摘 要：錢鐘書先生的文學(xué)巨著《圍城》中包含了不少前景化語(yǔ)言，這使這部小說(shuō)充滿了藝術(shù)特色。生態(tài)翻譯學(xué)理論是翻譯研究的新范式，為翻譯研究提供了全新的視角。本文運(yùn)用生態(tài)翻譯學(xué)理論，探討了《圍城》英譯本中前景化語(yǔ)言的翻譯策略，總結(jié)出前景化語(yǔ)言翻譯的三大策略，旨在為文學(xué)作品中前景化語(yǔ)言的翻譯提供一定的實(shí)踐指導(dǎo)，并使外國(guó)讀者更好地了解中國(guó)文化。

關(guān)鍵詞：生態(tài)翻譯學(xué)；前景化語(yǔ)言；翻譯策略

作者簡(jiǎn)介：霍瑞寧（1986-），西安明德理工學(xué)院，助教，碩士研究生，研究方向：翻譯理論與實(shí)踐、大學(xué)英語(yǔ)教學(xué)。

一、引言

《圍城》是錢鐘書先生所著的一部風(fēng)格獨(dú)特的長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)，其中包含了不少前景化語(yǔ)言，不僅生動(dòng)地刻畫了人物形象，而且產(chǎn)生了幽默、諷刺的文學(xué)藝術(shù)效果。小說(shuō)自問(wèn)世以來(lái)深受廣大讀者的歡迎，曾被翻譯成多種語(yǔ)言。由美國(guó)女作家珍妮·凱利和美籍華人茅國(guó)權(quán)合譯的英譯本一直是翻譯研究的對(duì)象?？v觀以往的研究，不少研究探討的是文化負(fù)載詞、習(xí)語(yǔ)、典故以及隱喻等的翻譯，卻鮮少有學(xué)者探究這部小說(shuō)中前景化語(yǔ)言的翻譯。本文運(yùn)用生態(tài)翻譯學(xué)理論探析了《圍城》英譯本中前景化語(yǔ)言的翻譯，以期為文學(xué)作品中前景化語(yǔ)言的翻譯提供一定的策略，同時(shí)推進(jìn)中國(guó)文化走向世界。

二、生態(tài)翻譯學(xué)概述

生態(tài)翻譯學(xué)是清華大學(xué)教授胡庚申提出的一種全新的翻譯研究范式，包含“翻譯即生態(tài)平衡”“翻譯即文本移植”和“翻譯即適應(yīng)選擇”三大核心理論。生態(tài)翻譯學(xué)“以生態(tài)整體主義為理念，以東方生態(tài)智慧為依歸，以翻譯適應(yīng)選擇論為基礎(chǔ)，是翻譯研究中一種整體性研究的嘗試”?！胺g生態(tài)環(huán)境”的構(gòu)成要素包括源語(yǔ)、原文和譯語(yǔ)系統(tǒng)，是譯者和譯文生存狀態(tài)的總體環(huán)境。基于生態(tài)翻譯學(xué)理論的翻譯方法主要是實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言維、交際維和文化維的“三維”轉(zhuǎn)換，即對(duì)語(yǔ)言形式、交際效果和文化內(nèi)涵的適應(yīng)性選擇轉(zhuǎn)換。因此，譯者在翻譯的過(guò)程中必須充分考慮各種翻譯生態(tài)環(huán)境因素，以對(duì)文本生態(tài)環(huán)境作出最佳適應(yīng)性選擇，從而達(dá)到原文和譯文之間跨文化信息的轉(zhuǎn)換。

由于英漢兩種語(yǔ)言的語(yǔ)言形式、語(yǔ)言習(xí)慣以及文化背景大不相同，譯者在翻譯的過(guò)程中絕對(duì)不能生搬硬套、牽強(qiáng)附會(huì)，而應(yīng)充分關(guān)注源語(yǔ)和譯語(yǔ)的語(yǔ)言差異、文化差異以及跨文化交際效果，做好語(yǔ)言維、交際維和文化維的適應(yīng)性選擇，從而使譯文符合譯語(yǔ)讀者的語(yǔ)言特點(diǎn)和表達(dá)習(xí)慣，使譯文具有可讀性和文學(xué)性，滿足譯語(yǔ)讀者的審美期待和審美體驗(yàn)。

三、前景化語(yǔ)言及其特點(diǎn)

