齊潔

摘要：琵琶傳統(tǒng)演奏“版本趨同”現(xiàn)象受到學界普遍關(guān)注，原因在于琵琶演奏學習過程中，大多數(shù)人不再追問哪些是骨干音、哪些是加花，只學“結(jié)果”，而不知其“過程”。本文通過對浦東派琵琶文套《武林逸韻》中的加花手法、形態(tài)和特點的分析，并與汪派同曲《塞上曲》進行對比研究，以論證加花是影響琵琶流派演奏風格的重要因素。

關(guān)鍵詞：《養(yǎng)正軒琵琶譜》 《武林逸韻》 加花? 演奏風格? 工尺譜? 演奏譜

加花是中國傳統(tǒng)器樂演奏中最常見的旋律發(fā)展手法之一。在旋律結(jié)構(gòu)不變的情況下，“原旋律骨干音的位置（強拍或各拍首音）不移動，僅在保持旋律流暢的情況下變動個別骨干音的位置，以五聲音階級進或小的波浪式迂回進行環(huán)繞裝飾原旋律，使樂音豐滿、平穩(wěn)、連貫，在新的意義上強調(diào)了對原旋律意境和情緒的陳述?！雹?/p>

琵琶流派音樂從工尺譜到演奏譜的演化過程中，加花是其中重要的對工尺譜的潤飾方法。琵琶流派音樂中的加花手法有哪些？具體形態(tài)如何？有怎樣的特點？加花對琵琶流派演奏風格是否有影響？本文試圖通過對浦東派《養(yǎng)正軒琵琶譜》文曲《武林逸韻》中加花手法的運用、形態(tài)和特點進行分析，并通過與汪派同曲《塞上曲》的加花手法進行對比，以此論證加花是影響琵琶流派演奏風格的重要因素。

一、《養(yǎng)正軒琵琶譜》與《武林逸韻》

清代中后期直至20世紀30～40年代，琵琶音樂進入了流派音樂興盛發(fā)展的歷史時期，先后形成了五大流派，即無錫派、平湖派、浦東派、崇明派和汪派。每個流派各有特色，各有其代表樂譜，如：清·嘉慶二十四年（1819）江蘇無錫派華秋蘋編《琵琶譜》、清光緒二十一年（1895）浙江平湖派李芳園編《南北派十三套大曲琵琶新譜》、民國五年（1916）江蘇崇明派沈肇州編《瀛洲古調(diào)》、清咸豐年間上海浦東派鞠士林的手抄本《閑敘幽音》（1860）與民國十八年（1929）上海浦東派沈浩初編《養(yǎng)正軒琵琶譜》、民國三十一年（1942）上海汪派的抄本《汪昱庭琵琶譜》。

（一）浦東派代表曲譜《養(yǎng)正軒琵琶譜》

《養(yǎng)正軒琵琶譜》是浦東派的代表曲譜?，F(xiàn)有兩個版本，一是1929年由浦東派第五代傳人沈浩初編撰、南匯商益印務局刊行的工尺譜版本《養(yǎng)正軒琵琶譜》（下文簡稱“工尺譜版”），此譜分上、中、下三卷。上卷為有關(guān)琵琶歷史、琵琶套曲來源、琵琶形制、用調(diào)、曲名釋義、左右手指法的文論部分，為琵琶藝術(shù)的研究提供了珍貴的研究史料。中卷收錄《夕陽簫鼓》《武林逸韻》《月兒高》《陳隋》四首文套曲目，和《普庵咒》《陽春白雪》《燈月交輝》三首大曲，及原譜鑼鼓曲《燈月交輝》。下卷收錄《將軍令》《十面》《霸王卸甲》《海青拿鶴》四首武套曲目，附錄一首《水軍操演》。

