李龍
[摘 要] 戲劇不僅僅是音樂教學的重要組成部分,更是學生學習音樂的一種手段。在小學音樂教學中,教師要有意識地應(yīng)用戲劇來引導學生進行音樂學習。點水式應(yīng)用能發(fā)揮戲劇的理解功能,鏈接式應(yīng)用能發(fā)揮戲劇的引導功能,再現(xiàn)式應(yīng)用能發(fā)揮戲劇的濡染功能,融入式應(yīng)用能發(fā)揮戲劇的啟迪功能。戲劇化的音樂教學改變了傳統(tǒng)音樂教學中學生被動式學習、碎片化學習的樣態(tài),讓學生的音樂學習走向主動,走向深刻,走向整體。
[關(guān)鍵詞] 小學音樂;教育戲??;戲劇元素
音樂承載著人類的情感,是一種入心的藝術(shù)形式。很多學生對音樂課缺乏興趣,他們難以感受、體驗到音樂的魅力。在小學音樂教學中,教師可以有意識地融入教育戲劇。將戲劇融入教學之中,能給學生帶來全新的感受與體驗,助推學生建構(gòu)美的形象,塑造學生美的心靈,陶冶學生美的情操。在小學音樂教學中,教師要有意識地融入戲劇元素,用戲劇的相關(guān)方式、方法來引領(lǐng)學生的音樂學習。實踐證明,將戲劇元素引入音樂教學之中,能有效地引導學生理解音樂、表現(xiàn)音樂、創(chuàng)造音樂。將戲劇元素引入音樂課堂,可以讓學生積極主動地參與音樂學習,從而讓音樂課堂煥發(fā)生命活力。將“教育戲劇”引入小學音樂課堂教學之中,能有效提升學生的音樂學習力,發(fā)展學生的音樂核心素養(yǎng)。
一、點水式應(yīng)用:充分發(fā)揮戲劇的理解功能
情景劇表演、小型歌舞劇表演為學生的音樂課程學習提供了更多的課堂實踐素材。在小學音樂教學中引入教育戲劇,有點水式、鏈接式、再現(xiàn)式、融入式等諸多方式。教師要根據(jù)音樂學科教學內(nèi)容的特質(zhì)及學生的具體學情,選擇合適的教學方式和方法,進行音樂的戲劇化教學。
所謂點水式應(yīng)用,就是抓住音樂學習的重點、難點內(nèi)容,針對學生的音樂學習疑點、盲點而等采用的一種引入方法。
點水式應(yīng)用要充分發(fā)揮教育戲劇的作用,深化學生的音樂理解。理解是學生音樂學習的基礎(chǔ)。點水式應(yīng)用具有一種聚焦、凸顯的作用,能在學生的理解障礙處化抽象為形象、化一般為具體、化無形為有形。通過戲劇化的表演活動,學生對音樂學習內(nèi)容能獲得一種“本質(zhì)直觀”。
比如,教學《拔根蘆柴花》時,筆者發(fā)現(xiàn),學生不太了解江南小曲的風格。為了讓學生深入理解江南小曲的風格,筆者點水式應(yīng)用一種戲劇元素,即讓學生通過江南女子特有的行走姿態(tài)、舞步等來直觀感悟江南小曲的風格,通過這種點水式應(yīng)用促成學生的音樂學習感悟,讓學生更好地開展音樂學習,更好地理解音樂作品的內(nèi)涵、意圖等。在角色扮演的戲劇化音樂教學中,有學生嘗試用江南的方言比如揚州方言模唱,從而為戲劇化的音樂教學增添了一分韻味。通過戲劇化的音樂教學,學生了解到江南小曲的獨特唱法,認識到江南舞蹈的風格特點,知道江南的一些習俗,等等。
點水式的應(yīng)用,是戲劇元素的一種局部性應(yīng)用、針對性應(yīng)用。對于小學生而言,對有些樂曲的理解、欣賞是存在著一定的認知隔閡、理解障礙的。而借助戲劇元素的點水式應(yīng)用,則能促進學生的音樂認知、理解和創(chuàng)造。
