【摘要】 杜米埃是個堅定勇敢的民主戰(zhàn)士，他是19世紀(jì)最具有鮮明特征的諷刺現(xiàn)實主義畫家，他是以勇于揭露社會黑暗和制度腐敗而聞名?！度溶噹肥怯?862年創(chuàng)作的社會風(fēng)俗性題材的寫實作品，在這幅作品中能看到的是一個去形式化，去教條主義，有感情深度和生活廣度的現(xiàn)實主義畫家。他所處的復(fù)雜的社會，早年生活的艱辛，使其對底層平民的生活有著深刻的感悟，對于人間的辛酸疾苦更是切身體會，這對之后杜米埃繪畫作品中的社會性題材提供了大量現(xiàn)實靈感。

【關(guān)鍵詞】 創(chuàng)作風(fēng)格;審美;感性

【中圖分類號】J205? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）38-0086-02

一、杜米埃創(chuàng)作風(fēng)格溯源

杜米埃所處的時代是在18到19世紀(jì)的法國，那是一個在動亂與革命中尋找道路的時期。1789年的巴黎人民為了自由平等勇敢起義，攻占巴士底監(jiān)獄，爆發(fā)了一場與舊的資產(chǎn)階級斗爭的法國大革命，推翻了封建專制王朝的統(tǒng)治，這場起義戰(zhàn)爭同時也標(biāo)志著法國人民的思想覺醒，為諷刺現(xiàn)實風(fēng)格的興起與發(fā)展開辟了道路。在整個法國社會處于復(fù)雜動蕩的時代，杜米埃投身于1830年的七月革命參與推翻了復(fù)辟的波旁王朝。他前后參加過3次法國的革命戰(zhàn)爭，這就使他對于民主共和的信念更加的堅定，也對革命意義的理解更為深刻。波旁王朝被推翻后，法國社會沉浸在革命的熱潮中。在這背景下，推翻復(fù)辟王朝的革命使得一大批思想進(jìn)步的藝術(shù)家反對守舊的學(xué)院派，主張用真實的藝術(shù)去對抗被粉飾的理性虛假，反對為了“藝術(shù)而藝術(shù)”的主觀浪漫主義，現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格被當(dāng)時的巴黎人民所追崇，同時諷刺藝術(shù)也是在對法國壟斷資本主義進(jìn)行抗?fàn)?。是在社會呈現(xiàn)極速的階級對立、貧富不均和政治腐敗催生出來的，時代的弊端使杜米埃意識到了作為藝術(shù)家的社會責(zé)任和藝術(shù)的“槍桿子”力量。他所傾心關(guān)注的對象是人，而不只在于嫻熟巧妙的技藝。面對法國社會中的底層人民，他用畫筆揭露現(xiàn)實，勇于為工人、農(nóng)民和勞動者發(fā)聲，以展示自身的政治立場。

杜米埃出生于普通的玻璃工匠家庭，六歲隨家遷居巴黎，早年他的生活條件艱苦到處打工，做過伙計、書店店員、法院聽差等，這些經(jīng)歷使他切身體會到了人間疾苦，深知官場齷齪，那時便萌發(fā)了民主共和的思想和對人民的悲憫之情。同時也顯現(xiàn)了他對于繪畫的興致，跟隨畫家學(xué)習(xí)素描與石版畫，并經(jīng)常出入博物館觀摩倫勃朗和魯本斯等大師畫作，以提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)。他善于觀察日常生活中形形色色的人，并將他們的形象特征熟記于心，練就了提煉人物特征與默畫能力，著名詩人與美術(shù)評論家波特萊爾說：“杜米埃的素描和安格爾的水平一樣高，甚至可能比德拉克洛瓦還要好。”在這一不斷精進(jìn)技藝的過程中，也是杜米埃形成自己藝術(shù)風(fēng)格的階段，如果說不斷提高藝術(shù)修養(yǎng)的還是一個程式化的時期，那么后來在創(chuàng)作中，形式已然是輔助于情感表達(dá)的一個因素構(gòu)成。正像蒲魯東說過：“我知道什么是貧困，因為我曾經(jīng)經(jīng)歷過?！倍琶装?chuàng)作中注重的是作品傳達(dá)的意義。

二、《三等車廂》中的審美表達(dá)

杜米埃是個堅定的共和主義者，他的作品所表現(xiàn)的內(nèi)容是極具諷刺意味的。在當(dāng)時唯美是尊的時代，諷刺現(xiàn)實的作品所表現(xiàn)的現(xiàn)實中的“丑與俗”，是和當(dāng)時“美的潮流”格格不入的，他所描繪被忽視的工人、農(nóng)民和身邊瑣事，他脫離了傳統(tǒng)的繪畫形式，用自然不加修飾的表現(xiàn)手法展示了底層百姓的生活，注重社會現(xiàn)實，其形式、內(nèi)容與人的現(xiàn)實生存狀態(tài)緊密關(guān)聯(lián)，用最直觀、最符合母題形式加以創(chuàng)作。他對社會和人性的理解是與同時代的諷刺現(xiàn)實畫家有著本質(zhì)上的區(qū)別，他不像庫爾貝是在富裕家庭背景下成長起來的，庫爾貝作品更帶有個人反叛精神和浪漫主義相持衡的美學(xué)觀，也不具備米勒帶著避世之情的鄉(xiāng)村情懷。在《三等車廂》中更多的是能看到他對社會黑暗面的鞭笞，展現(xiàn)的是普遍現(xiàn)實的“丑”;從美學(xué)上講，它是用現(xiàn)實“丑”來表現(xiàn)真實質(zhì)樸的美，用內(nèi)在的情感美取代古典主義的理性美和浪漫主義的幻象美，是依附于社會背景下和畫家個人情感的一種審美。

