舞蹈的人物形象塑造在舞蹈作品中有著極為重要的影響，它是舞蹈創(chuàng)作中最重要的一個環(huán)節(jié)，通過舞蹈演員的表演，把塑造出來的角色活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖地展現(xiàn)在觀眾面前，并和觀眾之間產(chǎn)生特有的情感連接，產(chǎn)生獨特的情感共鳴。本文以舞蹈作品《盼歸》為例，來探究舞蹈演員塑造人物形象的方法以及塑造人物形象的意義。

1 獨舞《盼歸》的作品概述

1.1 創(chuàng)作背景

獨舞《盼歸》是由徐銘啟編導，葉妙玲表演，選自莫言《紅高粱》的一個片段?！杜螝w》的創(chuàng)作背景根植于我國山東地區(qū)深厚而悠久的民族民間文化土壤之中。山東秧歌作為當?shù)孛耖g文化的重要組成部分，具有濃厚的地方特色以及鮮明的民族風格，深受廣大觀眾喜愛。這部作品保留了山東秧歌的傳統(tǒng)元素，如形態(tài)上追求“三道彎”，“快發(fā)力、慢延伸”的動作特點，使整個作品具有了傳統(tǒng)的韻味，也為觀眾帶來了全新的藝術體驗?！杜螝w》這一作品在這樣的文化背景下應運而生，旨在通過舞蹈的形式，展現(xiàn)人們在特定歷史時期的生活狀態(tài)。

1.2 主題思想

獨舞《盼歸》的主題思想深刻而感人，它主要表達了在抗日戰(zhàn)爭時期的背景下，戰(zhàn)火連天，女主人公年復一年、日復一日地等待她的丈夫平安歸來，這種期待和盼望不僅僅是對親人歸來的渴望，也是對和平生活的向往以及美好生活的追求，更體現(xiàn)了對戰(zhàn)爭所帶來的苦難感到深深的絕望。在作品中，舞蹈演員通過豐富的肢體動作和面部表情，以及細膩的情感表達和生動的舞蹈形象，將內(nèi)心的期盼、焦慮、希望和思念等情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，獨舞《盼歸》不僅僅是一場視覺上的藝術盛宴，更是一次心靈的洗禮，它讓人感受到了戰(zhàn)爭的殘酷與無情，同時也喚醒了在現(xiàn)代社會人們對于和平生活的珍惜。

1.3 人物形象

葉妙玲這位優(yōu)秀的舞蹈演員在獨舞《盼歸》這部作品中所塑造出來的角色生動而鮮明，她通過精湛的舞蹈技藝、細膩的情緒表達，以及豐富的面部表情，成功塑造了在戰(zhàn)爭年代等待丈夫歸來的一位女性形象，將這一形象刻畫得淋漓極致。她的動作時而婉轉柔美，仿佛訴說著無盡的思念；時而剛勁有力，展現(xiàn)了一位女性堅強的性格和堅定的勇氣，讓觀眾在欣賞舞蹈作品的時候，不僅僅可以感受到她內(nèi)心的溫柔和善良，也感受到她內(nèi)心的掙扎與期盼。這一表現(xiàn)使得獨舞《盼歸》成了一部充滿情感和力量的舞蹈作品。

2 獨舞《盼歸》的人物形象塑造的方法

2.1 動作語匯

2.1.1 以生活為源，吸取靈感

山東秧歌獨舞《盼歸》的舞蹈演員和舞蹈編導家在人物形象塑造方面是以生活為源，不斷從生活中吸取靈感，從而塑造出這一內(nèi)心情感豐富的女性形象，這位女性角色并不是憑空捏造，而是深深植根于現(xiàn)實生活中。在戰(zhàn)爭的背景下，她和其他人一樣，經(jīng)歷著親人分離的痛苦，承受著生活的壓力，以及內(nèi)心期盼親人歸來的場景。在表演這部作品時，深入生活，充分了解當時這些女性的情感狀態(tài)以及生活情況，從中汲取了靈感，從而創(chuàng)作出這一既有力量又有情感的作品。

2.1.2 以秧歌為主，勾勒形象

在獨舞《盼歸》中，巧妙運用了秧歌元素來勾勒舞蹈形象，精心營造了一個情感豐富且人物形象鮮明的女性角色。山東秧歌是山東特有的民族民間舞蹈，承載著山東人民一代又一代的記憶，秧歌本身就具有濃厚的生活氣息和強烈的情感，山東秧歌種類豐富，包含了膠州秧歌和海陽秧歌等。獨舞《盼歸》中既有秧歌的“碾、擰、抻、韌、扭”，又有著不同于傳統(tǒng)的細膩、沉穩(wěn)和韌性。舞蹈演員在表演這部作品時，整個動作干脆利落，同時又把女性角色細膩的情感融入其中，剛柔并濟，成功塑造這一女性角色，使得觀眾和演員產(chǎn)生強烈的共鳴，讓觀眾可以深入體會舞蹈演員此時的情感。

