陸華治

【摘要】? ? 影視作品是光影的藝術(shù)。為了制作出精美、和諧、富有內(nèi)涵的影視作品，創(chuàng)作者需要通過光影色彩的巧妙應(yīng)用以及調(diào)色技巧的合理安排建構(gòu)出美妙的影視作品。經(jīng)過創(chuàng)作者的合理設(shè)計(jì)和影視光影與色彩的合理設(shè)計(jì)，整個(gè)影視作品不僅能夠獲得精美的藝術(shù)效果，還能夠有效呈現(xiàn)出影視作品想要傳遞的情感和思想。在本文中，創(chuàng)作者將結(jié)合影視作品中光影色彩應(yīng)用的重要作用、光影色彩運(yùn)用中的存在問題以及光影色彩運(yùn)用中的主要策略進(jìn)行詳細(xì)分析，以供更多的影視作品創(chuàng)作者加以借鑒和參考。

【關(guān)鍵詞】? ? 影視? ? 光影? ? 色彩? ? 創(chuàng)作? ? 實(shí)踐策略

電影是光影的藝術(shù)。的確，光影的組合和變化營造出美妙的畫面，且賦予了影視作品以生命和獨(dú)特的魅力。1935年，美國影視制作人制作出第一步彩色電影。從此，人們進(jìn)入了帶有色彩的影視世界。曾有人說：在彩色電影出現(xiàn)之前，人們的夢境都是黑白的——可見，影視藝術(shù)作品對于人們生活的影響是巨大的，人們努力進(jìn)行著影視作品的創(chuàng)作和演繹，而影視作品則裝點(diǎn)了人們的美好夢境。在影視制作實(shí)踐過程中，創(chuàng)作者需要通過光影和色彩的合理運(yùn)用營造出美妙的藝術(shù)氛圍，借助光影的變化和色彩的努力搭配營造出與電影主題相符的藝術(shù)氛圍，使得觀眾在欣賞影視作品的時(shí)候能夠深深被其光影魅力和色彩韻味所打動(dòng)，深刻感受出影視作品想傳遞的思想和情感。

一、影視作品中光影色彩運(yùn)用的重要作用

為了有效在影視作品中運(yùn)用光影與色彩，創(chuàng)作者需要詳細(xì)分析光影色彩運(yùn)用的重要作用。

1.1營造氛圍

在影視作品當(dāng)中，光影與色彩的運(yùn)用能夠營造出一個(gè)與主題相符的氛圍，能夠幫助創(chuàng)作者更好的詮釋和傳遞創(chuàng)作思想和情感。同時(shí)，借助光影與色彩進(jìn)行氛圍營造能夠使觀眾更容易沉浸在影視作品的氛圍當(dāng)中。

1.2刻畫人物

借助光影的變化和色彩的搭配，更有利于影視劇作中人物的形象刻畫。針對不同的人物、不同的人物性格以及人物身份進(jìn)行光影的變化和色彩的詳細(xì)搭配，能夠使創(chuàng)作者更高效的完成人物刻畫。

1.3傳遞情感

影視作品中的光影與色彩變化是創(chuàng)作者傳遞情感的重要手段，也是創(chuàng)作者進(jìn)行情感表達(dá)的重要方式和必不可缺的手段。因此，創(chuàng)作者需要憑借影視作品中光影與色彩的詳細(xì)設(shè)計(jì)進(jìn)行情感的傳遞和表達(dá)。

1.4服務(wù)主題

值得注意的是，在一部影視作品當(dāng)中，其光影和色彩的搭配并不是隨心所欲的，而是需要與主題進(jìn)行相符合詳細(xì)建設(shè)的。創(chuàng)作者需要結(jié)合主題進(jìn)行分析，進(jìn)而進(jìn)行光影的設(shè)計(jì)和色彩的安排，保證使得劇作中每一個(gè)光影變化與色彩搭配都能夠?yàn)橹黝}進(jìn)行服務(wù)。

二、影視作品光影色彩運(yùn)用中的存在問題

通過研究與分析，筆者發(fā)現(xiàn)影視作品中光影色彩運(yùn)用存在的主要問題包含以下幾個(gè)方面：

第一，當(dāng)前很多影視作品中的光影使用較為隨意，無法借助光影力量闡述影視作品的主題;

第二，很多創(chuàng)作者并不注重影視作品中色彩搭配，對于影視主題的闡述，反而浪費(fèi)了很多使用色彩進(jìn)行主題表達(dá)的機(jī)會(huì);

第三，部分創(chuàng)作者在進(jìn)行影視作品制作和拍攝的過程當(dāng)中，沒有借助光影與色彩的變化對主題進(jìn)行服務(wù)，也沒有意識到使用光影與色彩變換進(jìn)行人物刻畫的重要作用;

第四，部分創(chuàng)作者為了借助光影與色彩達(dá)成理想的創(chuàng)作效果，通常會(huì)過度依賴后期調(diào)色或者補(bǔ)光的形式進(jìn)行后期制作，但是這種形式往往與拍攝過程中的調(diào)整存在一定差異，無法達(dá)成理想的創(chuàng)作效果。