前景化起源于俄國(guó)形式主義“陌生化”概念，指的是通過(guò)一系列手段實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言的超常規(guī)化。前景化可分為數(shù)量前景化和質(zhì)量前景化。數(shù)量前景化是故意過(guò)多或過(guò)少地使用某種語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，質(zhì)量前景化即偏離語(yǔ)言常規(guī)模式，違反語(yǔ)法或違反常規(guī)表達(dá)法。前景化的表現(xiàn)形式為變異，主要包括詞匯變異、語(yǔ)音變異、語(yǔ)法變異、書寫變異、語(yǔ)義變異、語(yǔ)域變異、方言變異和歷史時(shí)期變異。由此可見，前景化語(yǔ)言是語(yǔ)言使用者故意突破常規(guī)語(yǔ)言，使用各種偏離常規(guī)的手段，從而造成語(yǔ)言的變化和表達(dá)上的突兀感，以獲得一定的交際功能和美學(xué)功能。在文學(xué)作品中，前景化語(yǔ)言現(xiàn)象比比皆是，給譯者翻譯帶來(lái)一定的挑戰(zhàn)，但也正因?yàn)榍熬盎Z(yǔ)言的存在，使文學(xué)作品更具魅力，更具研究?jī)r(jià)值。因此，“前景化語(yǔ)言的再現(xiàn)成了文學(xué)翻譯的重要手段，也是衡量譯作質(zhì)量的重要指標(biāo)”。

四、《圍城》英譯本中前景化語(yǔ)言翻譯策略

錢鐘書先生在小說(shuō)《圍城》中運(yùn)用了不少前景化的寫作手法，突顯了人物特色和文體風(fēng)格。本文將運(yùn)用生態(tài)翻譯學(xué)“三維適應(yīng)轉(zhuǎn)換”理論，對(duì)《圍城》英譯本中前景化語(yǔ)言的翻譯策略分三類進(jìn)行分析，即等值前景化翻譯策略、創(chuàng)造性前景化翻譯策略以及去前景化翻譯策略。

（一）等值前景化翻譯策略

等值前景化是指源語(yǔ)和譯語(yǔ)之間的語(yǔ)義和語(yǔ)用效果基本相同。由于漢英兩種語(yǔ)言在詞匯、語(yǔ)法以及句式結(jié)構(gòu)上的差異較大，譯者需要靈活運(yùn)用不同的翻譯策略和翻譯方法再現(xiàn)原文中的前景化語(yǔ)言風(fēng)格，使譯文符合譯語(yǔ)讀者的期待和閱讀體驗(yàn)。如下例：

例1：他只好服從她善意的獨(dú)裁。

He just had to submit to her benevolent dictatorship.

在本例中，原文中“獨(dú)裁”的本意指的是“獨(dú)攬政權(quán)，實(shí)行專制統(tǒng)治”，意味著暴虐的統(tǒng)治。此處作者使用形容詞“善意的”來(lái)修飾“獨(dú)裁”看似荒謬，不合邏輯，但這正是作者所使用的矛盾修辭的寫作手法。作者通過(guò)運(yùn)用語(yǔ)義變異產(chǎn)生了前景化的效果，強(qiáng)調(diào)了蘇文紈對(duì)方鴻漸的喜愛(ài)之情，甘愿為方鴻漸洗手帕和釘紐扣等。在譯文中，譯者也運(yùn)用了類似的語(yǔ)義變異，通過(guò)直譯的翻譯方法，運(yùn)用“benevolent”（意為“善意的、仁慈的”）這一形容詞修飾“dictatorship”，不僅再現(xiàn)了原文的內(nèi)容，而且充分還原了原文的語(yǔ)言特色，再現(xiàn)了原文的前景化語(yǔ)言風(fēng)格，突出體現(xiàn)了譯者在語(yǔ)言維和交際維的最高適應(yīng)性選擇。

例2：……言動(dòng)要斬截些……

....he'd just have to talk and act more decisively...

在這句話中，作者使用了“言動(dòng)”和“斬截”這兩個(gè)詞語(yǔ)，乍看上去，這兩個(gè)詞語(yǔ)不符合漢語(yǔ)的語(yǔ)法規(guī)則。“言動(dòng)”指的是“語(yǔ)言和行動(dòng)”，“斬截”指的是“斬釘截鐵”，即“砍斷釘子切斷鐵”，形容說(shuō)話或行動(dòng)堅(jiān)決果斷、毫不猶豫、毫不含糊”。作者通過(guò)運(yùn)用語(yǔ)法變異，即使用偏離常規(guī)的搭配，形成語(yǔ)法上的變異，突顯了交際效果，深刻地描寫了方鴻漸懦弱、猶豫不決的性格，總是不敢對(duì)蘇文紈說(shuō)出他自己的真實(shí)情感，以至于被誤會(huì)。譯者在翻譯過(guò)程中，將“言動(dòng)”譯為“talk and act”，將“斬截”譯為“decisively”，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，意思清晰、明確，再現(xiàn)了原文的語(yǔ)義，體現(xiàn)了譯者在語(yǔ)言維和交際維的最佳適應(yīng)性選擇。

例3：……他的官還可以做下去——不，做上去。

... he could have gone on—no， gone up， as an official.

