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        《詠懷古跡》(其三)文本細(xì)讀與教學(xué)思考

        2021-09-23 23:54:22佘蜀強(qiáng)
        中學(xué)語文·教師版 2021年8期
        關(guān)鍵詞:誤讀文本細(xì)讀教學(xué)思考

        佘蜀強(qiáng)

        摘 要 杜甫《詠懷古跡》(其三)在遣詞用語、主旨思想上均存在著諸多耐人尋味的內(nèi)容,我們只有深入到本詩的字里行間,尊重詩歌的表達(dá)形式,結(jié)合必要的文獻(xiàn)查證與梳理,才有可能獲得一種令人信服的解讀,并給予教學(xué)行為一定的啟發(fā)意義。

        關(guān)鍵詞 《詠懷古跡》(其三);文本細(xì)讀;誤讀;教學(xué)思考

        說到讀懂詩意,杜甫的《詠懷古跡》(其三)在很多人眼中,絕對是一首輕松之至,毫無難度的詩歌。但真要靜心細(xì)讀,我們便會發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。

        一、“赴”字之妙,絕非得益于“擬人”

        “群山萬壑赴荊門,生長明妃尚有村”,這是此詩的首聯(lián)。部分人解首聯(lián)首句,慣用“擬人”析之:“群山萬壑”作為“赴”的主語,以“擬人”筆法渲染出了一幅大開大合的自然背景,讓人感受到了詩人筆力非凡。作解此語者,多半不懂古詩句式。懂古詩者,必須要明了“省略”“倒裝”等句式現(xiàn)象。此句實(shí)為省略主語“杜甫”。詩人杜甫穿過“群山萬壑”來到“荊門”,才看到明妃村。值得注意的是,詩人此處用“赴”字,舍“來”字。《說文》:“赴,趨也?!毙戾|系傳:“一心趨向之也?!蓖瑫r(shí),“赴”還有“急速”“莊重”之義。一心速至,哪管山壑險(xiǎn)阻?詩人那種急切又不乏莊重的樣態(tài),躍然紙上。而此時(shí),“群山萬壑”四字除了完成對“昭君故村”層層深進(jìn)式的審美聚焦外,也塑造了詩人形象,并拋置給讀者一個(gè)疑惑:詩人為何這般急切且莊重呢?潛默中,此聯(lián)便推引著讀者繼續(xù)閱讀。

        “生長明妃尚有村”是一個(gè)倒置句式,應(yīng)為“尚有明妃生長村”。“生長”解為“生活”。“尚”,“曾經(jīng)”,同時(shí)還暗含著詩人的一絲竊喜,進(jìn)一步加深了閱讀懸念。

        二、昭君“身前死后”之景中有迷霧

        “一去紫臺連朔漠,獨(dú)留青冢向黃昏”,這是頷聯(lián)。楊寶生(2002)曾認(rèn)為,此聯(lián)第一句中“一”當(dāng)為“獨(dú)”之義,“連”當(dāng)為“連姻”(嫁)的意思,整句解為:(王昭君)獨(dú)自一人離開紫臺漢宮遠(yuǎn)嫁到北方沙漠之地。筆者認(rèn)為這樣的理解可取,至少將很多人從含混不能言明的局促中“解救”出來,值得教學(xué)參借。

        此聯(lián)第二句的理解難點(diǎn)在于“向”,賞析重點(diǎn)在于“獨(dú)”“青”與“黃昏”?!跋颉币话憬鉃椤俺颉?。單解此字似乎沒問題,但一放到句中便產(chǎn)生了齟齬。正如封其初(2003)認(rèn)為“黃昏”要“解釋成時(shí)間概念才算深刻”。付四全(2004)便敏銳地指出“‘黃昏表示的是一段時(shí)間,類同上午、下午。我們只能說‘面朝大?!鎸τ^眾之類的話,不能說‘朝著黃昏”,并指出“‘向黃昏應(yīng)是‘向昏黃的倒裝。圍繞著昭君出塞的悲劇色彩,我們可以把它理解成日落后天黑前天幕的顏色。”雖然付老師提出了質(zhì)疑,但“黃昏日落后天黑前天幕的顏色”這樣的理解,似乎也不能很順暢地將“向(朝向)”“黃昏”建立聯(lián)系:“青?!笔侨绾巍俺蛑章浜筇旌谇疤炷活伾钡哪兀磕鞘恰摆G啊钡哪贡??