三、影視作品中光影色彩運(yùn)用的主要策略

接下來，筆者將結(jié)合影視作品中光影與色彩運(yùn)用的主要策略進(jìn)行詳細(xì)分析：

3.1打光角度的選擇

在影視作品的制作過程中，創(chuàng)作者需要針對打光角度進(jìn)行合理選擇，針對不同的劇作效果進(jìn)行設(shè)計(jì)和安排，保證每一支光線的布置都能夠?yàn)閯∽鞯膭∏楹腿宋镪P(guān)系進(jìn)行服務(wù)。值得注意的是，打光角度的選擇將直接影響到人物刻畫的效果，因而創(chuàng)作者需要詳細(xì)分析、認(rèn)真設(shè)計(jì)，使得每一支光線都不會(huì)浪費(fèi)，使得每一支光線都發(fā)揮其應(yīng)有的力量。

例如，在電影作品《風(fēng)聲》當(dāng)中，創(chuàng)作者嫻熟的應(yīng)用光線進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，將整部影片營造出了特殊的藝術(shù)氛圍。創(chuàng)作者為了刻畫武田的陰狠，通過頂燈的打光形式進(jìn)行了光線的布置。在一場武田審訊李寧玉的對手戲當(dāng)中，燈光從武田的頭頂直沖沖打下來，使得演員的五官變得不清、面部表情變得冷峻，也使得整個(gè)鏡頭營造出的氛圍顯得陰森可怖。觀眾在觀看影片的時(shí)候，似乎看不清楚武田的面部狀態(tài)，只能感受到這個(gè)人帶來的壓迫感和強(qiáng)烈的不適感。這種打光形式不僅能夠與影片想要表現(xiàn)的氛圍和環(huán)境相符，也能夠有效刻畫出人物的心理和情感狀態(tài)。反觀與武田進(jìn)行對戲的李寧玉，創(chuàng)作者使用的光線依然偏暗，但是卻映照出她英武的側(cè)臉，使得人物顯得立體和鎮(zhèn)靜，與武田形成鮮明的對比。打光角度的選擇對于人物的刻畫具有非凡的意義，故而創(chuàng)作者為了凸顯劇作中人物的性格和思想，需要借助光線的獨(dú)特打法進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作。由此可見，憑借打光光線的合理布置，創(chuàng)作者可以在創(chuàng)作現(xiàn)場憑借光線將人物的特征加以鮮明表現(xiàn)，也能夠借此為整個(gè)劇情進(jìn)行鋪墊。

3.2光影疊加的應(yīng)用

光影疊加的不同程度將呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果，而創(chuàng)作者則需要通過光影疊加的分析應(yīng)用進(jìn)行合理安排，使得光影在影視作品的展現(xiàn)中通過角度、景別及演員表演的走位加以呈現(xiàn)，并展示出不同的藝術(shù)效果，為整個(gè)劇作的主題呈現(xiàn)和思想傳達(dá)奠定基礎(chǔ)。在光影和色彩的雙重疊加下，創(chuàng)作者能夠呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

例如，在影片《臥虎藏龍》當(dāng)中，李安導(dǎo)演使用光影與色彩的刻畫演繹出一個(gè)富有魅力、游刃有余的武俠世界。但是如何一邊營造出武林的飄逸氛圍，一邊展示出俠客的內(nèi)心世界就成為創(chuàng)作者必須要思考和同時(shí)解決的問題。李安為了創(chuàng)作這部作品，進(jìn)行了大量的資料研究和調(diào)查，在竹林中穿梭多日才完成了光影與色彩疊加的藝術(shù)設(shè)計(jì)。在電影作品當(dāng)中，李安作為創(chuàng)作者使用光影變化刻畫出不同人物的性情。在影片詳細(xì)觀察中不難發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作者使用光影刻畫出李慕白的沉著冷靜和平靜下隱藏的細(xì)膩柔軟;用光影刻畫出樂秀蓮的堅(jiān)韌和豁達(dá);用光影刻畫出玉嬌龍的倔強(qiáng)、不屈和執(zhí)著……同時(shí)，創(chuàng)作者并不僅僅應(yīng)用光影進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，還嘗試通過色彩刻畫出一個(gè)青翠欲滴的武俠世界。人們輕盈穿梭于竹林，身上的白、黑和蓊郁的竹林形成鮮明的對比，營造出不同人物的心理狀態(tài)和心靈世界。當(dāng)竹林深處的樹葉抖動(dòng)不停、當(dāng)濃郁林海與光影疊加，每個(gè)人都知道，武俠回來了。

3.3影視色彩的展示

在影視作品的拍攝和后期制作過程中，創(chuàng)作者需要借助作品中色彩的不同展示形式、色彩飽和度的合理安排等手段在屏幕上呈現(xiàn)出不同的色彩特征。色彩特征的設(shè)計(jì)和變化對于影視作品中的情感表達(dá)都是具有重要意義的。因?yàn)?，哪怕在同一個(gè)畫面上，如果使用不同的色彩進(jìn)行畫面呈現(xiàn)，其帶給觀眾的藝術(shù)欣賞感受也將存在差異。所以，創(chuàng)作者需要注重影視作品中色彩的設(shè)計(jì)和表達(dá)，保證其對于主題情感和思想能夠起到良好的推動(dòng)效果。