在本例中，作者通過(guò)重復(fù)兩個(gè)和“做”字相關(guān)的詞匯，使原文出現(xiàn)了詞匯變異現(xiàn)象。詞匯變異即改變固定的說(shuō)法，進(jìn)而產(chǎn)生前景化效果。通過(guò)這句話中的前景化語(yǔ)言，作者突顯了趙辛楣與官場(chǎng)無(wú)緣、無(wú)比沮喪的心理狀態(tài)，諷刺了當(dāng)時(shí)腐朽的用人政策。原文中“做下去”意指趙辛楣本來(lái)能繼續(xù)當(dāng)官，“做上去”意指他本來(lái)能晉升到更高的職位。譯者在譯文中也運(yùn)用了相應(yīng)的詞匯變異，即將“做下去”譯為“gone on”這一動(dòng)副短語(yǔ)，將“做上去”譯為“gone up” 這一動(dòng)副短語(yǔ)，而不是“got promoted”，雖然其意也為“升職”。譯者通過(guò)重復(fù)“gone”一詞以及變化其后的副詞，不僅還原了原文的語(yǔ)義，而且再現(xiàn)了原文幽默、諷刺的前景化寫作風(fēng)格，這正是譯者在語(yǔ)言維、交際維和文化維的最佳適應(yīng)性選擇。

（二）創(chuàng)造性前景化翻譯策略

創(chuàng)造性前景化翻譯是指源語(yǔ)文本中不包含前景化語(yǔ)言，而譯者在譯文中創(chuàng)造性地進(jìn)行了前景化處理，產(chǎn)生了前景化的效果，增加了譯文的文學(xué)性和藝術(shù)特色。在《圍城》英譯本中，譯者靈活運(yùn)用了轉(zhuǎn)譯和套譯的翻譯方法，不僅最大化地再現(xiàn)了原文內(nèi)容和風(fēng)格，而且使譯文能在譯語(yǔ)環(huán)境中生存下來(lái)，為譯語(yǔ)讀者所接受和欣賞。如下例：

例4：“……拐了彎拍了人家半天的馬屁……”

“...you spend all day beating around the bush trying to flatter her...”

在這句話中，作者使用“拐了彎”突出蘇文紈奚落方鴻漸不直截了當(dāng)?shù)乜滟澨茣攒?。在譯文中，譯者使用“beating around the bush”（意為“繞著灌木叢敲擊”），比喻不直接切入正題，也就是“說(shuō)話兜圈子，拐彎抹角，旁敲側(cè)擊”。通過(guò)文化意象的轉(zhuǎn)變，譯者使用這一地道的俚語(yǔ)，不僅生動(dòng)再現(xiàn)了原文的語(yǔ)義，而且突顯了原文的人物形象，再現(xiàn)了原作的寫作風(fēng)格，作出了語(yǔ)言維、文化維和交際維“三維”的最佳適應(yīng)性選擇，滿足了譯語(yǔ)讀者的審美期待。

例5：“你是紙上談兵?！?/p>

“You are nothing but an armchair strategist.”

在本例中，原文中的“紙上談兵”是中國(guó)讀者耳熟能詳?shù)囊粋€(gè)成語(yǔ)。它是一個(gè)典故，出自《史記·廉頗藺相如列傳》。戰(zhàn)國(guó)時(shí)，趙國(guó)名將趙奢的兒子趙括從小讀兵書，談起兵法連他父親也難不倒他。但是，在帶兵打仗時(shí)，他卻不會(huì)根據(jù)實(shí)際情況靈活運(yùn)用兵法，結(jié)果被秦兵打敗。后來(lái)這個(gè)詞用于指不切實(shí)際夸夸其談。在譯語(yǔ)文化中，“an armchair strategist”比喻只空談理論而沒(méi)有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的人。因此，譯者將“紙上談兵”譯為“an armchair strategist”，不僅傳達(dá)了原文的內(nèi)容和語(yǔ)用意義，而且還使人物形象更加栩栩如生、躍然紙上，產(chǎn)生了前景化的效果，這充分體現(xiàn)了譯者在語(yǔ)言維、文化維和交際維“三維”的最高適應(yīng)性選擇。