《三等車廂》是1862年創(chuàng)作的作品，當(dāng)時的法國在拿破侖三世的披著自由民主外衣的專制集權(quán)的統(tǒng)治下，人民遭受壓迫，導(dǎo)致社會矛盾日益激化，反對專制的勢力日漸壯大。國家內(nèi)憂外患，在這種國家局勢萎靡的大環(huán)境下，作為一個有信念和正義感的藝術(shù)家正是處于彷徨憂愁的時期，他決定站在革命的前列捍衛(wèi)著人民的利益，他以自己在旅途中的所見所聞創(chuàng)作的關(guān)于國家低落時期民眾的生活現(xiàn)狀場景，是一幅典型的現(xiàn)實主義畫作。

畫面上的構(gòu)圖巧妙，利用正反向的排列座位，保證在可視范圍內(nèi)的每個人都能被安排進(jìn)畫面當(dāng)中，盡管有些是背面的人物，但在畫家的筆下依然能夠感受到他們背后的復(fù)雜人生。在昏暗的畫面中，從車窗照進(jìn)了一縷陽光，車廂的前排左邊婦人抱著還在襁褓之中尚在睡夢中的嬰兒，眼瞼下垂整個身軀透露著疲憊之態(tài);中間提著籃子的老婦人，臉上滿是艱難歲月流過的痕跡，看向前方的眼神空洞無神，嘴角卻微微上揚起慈祥的微笑，時間和艱苦的生活使她疲憊不堪卻也沒有洗刷內(nèi)心的希望;在右邊是個路途奔波中睡去的小男孩，手邊是沉重的行李，可想小小年紀(jì)承受著的生活的重負(fù)。在他們的背后能看到其他旅途中的乘客，有正在交談中的帶著黑色禮帽的男子，有面色疲憊帶著藍(lán)色頭巾的婦人，也有獨自望向窗外的思索中的男子，每個人臉上都看不出絲毫的喜悅，盡滿面愁容與不安。在交叉的畫面中有縱深到遠(yuǎn)處的一些人群，寥寥幾筆的線條中勾勒出了三等車廂中迥然不同生活百態(tài)的民眾。

這幅畫并不是傳統(tǒng)意義上的作品，他的用筆沒有古典主義的理性和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮甏髩延^，也沒有浪漫主義的豐富和追求光影的藝術(shù)美，無論是表現(xiàn)的主題還是繪畫的技巧上，都不是具有強烈觀賞性的藝術(shù)作品。其速寫的粗糙線條略帶昏暗雜亂的色彩，沒有畫面?zhèn)鹘y(tǒng)美感，但杜米埃的處理形式卻能與現(xiàn)實相得益彰，在憋悶、擁擠、雜亂的車廂中是不需要故作精致描繪，用不講究的筆觸表現(xiàn)法國當(dāng)時大多數(shù)普通人的真實寫照。用粗糙的形式表現(xiàn)“粗糙的母題”在杜米埃作品中體現(xiàn)的恰到好處。

《三等車廂》中描繪的人物是具有藝術(shù)典型的特征的，畫面中布置的人物既是客觀的描繪，也是有畫家主觀的選擇刻畫，而不是不分場景巨細(xì)、里表的直接模仿，選擇當(dāng)時的社會背景下具有代表性的人民形象，勞苦的婦女，年幼的孩童和飽經(jīng)風(fēng)霜的老人，各階層的人物、場景和環(huán)境，能給更加貼近母題，充分全面的展示社會全貌。黑格爾在《美學(xué)》中提道：思考和反思已經(jīng)比美的藝術(shù)飛得更高了。這幅作品中能夠用真實而不多加修飾的手法表現(xiàn)每個人的神態(tài)各異，在車廂這一短暫的瞬間，把19世紀(jì)的法國每個貧苦的人民的生活常態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，這正是這幅偉大畫作的美妙所在。他能夠帶給人以反思，力圖在自己的作品中真實的展示社會現(xiàn)狀，用簡練的手法表現(xiàn)處于困頓中的人民，以喚起人們對現(xiàn)狀的抗?fàn)幰庾R，這是這幅偉大作品的本質(zhì)價值所在。