毋庸諱言,教育戲劇是一種富有兒童特質(zhì)的藝術(shù)形式。在音樂教學中,筆者發(fā)現(xiàn),孩子們是喜歡角色扮演的。他們是“本能的繆斯”,他們在音樂戲劇表演活動中,不僅用歌唱、舞蹈、表情等來表現(xiàn),而且會用整個身體來表現(xiàn)。將戲劇元素嵌入音樂教學之中,能讓學生在欣賞、歌唱、表演等綜合性、實踐性的音樂活動中感受音樂、體會音樂、表現(xiàn)音樂,進而讓學生體會到音樂課堂的勃勃生機。點水式的教育戲劇應(yīng)用,促成了學生的身體與音樂作品、音樂環(huán)境的積極互動,構(gòu)建了一種具身性的音樂學習樣態(tài)。這種具身性的音樂學習樣態(tài),讓學生的生命得到充分的解放與舒展。
二、鏈接式應(yīng)用:充分發(fā)揮戲劇的引導功能
所謂鏈接式應(yīng)用,是指在音樂教學中,教師直接鏈接相關(guān)的音樂戲劇。通常情況下,鏈接式戲劇元素的應(yīng)用,能促進學生的音樂審美。學生既做“表演者”,做戲劇的“局中人”,又做“局外人”,做戲劇的“旁觀者”。教師既要引導學生沉浸其中,又要引導學生抽身反思。鏈接式應(yīng)用能充分發(fā)揮戲劇的引導作用。
鏈接式應(yīng)用戲劇,一方面能讓學生產(chǎn)生沉浸感、代入感、體驗感、現(xiàn)場感,另一方面又能促進學生審視、反思。教師可以采用多媒體課件直接向?qū)W生展示,也可以鏈接學生的戲劇表演等。
比如,教學《司馬光砸缸》時,部分學生曾經(jīng)在學校藝術(shù)節(jié)中表演過該戲劇。為此,筆者將這幾名學生請上舞臺,讓他們進行藝術(shù)表演,從而將戲劇引入音樂課堂教學之中。通過觀看《司馬光砸缸》的戲劇表演,學生沉浸在戲劇的情節(jié)之中,從中學到了不少藝術(shù)的表現(xiàn)形式、手段和方法。同時,學生對戲劇進行審視、反思,提出了許多意見和建議。在此基礎(chǔ)上,筆者讓學生按照音樂劇的表演要求,對學校的《司馬光砸缸》進行深度的藝術(shù)加工,開展二度創(chuàng)作。如此,學生就會在原有的音樂劇上不斷地補充相關(guān)的音樂要素,如補充打擊樂器、誦讀、歌唱等,從而讓鏈接的戲劇走向完善,尤其是增添了戲劇的音樂味,讓戲劇逐步地音樂化了,戲劇真正成為一種“音樂劇”。通過補充打擊樂器、誦讀、歌唱等,學生充分感受音樂、學習音樂、表現(xiàn)音樂,音樂課堂由此變得生機勃勃。
戲劇表演符合小學生的年齡和心理特征。將戲劇引入音樂教學之中,不僅具有音樂本體的意義和價值,而且具有主體的意義和價值。戲劇為學生的音樂學習搭建了一個嶄新的平臺,為提升學生的音樂學習力、發(fā)展學生的音樂核心素養(yǎng)提供了一條有效的路徑。教師在音樂教學中要主動鏈接戲劇,讓學生積極主動地打磨戲劇。通過鏈接式的戲劇實踐,學生全方位、多角度地接觸各種音樂知識,并嘗試用音樂的手段來感受、表現(xiàn)戲劇。
三、再現(xiàn)式應(yīng)用:充分發(fā)揮戲劇的濡染功能