2.2 意境營造

2.2.1 服飾道具凸顯人物個性

服飾道具是塑造人物形象不可或缺的重要組成部分，一個優(yōu)秀的舞蹈作品不僅有著專業(yè)素質高的舞蹈演員以及舞蹈編導，還要在服飾道具上下功夫。服飾道具可以更好地幫助觀眾去代入角色，也會更好地完成舞蹈演員對于角色的塑造。在服飾上面，獨舞《盼歸》體現(xiàn)了獨特的山東風格，身穿典型的山東秧歌服飾，衣服的整體色調(diào)為紅色，體現(xiàn)著山東秧歌的活潑和熱情。上裝是立領設計，下裝是一條闊腿褲，不僅增強舞蹈的藝術效果，同時賦予角色熱烈的情感。在道具上，左手拿絲巾，右手拿扇。手持的扇子不僅是作為舞蹈的道具，而且還是情感的載體，通過舞蹈動作，扇子或開或合，或緩慢或迅速，不僅豐富舞蹈動作，更深刻地表達了角色的內(nèi)心世界，扇子的每一次舞動，都仿佛訴說著角色的期盼和無奈。

2.2.2 音樂旋律烘托人物情感

獨舞《盼歸》的音樂選擇的是《紅火燒高粱》，這一音樂充滿了濃厚的民間韻味，為整個舞蹈注入了靈魂和生命力。整個舞蹈分為快板、慢板和主旋律三個板塊，音樂和舞蹈相互配合，將所承載的故事和情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來。音樂開始，緩慢的音樂旋律響起，仿佛進入一片紅高粱中，女子輕聲細語地向觀眾講述著自己的故事，不僅喚起了每個人內(nèi)心深處對美好生活的向往，同時勾起了對家鄉(xiāng)、對親人的深深想念。音樂持續(xù)推進，旋律逐漸變得激昂而富有張力，那每一次鼓點的敲擊伴隨著舞者的腳步落地，堅定而有力，氣勢磅礴，動作干脆利落。最后，音樂旋律緩緩減慢，舞蹈的主旋律部分隨之而來，和此前的快板有所不同，這段舞蹈配合音樂將觀眾的情感推到了極致，仿佛用身體訴說關于盼歸的故事，觀眾仿佛置身于其中，與舞者一同經(jīng)歷著期盼、無奈和等待的心情。

2.2.3 舞臺燈光深化作品主題

舞臺燈光的存在不僅渲染了整個舞蹈的意境，同時也彰顯了舞蹈魅力，深化了作品主題，對于烘托人物情感、渲染舞蹈作品氛圍起到重要作用[1]。燈光不僅照亮了舞臺，更是通過巧妙的變化組合，為觀眾呈現(xiàn)出如此精彩的舞臺效果。這部舞蹈作品在剛開始時，舞者邁著緩慢而堅定的腳步出場，燈光在此時采用了柔和的色調(diào)，為舞臺營造了一個神秘而寧靜的氣氛；在舞蹈的高潮部分，隨著音樂節(jié)奏加快、鼓點的加入以及動作的干脆利落，此時強烈的聚光燈聚焦在舞者身上，將舞者的每一個動作、每一個表情甚至是細節(jié)都清晰地表現(xiàn)在觀眾面前；在舞蹈的主旋律部分，燈光還通過色調(diào)的變化（藍色和紅色）和閃爍，為舞蹈增添了一份激情和動感；在結尾部分，舞者雙膝跪地，右手舉起扇子，緩緩地向上舉起，燈光仿佛凝固在這一刻，為整個舞蹈畫上了一個完美的句號。讓觀眾在欣賞舞蹈作品時，也感受到了燈光所帶來的獨特魅力以及藝術效果。

2.3 面部表情

2.3.1 眼睛訴說無盡思念

在舞蹈表演中，眼睛是情感傳遞的窗口，它能賦予舞蹈靈魂，引導觀眾深入理解作品的內(nèi)涵。眼睛在傳遞情感時能夠起到關鍵作用。舞蹈一開始，舞者出場時伴隨著她那溫柔而深邃的眼神，將觀眾帶入了一個充滿思念和期待的意境之中，她的眼神時而遠眺，時而低垂，都仿佛訴說著她此時的心境。在舞蹈的高潮部分，節(jié)奏變得輕快，她的眼神變得熾熱而堅定，仿佛在向觀眾訴說著“你一定要回來，我們一定會有一個幸福、和平的生活”這份強烈的情感的表達，讓觀眾看到了舞者的堅定和執(zhí)著。她通過眼神的細膩表達，將無盡的思念和期盼傳遞給每一位觀眾，使得在欣賞舞蹈的同時，觀眾也受到了那份深沉而真摯的情感的感染。

2.3.2 面部微表情添彩性格細節(jié)

