許雙瑜 彭玉杰

[摘 要]在大量搜集膠州三里河遺址陶器資料的基礎上，系統(tǒng)分析三里河遺址陶器的文化內涵與藝術特征，歸納總結陶器代表性器物的特點，借助眼動追蹤技術提取陶器形制的視覺熱點，并將研究結果運用于現(xiàn)代家具設計，進一步推動三里河遺址陶器的傳承與創(chuàng)新。

[關鍵詞]眼動跟蹤技術；三里河遺址陶器；形制創(chuàng)新；家具設計

[中圖分類號]J50-05 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）10-0012-03

本文文獻著錄格式：許雙瑜，彭玉杰.基于眼動追蹤技術的三里河遺址陶器創(chuàng)新應用研究[J].天工，2024（10）：12-14.

基金項目：2023年度山東省藝術科學重點課題青年項目“膠州三里河遺址黑陶紋樣和形制的創(chuàng)新應用研究”（項目編號：23QB03280007）。

隨著消費水平的提高，人們希望現(xiàn)代產(chǎn)品在滿足使用需求的基礎上，也可以體現(xiàn)文化屬性和藝術特色。在此背景下，傳統(tǒng)藝術得到復興并蓬勃發(fā)展。三里河遺址陶器是我國重要的文化遺產(chǎn)，具有獨特的地域文化特色。本文借助眼動追蹤技術提取三里河遺址陶器的代表性特征，再將三里河遺址陶器的文化內涵和藝術特征融入現(xiàn)代家具設計之中。

一、眼動追蹤技術發(fā)展與應用

眼動追蹤技術可以有效地確定實驗者的興趣高度敏感區(qū)域。眼動實驗主要借助眼動追蹤技術，有效提取出實驗對象的視覺關注焦點和興趣選擇。本文運用眼動追蹤技術，針對三里河遺址陶器典型樣本進行眼動追蹤實驗，獲得三里河遺址陶器的視覺熱點，并進行衍生品設計。

二、三里河遺址陶器的文化內涵和藝術特征

三里河遺址的發(fā)現(xiàn)歸功于歷史學家劉敦愿，他根據(jù)清代早期畫家高鳳翰的畫作，在膠州三里河村發(fā)現(xiàn)了三里河遺址。三里河遺址的發(fā)現(xiàn)驗證了當時的生活方式和藝術審美具有地區(qū)性差異，解決了學術界多年來關于大汶口文化和龍山文化先后關系的爭議[1]。三里河遺址被確定為第六批全國重點文物保護單位，被列入第一批山東省級考古遺址公園立項名單。三里河遺址位于山東半島，遺址總面積約5萬平方米，挖掘共分為三期，出土了大量的陶器。從大汶口文化時期到龍山文化時期，陶器不斷發(fā)展，體現(xiàn)了當時審美水平的提高。將出土文物進行分類整理，發(fā)現(xiàn)當時實用器物占比較大，其造型和紋飾體現(xiàn)了當時先民的自然崇拜，表現(xiàn)出一定的文化內涵。三里河遺址陶器紋飾與器型的變化與當時審美趣味相一致，呈現(xiàn)出紋樣簡潔明快、造形古樸大方的藝術特征，體現(xiàn)了當時工匠的制作水平，部分陶器已脫離了日常使用功能[2]。

三、三里河遺址陶器典型樣本選取與歸類

（一）三里河遺址陶器典型樣本選取

本研究通過參觀考察和查閱相關文獻資料，對三里河遺址陶器典型題材進行分析與匯總，從總樣本（N=46）中抽取12個典型樣本，并按照“A、B、C、D、E、F、G、H、I、J、K、L”的順序進行編碼，形成三里河遺址陶器典型樣本合集。

（二）三里河遺址陶器典型樣本歸類

本研究通過參閱相關文獻資料，將三里河遺址陶器典型題材進行分類與歸納。主要針對盛儲器、炊煮器、飲食器三類實用器具開展研究，獲得各類典型樣本的紋樣特征、器型特征以及使用情景（見表1）。三里河遺址陶器總體呈現(xiàn)出紋樣質樸、器型豐富的特征，本研究主要圍繞三里河遺址陶器器型展開衍生品設計。