        實(shí)際上,“向”應(yīng)解為“在”。王锳先生在《唐宋筆記語辭匯釋》中認(rèn)為“向,又猶云‘在,亦為介詞,作狀語或補(bǔ)語。如:‘內(nèi)府之珍,先朝所賜,既不敢將歸地下,又不合留向人間(《因話錄》卷三)”“向黃昏”即“在黃昏”,作狀語,修飾限定“獨(dú)留青?!?。詩意詩情頗為暢順。

        如此歷經(jīng)一番字詞句理解后,教師再好好引導(dǎo)學(xué)生賞析出句“一”字與對句“獨(dú)”字的妙處,“紫”“青”“黃”顏色漸變背后,“昭君”命運(yùn)改變的線脈以及帶給讀者的感悟。如此賞析才是“有本之木”“有源之水”!

        三、眾訟紛紜的頸聯(lián)

        進(jìn)入頸聯(lián)“畫圖省識春風(fēng)面,環(huán)佩空歸月夜魂”,我們便進(jìn)入到了一座眾訟紛紜的文字迷宮里了。

        這座文字迷宮里的一個(gè)重要歧路口是“省識”。何劉新(1999)解為“未識”,吳先進(jìn)(2009)認(rèn)為是“認(rèn)識”義,李春江(2014)釋為“約略”。他們同時(shí)認(rèn)為頸聯(lián)首句主語是“漢元帝”。史復(fù)明(2004)則認(rèn)為此句主語是“杜甫”,并認(rèn)為“省識”是“曾識”義。王俊鳴(2013)認(rèn)為:“對于出句,理解上沒有分歧……通過畫圖怎么能真正認(rèn)識宮人的美貌呢?”“全詩四聯(lián),起承轉(zhuǎn)合,嚴(yán)整順暢。頷聯(lián)承上寫昭君一生的遭遇,頸聯(lián)一轉(zhuǎn),寫漢帝的荒唐與懊悔。如果把‘環(huán)佩一句看作寫昭君,章法就全亂了?!薄啊畾w應(yīng)解為‘懷。《經(jīng)籍籑詁》:‘歸,或?yàn)閼选3鼍洹∽R的主語是漢帝,對句‘空歸的主語也是漢帝?!睂O玉文(2017)認(rèn)為:“畫圖”“環(huán)佩”相對,“省識”“空歸”相對,“識”“歸”都是動詞,“省”“空”應(yīng)該都是副詞。他通過大量考證認(rèn)為“省”意為“曾經(jīng)”,音“xǐng”。

        應(yīng)當(dāng)說,眾多老師的理解為我們走出這聯(lián)文字迷宮提供了不少路徑。筆者個(gè)人較傾向此聯(lián)主語是“漢元帝”。綜合全詩來看,首聯(lián)主語是杜甫,頷聯(lián)主語是昭君,頸聯(lián)是元帝,尾聯(lián)是琵琶(聲)。每聯(lián)各有敘寫側(cè)重,有詩人自己,有歷史人物,也有客觀物什,但無論哪個(gè)維度的敘寫,都指向了“昭君”這一詩中主體。變中蘊(yùn)有不變,詩人從多方面強(qiáng)化了對“昭君”的詩情表達(dá)。

        四、我們讀懂“分明怨恨”了嗎

        尾聯(lián)“千載琵琶作胡語,分明怨恨曲中論”。此聯(lián)中“作”即為“演奏、發(fā)出”,“胡語”即為“胡音”,“分明”為“清楚”,“論”解為“說(流露)”。在歷代書畫作品中,昭君手中的樂器,有“琴”,也有“琵琶”,但似乎“琵琶”與昭君的聯(lián)系更為密切。其中區(qū)別,可能與兩種樂器本身所具有的文化特質(zhì)對昭君形象的不同烘染作用有關(guān)。但無論如何,“琵琶”在《詠懷古跡》(其三)中已然成為昭君代言人:千百年來,琵琶奏響胡音,(樂律中)清清楚楚地訴說著昭君的怨恨。詩意顯豁明了,但很多人似乎卻視而不見。為什么這么說呢?例如,有人說這首詩主旨是詩人借“昭君”之舊事表達(dá)出“對家鄉(xiāng)的思念”,傳達(dá)出“舍棄個(gè)人利益成全國家大義”的豪邁精神。還有人認(rèn)為,杜甫筆下,“昭君”就是一位“巾幗英雄”。

