摘 要：2020年，《風(fēng)犬少年的天空》橫空出世，拉開了B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的序幕。2022年，隨著《三悅有了新工作》熱播，B站網(wǎng)絡(luò)自制劇再次成為大眾熱議焦點(diǎn)。B站網(wǎng)絡(luò)自制劇立足平臺調(diào)性，瞄準(zhǔn)“Z世代”市場，以年輕化、創(chuàng)新性內(nèi)容豐富了我國網(wǎng)絡(luò)劇生產(chǎn)格局。本文遂由此出發(fā)，對B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展進(jìn)行整體概括，簡析B站為何涉足自制劇生產(chǎn)軌道，同時，從內(nèi)容、傳播、產(chǎn)業(yè)三方面探究B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展路徑，并探析其存在的不足之處及未來發(fā)展態(tài)勢，旨在為網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：B站網(wǎng)絡(luò)自制?。话l(fā)展路徑；發(fā)展趨勢

中圖分類號：J99 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-8122（2024）04-0128-04

一、B站網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展概述

“網(wǎng)絡(luò)自制劇是指以網(wǎng)絡(luò)文化為主導(dǎo)、以互聯(lián)網(wǎng)思維為動力、以戲劇化形式呈現(xiàn)的符合網(wǎng)絡(luò)傳播規(guī)律和傳播特點(diǎn)的視聽藝術(shù)?！盵1]B站網(wǎng)絡(luò)自制劇顧名思義，是由B站主導(dǎo)進(jìn)行選題、構(gòu)思劇本、投資拍攝并通過B站平臺播出的電視劇。目前，我國的網(wǎng)絡(luò)自制劇大致形成了三種制作模式，一是視頻網(wǎng)站全權(quán)自制，二是視頻網(wǎng)站與專業(yè)影視公司聯(lián)合制作，三是視頻網(wǎng)站參與專業(yè)影視公司的自制劇投資。B站網(wǎng)絡(luò)自制劇多采用第二、三種模式，通過產(chǎn)業(yè)合作，牢牢把握年輕觀眾喜好，在網(wǎng)絡(luò)自制劇的選題、制作、傳播等方面展示出獨(dú)特優(yōu)勢，為網(wǎng)絡(luò)自制劇領(lǐng)域注入新鮮力量。

2020年，B站OGV部門開始在自制劇生產(chǎn)上尋求立足點(diǎn)，《風(fēng)犬少年的天空》的熱播，昭示著B站自此邁入自制劇舞臺。隨后，B站先后推出了《突如其來的假期》《雙鏡》《正義的算法》《珍饈記》《三悅有了新工作》等優(yōu)質(zhì)劇集。以上作品集數(shù)多為10至16集不等，豆瓣評分皆在6.8分以上，口碑處于我國劇集前端，其中，《三悅有了新工作》更是斬獲了8.4的高評分，被眾多網(wǎng)友稱為2022年現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇的精品力作。

B站自制劇大多主打青春、現(xiàn)實(shí)題材，圍繞年輕觀眾需求進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)?！讹L(fēng)犬少年的天空》以無厘頭的影像風(fēng)格勾勒出一幅少年成長的青春現(xiàn)實(shí)主義畫卷；《突如其來的假期》打破大眾對“獨(dú)立女性”的精英濾鏡，借榴蓮這一不按常理出牌、特立獨(dú)行的女性傳達(dá)出“隨心所欲”的價值觀念；《正義的算法》聚焦律政行業(yè)，借喜劇化的人物設(shè)定傳遞現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核，在眾多律政題材劇集中脫穎而出；《三悅有了新工作》更是以我國少有的殯葬行業(yè)為出發(fā)點(diǎn)，以小故事講述人生悲歡離合，從中折射出社會群像，引發(fā)無數(shù)觀眾共鳴。隨著《三悅有了新工作》等一系列劇集的播出，B站自制劇在發(fā)展中形成了較為鮮明的創(chuàng)作特征，并逐漸在競爭激烈的中國網(wǎng)絡(luò)自制劇市場中斬獲一席之地。

