譚斌　劉顯成

摘 要：女性形象是工筆人物畫的重要題材。在第十二屆全國(guó)美展中，工筆人物畫家們?cè)谒囆g(shù)觀念、題材風(fēng)格、材料技法上不斷地創(chuàng)新，為工筆人物畫創(chuàng)作的發(fā)展與傳統(tǒng)技法的守望做出實(shí)驗(yàn)性研究，為當(dāng)下中國(guó)畫壇民族寫意等課題提出新的探索向度。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；女性題材；全國(guó)美展

當(dāng)代女性題材的工筆人物畫，是通過描繪女性豐富多彩的社會(huì)生活以及她們沉浸時(shí)代氣息的不同心境，讓充滿時(shí)代感的女性形象成為當(dāng)今時(shí)代中國(guó)畫壇表現(xiàn)東方審美意蘊(yùn)的重要載體。2014年，第十二屆全國(guó)美展中國(guó)畫展在天津舉行，展出591件佳作，其中工筆女性人物畫約有82幅。莊道靜的《放飛夢(mèng)想》和劉泉義的《源泉》躋身21件獲獎(jiǎng)作品。本屆美展工筆畫對(duì)女性題材的探索，在藝術(shù)觀念、題材風(fēng)格、材料技法上均可圈可點(diǎn)。

1 創(chuàng)作題材的多元化

1.1 都市女性題材

當(dāng)代許多工筆畫家成長(zhǎng)在都市之中，都市文化成為他們生命的一部分，都市景觀與精神不斷成為他們創(chuàng)作的靈感和對(duì)象。都市的女性，要么是風(fēng)華正茂的學(xué)生，要么是端莊賢淑的母親，要么是身份并不明晰的女性意象，借用工筆手法，展現(xiàn)出一種恬靜溫馨的都市情調(diào)。

如莊道靜的《放飛夢(mèng)想》，表現(xiàn)的是大學(xué)畢業(yè)典禮后的生活片段：一名學(xué)生彈著琵琶，一些學(xué)生圍觀瓶中放飛的蝴蝶，淡灰調(diào)的畫面上木刻式線條，使作品充滿簡(jiǎn)潔的詩(shī)情畫意。

羅寒蕾的作品《大的小的》，憑借著母性天生的敏感和直覺，將她和女兒的日常生活感悟，通過一大一小、一實(shí)一虛、一黑一白的主觀對(duì)比處理和對(duì)線條本身的節(jié)奏與韻律的強(qiáng)化，突出一種優(yōu)雅活潑的情趣。

王樹祥的作品《淡守流年系列之一》，用清淡婉約的筆墨刻畫出幾位身份模糊的年輕的女性，營(yíng)造出一種溫雅、純真、富有現(xiàn)代感的意境。

1.2 軍隊(duì)女性題材

近年來軍隊(duì)女性題材在工筆人物畫創(chuàng)作中不斷地增加。畫家們關(guān)注女兵吃苦耐勞，堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的精神，以及她們的生活環(huán)境形成的構(gòu)成意象。

如黃援朝、康靜的《青春》描繪了五位步伐堅(jiān)定、面帶微笑，直直走向觀眾的女飛行員，展現(xiàn)了當(dāng)代女兵活力大方、優(yōu)美莊重的精神面貌。畫風(fēng)質(zhì)樸，設(shè)色簡(jiǎn)潔，塑造純樸秀麗，表現(xiàn)出人物陽(yáng)光明媚的內(nèi)心世界。

蘭曉龍的《如歌的青春》，畫面也描繪了五位美麗年輕的女兵，以綠色軍裝為基調(diào)，配以綠色的植物，展現(xiàn)出中國(guó)女兵英姿颯爽，朝氣蓬勃的一面。

1.3 少數(shù)民族女性題材

少數(shù)民族女性成為當(dāng)代工筆人物畫壇的重要題材，地理環(huán)境、民族服飾、地方信仰、生活習(xí)俗，以及她們的勤勞樸拙之美，都吸引著畫家去親身體驗(yàn)。

如劉泉義的品《源泉》，以現(xiàn)代文明的視角對(duì)漸漸遠(yuǎn)去的純風(fēng)樸俗追懷和定格，這些民族女性形象的融合，鮮活、真實(shí)而令人難以忘懷。

