黃大軍 蘇 芮

(牡丹江師范學(xué)院 文學(xué)院，黑龍江 牡丹江 157011)

影片《最美逆行》是一部生動(dòng)感人的抗疫主旋律電影。它以廣州與武漢為地理空間，通過“抗疫+戀愛”的敘事模式，講述了奮戰(zhàn)在鐵路與醫(yī)療兩條戰(zhàn)線上的最美逆行者，面對(duì)恐怖疫情舍生忘死、可歌可泣的感人故事。作為國(guó)內(nèi)首部聚焦新冠肺炎疫情的抗疫電影，這部影片在視角選擇、故事架構(gòu)、主題凸現(xiàn)與人性挖掘等方面都有亮點(diǎn)，體現(xiàn)了較高的思想性與藝術(shù)性，尤其是在道德倫理的高揚(yáng)與家國(guó)情懷的書寫方面更顯魅力。

一、正義與邪惡的較量

電影的主線是一對(duì)鐵路公安情侶在疫情期間的愛情故事。男主陳炎龍是廣州鐵路公安處刑警支隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)，女主鄭穎是工作在廣州至武漢高鐵上的一名乘警，二人即將攜手步入甜蜜神圣的婚禮殿堂。整個(gè)故事是以炎龍的妹妹——記者炎玲的第一人稱視角來敘述的。通過她對(duì)哥嫂抗疫事跡的深情回顧，千千萬(wàn)萬(wàn)像鄭穎、炎龍那樣普通卻可敬的抗疫英雄形象映入我們眼簾。電影中的鐵路警察、醫(yī)務(wù)工作者與記者都是他們中的優(yōu)秀代表。疫情就是命令，防控就是責(zé)任。從最美工作者到最美逆行者，這只是工作和責(zé)任使然。

身為鐵警，鄭穎和炎龍是當(dāng)之無愧的人民衛(wèi)士，他們奮戰(zhàn)在火車站和鐵路運(yùn)輸線，打擊各類犯罪活動(dòng)，確保鐵路運(yùn)輸安全。他們處于正義與邪惡較量的最前線，為了人民利益，不顧個(gè)人安危、沖鋒在前，這一形象與品格在疫情暴發(fā)后更加奪目。乘警鄭穎與刑警炎龍就是這樣一對(duì)最美身影。影片伊始，進(jìn)入觀者眼簾的就是兩人和罪犯之間分別上演的一幕幕扣人心弦的戰(zhàn)斗場(chǎng)景。鄭穎上崗時(shí)，曾幫助兩名帶著孩子卻謊稱遺失錢包和車票的乘客補(bǔ)票。但在車上檢查時(shí)，她發(fā)現(xiàn)兩人形跡可疑，展開了一場(chǎng)智斗人販、解救被拐孩童的正義之戰(zhàn)。在城市的另一端，副隊(duì)長(zhǎng)炎龍和隊(duì)友們則在奮力追捕網(wǎng)絡(luò)電信詐騙犯，最終一無所獲，炎龍大光其火，派手下四處尋找線索。這就是疫情發(fā)生前兩位鐵警情侶的日常工作，他們時(shí)刻將自己的命運(yùn)與祖國(guó)的榮辱以及人民的安危聯(lián)系在一起，為人們生產(chǎn)生活的有序運(yùn)行保駕護(hù)航。

正是因?yàn)橛辛诉@份責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，當(dāng)疫情驟至?xí)r，無數(shù)鐵警才會(huì)不畏風(fēng)險(xiǎn)、勇敢逆行。影片中，鄭穎和炎龍正沉浸在即將大婚的喜悅之中，但突至的疫情中止了這一切。他們牢記“疫情當(dāng)前，鐵警不退”的誓言，華麗轉(zhuǎn)身，推遲婚禮，奔赴崗位，投身疫情防控阻擊戰(zhàn)，上演了一幕幕金戈鐵馬而又兒女情長(zhǎng)的抗疫故事。

