張小環(huán)

摘 ?要：我國經濟正在不斷發(fā)展，人民的生活質量已經不斷提升，人民對藝術也有了自己的喜好和追求。音樂是人類共同的表達藝術的一種特殊方式，高胡作為一種來自我國廣東的演奏樂器，有著明顯的演奏特點，廣東的民間音樂有一定的發(fā)展歷史，表現(xiàn)方式多樣化，曲調旋律非常優(yōu)美，高胡從開始在我國流行就受到很多音樂愛好者的喜愛，有一定的群眾基礎。高胡作為特殊的演奏樂器，演奏過程中表現(xiàn)出演奏者和作曲者的思想。

關鍵詞：高胡;演奏風格;技法探究

高胡來自我國廣東，因為廣東的音樂有明顯的地方藝術特色，高胡是廣東民間音樂演奏的主要樂器，對廣東整體的音樂發(fā)展有很重要的作用，高胡在演奏中需要運用不同的技巧，在具體演奏過程中要根據作品進行靈活應用，才能促進作品的整體情感的表達，給聆聽者強烈的情感體驗。所以，高胡作為我國主要的民間樂器，需要了解高胡的歷史特點，并且充分理解高胡演奏的技巧，才能更好推廣高胡這個特殊的樂器，促進我國地方音樂文化的傳播。

一、高胡漫長的發(fā)展歷史

高胡是廣東的代表性樂器之一，又可簡稱為“粵胡”。高胡在我國開始起源于中音胡琴。當時，胡琴是中國的傳統(tǒng)民族樂器。1926年為高胡第一次演奏開始于我國廣東，在廣東各地進行了獨具特色的民間藝術表演，以獨特的音色得到了廣東人民到最后全國人民的普遍的認可，在上海也有一定傳播簡價值內容。經過多年的發(fā)展，高胡演出中各種技術的發(fā)展越來越快，我國演奏家在一定的演奏技術中融合了國內外不同的音樂技巧，體現(xiàn)出我國在高胡演奏一定的水平，在音樂上的創(chuàng)新體現(xiàn)明顯，終于使高胡在中國民族樂器中占有重要地位。高胡有著獨特的發(fā)展歷史，該樂器體現(xiàn)了廣東民族音樂的魅力，同時也體現(xiàn)了演奏方式的多樣性，吸引了越來越多的高胡表演愛好者等研究人員進入高胡，在高胡特殊民族的研究中.文化傳播已經完成。高胡發(fā)展開始于我國廣東，在1920年開始我國廣東開始引進一些西方有特點的樂器，例如小提琴和薩克斯成為主要代表樂器之一，特別開發(fā)的高胡音樂模式具有多種不同的音樂表現(xiàn)形式，例如獨奏和交響樂樂隊等不同的展現(xiàn)形式。

二、高胡演奏中常用的技法

（一）揉弦

一般用專業(yè)的角度來進行分析，高胡有不同的揉弦的技法，具體到技法的內容就是腕揉技法、指壓揉方法以及腕揉和指壓揉相結合的方法。雖然這是在理論上出現(xiàn)的區(qū)別，但具體到實際的演奏上來講，因為高胡不是單一的一個種類，所以在地域和音樂特色上也會有明顯的區(qū)別，演奏者有著不同的演奏習慣，在揉弦技法的實際運用上也會存在著一些不同。對廣東高胡的具體演奏方法，有獨特的揉弦技法的具體運用，一般可運用高音空胡進行揉弦技巧的使用。這種技法的基本特點就是需要演奏者利用好自己食指的第一關節(jié)輕微對千斤往下的特殊位置進行按動，進行有節(jié)奏的一打一放，這樣高胡在演奏過程中會發(fā)出非常有特點的聲音，這種聲音體現(xiàn)出一定的純厚感。

高胡在實際演奏中有多種演奏方法，通過對著名高胡演奏家劉天一老師在演奏中運用的技法進行具體的分析可以找到一些技巧，劉天一老師使用的揉弦方法有著自己一定的特點，主要是通過腕揉的方法進行具體的演奏，演奏者使用自己的指尖在高胡弦上進行有節(jié)奏的打圈，最后形成一種有規(guī)律的運動模式進行左右循環(huán)，最后讓高胡能夠演奏出透亮的音色感，要讓高胡演奏出一種特殊的音樂氛圍，主要展現(xiàn)出我國民族音樂特別是廣東民族音樂的特點。除了前面提到的內容，高胡另一位演奏家朱海老師使用的是一種區(qū)別于前兩種的揉弦技法，這種技法主要用指壓來進行，通過指尖進行有規(guī)律按壓的方式來體現(xiàn)出高胡細膩的音樂表達。

我國當前一些民族流行交響樂隊，高胡是整個樂隊中高音的保障，揉弦是需要根據樂隊樂曲的演奏來進行，是需要根據抒情部分的情況進行揉弦的加入，但有時候要根據曲子和指揮的具體要求來進行，有時候并不需要加入揉弦，揉弦的選擇是根據樂音進行對比來完整體現(xiàn)，高胡不加入揉弦會讓自身的強音體現(xiàn)出一定高胡演奏的穿透力，讓樂隊整體的音樂效果更強。