二、B站踏入網(wǎng)絡(luò)自制劇領(lǐng)域原因探析

（一）內(nèi)在動力：發(fā)展轉(zhuǎn)型所需

B站自2009年成立以來已經(jīng)走過了十幾年的歷程，作為以ACG業(yè)務(wù)起家的視頻網(wǎng)站，長期領(lǐng)域內(nèi)的深耕在為B站帶來忠實(shí)受眾群體的同時也為B站的發(fā)展帶來了一定挑戰(zhàn)。長期以來，平臺垂類運(yùn)作使得受眾易形成固化印象，認(rèn)為B站主要是二次元的聚集地，這在一定程度上阻礙著B站擴(kuò)大用戶版圖的步伐。因此，步入新的發(fā)展階段，如何吸引更多新的群體愛上B站，擴(kuò)大B站流量池成為B站內(nèi)在發(fā)展轉(zhuǎn)型必須思考的問題。

2020年5月19日，B站總裁在B站財報電話會上表示：B站的整體策略是，利用PUGV吸引大量用戶，同時為他們提供高質(zhì)量的直播等其他服務(wù)。長視頻不僅能夠刺激用戶當(dāng)下的消費(fèi)欲望，更重要的是提供消費(fèi)過后的體驗(yàn)，培養(yǎng)用戶的消費(fèi)習(xí)慣和品牌認(rèn)同。因此，自制劇實(shí)則已成為B站發(fā)展戰(zhàn)略中的重要一環(huán)，同時更是留存用戶，增加平臺辨識力和競爭力的關(guān)鍵所在。

優(yōu)質(zhì)的PUGV內(nèi)容是引領(lǐng)B站發(fā)展的重要利器，但是，缺少平臺自制內(nèi)容一直是B站發(fā)展的死穴。為了盡可能地留存用戶，擴(kuò)大內(nèi)容生態(tài)圈，近年來，B站加大了海外收購的步伐，購買了海內(nèi)外大量優(yōu)質(zhì)視頻版權(quán)。然而，僅僅依靠購買視頻版權(quán)顯然是不可行的，B站迫切需要通過其它優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)內(nèi)容留存老用戶，吸收潛在用戶，提升平臺影響力。在此背景下，B站開啟了自制內(nèi)容生產(chǎn)的步伐。2016年，B站開啟紀(jì)錄片創(chuàng)作浪潮，先后產(chǎn)出了《我在故宮修文物》《守護(hù)解放西》《人生一串》《但還有書籍》等一系列符合B站風(fēng)格的優(yōu)質(zhì)作品。迄今為止，B站已成為我國最大的紀(jì)錄片出品方之一。紀(jì)錄片生產(chǎn)在擴(kuò)大平臺影響力的同時，增強(qiáng)了粉絲黏性，紀(jì)錄片的成功產(chǎn)出亦促使B站認(rèn)識到了自制內(nèi)容生產(chǎn)的巨大潛力，堅(jiān)定了做自制內(nèi)容的決心。

OGV創(chuàng)作能夠在一定程度上反哺PUGV創(chuàng)作，從而構(gòu)建起相互促進(jìn)的良性生態(tài)發(fā)展圈，提升B站的整體影響力。李旎認(rèn)為，OGV是為了契合PUGV生態(tài)下的用戶訴求，并不意味B站核心的改變，創(chuàng)作者生態(tài)和社區(qū)生態(tài)依舊是核心，做自制內(nèi)容是對生態(tài)的反哺和補(bǔ)充。B站財報顯示，截至2023年第四季度末，B站大會員數(shù)量達(dá)2190萬，且超過80%為年度訂閱或自動續(xù)訂用戶。OGV領(lǐng)域內(nèi)的自制劇集、綜藝節(jié)目以高質(zhì)量內(nèi)容吸引更多用戶成為會員，為B站增值服務(wù)業(yè)收入留出了更多窗口和空間。