這時(shí)，武漢疫情嚴(yán)峻，羊城形勢(shì)吃緊，原本的鐵路服務(wù)與治安工作之外又多了一重防疫重任。炎龍等刑警先前抓捕未果的賊首毛哥，此時(shí)混入了武漢開往廣州的高鐵，乘警鄭穎細(xì)心機(jī)警，在核對(duì)其車票及身份證時(shí)發(fā)現(xiàn)問題，確認(rèn)罪犯身份后，與之搏斗將其抓獲。不料，毛哥已染疫病，搏斗時(shí)兩人口罩掉落，女乘警被傳染。在醫(yī)院中，首犯毛哥被新冠肺炎折磨得死去活來，這時(shí)，他得到了醫(yī)務(wù)人員的及時(shí)救治，因而感受到了作為病人所獲得的溫暖和尊重，更感受到淪為人民罪人的可鄙與可恥，當(dāng)?shù)弥舯谂司蛔约簜魅久诘┫?，而身邊疲憊至極的醫(yī)生正在盡全力救助他時(shí)，他流下了悔恨的淚水，主動(dòng)認(rèn)罪，交代了其余兩名同伙的行蹤。由于這兩名罪犯可能是本次疫情的超級(jí)傳播者，局里限期抓捕，得知女友入院的炎龍連看女友一眼的時(shí)間都沒有就奉命再次投入了戰(zhàn)斗，當(dāng)他和隊(duì)友將逃犯一一抓獲，并將多名密切接觸者送去隔離時(shí)，愛人已經(jīng)住進(jìn)了重癥監(jiān)護(hù)室，生命垂危！

有人指出：“人類的偉大之處，就是不管面臨什么困難，都有一種精神可以去面對(duì)它。”鄭穎和炎龍疫情期間的愛情故事就體現(xiàn)出了這種人性尊嚴(yán)。他們不畏疫情，挺身而出，逆行向險(xiǎn)，無怨無悔，用責(zé)任和擔(dān)當(dāng)譜寫了一曲動(dòng)人的青春贊歌。

二、大我與小我的抉擇

在新冠肺炎疫情下，另一支戰(zhàn)斗在抗疫最前沿的高危群體就是醫(yī)護(hù)工作者。他們的犧牲與奉獻(xiàn)精神得到了影片立體、多元的詮釋與呈現(xiàn)。他們堅(jiān)守醫(yī)者職責(zé)，舍小我、成大我，用擔(dān)當(dāng)詮釋人間大愛，用行動(dòng)踐行初心使命。在醫(yī)院與家庭、病人與醫(yī)者、大我與小我的抉擇中，這些最美逆行者都做出了共同的選擇，讓自己原有的美好品質(zhì)進(jìn)一步凝聚、綻放和升華。正如有論者所言：“瘟疫的暴發(fā)和流行使得人類命運(yùn)共同體這一境遇空前凸顯，每個(gè)人都身在其中，無法逃離。生死攸關(guān)的危急時(shí)刻，個(gè)體選擇和他人選擇緊密相連，責(zé)任意識(shí)成為人性中至關(guān)重要的內(nèi)容和環(huán)節(jié)。在它的鍛造與磨煉下，善良、溫柔、理性甚或先進(jìn)、專業(yè)、文明等這些美好品質(zhì)才會(huì)發(fā)出更加璀璨的光彩?！?/p>

影片主要展現(xiàn)了廣州與武漢三座醫(yī)院，四位醫(yī)生、一位護(hù)士的抗疫風(fēng)采。在這群最美逆行者中，每一個(gè)人都是一個(gè)心靈的境界，他們以各自不同的方式，共同詮釋了醫(yī)者仁心、大愛無疆的真諦。