在音樂教學中應(yīng)用戲劇,旨在化學生的音樂被動式學習、碎片化學習為主動性、整體性、結(jié)構(gòu)性的學習。教育戲劇應(yīng)用于音樂教學之中,應(yīng)當始終以學生為中心,豐富學生的感知。再現(xiàn)式應(yīng)用就是應(yīng)用相關(guān)的舞蹈、表演等將音樂作品的內(nèi)涵表現(xiàn)出來。再現(xiàn)式應(yīng)用教育戲劇,能充分發(fā)揮戲劇的濡染功能,豐富學生的審美體驗。
教育戲劇的應(yīng)用不是音樂教學的目的,而是音樂教學的手段。教師要充分發(fā)揮戲劇的育人作用,彰顯戲劇的育人價值。用再現(xiàn)的方式呈現(xiàn)音樂教學內(nèi)容,不是為了甄別、選拔,而是為了促進學生音樂素養(yǎng)的發(fā)展、提升。教師再現(xiàn)式應(yīng)用教育戲劇,要注重戲劇的情境創(chuàng)設(shè)、角色扮演、模仿游戲等活動。再現(xiàn)式的戲劇應(yīng)用應(yīng)當是一種全景式的應(yīng)用,它是一場戲,將學生有效地帶進戲劇場域之中。通過主題性、參與性、創(chuàng)造性的戲劇再現(xiàn)活動可以達成音樂教學的目標。在這個過程中,教師要引導學生積極參與音樂學習,沉浸體驗,從而增強戲劇的表現(xiàn)力、創(chuàng)新力等。
比如,教學《鐵匠波爾卡》時,教師就可以引導學生抓住鐵匠這一角色,再現(xiàn)鐵匠打鐵的情景。在這個過程中,要讓學生靜靜聆聽鐵匠打鐵的聲音。可以引導學生扮演鐵匠這一角色,通過學唱、表演等綜合性活動,演繹鐵匠的打鐵生活,讓學生在表演中感受、體驗鐵匠的快樂。學生從再現(xiàn)的情景中,產(chǎn)生對鐵匠這一角色的好奇心、表現(xiàn)欲。
音樂不僅僅是一門“聆聽的藝術(shù)”,也離不開學生的肢體語言。教師要借助再現(xiàn)式的戲劇應(yīng)用,抒發(fā)對音樂本體的理解,進而培養(yǎng)學生的藝術(shù)表現(xiàn)力。在這個過程中,學生獲得了雙重身份,一方面是表演者,是“演員”,另一方面是感知者,是“觀眾”。再現(xiàn)式的戲劇應(yīng)用能打開學生的心扉,能讓學生找到合適的角色、任務(wù)等,進而在“看戲”“唱戲”“演戲”的過程中,彼此協(xié)作,不斷地完善自己。教師要幫助學生找到音樂戲劇表演的興趣點,讓學生在表演過程中找到“存在感”“意義感”和“價值感”等。實踐證明,再現(xiàn)式的應(yīng)用,不僅能再現(xiàn)戲劇場景,還能引領(lǐng)學生的創(chuàng)意實踐,有效提升學生的音樂創(chuàng)造力。
戲劇能激活學生的音樂學習,讓學生獲得能力的提升,獲得音樂學習的快樂。在引導學生再現(xiàn)式應(yīng)用戲劇時,要鼓勵學生勇敢、大膽地創(chuàng)新、實踐,鼓勵學生在合作中演繹角色、肯定自我、理解戲劇,從而助推學生音樂思維力、想象力、創(chuàng)造力的提升。在這個過程中,教師既要注重學生的音樂基礎(chǔ)知識、基本技能的發(fā)展,又要為學生的音樂創(chuàng)新預留更多的發(fā)展時空,鼓勵學生有目的地創(chuàng)造。
四、融入式應(yīng)用:充分發(fā)揮戲劇的啟迪功能