根據曲目和實際情況，不論樂隊的規(guī)模是大還是小，以及具體的演奏形式，高胡在演奏中的位置非常重要。高胡需要模仿不同的手法來進行具體的演奏，這樣才能體現(xiàn)出高胡的神韻以及與中國傳統(tǒng)音樂存在著緊密的關聯(lián)性，用高胡獨特的音色展現(xiàn)出一定的審美，高胡的音色有很強的民族風格，還有一定即興性。例如一般廣東音樂五個主要的樂器演奏就沒有固定的樂譜搭配，這樣對演奏者的創(chuàng)作是一種很好的推動，才能創(chuàng)作出一定的旋律，這也就讓高胡成為樂隊的主導樂器，雖然在樂隊中高胡是主導樂器，但是要想真正體現(xiàn)出它的作用，就需要與其他樂器進行更合理的配合。高胡在演奏過程中一般運用的是右手弓法的多奏分弓，快速弓法實際運用得比較多，一般節(jié)奏強的時候運用的是推弓，廣東傳統(tǒng)音樂在不斷發(fā)展過程中，高胡揉弦的運用是根據樂曲的風格和情緒進行變化的，有多種揉弦的方式，不會局限于單一的表現(xiàn)方式，高胡的演奏同樣在不斷發(fā)展中，演奏者需要理解音樂的思想和風格，并且要把掌握的揉弦技巧運用在演奏的過程中，才能讓高胡的演奏更加有美感。

（二）滑音

滑音這種特殊的音色是我國傳統(tǒng)粵劇使用的一種演唱技巧，但這種技巧同樣是高胡重要的演奏技法?；粢话闶鞘褂迷诨泟≈校饕歉鶕葑嗾咴诨泟≈羞M行唱奏的過程中使用一種特殊的音樂方式融入粵劇的唱腔，高胡在具體的演奏過程中要運用到的技法是滑指的技法，這種技法的第一次演奏家是來自高胡樂器的泰斗級人物呂文成老師，后來經過不同的演奏家進行具體的細節(jié)完善，滑音逐漸是高胡演奏過程中必須的技巧之一。進行高胡具體演奏的過程中，滑音技巧的運用能夠體現(xiàn)出高胡演奏出的高雅的音樂情境。用另一種方式來解釋，滑音要體現(xiàn)出不同的音樂特點，能夠對整體的高胡演奏起到畫龍點睛的作用，這種技巧不是刻意展現(xiàn)出來，一般在進行高胡演奏表演的過程中，一定不能過多運用到滑音，這樣會導致高胡的演奏缺少音樂特點。在具體的音節(jié)分析上，出現(xiàn)滑音的過程一般是B音到A音進行滑動，一般B音不會在旋律上進行具體的體現(xiàn)，這種音樂的表達方式能夠展現(xiàn)出音樂的多樣性，給受眾一種獨特的音樂體現(xiàn)，創(chuàng)造一種音樂特殊的氛圍。

高胡在具體的滑音的技法上同樣出現(xiàn)了不同的滑音技巧，一般是上下滑音、回轉滑音、首尾滑音，這幾種特殊的滑音方式。在這些滑音的具體技巧中，上滑音展現(xiàn)出的音色變化是低向高音的轉變，這種滑音的方式多使用在廣東粵劇的很多表演上，體現(xiàn)出嶺南的一定地域藝術氛圍。下滑音則跟前面提到的上滑音呈現(xiàn)出反方向，一般是高到低進行平穩(wěn)滑動，這種滑音方式使用在一些特別的作品上?；剞D滑音則體現(xiàn)出演奏者出現(xiàn)音符一定的下滑情況下，回到原來的音色位置，滑動彈奏的速度沒有出現(xiàn)限制的情況，這種技法在實際的運用上同樣體現(xiàn)出很多的作品水平。首滑音一般指的是在其他指上三度以上的位置進行手指滑動，導致出現(xiàn)一定的音響效果，創(chuàng)造出一種特殊的意境。尾滑音跟首滑音出現(xiàn)對應的關系，在其他手指的下方大約三度的位置進行手指的自由滑動。

（三）加花

加花的演奏方式，是高胡演奏進行裝飾音色的一種特殊技法，不僅能夠體現(xiàn)出廣東地方的音樂特色，還能體現(xiàn)出其他地方的音樂特點。在具體的演奏運用中，加花可以進行高頻次地使用，這樣對整個音樂作品有一定加強旋律的作用，還能體現(xiàn)出演奏者一定的情感。例如廣東著名的民族音樂《雨打芭蕉》和《連環(huán)扣》等一些作品中都出現(xiàn)過加花的演奏技巧，對作品無形間進行了再創(chuàng)作，藝術特點有一定的展現(xiàn)。要想真正研究出加花對高胡在演奏中的影響程度，就需要根據不同的具體體現(xiàn)來進行劃分，可以改變高胡演奏的速度，來導致曲調性格和音樂氛圍出現(xiàn)實質的改變，最重要的是要在具體演奏作品中一定要注意整體曲調的基本內容和節(jié)奏重音的把握上，對曲調中一些特殊的音階或者一段大篇幅的段落進行加花處理，這樣有助于情感更好地表達。

三、結束語

結合上面提到的內容，高胡是我國民族樂器重要的一種，作為廣東民族音樂發(fā)展的推動器，完整體現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)的音樂文化，經過漫長的時間，融合了其他省份還有國外民族音樂特殊的演奏技巧，逐漸形成了有特點的演奏形式，促進一些演奏家進行特殊的藝術創(chuàng)作，對高胡不同的演奏方法需要進行一定學習和分析，才能促進我國傳統(tǒng)文化真正的發(fā)展，推動高胡演奏風格的不斷創(chuàng)新和高胡文化的不斷傳承。

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