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        論中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作對民間美術(shù)的借鑒與運用

        2021-10-12 00:31:04郭莉
        速讀·上旬 2021年11期
        關(guān)鍵詞:運用

        郭莉

        ◆摘? 要:隨著時代的發(fā)展,人民對傳統(tǒng)文化的重視程度越來越高,特別是在藝術(shù)領(lǐng)域,學(xué)者們對民間美術(shù)的愛好隨著時間的推移有增無減。在時代的進(jìn)步中涌現(xiàn)了更加多樣的美術(shù)風(fēng)格,中國當(dāng)代油畫就是一種擁有鮮明時代特色的美術(shù)風(fēng)格,在當(dāng)代油畫中,對民間美術(shù)的運用也取得了非常好的效果,這體現(xiàn)了社會文化和藝術(shù)創(chuàng)造的進(jìn)步,同時也從側(cè)面上說明了在當(dāng)代油畫作品的創(chuàng)作中融入民間美術(shù)已經(jīng)是油畫發(fā)展的大方向。本文就中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作對民間美術(shù)的借鑒和運用提出了一些看法。

        ◆關(guān)鍵詞:當(dāng)代油畫;民間美術(shù);借鑒;運用

        中國的民間美術(shù)具有源遠(yuǎn)流長的發(fā)展歷史,充分展現(xiàn)了中華民族的時代特色和時代發(fā)展特征,在很大程度上還表現(xiàn)了中國特有的哲學(xué)思想。中國的民間美術(shù)多用于民俗節(jié)日上,展現(xiàn)紅紅火火、辟邪、吉利、發(fā)財?shù)拿褡鍖徝?。作為我國重要的民族藝術(shù)之一,民間美術(shù)對于我國當(dāng)代油畫創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了很重要的影響,其為我國本土油畫藝術(shù)的發(fā)展找到了正確的道路和發(fā)展的方向,同時和拓寬了中國當(dāng)代油畫的視野和靈感來源,總之就是具有很重要的意義。那么,我國當(dāng)代油畫借鑒和運用了民間美術(shù)的哪些方面呢?

        一、當(dāng)代油畫對民間美術(shù)造型的借鑒與運用

        對于民族美術(shù)的造型可以將它概括為三個方面:首先,它的造型是夸張變形的,民間美術(shù)與西方的油畫藝術(shù)不一樣,西方的油畫藝術(shù)主要是對客觀事物的再現(xiàn),而我國民間藝術(shù)則對客觀事物進(jìn)行得更加夸張的變形,就拿剪紙藝術(shù)來講,剪紙中動物形象通常都是頭大身小,甚至有一句經(jīng)典的話來描述“十斤獅子九斤頭,一條尾巴背后頭”;其次,民間藝術(shù)是整體概括的,因為傳統(tǒng)的民間美術(shù)通常適用于日常的生活中,像傳統(tǒng)節(jié)日、風(fēng)俗禮儀等等。所以,它經(jīng)常會以鮮明有特色的形象出生在人們的視野中,并受到人們的認(rèn)同;最后,民間美術(shù)是詼諧風(fēng)趣的,詼諧風(fēng)趣說的不單單是它夸張的造型,還包括民間美術(shù)對人物的表情、形態(tài),甚至包括它對不同個體之間相互關(guān)系的生動表現(xiàn)。

        我國當(dāng)代油畫藝術(shù)的創(chuàng)作借鑒了民間美術(shù)的造型元素,使得當(dāng)代油畫的創(chuàng)作內(nèi)涵得到了進(jìn)一步的豐富,同時也在創(chuàng)作的過程中不斷地形成特色的風(fēng)格。就拿羅中立、韋爾審來講,他們早期的油畫作品都是偏向?qū)憣嶏L(fēng)格的,但是在吸收了民間美術(shù)的造型特點之后,就變得更有特色了,用他們自己的話來說,就是在吸收了民間的養(yǎng)分之后,變得更為極端了,人物的造型也變得更為厚重了,但是卻更能顯示民間美術(shù)的造型魅力。