廣東省中醫(yī)院急診科主任醫(yī)生鄭祥福與廣東嶺南醫(yī)院重癥監(jiān)護(hù)室主任吳念祖，是明知愛女有生命危險(xiǎn)都無暇看望而遺憾終生的兩位醫(yī)者典型。鄭醫(yī)生因?yàn)?013年非典時(shí)期，在先搶救患者還是愛人之間選擇了前者，讓幼女失去了媽媽，為此一直不能得到女兒的原諒。十七年后，當(dāng)疫情再次襲來，女兒染病岌岌可危，可敬的鄭醫(yī)生卻因參加援鄂醫(yī)療隊(duì)而遠(yuǎn)在千里，父女兩人的最后一面只能借助視頻得以圓夢(mèng)。吳醫(yī)生和女兒江甜同在一所醫(yī)院工作，當(dāng)?shù)弥畠罕粋魅竞?，近在咫尺的他都不能第一時(shí)間去看她，而是忙于搶救病人，只能在電話中表示自責(zé)，鼓勵(lì)她要對(duì)自己有信心，一切都會(huì)好起來。然而，當(dāng)女兒離世，他才姍姍來遲，手握遺物昏倒當(dāng)場(chǎng)。對(duì)于江甜離世，吳醫(yī)生不僅難過更有自責(zé)，因?yàn)楫?dāng)天江甜和另一個(gè)?；颊咄瑫r(shí)搶救，他不能放下手術(shù)，而耽誤了女兒的最佳搶救時(shí)間。此情此景，宛若時(shí)光倒流，同是醫(yī)生，江甜的父親和鄭穎的父親做出的選擇何其相似！正如護(hù)士林樂樂所坦言的：“有時(shí)候，做醫(yī)生的沒有選擇，如果我是主任，應(yīng)該我也會(huì)那么做吧！”

武漢江河中心醫(yī)院的張偉紅主任與主治醫(yī)生李文華是另兩位拋家舍業(yè)、忘我工作的最美醫(yī)生形象。影片塑造張主任的感人畫面就是她和家人“相見時(shí)難別亦難”的場(chǎng)景。由于連日?qǐng)?jiān)守崗位，當(dāng)疲憊至極的她在辦公桌拿起電話時(shí)，來看望她的丈夫和孩子已到醫(yī)院門口，即便如此，她也只能在電話中關(guān)切家人注意防護(hù)，并在安全距離外取走物品。作為母親，面對(duì)小女兒的聲聲呼喚，她都不能親自抱一抱，只能硬起心腸，含淚轉(zhuǎn)身，而將家庭的重?fù)?dān)托付丈夫和大一點(diǎn)的兒子。影片對(duì)李文華醫(yī)生的特寫則是他因做手術(shù)過度勞累而人事不省的場(chǎng)景。令人唏噓的是，李醫(yī)生在暈倒前和醒來后，第一時(shí)間想的都不是個(gè)人安危，而是剛才手術(shù)的那個(gè)病人。這份熾熱的醫(yī)者情懷，不正是武漢疫區(qū)廣大醫(yī)護(hù)工作者最真實(shí)、最樸實(shí)的精神寫照？不正是我們決戰(zhàn)決勝疫情的強(qiáng)大力量嗎？

廣東嶺南醫(yī)院的護(hù)士江甜則是醫(yī)護(hù)共同體中的優(yōu)秀青年代表。未感染之前，這位正當(dāng)妙齡的美麗姑娘就和女友相約同赴廣東支援武漢的第二批醫(yī)療隊(duì)，可見面對(duì)病毒漫天，她早已決定舍身戰(zhàn)“疫”。令人惋惜的是，工作時(shí)，她的防護(hù)面罩被一個(gè)頑皮的患者小孩一把抓掉了，在突如其來的打擊面前，她不改護(hù)士本色，依舊關(guān)愛小女孩戴好口罩，而到了病房外她才流下了軟弱的淚水。但當(dāng)父親電話打來時(shí)，她仍強(qiáng)顏歡笑，說自己是護(hù)士知道自己身體沒事，讓父親放心，還讓父親保護(hù)好自己。這就是影片從青年視角對(duì)“災(zāi)難”和“人性”的詮釋。由此，也可見出影片對(duì)青年抗疫者的由衷禮贊與熱情歌頌。

三、生存與死亡的啟示

災(zāi)難不僅是人性的試金石，更是人類思考生命的契機(jī)。新冠肺炎疫情作為一種全球性流行病，具有巨大的破壞力，它帶來大量人口的死亡，以及個(gè)人行為機(jī)制與社會(huì)機(jī)制的癱瘓，面對(duì)恐怖疫情，人們一方面變得不知所措、思維麻木；另一方面，瘟疫也會(huì)“對(duì)個(gè)人的自我價(jià)值認(rèn)同有一種確認(rèn)甚至提升的作用”。《最美逆行》這部電影，通過處于極限情境中的有限個(gè)體，重新確認(rèn)了生存的價(jià)值與死亡的意義。根據(jù)英國(guó)著名圣經(jīng)注釋學(xué)家巴萊克的理解：“幸福的生活有三個(gè)不可缺的因素：一是有希望；二是有事做；三是能愛人。”從這個(gè)意義上說，影片中的最美逆行者向我們?cè)忈屃嘶钪囊饬x在于滿足自我高層次的價(jià)值需求。

