(shí)，要正確理解和把握該古典音樂(lè)作品的旋律發(fā)展走向和藝術(shù)風(fēng)格形式，了解樂(lè)曲在理想環(huán)境下的音質(zhì)，以及作曲家想要表達(dá)的精神內(nèi)涵。演奏者只有反復(fù)聆聽(tīng)和訓(xùn)練，才能夠正確了解作曲家的創(chuàng)作意圖和思考邏輯。

莫扎特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作有著嚴(yán)格的音樂(lè)節(jié)奏，其是樂(lè)曲創(chuàng)作中必不可少的元素。因此，演奏者要想全面提升莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏質(zhì)量和水平，就必須努力把握其作品的整體節(jié)奏韻律。演奏者要讓自己的左手一直按照節(jié)拍進(jìn)行彈奏，當(dāng)彈奏到慢節(jié)奏的樂(lè)曲內(nèi)容時(shí)，要避免產(chǎn)生彈奏的停頓感，保證自己彈奏的連貫性[5]。針對(duì)不同小節(jié)中的音，演奏者要注意可以適當(dāng)強(qiáng)調(diào)，但是不能出現(xiàn)停滯的感覺(jué)，要確保整體的音樂(lè)節(jié)奏在自己的掌控之中。

（四）合理運(yùn)用踏板，展現(xiàn)音樂(lè)演奏風(fēng)格本質(zhì)

在鋼琴演奏過(guò)程中，踏板的合理運(yùn)用是一項(xiàng)必不可少的內(nèi)容，能夠幫助演奏者更好地展現(xiàn)出作曲者的音樂(lè)風(fēng)格本質(zhì)。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲演奏中，踏板的運(yùn)用主要分為兩個(gè)部分。首先是右踏板的運(yùn)用。右踏板的合理運(yùn)用能夠給音樂(lè)作品演奏帶來(lái)更為豐富的音色與共鳴效果。當(dāng)演奏者彈奏到以分解和弦為主的樂(lè)曲內(nèi)容時(shí)，需要注意在左手彈奏的過(guò)程中，避免用力踩滿踏板，否則會(huì)導(dǎo)致作品演奏旋律線變得極為模糊，進(jìn)而影響到鋼琴奏鳴曲的和聲演奏效果。在右踏板的使用中，鋼琴演奏者可以通過(guò)采取點(diǎn)到點(diǎn)的方式，塑造出莫扎特音樂(lè)中明朗清晰的形象。其次是左踏板的運(yùn)用。演奏者要注意，除非需要改變音質(zhì)效果，否則并不需要使用到左踏板。在莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作生涯中，雖然當(dāng)時(shí)的鋼琴已經(jīng)配置了移動(dòng)機(jī)械裝置，但是在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作過(guò)程中，作曲家并沒(méi)有在樂(lè)譜創(chuàng)作內(nèi)容上明確標(biāo)注踏板標(biāo)記。演奏者可以根據(jù)實(shí)際情況和演奏效果要求，適當(dāng)采用左踏板，以更好地凸顯出莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格本質(zhì)。

三、結(jié)語(yǔ)

莫扎特是古典音樂(lè)的重要代表人物之一，他創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲有著明朗清晰、優(yōu)美動(dòng)人以及精致細(xì)膩等特點(diǎn)，能夠深深打動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心。演奏者在實(shí)際彈奏莫扎特的鋼琴奏鳴曲作品時(shí)，要先深入剖析作曲家的音樂(lè)作品，全面準(zhǔn)確地掌握作曲家的藝術(shù)風(fēng)格特征，了解作曲家的創(chuàng)作意圖和想要表達(dá)的思想感情，從而幫助自己更好地運(yùn)用觸鍵技巧，并輔以踏板的合理使用，提升鋼琴奏鳴曲的整體演奏效果。演奏者要想反映出莫扎特鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格，傳遞出曲中豐富的情感，就需要在日常訓(xùn)練中加深對(duì)其音樂(lè)本質(zhì)與精神內(nèi)涵的理解，結(jié)合實(shí)際情況強(qiáng)化演奏技巧的訓(xùn)練。

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作者簡(jiǎn)介：

張曉軒，博士，西安音樂(lè)學(xué)院副教授，研究方向?yàn)殇撉傺葑嘟虒W(xué)。