        上面的見解都是誤讀。有的臆斷,有的拔高,還有的是引申。因?yàn)椤罢丫鋈边@個(gè)史典不僅在古詩中使用頻率非常高,還是人們平日閱讀經(jīng)驗(yàn)中的“熟客”,很容易讓人們脫離詩句本身,自由發(fā)揮想象。事實(shí)上,我們不僅要注意“仙娥今下嫁,嬌子自同和。劍戟?dú)w田盡,牛羊繞塞多?!保◤堉偎亍锻跽丫罚皾h家天子鎮(zhèn)寰瀛,塞北羌胡未罷兵。猛將謀臣徒自貴,蛾眉一笑塞塵清?!保ㄍ糇瘛对佌丫罚┻@類歌贊昭君英雄形象的詩句;也要關(guān)注“漢月還從東海出,明妃西嫁無來日?!保ɡ畎住锻跽丫罚般皭澆蝗邕呇阌埃镲L(fēng)猶得向南飛。”(戴叔倫《昭君詞》)這類描摹昭君個(gè)人悲愁的詩句?!对亼压袍E》(其三)中,杜甫借助著“王昭君”的平凡一面,抒發(fā)著自己的情愫。這份情愫,就《詠懷古跡》(其三)詩句文本本身而言,核心詞就是“怨恨”。當(dāng)然,“恨”字可以不單單理解為“敵對不滿”義,還可以解為“遺憾”。但無論如何,“怨恨”二字在詩中寫得清清楚楚。此詩中,昭君絕非是一個(gè)英雄,而是一個(gè)有恨有怨的平凡人,這點(diǎn)還可從詩中“村”“?!钡茸盅壑谢刈C。所以,進(jìn)一步來講,我們需要從這樣的認(rèn)知基點(diǎn)去把握這首詩“借古抒懷”的藝術(shù)手法,否則極易路斜道歪!

        正如明人王嗣在《杜臆》中所說:“昭君有國色,而入宮見妒;公亦國士, 而入朝見嫉,正相似也,悲昭君以自悲也?!鼻О倌陙?,詩圣的詩歌被人們廣為傳誦。人們總想透過那一枚枚泛黃的文字去感觸他那飽經(jīng)滄桑的“國士之悲”,然而,在這條文思之路上充滿著荊棘。其中,“讀懂字詞句”便是其中最鋒利的一叢!

        上述分析給予我們至少兩點(diǎn)教學(xué)思考。

        第一, 古詩教學(xué)的第一步永遠(yuǎn)都是字詞句理解,而非囫圇吞棗式的賞析。這條教學(xué)規(guī)律,在現(xiàn)實(shí)中常常被倒置、打破。當(dāng)下,語文教育教學(xué)重視古詩文與傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí),這固然是好事,但一旦涉及具體教學(xué)方法,大多教者在學(xué)習(xí)伊始,便采用“賞析”“感悟”等較為抽象之法展開教學(xué),忽視了微觀字詞理解,總以為古詩就是簡單理解,模糊分析。這是典型的敷衍推責(zé)!沒有對字詞句進(jìn)行扎實(shí)、有效的理解,任何賞析感悟都將是空談。教者若脫離了字詞句去指導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)古詩,終將會讓他們養(yǎng)成隨性讀書、謬讀誤行的學(xué)習(xí)習(xí)慣,乃至治學(xué)陋習(xí),貽害頗深!

        第二,古詩文本細(xì)讀中的一些多解之處可轉(zhuǎn)化為教學(xué)切口或環(huán)節(jié),幫助學(xué)生有效理解賞析詩歌。例如,教者不妨將“獨(dú)留青冢向黃昏”中的“向”的兩種理解“朝向”“在”設(shè)置成一個(gè)比較鑒賞學(xué)習(xí)環(huán)節(jié),讓學(xué)生們在字詞細(xì)節(jié)涵泳中充分感受到不同詩解的區(qū)別,進(jìn)而增進(jìn)對昭君“孤獨(dú)”形象的理解。凡此種種,讀者還可從筆者上面的細(xì)讀分析中擷取、整合、轉(zhuǎn)化出不少可用的教學(xué)素材。

        〔本文系四川省2017年度省級課題“高中古詩文教學(xué)中傳統(tǒng)文化浸潤的實(shí)踐研究”階段性成果〕

        [作者通聯(lián):四川樂至中學(xué)]

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