三、“審丑”中美感分析

黑格爾認(rèn)為美的要素可分為兩種：一種是內(nèi)在的，即內(nèi)容，另一種是外在的，即內(nèi)容所表現(xiàn)出意蘊和特性的東西。內(nèi)在的顯現(xiàn)于外在的;就借這外在的，人才可以認(rèn)識到內(nèi)在的，因為外在的是從他本身指引到內(nèi)在的。顯然杜米埃是通過內(nèi)在情感來顯現(xiàn)外在的，外在的表現(xiàn)是指引審美對象思考人性最本質(zhì)的東西，反思當(dāng)代的現(xiàn)狀。杜米埃的作品之所以能表現(xiàn)出內(nèi)在美，是因為他是在特定的背景下基于真實情感而作，用粗糙的技術(shù)去表現(xiàn)“粗糙的主題”，使作品比現(xiàn)實更加深刻。

在技藝上，《三等車廂》構(gòu)圖采用平行的視線，聚焦于表現(xiàn)群眾，首先能夠減少畫面中冗余的物品，畫面沒有過多的空間，背景以“人墻”渲染整體畫面擁擠憋悶的氣氛，由近及遠(yuǎn)的表現(xiàn)人物形象簡練概括，沒有多余的線條，這種構(gòu)圖是為了表現(xiàn)三等車廂中的擁擠，畫面上的背景模模糊糊，不做過多形式的描繪，卻也能看出每個人的肢體動作、衣著裝扮、表現(xiàn)著每個人的身份特征，空間狹小到只能聚焦人物，以視覺上的緊湊感，用堆積感營造壓抑和緊迫感。從疏密對比關(guān)系，空間層次等方面并沒有強烈的表現(xiàn)，在畫面的布置沒有用任何夸張的手法，著重真實表現(xiàn)人物的生存現(xiàn)狀，竭力用線條和真實來對嚴(yán)酷的社會現(xiàn)實做無聲的反抗，在形式上是能夠使主題更加具有故事性，深度感，忠于現(xiàn)實場景和人民的同情，是對社會不平等現(xiàn)象的挑戰(zhàn)。

色調(diào)在情感表現(xiàn)的是最為濃烈的，通過色調(diào)的調(diào)和可以迅速地表達(dá)內(nèi)心情感，產(chǎn)生聯(lián)想具有人類情感特征。很多印象派畫家通過色彩的巧妙應(yīng)用，展示了一個豐富寫實而具有情感的佳作。凡·高也認(rèn)為色彩能夠表達(dá)情緒。黑格爾說：在繪畫里單憑著色就可以做出很大成就，這是人們所料想不出的，最富有感性的以及精神性的東西就都在這種色調(diào)的變化中完全表現(xiàn)出來?！啊度溶噹吩谏{(diào)運用上以棕色和褐色作為主色調(diào)，在紅黃協(xié)調(diào)下，畫面沉浸于一種壓抑沉悶的狀態(tài)中，唯一細(xì)節(jié)的展示是在光線照射下婦人的身上，使其在暗色調(diào)中輪廓分明。整個畫面在昏暗的暖赭的色調(diào)中顯得平靜肅穆，有一種沉重的負(fù)罪感，他們沒有歡樂，也沒有抱怨，似乎在對命運的妥協(xié)，實則是對整個國家制度不公無聲的抗訴。作品中的每一處色彩，每一處明暗，都在傳達(dá)著畫家內(nèi)心，是情感的象征。

四、結(jié)語

判斷一幅作品的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)就是它是否能給讓人感到激動，《三等車廂》之所以能夠感染人，首先是他所選取的創(chuàng)作對象來自弱勢階層，利用平凡的人物反映現(xiàn)實社會，在這幅作品中能夠看到法國當(dāng)時的底層人民的真實圖景;看到的不再是僅存于視覺美的畫作，而是作品呈現(xiàn)的昏暗光影下的傷痕累累，我們不僅僅是畫作的欣賞者，是一個能引起共鳴的同情者。他所表現(xiàn)的國家制度下受害的民眾，他們是頑強而又脆弱的，這種共鳴感知是強烈的，以致多年之后，當(dāng)初的情感和激動仍然可以再現(xiàn)和重溫。其次這幅作品中蘊含的是杜米埃的情感，首先是他的經(jīng)歷讓他對廣大人民有同情和切身的體會，創(chuàng)作出的作品是帶有他個人對于法國社會的不滿和對人民艱難生活的同情?！度溶噹匪尸F(xiàn)的情感的美學(xué)是理性與感性共存的，它的感性的表現(xiàn)是和社會性特征脫離不開的，正因為它豐富情感的表現(xiàn)和高超的藝術(shù)形式，所以它能夠達(dá)到震撼心靈，杜米埃在這幅作品中達(dá)到情感與美感的完美融合。

參考文獻(xiàn)：

[1]（德）黑格爾.美學(xué)[M].南京：江蘇人民出版社，2011.

[2]何政廣編.世界名畫家全集——杜米埃[M].石家莊：河北教育出版社，2003.

作者簡介：朱海蘭，女，廣東汕頭人，畢業(yè)于南京視覺藝術(shù)學(xué)院，研究方向：平面設(shè)計師。