四、三里河遺址陶器眼動熱點分析

（一）研究設計

1.實驗目的與方法

本文通過眼動實驗，運用眼動追蹤技術定量捕捉被試者眼動熱點；結合半結構式訪談，了解被試者對三里河遺址陶器器型的主觀評價。結合量化與質性研究，深入分析三里河遺址典型陶器器型。

2.實驗照片選取

眼動實驗以在膠州市博物館實地拍攝采集的12張三里河遺址陶器典型樣本照片為基礎材料。為減少陶器顏色對實驗結果的影響，對12張典型樣本照片進行灰度處理。

3.實驗設備

實驗使用便攜眼動儀，由硬件與軟件兩部分組成。實驗硬件采用Tobii IS4便攜眼動儀，該設備與電腦相連接；軟件采用Gaze Viewer，軟件使用自帶程序進行分析記錄。

4.實驗對象

本次實驗被試者多為設計行業(yè)從業(yè)人員（20人）和設計專業(yè)在讀學生（21人），他們具備一定設計理論基礎和實踐經(jīng)驗，男女比例均衡。被試者年齡為21—30歲，裸眼視力或矯正視力正常，可保證實驗結果的有效性。

（二）研究過程

先對被試者進行實驗前的說明與指導，幫助被試者提前調試校對好Tobii IS4便攜眼動儀，模擬實驗結束后開始正式實驗。屏幕自動隨機播放盛儲器、炊煮器、飲食器三種陶器實驗照片，每張照片持續(xù)播放7秒，為消除視覺殘余，各實驗照片間隔黑屏3秒，41位被試者依次進行實驗，每位被試者的正式實驗時間為2分鐘。實驗結束后，依據(jù)訪談提綱，針對三里河遺址陶器開始半結構式訪談，深度了解被試者的主觀感受，翔實記錄訪談內容。

（三）研究結果

導出眼動實驗數(shù)據(jù)，分析12組實驗材料的平均注視時間，如表2所示。研究發(fā)現(xiàn)，樣本G、E、F依次為平均注視時間前三位的樣本，三個樣本均為鬶類陶器，其中多為三足鬶。依據(jù)實驗結果得到以下結論：被試者對以樣本G為代表的三足鬶關注時間最長，綜合受歡迎程度更高。結合訪談調查，發(fā)現(xiàn)樣本G的袋狀三足為視覺熱點。根據(jù)以上研究結果，本文圍繞三里河遺址陶器中的袋足鬶開展衍生品設計，將其文化內涵與藝術特征融入現(xiàn)代家具設計。

五、家具創(chuàng)新設計

本文將三足鬶的典型特征融入現(xiàn)代家具設計，對三足樣式進行使用功能的創(chuàng)新，得到新的家具設計產(chǎn)品（見圖1）。將袋狀三足樣式應用到沙發(fā)椅的腿部設計中，整體古樸大方、形態(tài)自然，體現(xiàn)出地域性文化在產(chǎn)品設計中的運用。三足樣式既能滿足家具穩(wěn)定性的要求，又能充分體現(xiàn)三里河遺址鬶類陶器的藝術特征和文化內涵；既可以滿足日常需求，又能提升審美品味。

六、結束語

三里河遺址陶器具有獨特的地域文化內涵，在深入研究的基礎之上，以三里河遺址陶器文化為底蘊，運用眼動追蹤技術，提取代表性器型并進行再設計，使三里河遺址陶器文化更符合市場需求，同時設計更多具有獨特民族文化和本土風格的現(xiàn)代家具產(chǎn)品，促進三里河遺址陶器創(chuàng)新發(fā)展，進一步促進傳統(tǒng)文化的普及。

參考文獻：

[1]吳汝祚.山東膠縣三里河遺址發(fā)掘簡報[J].考古， 1977（4）：262-267，289-291，300.

[2]肖貴田.山東古文化遺址之：膠州三里河遺址[J]. 走向世界，2004（2）：66-67.