（二）外在動因：多重競爭下的必然趨勢

愛奇藝創(chuàng)始人、CEO龔宇曾提到流媒體的四大流量基石是劇集、綜藝、電影和動漫。面對快速發(fā)展、競爭激烈的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，優(yōu)質(zhì)劇集無疑是流媒體平臺留存用戶、創(chuàng)造收益、打造特色的一大利器。近年來，以“愛優(yōu)騰芒”為代表的流媒體平臺成為我國網(wǎng)絡(luò)自制劇的主要生產(chǎn)者。2019年，騰訊播出的《陳情令》開啟了超前點(diǎn)播的先河，并獲得了一定的收益。愛奇藝自制的《靈魂擺渡》《心理罪》《河神》等劇以及優(yōu)酷自制的《白夜追兇》《長安十二時辰》等劇不僅為平臺帶來了較大收益，提升了平臺知名度，吸引了大量新用戶，而且其后續(xù)的長尾效應(yīng)更是促使這些平臺走上品牌化發(fā)展之路，助力平臺實(shí)現(xiàn)系列化、類型化生產(chǎn)，為平臺貼上鮮明的“標(biāo)簽”，從而在競爭激烈的自制劇行業(yè)實(shí)現(xiàn)差異化布局。

隨著各大平臺紛紛加大對網(wǎng)絡(luò)自制劇的投入力度，網(wǎng)絡(luò)自制劇行業(yè)呈現(xiàn)更為激烈的競爭局面，在這一態(tài)勢之下，B站顯然看到了網(wǎng)絡(luò)自制劇對構(gòu)建體系化生態(tài)內(nèi)容以及平臺長遠(yuǎn)發(fā)展的巨大潛力，因而最終選擇踏入網(wǎng)絡(luò)自制劇生產(chǎn)領(lǐng)域，并逐漸在探索過程中尋求自身發(fā)展道路。

三、B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展路徑建構(gòu)

（一）景觀新構(gòu)：B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的內(nèi)容創(chuàng)新

1.以原創(chuàng)劇本打造精品化內(nèi)容矩陣

近年來，IP改編成為各大平臺內(nèi)容生產(chǎn)的主要趨勢。B站網(wǎng)絡(luò)自制劇在發(fā)展之初，便選擇了與其它平臺不同的發(fā)展路徑：不絕對依靠IP，而是以原創(chuàng)劇本為主進(jìn)行自制劇內(nèi)容生產(chǎn)?！锻蝗缙鋪淼募倨凇贰度龕傆辛诵鹿ぷ鳌贰墩漯}記》等劇皆為無IP基礎(chǔ)的原創(chuàng)劇集，《正義的算法》雖借鑒了2004年美劇KevinHill的設(shè)定，但內(nèi)容基本上屬于原創(chuàng)。這些作品的成功從側(cè)面證明了以原創(chuàng)內(nèi)容打造精品化內(nèi)容矩陣路徑的可行性。

作為生態(tài)矩陣中剛剛興起的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，B站無法將大量的資金用于自制劇生產(chǎn)，因此，控制預(yù)算、以低預(yù)算打造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容成為其網(wǎng)絡(luò)自制劇的首要出發(fā)點(diǎn)。正是在這種理念的指導(dǎo)下，不唯流量論，選擇合適的演員，從制作的每個環(huán)節(jié)都嚴(yán)格控制支出，以小投入打造優(yōu)質(zhì)化內(nèi)容成為B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的鮮明特色。

2.題材觀念創(chuàng)新求變

《三悅有了新工作》以“Z世代”年輕人從事殯葬行業(yè)為出發(fā)點(diǎn)，探討人生、死亡等沉重話題，以新穎的題材和人物設(shè)定牽動無數(shù)觀眾思緒，收獲眾多好評?！锻蝗缙鋪淼募倨凇芬圆话闯＠沓雠频?0歲單身女性為主人公，打碎獨(dú)立女性“精英化”的固定模板，成功塑造了反內(nèi)卷的女性人物形象?！峨p鏡》更是以雙女主的人物設(shè)定，上演了一出民國版聯(lián)手滅渣男的精彩大戲。這些劇集皆在不同程度上實(shí)現(xiàn)了題材設(shè)定的創(chuàng)新，符合B站的“Z世代”、異?；钴S的年輕觀眾群體的需求，實(shí)現(xiàn)了從流量邏輯到內(nèi)容邏輯的創(chuàng)新求變。