《養(yǎng)正軒琵琶譜》采用工尺譜譜式，記譜非常詳盡，譜中近乎每個譜字都有弦位和指法的標注，并將這種既有弦位又有指法的合并記法，稱作“旁注匯解”，有133種之多?！娥B(yǎng)正軒琵琶譜》的第二個版本是由沈浩初弟子浦東派第六代傳人林石城整理、人民音樂出版社于1983年出版發(fā)行的五線譜版本《養(yǎng)正軒琵琶譜》（下文簡稱“五線譜版”）。林石城的“五線譜版”是在沈浩初“工尺譜版”的基礎上，以不同的琵琶演奏技法對工尺譜版的骨干旋律進行加花，而形成的演奏譜。樂曲的旋律結(jié)構(gòu)雖未改變，但通過加花所呈現(xiàn)的豐富技法，增強了音樂表現(xiàn)力，并體現(xiàn)出鮮明的浦東派風格特色。因此，這本《養(yǎng)正軒琵琶譜》的五線譜版本成為目前琵琶演奏、教學中所使用的浦東派代表性樂譜。

（二）《養(yǎng)正軒琵琶譜》中的文套代表曲目《武林逸韻》

《養(yǎng)正軒琵琶譜》中的文套曲目有《夕陽簫鼓》《武林逸韻》《月兒高》《陳隋》四首。其中《武林逸韻》流傳廣泛，是四首文套中用于當今琵琶教學、演奏最多的一首?！娥B(yǎng)正軒琵琶譜》“顧曲須知”部分有《武林逸韻》的曲意說明：“此系閨情，故其音節(jié)有如怨如慕之意……”閨情，一般指的是閨怨，說明《武林逸韻》是一首刻畫女性細膩的心理變化的文曲，該題材類型也是琵琶傳統(tǒng)文曲中的重要組成部分。

“武林逸韻”之名最早見于1819年刊行、華秋蘋編輯的無錫派代表曲譜《琵琶譜》。這套曲譜共分上、中、下三卷，卷中取名為“武林逸韻”，其中共有文板小曲18首，武板小曲12首，隨手八板5首，雜板14首。平湖派創(chuàng)始人李芳園從中選取了《思春》《昭君怨》《泣顏回》《傍妝臺》《訴怨》五首文板小曲，組合成一首套曲，命名為《塞上曲》，收錄于1895年刊行的《南北派十三套大曲琵琶新譜》（下文簡稱“李氏譜”）。除此之外，此曲在崇明派、浦東派、汪派的代表曲譜中都有收錄，但各派曲譜中的曲名及段落標題，稍有差異，現(xiàn)將各派曲譜中收錄的該曲段落標題列表對比如下：

《養(yǎng)正軒琵琶譜》中的《武林逸韻》共有10段，每段標題為：“思春”“昭君怨”“泣顏回”“傍妝臺”“懶畫眉”“織女穿梭”“水龍吟”“斑鳩渡河”“魚化龍”“雨打芭蕉”。其他流派譜本中的同名曲僅為五段，上表為了呈現(xiàn)《武林逸韻》與其他各派曲名與段落標題的異同，僅列舉了《武林逸韻》的前五段標題。

選擇《武林逸韻》作為研究對象，一是該曲流傳廣泛，舞臺實踐和教學使用頻繁。二是其文套曲目細膩委婉的音樂性格特點為加花提供了充分的發(fā)揮空間，曲目類型為研究加花提供了豐富的素材。

二、《武林逸韻》中的加花手法

我們在演奏一首傳統(tǒng)作品時，通常會使用來自傳統(tǒng)樂譜的演奏譜，但從演奏譜中很難辨別哪些是旋律骨干音，哪些是加花。若想對加花進行深入研究，需要借助于原始工尺譜，由于工尺譜一般是記錄旋律的骨干譜，因此將工尺譜與演奏譜兩種譜式進行對照，便可比較清晰地區(qū)分旋律骨干音和加花，繼而考察實際演奏中是如何在骨干旋律的基礎上進行加花潤飾的。下文將《武林逸韻》的工尺譜和演奏譜進行對照比較，呈現(xiàn)旋律骨干音和加花手法的運用特點。

（一） 骨干譜與加花后的演奏譜

傳統(tǒng)琵琶工尺譜是由譜字、板眼、演奏指法三部分組成的，主要記錄樂曲的旋律框架，是骨干譜。比如《武林逸韻》第一段“思春”段1～15小節(jié)（見譜例1、2、3）