例如，在影片《歸來》當(dāng)中，男女主角的女兒丹丹因?yàn)楦赣H逃走而不幸失去了在舞臺上扮演主角的機(jī)會(huì)。在丹丹站在排練室當(dāng)中跳舞的時(shí)候，她的衣著鮮艷、笑容甜美——在丹丹被領(lǐng)導(dǎo)談話得知自己失去了跳舞的機(jī)會(huì)之后，丹丹獨(dú)自走在一條走廊中，此時(shí)畫面的色彩發(fā)展了急劇的變化——原本艷麗的色彩變得晦暗不明，就好像丹丹心目中自己的前途和夢想，都愈發(fā)暗淡和不可觸摸。在整部影片的后半段，重新被媽媽原諒的丹丹再次穿上了鮮艷的紅色衣服，嘗試通過舞蹈喚醒媽媽“沉睡”的心靈......經(jīng)過電影色彩的合理控制和安排，創(chuàng)作者將丹丹的心理變化與外界環(huán)境進(jìn)行了巧妙的結(jié)合，既讓觀眾感受到丹丹的傷心和悲痛，也讓人感受到大社會(huì)背景下一個(gè)人的微不足道、使觀眾在逐漸暗淡的色彩背景下實(shí)現(xiàn)心靈的感同身受。最后，創(chuàng)作者使用色彩的有效應(yīng)用和變化呈現(xiàn)出了丹丹不同時(shí)期的心理狀態(tài)。

3.4后期調(diào)色的實(shí)踐

在后期制作過程中，如果影視作品拍攝過程中存在色彩的問題，則需要后期人員加以詳細(xì)調(diào)整和安排。值得注意的是，因?yàn)橛耙晞∽鞯囊蟛煌?，?chuàng)作者需要詳細(xì)分析究竟是應(yīng)該將整個(gè)畫面的色彩都加以改變還是僅僅將個(gè)別物品加以色彩的強(qiáng)化和弱化。不論是怎樣的后期制作效果，都需要保證色彩調(diào)整的過程與最終成果能夠?yàn)橛耙曌髌返闹黝}表達(dá)加以服務(wù)——后期調(diào)色的過程對于影視作品的成片效果是影響巨大的。

例如，在影視作品《辛德勒的名單》當(dāng)中，創(chuàng)作者將整個(gè)畫面做成黑白色，但是卻將小女孩兒以一襲紅衣凸顯了出來，這種創(chuàng)作方式是通過后期調(diào)色的形式加以實(shí)現(xiàn)的。這種手法不僅能夠使觀眾一眼就看到人群中的小女孩，也能夠使觀眾意識到這個(gè)小女孩代表的不僅僅是她自己，而是在納粹對猶太民族犯罪的過程中僅存的亮色和希望。后期調(diào)色的創(chuàng)作過程不僅能夠?yàn)橛捌錾?，還能夠使整個(gè)影片的思想和情感得以顯露。這種創(chuàng)作效果往往是前期拍攝過程中無法實(shí)現(xiàn)和獲得的，但是卻可以通過后期調(diào)色與制作的過程加以改進(jìn)和調(diào)整使得整個(gè)影片的主題更加凸顯，使整個(gè)影片的色彩能夠?yàn)橛捌那楦袀鬟f進(jìn)行服務(wù)。最終，每一位觀眾都能夠通過紅衣小女孩感受到僅存的希望和隱隱的光明，也能夠?qū)⑵渑c辛德勒的作為進(jìn)行結(jié)合，感受到其偉大的精神力量。

四、結(jié)束語

綜上所述，在影視作品制作過程中，創(chuàng)作者需要詳細(xì)分析影視作品中光影色彩運(yùn)用的重要作用，然后結(jié)合其當(dāng)前創(chuàng)作中存在的問題加以分析和規(guī)避，嘗試借助有效的光影色彩運(yùn)用策略，加以實(shí)踐和整合，嘗試將整個(gè)影視作品從創(chuàng)作伊始到后期制作都取得良好的光影色彩呈現(xiàn)效果，為整個(gè)影視作品的情感和思想傳遞奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。值得注意的是，影視作品中光影色彩的運(yùn)用可以通過打光角度的選擇、光影疊加的應(yīng)用、影視色彩的展示、色彩變換的實(shí)現(xiàn)以及后期調(diào)色的操作等多種多樣的實(shí)踐步驟加以體現(xiàn)，且能夠呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)效果。憑借光影色彩的變化和表現(xiàn)，創(chuàng)作者不僅能夠帶給觀眾以奇妙的視覺欣賞感受，也能夠憑借光影的變化和色彩的濃淡為觀眾帶來濃墨重彩的情感沖擊。基于此，影視作品將憑借光影色彩完成情感的傳遞，思想的傳播，以及傳遞出震撼心靈的深刻影響。

參? 考? 文? 獻(xiàn)

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