3.跨媒介敘事打造全新視覺觀感，豐富劇集層次

B站網(wǎng)絡(luò)自制劇呈現(xiàn)出較為明顯的跨媒介敘事特征，諸如漫畫、游戲、戲劇、鬼畜等跨媒介元素被納入劇中，在一定程度上豐富了劇集的視覺效果，也使劇集更加符合“Z世代”的觀看需求?！度龕傆辛诵鹿ぷ鳌菲^采用兒童畫風(fēng)格，用充滿童趣的手法，繪制出一個飽含純真與希望、溫暖又治愈的春天樂園，與劇集形成強(qiáng)烈呼應(yīng)。《突如其來的假期》與話劇相結(jié)合，片頭的“榴蓮小片場”充滿黑色幽默氣息，奠定了劇集詼諧搞怪的整體基調(diào)，打破了觀眾常規(guī)的觀劇體驗(yàn)感。

此外，單元劇和篇章主題敘事同樣是B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的一大特色。《三悅有了新工作》《突如其來的假期》《正義的算法》等劇基本上采用每集一個故事的方式搭建劇集框架，此種敘事方式滿足了互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下觀眾的快節(jié)奏敘事期待，能夠最大化地迎合觀眾喜好，留存用戶。

（二）社群構(gòu)建：B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的傳播策略

1.彈幕文化打造B站獨(dú)特文化場域

彈幕是交流的場所，同時亦是觀眾尋找自我認(rèn)同的文化場域。B站的實(shí)時彈幕實(shí)際上代表了網(wǎng)生代互聯(lián)網(wǎng)人的交流場所。“彈幕內(nèi)容往往跨越時間，跨越空間，進(jìn)行多方位信息的傳達(dá)，實(shí)現(xiàn)受眾跨時空交流?！盵2]此種以年輕人為代表的彈幕文化具有很強(qiáng)的互動特征，使得B站在發(fā)展的過程中逐漸形成了具有平臺特色的彈幕文化場域。例如，《三悅有了新工作》的彈幕中有對醫(yī)學(xué)常識的“注解”，劇中人物高副館長患上甲狀腺癌，便有用戶在評論區(qū)“蹲甲狀腺癌科普”，該條評論最終收到了許多網(wǎng)友的熱情回復(fù)。劇中有關(guān)慰安婦的彈幕既有對慰安婦悲慘人生的同情，亦有對其頑強(qiáng)生存意志的欽佩。觀眾在觀看《三悅有了新工作》時，開啟彈幕、發(fā)送彈幕已經(jīng)成為具有儀式感的觀劇行為。這些彈幕連接在一起，成為解答觀眾疑問，提升觀劇欲望，促使觀眾沉浸其中的有效手段。

B站彈幕的個性化表達(dá)空間在強(qiáng)化受眾參與的過程中，充分體現(xiàn)出跨越時空連結(jié)觀眾情感的優(yōu)勢。彈幕提升了B站自制劇用戶的顯性存在感，為受眾搭建出一條情感宣泄和自我表達(dá)的窗口，而眾多彈幕匯聚在一起建構(gòu)了B站自制劇的獨(dú)特社群，于無形中擴(kuò)大了劇集影響力。

2.二創(chuàng)視頻形成互惠互利的流量自循環(huán)

B站的社區(qū)生態(tài)為眾多UP主提供了創(chuàng)作空間，通過用戶自發(fā)創(chuàng)作、官方組織二創(chuàng)等方式，延展了劇集的討論空間，無形中提升了劇集熱度。這種以社區(qū)生態(tài)為核心的創(chuàng)作為劇集傳播助力，實(shí)現(xiàn)了站內(nèi)互惠互利的流量自循環(huán)。

截至2024年2月底，B站搜索端顯示，《三悅有了新工作》的二創(chuàng)視頻播放量超百萬的有近90條，其中最高的一條收獲超1800萬的播放量。這些關(guān)于死亡、殯葬行業(yè)困境、癌癥病人、幕后故事的視頻在豐富劇情深度的同時，擴(kuò)大了劇集知名度，形成了站內(nèi)的有效傳播。除了UP主自發(fā)性地制作劇集評論、剪輯精彩集錦視頻外，由B站官方出資主辦的二創(chuàng)視頻大賽更是推動了劇集口碑的二次發(fā)酵?！讹L(fēng)犬少年的天空》《大俠盧小魚之夕陽紅戰(zhàn)隊(duì)》《三悅有了新工作》等劇播出期間由官方發(fā)起二創(chuàng)視頻大賽，吸引眾多UP主參與，這種投稿獲取獎金的比賽形式在豐富B站社區(qū)生態(tài)內(nèi)容的同時，以小成本促使宣傳效果最大化。