獨舞《盼歸》的精彩之處除了舞者細膩而豐富的情感表達，更在于面部微表情的精準拿捏，這些細微的面部微表情更是給這個舞蹈增添了許多生動的細節(jié)。眉頭的微皺、嘴唇的微抿以及眼神的流轉，為舞者增添了許多出彩之處。隨著音樂的緩緩響起，舞者緩緩步入舞臺，她的眼神溫柔而深邃，帶著對親人無盡的思念和期盼，和那遠方的親人穿透了時空的界限，與遠方的親人進行心靈的對話；在舞蹈的快板中，舞者的眉毛也有著明顯的變化，當舞蹈節(jié)奏變歡快時，舞者的眉毛也隨之舒展，仿佛訴說著對美好生活的向往。當舞蹈節(jié)奏變得緩慢而沉重時，舞者的眉毛微微蹙起，透露出一種淡淡的無奈。在舞蹈的結尾部分，舞者的眉毛微微下垂，在這一刻，她仿佛向觀眾訴說著她內(nèi)心深處的孤獨與無助，對團圓的深深渴望。讓觀眾在欣賞舞蹈的同時，更加了解角色的情感與命運。

3 獨舞《盼歸》的人物形象塑造研究的意義

3.1 深化作品主題，增強藝術感染力

舞蹈形象是最終展現(xiàn)在欣賞者面前的關鍵的物化形態(tài)，對于舞蹈作品的呈現(xiàn)具有關鍵的作用。它是直接地呈現(xiàn)在觀眾面前的外化的標志，也易于觀眾的理解。因此，舞蹈形象的優(yōu)劣對于舞蹈作品的成敗有著至關重要的影響。人物角色作為表演過程中表現(xiàn)最為具體和直觀，且作為劇情情節(jié)推進的主要線索，成為觀眾理解和感受舞蹈劇目的主要載體。通過對人物角色的塑造，可以進一步延伸劇目的主題深度，升華舞蹈作品的主題，增強舞蹈的藝術感染力。獨舞《盼歸》所塑造的人物形象是一個內(nèi)心充滿思念與期待的女性，她通過豐富的面部表情、細膩的情感表達，以及精湛的舞蹈技藝，將人物內(nèi)心的孤獨、期盼、掙扎與無奈表現(xiàn)出來。這種人物形象塑造不僅可以增添豐富的情感色彩，更讓作品達到了一個新的高度，讓觀眾也感受到那份來自內(nèi)心深處的溫暖與感動。

3.2 體現(xiàn)家國情懷，挖掘文化內(nèi)涵

獨舞《盼歸》體現(xiàn)了“既盼你歸，又望莫回”這一復雜而矛盾的情感主題。“既盼你歸”體現(xiàn)了這位女性對親人的思念，對團聚的渴望；“又望莫回”又不希望親人歸來，既害怕親人離別傷痛的復雜情感，也是在害怕戰(zhàn)爭未曾結束，向往的和平幸福生活也未曾實現(xiàn)，進而希望戰(zhàn)爭勝利，大家一起團結奮斗為了新生活而努力[2]。這一人物形象不僅體現(xiàn)了個人情感的細膩和真摯，更從深層次上反映了中華民族傳統(tǒng)的家國情懷。她所體現(xiàn)的情感是對人的思念期盼，更是對國家繁榮昌盛的期盼。同時，獨舞《盼歸》這一人物形象的塑造，更是對中國傳統(tǒng)文化山東秧歌的繼承和發(fā)展。其不僅保留了山東秧歌傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵，在此基礎上，還對舞蹈有創(chuàng)新性編排，細膩的演繹和高超的舞蹈技術將這一傳統(tǒng)舞蹈形式的文化內(nèi)涵進行了生動的展示和傳承。

4 結語

獨舞《盼歸》通過對動作語匯、意境塑造、面部表情等多方面要素的精心雕琢，成功地塑造出了一個鮮活、立體且極具感染力的盼歸者的人物形象。這一人物形象不僅在審美、文化等方面展現(xiàn)出了獨特的價值，也為舞蹈創(chuàng)作與表演領域在人物形象塑造方面提供了諸多值得借鑒的經(jīng)驗。在未來的舞蹈藝術發(fā)展中，應當繼續(xù)深入挖掘和探索像《盼歸》這樣優(yōu)秀的作品的創(chuàng)作手法，不斷挖掘舞蹈藝術在塑造人物形象、傳遞情感以及弘揚文化等方面的無限潛力，讓舞蹈藝術綻放出更加璀璨的光彩。■

引用

[1] 劉曉雨.論舞臺燈光設計在舞蹈構圖中的表現(xiàn)形式[D].廣州：星海音樂學院，2021.

[2] 李昉.中國當代舞劇典型形象研究[D].南京：南京藝術學院， 2020.

作者簡介：劉丹妮（2001—），女，山西呂梁人，碩士研究生，就讀于太原師范學院。