樂譜豎行書寫從右往左排列，每行樂譜中，中間的“六、合、六、凡”等是工尺譜字，這些譜字按音高順序排列為“上尺工凡六五乙”，對應著首調(diào)唱名“do re mi fa sol la si”。高八度音在譜字左邊加入“?！?，比如高八度的“上”字，寫作“ィ上”?！娥B(yǎng)正軒琵琶譜》中還用到“乞”字，表示“乙”字的低半音，即?si?！邦櫱氈敝杏杏涊d：“凡用低半音之乙字，子纏二弦在第二相位，中弦在第二品位。”譜字右邊的符號“、”，表示板，也是小節(jié)正拍所在的位置。譜字左邊是由弦序符號與技法符號相結(jié)合的琵琶指法標記，這些符號都是技法名稱和弦序標記的減字形態(tài)。比如第一個譜字“六”左邊的“蟲”取“搔”字的部分字體，表示“搔”的技法?！傲恕比　白印钡牟糠肿煮w，表示在子弦上彈奏，即在一弦上彈奏?！跋x了”表示在子弦上彈奏“搔”的技法。

下面將譜例1中的工尺譜直譯成線譜，以便更為直觀地呈現(xiàn)原始工尺譜與現(xiàn)代演奏譜的形態(tài)差異。“思春”的宮調(diào)為C調(diào)，此曲在琵琶各派工尺譜中均采用移調(diào)記譜，即用小工調(diào)（D調(diào)）記寫C調(diào)。而林石城演奏譜的“思春”遵從此曲本來的宮調(diào)C調(diào)，因此這里的工尺譜譯譜也譯作C調(diào)。

這段譜例按照五線譜的書寫形式，將以上工尺譜直譯，可以更直觀地讀出譜中信息。

演奏譜是在工尺譜基礎上，在基本保持骨干音位置不變的情況下，以不同的琵琶演奏技法，填入與骨干音相鄰或相同的音符。新填入的音符就是加花，即對旋律骨干譜的潤飾。

將譜例2工尺譜譯譜和譜例3演奏譜相對照，可以看出圈注位置為加花部分，有些是骨干音的相鄰音，有些是骨干音的同音，有些是骨干音的低八度音。比如譜例3第3小節(jié)第一拍就填入了與骨干音相鄰的音符。第5小節(jié)第一拍就填入了與骨干音相同的音符。第2小節(jié)填入了骨干音低八度的音符。加花之后的樂譜，字音增多了，譜面上“琳瑯滿目”的音符使得旋律變得豐滿而靈動。將《武林逸韻》全曲工尺譜與演奏譜對照，經(jīng)粗略統(tǒng)計，其中運用加花的比例接近60%。

除此之外，還可看出這些加花共同的特點：即以技術(shù)為手段來實現(xiàn)加花。也就是說，加花多出來的音，其彈奏技法并非延續(xù)骨干音的技法，而是改變發(fā)音方式，利用琵琶更多、更豐富的左手或右手技法來完成。比如譜例3《武林逸韻》演奏譜第2小節(jié)的加花音“l(fā)a”，用左手“帶”的技法奏出，區(qū)別于譜例1原字音“長輪”的演奏技法。第3小節(jié)第一拍，加花音“mi? sol”用左手“帶”和“捺”來演奏，區(qū)別于原字音“彈”的演奏技法；第二拍加花音“si”是用左手“挽”的技法奏出，區(qū)別于原字音“彈”的演奏技法。第五小節(jié)第一拍三個“mi”的加花音，雖和原字音是同音，但演奏技法不同，用“搔”演奏。第二拍的加花音“l(fā)a”則用“捺”演奏。

（二）不同演奏技法在加花中的運用

《武林逸韻》中的加花多數(shù)是通過琵琶演奏技法為手段來完成的。不同的演奏技法會產(chǎn)生不同的加花效果。下文以《武林逸韻》中第一首小曲《思春》（見譜例4、5、6）為例，來呈現(xiàn)演奏技法在加花中的運用。

注釋：

①袁靜芳：《中國樂種學》，人民音樂出版社，2021年6月，第100頁。

（待 續(xù)）