        二、當(dāng)代油畫對民間美術(shù)色彩的借鑒與運用

        談到美術(shù)必然是離不開色彩的選擇的,民間美術(shù)的色彩主要具有三個特點:首先,具有表現(xiàn)性,民間美術(shù)作品強(qiáng)調(diào)利用色彩來支撐形象,用因為民間美術(shù)主要用于民俗節(jié)日上,所以大體是要以喜慶的氣氛為主,追求吉利、積極的色彩表達(dá),色彩的整體效果是鮮艷強(qiáng)烈的,講究各種不同色彩之間的對比性,強(qiáng)調(diào)色彩的張力、表現(xiàn)性;其次,具有象征性,在中國源遠(yuǎn)流長的發(fā)展歷史中,色彩被賦予了特殊的象征意義,在日常的生活中,通常認(rèn)為紅色和黃色是喜慶的,黑色、白色和藍(lán)色只用來表示凄涼和悲痛,最典型的應(yīng)用就是在臉譜中;最后,具有裝飾性的,民間美術(shù)作品追求的色調(diào)比較單調(diào),主要以簡單純潔的色調(diào)為主,所以在色彩的運用上通常用彩色與黑白分割,讓圖畫中的線條構(gòu)成更加合理。

        在我國當(dāng)代油畫的創(chuàng)作中,在借鑒民間美術(shù)的色彩方面,不少的油畫作家都深有感觸,這充分的展現(xiàn)了民間美術(shù)的色彩對油畫創(chuàng)作的影響。就像著名的油畫作家王宏劍所說:“喜歡回到顏色,特別是中國人所喜歡的大紅色,再用黑白顏色去相投,從遠(yuǎn)處看,就會出現(xiàn)抽象的效果。”

        三、當(dāng)代油畫對民間美術(shù)藝術(shù)形式的借鑒與運用

        在中國的民間美術(shù)創(chuàng)作中,所表現(xiàn)的藝術(shù)形式多種多樣,像繪畫、雕塑、刺繡、印刷、染色、剪紙、篆刻、編織等等,形式多樣,手法多樣。在當(dāng)代油畫作品的創(chuàng)作中,油畫作者就借鑒了民間美術(shù)藝術(shù)多樣化的形式,使得當(dāng)代油畫更具個性。當(dāng)代油畫對民間美術(shù)的借鑒主要表現(xiàn)在三個方面,首先就是對木板年畫的借鑒,我國傳統(tǒng)的木板年畫題材基本都是吉祥平安、五谷豐登等喜慶的主題,形象的話也多為福祿壽、美人娃娃等等,造型簡單,色彩強(qiáng)烈。

        比如以顧黎明《門神系列》的油畫作品來說,在表現(xiàn)手法和圖式方面都借鑒了年畫的突出特點;對民間泥塑的借鑒,明天泥塑比較典型的作品有敦煌莫高窟佛像、陜西鳳翔彩塑等等,這些泥塑作品在造型上整體都是比較簡潔的,形態(tài)憨厚古樸,同時又適當(dāng)夸張的變形,宮立龍曾說過,他的油畫作品在表現(xiàn)形式上,一方面吸收了歐洲文化,另一方面,就是吸收民間的雕刻藝術(shù);最后,就是對剪紙藝術(shù)的借鑒,中國民間藝術(shù)的剪紙具有簡潔、醒目的特點,在表現(xiàn)手法方面又比較夸張,費正的油畫作品《包餃子》就借鑒了剪紙藝術(shù)表現(xiàn)主義的手法,結(jié)合剪紙中的人物造型,以紅色和黑色的線條進(jìn)行裝飾。

        四、總結(jié)

        總的來說,在藝術(shù)發(fā)展逐漸多元化的現(xiàn)代社會,對于現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作來說,他們對于傳統(tǒng)的民間美術(shù)應(yīng)該批判地去對待,取其精華,去其糟粕,這才是最好的繼承。特別是如今西方的藝術(shù)發(fā)展繁榮,中國本土的藝術(shù)發(fā)展空間受到擠壓,所以中國藝術(shù)的創(chuàng)作過程中應(yīng)該更多地融入傳統(tǒng)有益的文化,使之更有特色。

        參考文獻(xiàn)

        [1]孔德軍.民間美術(shù)造型對中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作的啟示[J].藝術(shù)評鑒,2019(8):47-48.

        [2]潘俊宇.試論中國當(dāng)代油畫中民間美術(shù)的文化意義[J].美與時代(中旬刊)·美術(shù)學(xué)刊,2021(2):109-110.

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