如上所述,音樂劇是一種全方位、立體式的音樂表現(xiàn)形式,它不僅訴諸學生的大腦,還訴諸學生的多種感官。在音樂劇中,學生不僅僅用歌聲、器樂來表現(xiàn),還用相關(guān)的動作、表情等來表現(xiàn)。在研發(fā)音樂劇的過程中,教師要與學生一起創(chuàng)作劇本、打造劇場,要引導學生表演實踐等。融入式應(yīng)用不同于鏈接式應(yīng)用,也不同于點水式應(yīng)用,它是一種全景式的滲透,它貫穿學生音樂學習的始終。融入式應(yīng)用是一種隱性的應(yīng)用,或者說,它是將戲劇作為一種載體、媒介來引導學生的音樂學習。
融入式的應(yīng)用是一門藝術(shù),它能完整地體現(xiàn)戲劇元素。在融入式的音樂教學中,與其說學生是在“學一節(jié)課”,毋寧說學生是在“演一場戲”。教師要通過完善舞臺、道具、劇本臺詞等將學生帶入“戲”中。換言之,融入式應(yīng)用戲劇就是讓教師的音樂教學、學生的音樂學習戲劇化。
比如,教學《踏雪尋梅》時,筆者就采用了融入式戲劇應(yīng)用的方式,取得了較好的教學效果。首先,從模擬驢子脖子上的鈴鐺聲入手,引導學生學習歌曲中的“響叮當”部分。在教學中,為了讓學生深度融入戲劇,筆者以主人公尋尋為線索,讓學生扮演尋尋騎著毛驢,越過灞橋,進入梅園,等等。在戲劇表演的過程中,讓學生定位好角色,如尋尋、騎驢的小孩、抱著孩子的婦女、拄拐杖的爺爺,等等。融入式、滲透式、全景式的應(yīng)用,充分發(fā)揮了戲劇的啟迪功能,每一個學生都很投入,都力圖演好各自的角色。在戲劇表演的過程中,學生或者入戲,或者理性地審視,從而對音樂作品獲得一種通透的理解。如有學生化身梅樹,有學生與戲劇中的主人公進行對話,一起觀賞梅園風光,等等。這樣的融入式應(yīng)用,需要教師積極主動地創(chuàng)作劇本、打造劇場、表演實踐等。
很多音樂作品,尤其是篇幅較長的樂曲,其曲式結(jié)構(gòu)比較復雜。教師要引導學生靜心聆聽。應(yīng)用戲劇元素,能讓音樂作品立體、整體地呈現(xiàn),從而讓學生多角度、全方位、立體化地觸摸到音樂知識。
音樂戲劇以肢體的表現(xiàn)、語言的交流、情感的濡染、行為的互動合作等來提高學生的音樂學習力,發(fā)展學生的音樂核心素養(yǎng)。音樂戲劇不是讓學生“一演了之”,而是要讓學生充分經(jīng)歷音樂戲劇的創(chuàng)編、表演的全過程。在融入式應(yīng)用戲劇的音樂教學中,教師還要引導學生在學習中進行反思,從而對戲劇化的音樂產(chǎn)生一種“間離審美”,以便對戲劇化的音樂教學進行改善。融入式戲劇構(gòu)建了一個全景的時空,讓音樂學習成為一種立體式的學習,讓學生的音樂學習真實發(fā)生、深度發(fā)生。
戲劇不僅僅是音樂教學的重要組成部分,也是學生學習音樂的一種手段,是音樂教師教學的一種創(chuàng)新實踐。教師要充分應(yīng)用戲劇這種形式,將其與學生的音樂學習聯(lián)結(jié)起來、融合起來,讓戲劇充分發(fā)揮其育人的作用,彰顯其育人的價值。戲劇能讓學生獲得一種沉浸式的學習感受與體驗,能促進學生的音樂理解,深化學生的音樂認知。戲劇化的音樂教學改變了傳統(tǒng)音樂教學中學生被動式學習、碎片化學習的樣態(tài),讓學生的音樂學習走向主動,走向深刻,走向整體!
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[作者簡介]李龍(1988—? ? ),男,江蘇連云港人,連云港市沙河中心小學,二級教師,研究方向為小學音樂教學。