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        工筆人物畫《日日如歌》創(chuàng)作

        2021-09-07 13:32:56楊影
        收藏與投資 2021年8期
        關(guān)鍵詞:工筆人物畫裝飾性造型

        摘要:工筆人物畫作為一個(gè)傳承了近千年的繪畫種類,有著其自身獨(dú)特的呈現(xiàn)方式。自古至今,工筆人物畫在技法運(yùn)用、呈現(xiàn)方式、造型手段、設(shè)色方式和情感傳達(dá)等方面發(fā)生了很大的變化,人們審美的變化是致使這些方面發(fā)生變化的內(nèi)因?,F(xiàn)代工筆人物畫不光是藝術(shù)家抒發(fā)情感和展現(xiàn)畫面的一種手段,更是在這些功能的基礎(chǔ)上尋求更多裝飾性與趣味的途徑。本文主要針對一幅畫作的創(chuàng)作歷程,從裝飾性、造型、設(shè)色這三個(gè)角度對該作品進(jìn)行分析。

        關(guān)鍵詞:工筆人物畫;裝飾性;造型;設(shè)色

        一、裝飾性表現(xiàn)

        “裝飾”一詞在文學(xué)中解釋為打扮、修飾,衍生為裝潢、點(diǎn)綴、裝飾品的含義。在藝術(shù)創(chuàng)作中“裝飾”指一種對生活用品或環(huán)境進(jìn)行藝術(shù)加工的手法,必須與所裝飾的客體有機(jī)結(jié)合,成為統(tǒng)一、和諧的整體,以便豐富藝術(shù)形象,增強(qiáng)藝術(shù)感染力,達(dá)到審美效果,并提高其經(jīng)濟(jì)價(jià)值和社會(huì)效益。而工筆畫作為一種繪畫形式,也具有一定的裝飾性,其裝飾性是通過作者對物象所產(chǎn)生的感覺,并把這種感覺在畫面上表現(xiàn)出來的過程來呈現(xiàn)的,不能脫離畫面而獨(dú)立存在。所謂“藝術(shù)源于生活,又高于生活”。繪畫作品是對現(xiàn)實(shí)物象的提煉、概括,并不存在完全脫離生活的藝術(shù),這就是說繪畫的裝飾性是建立在客觀物體之上的,但與直觀摹寫物象實(shí)體是不一樣的概念。

        裝飾性是創(chuàng)作者主觀情感的反映,創(chuàng)作者依照形式美的法則組織畫面,是其自由和熱情的投入,不受客觀拘束,通過構(gòu)圖、線條、造型、色彩等元素體現(xiàn)出繪畫者的主觀感受,從而增強(qiáng)裝飾性效果。主觀性是構(gòu)成裝飾性的要素之一,在時(shí)代的背景下,創(chuàng)作者對各種繪畫展開了自主性的探索,在此基礎(chǔ)上形成了新的構(gòu)圖樣式。與傳統(tǒng)的構(gòu)圖樣式不同,傳統(tǒng)繪畫講求留白來傳達(dá)意境美,而當(dāng)代工筆畫是以實(shí)、滿的裝飾趣味為主要特點(diǎn),并且在飽滿的構(gòu)圖中感受虛實(shí)的微妙變化,這在本文所賞析的個(gè)人作品《日日如歌》中得到了體現(xiàn)。

        在這幅畫作的創(chuàng)作中,筆者采用“滿”的構(gòu)圖方式,以三位女生試衣服的畫面作為場景,并以場景中的人物作為主要描繪對象,在構(gòu)圖上盡量做到比例精良。在人物刻畫上,面部是最需要注意的部位,五官之間的比例關(guān)系以及五官部位的結(jié)構(gòu),都需要?jiǎng)?chuàng)作者對線條的熟練運(yùn)用。用線條對體塊進(jìn)行描繪分割,刻畫眼神和嘴角的細(xì)微變化,可以表達(dá)出人物內(nèi)心的情感和心理狀態(tài)。其中,眼部是最能傳達(dá)人物細(xì)微情感的部位,正如顧愷之所言,“傳神寫照,正在阿堵中”。所以,在真正創(chuàng)作之前,何種眼神更適合出現(xiàn)在這個(gè)場景,何種神色在人物身上更加合適,畫面能否體現(xiàn)出創(chuàng)作者的情緒和感受,這些地方是需要?jiǎng)?chuàng)作者細(xì)細(xì)思考的。如果是人物組合,還要考慮人物之間有沒有交流,是眼神之間的交流還是肢體的交流。人物組合創(chuàng)作非常注重人物之間的交流和互動(dòng),筆者認(rèn)為,人物之間如果缺少互動(dòng),畫作就會(huì)缺少生動(dòng)性,每個(gè)人物在畫面中就顯得格格不入。