（三）去前景化翻譯策略

去前景化翻譯策略是指將不易于被讀者理解的詞匯、搭配或表達(dá)形式等，通過(guò)歸化的翻譯策略和省譯的翻譯方法，進(jìn)行去前景化處理，以增強(qiáng)譯文的流暢度和可讀性。由于漢英兩種語(yǔ)言屬于不同的語(yǔ)系，漢語(yǔ)中的一些語(yǔ)言現(xiàn)象難以在譯語(yǔ)環(huán)境中得以重現(xiàn)，這些“不可譯”的元素會(huì)給譯者翻譯帶來(lái)一定的困難，如諧音現(xiàn)象和方言的翻譯。如下例：

例6：“……什么酥小姐、糖小姐會(huì)看中他！”

“...What Miss Su or Miss T'ang would ever take a fancy to him！”

在本例中，原文中周太太口中的“酥小姐、糖小姐”指代的是蘇文紈和唐曉芙，此處周太太異常憤怒，意在強(qiáng)調(diào)方鴻漸是一個(gè)忘恩負(fù)義的人。作者通過(guò)使用諧音這一語(yǔ)音變異的前景化寫作手法，產(chǎn)生了幽默、戲謔的效果，突出表現(xiàn)了周太太一語(yǔ)中的。由于漢英兩種語(yǔ)言存在特點(diǎn)和習(xí)慣上的差別，譯者通過(guò)運(yùn)用音譯法，雖然傳達(dá)了原文的語(yǔ)義，卻未能再現(xiàn)原作的前景化寫作風(fēng)格，喪失了原文中諧音所蘊(yùn)含的幽默、諷刺的效果。譯者為了使譯文更具可讀性，作出了語(yǔ)言維和交際維的最佳適應(yīng)性選擇，省略了文化方面的元素，在文化維層面作出了取舍。

例7：“李先生，個(gè)末那亨呢！”

“Mr. Li， what should I do！ ”

在本例中，原文中“個(gè)末那亨”是一句蘇州方言，意為“那怎么辦”，出自蘇州的一位普通女子口中。她沒(méi)受過(guò)多少教育，所以她的語(yǔ)言不太正式。作者通過(guò)使用方言變異，即在特定場(chǎng)合下通過(guò)方言的轉(zhuǎn)變，突出人物所生活的社會(huì)背景，揭示了她的身份和社會(huì)背景，產(chǎn)生了前景化的文學(xué)藝術(shù)效果。譯者將它譯為“What should I do”，再現(xiàn)了原文的語(yǔ)義，省略了原文的前景化語(yǔ)言風(fēng)格。譯者雖然未能保留原文的文體風(fēng)格，但是實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)言維度和交際維度的最高適應(yīng)性轉(zhuǎn)換，便于譯語(yǔ)讀者理解，增加了譯文的可讀性，有利于實(shí)現(xiàn)跨文化交際。

五、結(jié)語(yǔ)

本文以《圍城》英譯本為例，探討了生態(tài)翻譯學(xué)視域下譯者翻譯前景化語(yǔ)言所運(yùn)用的翻譯策略。通過(guò)譯例分析可知，譯者在翻譯的過(guò)程中，主要使用等值前景化翻譯策略，再現(xiàn)了原文的前景化語(yǔ)言風(fēng)格和修辭手法，達(dá)到了幽默、諷刺的文學(xué)藝術(shù)效果；同時(shí)，譯者運(yùn)用創(chuàng)造性前景化翻譯策略，增加了譯文的文學(xué)性和美學(xué)效果，滿足了譯語(yǔ)讀者的審美期待，使譯語(yǔ)讀者能夠產(chǎn)生共鳴；針對(duì)少量文化內(nèi)涵豐富的語(yǔ)言現(xiàn)象，如諧音和方言等，譯者使用了去前景化翻譯策略，再現(xiàn)了原文的語(yǔ)義和交際功能，省略了文化層面和語(yǔ)言層面不可譯的元素，使譯文更易于被譯語(yǔ)讀者接受，更具可讀性。綜上所述，前景化語(yǔ)言能夠加強(qiáng)文學(xué)作品的主題意義和美學(xué)效果，因而譯者必須高度重視前景化語(yǔ)言現(xiàn)象。譯者只有充分理解前景化語(yǔ)言，將譯文讀者的接受心理作為考量因素，靈活運(yùn)用恰當(dāng)?shù)姆g策略和翻譯方法，做到“三維”最佳適應(yīng)性選擇，才能在譯文中較完美地再現(xiàn)原文的文體風(fēng)格和藝術(shù)特色。

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