B站善于抓住用戶喜好和創(chuàng)作特質(zhì)，并營造社區(qū)氛圍，通過PUGV及OGV領(lǐng)域內(nèi)的有效聯(lián)動，打破營銷壁壘，以潛移默化的方式輸出劇集亮點(diǎn)，將劇集信息有效傳達(dá)至更多受眾。依靠社群內(nèi)部生態(tài)的有效傳播，加之抖音、微博、微信等多元媒介傳播的共同助力，B站通過話題營銷及短視頻傳播等多種方式構(gòu)建起自制劇傳播渠道，將二創(chuàng)宣傳價值最大化，在完善內(nèi)容生態(tài)的同時，提升了社區(qū)活躍度，于無形中反哺內(nèi)容領(lǐng)域。

（三）多元聯(lián)動：B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的產(chǎn)業(yè)布局

2020年，B站與歡喜傳媒聯(lián)合出品的16集短劇《風(fēng)犬少年的天空》，成為B站當(dāng)年播放量最高的劇集?！讹L(fēng)犬少年的天空》是B站進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)自制劇的開端，同時也預(yù)示著后續(xù)歡喜傳媒將成為B站影視自制內(nèi)容領(lǐng)域的重要助力。2020年8月31日，B站宣布以5.13億港元戰(zhàn)略投資歡喜傳媒集團(tuán)有限公司，根據(jù)協(xié)議，“B站全資子公司與歡喜傳媒全資子公司簽署的是為期6年的業(yè)務(wù)合作協(xié)議，雙方將在電影、電視劇等領(lǐng)域?qū)で蟾嗟暮献鳈C(jī)會，并圍繞歡喜傳媒旗下影視IP進(jìn)行衍生開發(fā)”[3]。歡喜傳媒由董平、項(xiàng)紹琨等人于2015年聯(lián)合創(chuàng)辦，并與我國多位知名導(dǎo)演建立深度合作關(guān)系，要求這些導(dǎo)演在6年內(nèi)為他們拍攝至少兩部網(wǎng)劇，此種要求充分顯示了歡喜傳媒對于網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展的重視，而B站選擇與歡喜傳媒展開長達(dá)6年的合作亦能從中窺見其深耕網(wǎng)絡(luò)自制劇的決心。

B站在合作對象的選擇上呈現(xiàn)多元化的標(biāo)準(zhǔn)，既有像歡喜傳媒這類以電影制作為主的傳媒公司，也有像大隱光時這種以演出經(jīng)紀(jì)為主要經(jīng)營范圍的經(jīng)紀(jì)公司，同時亦有萬年影業(yè)這類以網(wǎng)絡(luò)劇制作為主的影視制作公司。此外，歡娛影視同B站也有較為緊密的合作，B站聯(lián)合歡娛影視共同制作了《雙鏡》《珍饈記》兩部作品，其中《珍饈記》的大部分服裝、場景皆挪用于《尚食》，實(shí)現(xiàn)了資源的有效化利用，節(jié)省了制作成本。由此可見，B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的產(chǎn)業(yè)布局較廣，現(xiàn)已形成與多家公司聯(lián)合制作的產(chǎn)業(yè)格局。