        除此之外,人物與背景之間的協(xié)調(diào)性也是值得注意的。在繪畫中,主體與背景總體來說是相輔相成、相互依存的關(guān)系。背景必須襯托主體,不能喧賓奪主,主體必須要與背景相和諧,好的背景可以襯托出主體人物的形象與神韻,影響一幅畫的最終呈現(xiàn)。水墨畫的背景通常有傳達(dá)意境的作用,工筆人物畫的背景則往往是突出主體,如何家英的《秋冥》(圖1為局部),畫面中靜思的女孩身處滿地的雜草落葉之中,畫家用雜草和落葉襯托出女孩的情思,淡然的少女形象、金黃的草地樹葉和純藍(lán)的背景,這三者在畫面中完美交融,墨色的運(yùn)用使畫面充滿了層次感。

        在欣賞《秋冥》這幅作品的時(shí)候,觀者常常會(huì)受到觸動(dòng),整個(gè)畫面帶給人的感覺是明快、柔和、干凈的。之所以能呈現(xiàn)出這種觀感,有幾點(diǎn)原因:首先,在人物造型及背景上,何家英將線條處理得相當(dāng)流暢,從畫中可以觀察到線條的粗細(xì)緩急;其次,畫面布局和諧統(tǒng)一,色塊分明,觀賞者站在很遠(yuǎn)的地方都可以區(qū)分圖中黑白灰的色塊。有了色彩分明的色塊之后,畫家要考慮的問題就是如何把它們完美地串聯(lián)起來。從黑白灰的色塊角度來分析《秋冥》這幅畫,可以看出它的層次非常明確。

        主體與背景在色彩上是有一定關(guān)系的,背景色可以是單一的顏色,也可以是分割畫面的不同色塊,而在《日日如歌》(圖2)創(chuàng)作之初,筆者就準(zhǔn)備了五張構(gòu)圖,在對比下選取其中一張作為構(gòu)圖終稿。畫面在構(gòu)圖上旨在給觀者飽滿的視覺感受,因此整體處理簡潔明快,在創(chuàng)作時(shí)由主觀情感作指導(dǎo),結(jié)合現(xiàn)實(shí)場景,呈現(xiàn)出最終的視覺效果。

        二、造型

        造型在作品中有著舉足輕重的地位,創(chuàng)作者對畫面中物象造型的處理,一般依據(jù)個(gè)人偏好的手法,運(yùn)用不同的線條來描繪其形態(tài)。由于創(chuàng)作者對客觀對象的理解不同,其繪畫作品傳達(dá)的個(gè)人感受和美學(xué)意義就不同,正所謂百人百態(tài)。為了使作品更有趣味性和裝飾性,創(chuàng)作者不應(yīng)拘泥于現(xiàn)實(shí),應(yīng)更注重對造型的主觀性表現(xiàn),為畫面融入自身對個(gè)人情感、時(shí)代特征、審美觀念的藝術(shù)性描繪。

        在作品《日日如歌》中,筆者主要采用工筆人物畫的表現(xiàn)形式對人物及背景進(jìn)行描繪,在人物造型表現(xiàn)上采用寫實(shí)的手法以明確傳達(dá)主題,有意識(shí)地使三個(gè)人物之間的空間距離相等,運(yùn)用背景中的衣服分割畫面,最左邊的人物造型用手提包進(jìn)行色塊分割,形成落差感;背景衣服和衣架的造型延伸出畫面之外,并對其線條進(jìn)行弱化,整個(gè)背景采用遮擋的方式進(jìn)行處理,呈現(xiàn)出錯(cuò)落有致、恰到好處的畫面感。線條粗細(xì)、疏密的交織,使畫作中的生活氣息一覽無余。