首先，影片告訴我們要做一個(gè)內(nèi)心豐盈、永存光芒的人。片中的女乘警鄭穎就是這樣一位直到生命的最后一息仍心中有夢(mèng)的女孩形象。她和炎龍郎才女貌，兩情相悅。炎龍為博得美人芳心，費(fèi)盡心思布置霓虹花樹，制造浪漫，在夜色溫柔中兩人互訴心聲，正當(dāng)兩人相擁時(shí)，工作的電話響了。而那來不及完成的一吻，則成了留在兩人心底的遺憾。當(dāng)鄭穎病入膏肓，支撐她的仍是這份寶貴的愛情，她本能地提出最后遺愿，“好想再穿一次婚紗”，并深深地沉浸在拍婚紗照、親友祝賀的甜蜜回憶之中。這種對(duì)愛情的執(zhí)著追求，不僅讓院方為之感動(dòng)并滿足了她的愿望，更使她在生命的最后時(shí)刻迸發(fā)出力量，她憑借匪夷所思的毅力拔掉氧氣管，隔著玻璃投向愛人懷抱，完成了深情的一吻,留下了動(dòng)容的一幕。鄭穎的形象給人感染、令人震撼，她用愛與美與病魔抗?fàn)帲缫活w璀璨的流星，雖然短促，卻留下了最美的風(fēng)景，讓人欽敬和心儀！

其次，影片告訴我們要做一個(gè)充滿博愛之心與利他之心的人。電影中的每一位最美逆行者都是一位甘于奉獻(xiàn)、勇于犧牲的利他主義者?！吧嫘枰桶踩枰侨说淖罨镜男枰绻拘枨蟮貌坏綕M足的話，就不可避免地會(huì)在生理和心理上產(chǎn)生焦慮?！币龅嚼?，就要心有大愛，否則功利的天平就會(huì)永遠(yuǎn)傾向自我一端。電影中的李文華醫(yī)生就是這樣一位全心全意為他人著想的好醫(yī)生。他勞累暈倒，醒來后為了避免大家擔(dān)心，以幽默化解了周邊的緊張情緒，還博得了同事們的陣陣笑聲。他安慰大家說自己不會(huì)死的，剛才其實(shí)做了個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)見抗疫成功了，醫(yī)院給大家分房子，還發(fā)獎(jiǎng)金，這把他媳婦和孩子樂壞了，捧著他親，親了一遍又一遍。說到這兒，李醫(yī)生又像煞有介事地問，剛才誰(shuí)把他搖醒了，還故意責(zé)備了一句“煩人”，說要不然就美夢(mèng)成真了。這就是醫(yī)者的高尚之處，他知道“情感狀態(tài)具有感染力”，所以，要將自己最美好、最堅(jiān)強(qiáng)的一面留給他人，而將垂頭痛哭的脆弱形象留給自己。

再次，影片告訴我們要做一個(gè)愛崗敬業(yè)、勤懇工作的人。片中的鐵警、醫(yī)護(hù)人員固然在抗擊疫情中展現(xiàn)了最美的工作形象，同樣，以炎玲為代表的記者也有著驚艷出鏡。這是一位在報(bào)道社會(huì)焦點(diǎn)熱點(diǎn)，以及宣傳抗疫方面發(fā)揮了重要作用的女記者。她的出鏡雖然不多，但就僅有的幾個(gè)鏡頭而言，比如對(duì)鐘南山抗疫事跡的介紹，對(duì)女乘警抓捕電信嫌疑犯的報(bào)道，以及親往武漢疫區(qū)采訪等，都說明在社會(huì)需要記者的地方，哪怕再危險(xiǎn)，再艱難，他們都會(huì)迎難而上，負(fù)重前行，從不缺位。由此可見，《最美逆行》中那些最可愛的人都是以工作為重、以大局為重的勞動(dòng)者與堅(jiān)守者，正是他們的辛勤付出與忘我勞作，既讓人們看到了疫情的恐怖，更感受到了人性的溫度！