四、B站網(wǎng)絡(luò)自制劇的不足之處

（一）劇集輻射力有限，陷于高口碑、低熱度的尷尬境地

縱觀近三年B站自制劇，整體口碑處于網(wǎng)劇市場的中上游。《風(fēng)犬少年的天空》豆瓣評分8.0，《突如其來的假期》豆瓣評分7.3，《正義的算法》豆瓣評分8.1。但高口碑并未給B站自制劇帶來高熱度，截至2024年2月，B站最為火爆的《風(fēng)犬少年的天空》播放量破8億、《三悅有了新工作》《珍饈記》《正義的算法》《雙鏡》播放量分別為5.2億、2.9億、2.5億、2億，而像《突如其來的假期》等劇播放量不足2億。以上劇集的播放量在B站社區(qū)內(nèi)部已經(jīng)是不俗的成績，但放置在網(wǎng)絡(luò)自制劇大盤中，表現(xiàn)并不亮眼。2022年暑期大火的《蒼蘭訣》截至2022年12月31日，正片有效播放量超25億，集均平均播放量近6000萬，而2022年7月5日在騰訊視頻首播的《星漢燦爛·月生滄海》在2022年9月底正片有效播放量便已突破30億大關(guān)，集均平均播放量近5500萬。由此可見，B站網(wǎng)絡(luò)自制劇距離成為網(wǎng)絡(luò)爆款尚差些火候。如何突破圈層限制，打造現(xiàn)象級爆款作品，仍是B站未來較長一段時間內(nèi)要攻克的難題。

（二）破圈難，陷入服務(wù)于站內(nèi)的怪圈循環(huán)

B站網(wǎng)絡(luò)自制劇在一定程度上與B站生態(tài)內(nèi)用戶畫像及平臺內(nèi)UGC和PUGC內(nèi)容有一定重合之處，這一重合是OGV反哺PUGV的結(jié)果，同時也是B站自制劇生產(chǎn)的優(yōu)勢所在，有利于資源最大化，打造平臺內(nèi)容生態(tài)。但同時，這一發(fā)展策略容易使B站自制劇陷入為社群受眾服務(wù)、過于追求站內(nèi)觀眾口味，難以實(shí)現(xiàn)真正“破圈”的怪圈循環(huán)之中。由B站近3年來生產(chǎn)的自制劇可以看出，劇集的平臺風(fēng)格屬性明顯。諸如《風(fēng)犬少年的天空》《珍饈記》《正義的算法》《突如其來的假期》《三悅有了新工作》等劇充斥著輕喜劇的戲謔意味，其中的人物設(shè)定、思想觀念亦和B站用戶畫像非常貼合，帶有較強(qiáng)的服務(wù)于站內(nèi)用戶的目的。這種在創(chuàng)作上極力迎合用戶的觀念如若未好好利用，便很可能造成物極必反的結(jié)果。因此，如何打破自身桎梏，生產(chǎn)出既符合平臺特性又能最大程度地輻射更多群體的作品，亦是B站網(wǎng)絡(luò)自制劇未來發(fā)展需要解決的一大難題。

五、未來展望

如果說《風(fēng)犬少年的天空》代表著B站自制劇的開端，那么《三悅有了新工作》則預(yù)示著B站自制劇邁上了新的發(fā)展軌道。未來，隨著B站重心的調(diào)整，自制劇或?qū)⒊尸F(xiàn)更大的發(fā)展?jié)摿?。但同時，B站對自制劇的資金、陣容、規(guī)模投入遠(yuǎn)不及“愛優(yōu)騰芒”等頭部視頻平臺，這些或成為其自制劇發(fā)展的一大掣肘。

“截至2023年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.79億人，較2022年12月增長1109萬人，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)76.4%?！盵4]由此可見，網(wǎng)絡(luò)視頻發(fā)展?jié)摿艽蟆？v觀我國目前的網(wǎng)絡(luò)自制劇行業(yè)格局，“愛優(yōu)騰芒”作為頭部視頻平臺在自制劇生產(chǎn)中占據(jù)絕對引領(lǐng)地位。同時，近年來搜狐再次回到自制劇領(lǐng)域，先后制作了《他在逆光中告白》《沉默的證明》《為你逆光而來》等作品，字節(jié)跳動亦屢次表明步入網(wǎng)絡(luò)自制劇內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域的意圖。面對網(wǎng)絡(luò)自制劇生產(chǎn)巨頭的壓力以及搜狐、字節(jié)跳動等平臺的步步緊追，B站這一網(wǎng)絡(luò)自制劇“新玩家”，如何在競爭激烈的態(tài)勢下發(fā)揮自身優(yōu)勢，尋找到獨(dú)特的發(fā)展方向，并在我國網(wǎng)絡(luò)自制劇行業(yè)站穩(wěn)腳跟，尚且充滿許多未知和挑戰(zhàn)。B站能否成為繼“愛優(yōu)騰芒”之后自制劇生產(chǎn)的又一主要平臺，亦有待時間驗(yàn)證。

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