        三、設(shè)色

        當(dāng)代繪畫作品多了對油畫繪畫技法的借鑒,與傳統(tǒng)中國畫相比,色彩更豐富,更注重塊面感,豐富了中國繪畫技法的多樣性。在有些繪畫作品中,畫家還會(huì)對環(huán)境色進(jìn)行考量。設(shè)色是作品的基本設(shè)計(jì)概念,一幅作品的完美呈現(xiàn)離不開好的設(shè)色,作品設(shè)色的成功與否直接影響觀者的視覺感受,不同顏色呈現(xiàn)出的視覺也會(huì)不同。在作品《日日如歌》中,筆者用墨對顏色進(jìn)行調(diào)色,在灰色調(diào)中加入亮色,讓灰色看起來更灰,亮顏色看起來更亮,顏色中加入灰色和黑色可以起到降低純度的作用,讓色彩變得柔和。整幅畫設(shè)色清新典雅,濃艷的色彩極少,在人物和背景的分別設(shè)色上又有很大的區(qū)分度,表明背景設(shè)色是服務(wù)于主體的。第一,整幅畫面采用統(tǒng)一色調(diào)的處理方式,將背景顏色的明度和純度降低,人物設(shè)色濃重,有意運(yùn)用小塊面色彩對畫面進(jìn)行分割,在不打破色調(diào)統(tǒng)一性的同時(shí),又能加強(qiáng)畫面的節(jié)奏和韻律;第二,為了襯托主體人物造型,除了對背景作了處理,還在每個(gè)人物身上都點(diǎn)綴了不同程度的裝飾性花紋,使整個(gè)背景色調(diào)與人物在色系上對比分明,以此為基礎(chǔ)再對背景和主體色調(diào)進(jìn)行處理,既能襯托出主體人物,突出主題,不至于使背景喧賓奪主,又能表現(xiàn)畫作的空間感,增強(qiáng)了視覺效果。

        相對于傳統(tǒng)工筆畫,當(dāng)代工筆畫無論是造型還是色彩的表達(dá)均發(fā)生了很大變化。工筆人物畫的包容性很強(qiáng),當(dāng)代工筆畫家能夠在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以突破創(chuàng)新,創(chuàng)作出具有當(dāng)代性和符合當(dāng)代審美的藝術(shù)作品,如在創(chuàng)作者的體悟下,將中國傳統(tǒng)繪畫技法和西方繪畫技巧融入當(dāng)代工筆繪畫的方式等。對傳統(tǒng)繪畫思想,要堅(jiān)持繼承和發(fā)揚(yáng),始終秉持中國畫“以書入畫”的理念,保留中國畫的意蘊(yùn)和骨法用筆。同時(shí),意境和內(nèi)涵是作品與觀者產(chǎn)生共鳴的情感因素,一幅作品的內(nèi)在呈現(xiàn)需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷地打磨創(chuàng)作技法,觀察創(chuàng)作對象。從最近幾次全國美術(shù)作品展來看,首先,當(dāng)代工筆人物畫有著廣闊的發(fā)展前景,同時(shí)也對創(chuàng)作者提出了不斷提升創(chuàng)作能力、創(chuàng)作技巧、審美觀點(diǎn)的新要求;其次,創(chuàng)作者可以嘗試通過解讀當(dāng)代優(yōu)秀工筆畫家的作品,分析他們在技巧、構(gòu)圖、顏色及主題上的選擇,研究他們創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和作品表達(dá)的現(xiàn)實(shí)意義,再結(jié)合個(gè)人見解進(jìn)行創(chuàng)作,這些都有助于創(chuàng)作者提升其作品的社會(huì)性和美感。

        作者簡介

        楊影,1996年10月生,女,漢族,山東菏澤人,新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)2019級(jí)在讀研究生,研究方向?yàn)橹袊嫛?/p>

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