李峰的《唯韻清揚(yáng)》描述了苗家古老節(jié)日“鼓藏節(jié)”中的三位女鼓手，形象典雅，姿態(tài)優(yōu)美，蘆葦平面化的處理，是畫家對(duì)東方繪畫韻致的表達(dá)。

2 表現(xiàn)形式創(chuàng)新

2.1 構(gòu)圖多樣化

中國(guó)畫的構(gòu)圖，就傳統(tǒng)而言是運(yùn)用散點(diǎn)透視法和平面鋪陳的方式來展開，現(xiàn)在則受到西方藝術(shù)構(gòu)圖方式的影響，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。在第十二屆全國(guó)美展中，工筆人物畫構(gòu)圖的傳承與創(chuàng)新成為一道風(fēng)景，焦點(diǎn)透視、滿構(gòu)圖、平面構(gòu)成、非完整的形象以及視覺中心的轉(zhuǎn)化等構(gòu)圖形式讓本屆畫展熠熠生輝。

如金瑞的《鐵馬冰河之戰(zhàn)國(guó)》運(yùn)用了滿構(gòu)圖，前景中心有一現(xiàn)代都市女青年，畫面背景采用了古埃及風(fēng)格的裝飾圖案，通過中外古今的人物與情景的寫實(shí)造型與裝飾背景的沖突，使得畫面更加豐富且極具創(chuàng)意性。

棋盤式的構(gòu)圖樣式也出現(xiàn)了很多。所謂棋盤式構(gòu)圖，就是將許多主題一致、表現(xiàn)手法一致的小幅作品以棋盤的形式組合在一起，具有明確的裝飾和構(gòu)成設(shè)計(jì)意識(shí)。如安佳的《和田的花頭巾》用小品的形式展示了少數(shù)民族女性的頭巾，使作品視覺效果增強(qiáng)，畫面的裝飾性和形式感增強(qiáng)，展現(xiàn)的情境得以舒展。

2.2 造型中西結(jié)合

中國(guó)工筆人物畫造型嚴(yán)謹(jǐn)工整，講究寫意傳神，不僅僅以模仿自然為旨?xì)w。當(dāng)代許多藝術(shù)家受到西方寫實(shí)造型的影響，將人物形象的比例面貌都刻畫得十分精準(zhǔn)細(xì)膩，具有時(shí)代發(fā)展的特色。如李乃蔚的《藍(lán)花花》用了極致的寫實(shí)手法來描繪一位嬌美賢惠的女性形象。女主角穿著一身藍(lán)色的傳統(tǒng)服飾，手中做著刺繡，沉湎凝思，而背景一筆帶過，使得主體人物更加生動(dòng)、突出。

夸張的人物造型在當(dāng)代女性題材工筆畫中運(yùn)用的也較多，如莊道靜的作品中主要描繪的是有著鮮活個(gè)性和浪漫氣息的現(xiàn)代青年男女，往往運(yùn)用夸張、變形的手法進(jìn)行刻畫，人物形象的線條簡(jiǎn)練，色調(diào)豐富多彩，體現(xiàn)出了都市年輕人追隨時(shí)尚潮流的狀態(tài)以及鮮明有趣的個(gè)性。

2.3 色彩沖擊力強(qiáng)

中國(guó)畫傳統(tǒng)用色是以墨為主，工筆人物畫是先用墨勾線再填色，即謝赫所謂的“隨類賦彩”。隨著中西文化的交流，西方繪畫寫實(shí)主義與裝飾性審美對(duì)我國(guó)畫家影響巨大，中國(guó)傳統(tǒng)色彩審美觀與西方的用色方法融合是時(shí)代的發(fā)展結(jié)果。現(xiàn)在許多作品色彩非常豐富，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。如杜如雪的《何處惹塵?！?，畫面中地面的黃色與公交車和前面的主角的藍(lán)色衣服形成了互補(bǔ)色，整幅畫面色彩艷麗，豐富多彩，具有現(xiàn)代感和形式感。

青年女畫家白娜的《海風(fēng)花語(yǔ)》描繪了幾位在海邊生活的惠安女，整幅畫以藍(lán)灰調(diào)為主，畫面中零星飄著淡紅色的花朵使畫面生動(dòng)活潑，主角的黑色褲裙在藍(lán)灰色背景中穿插，于濃墨重彩中飄逸著一股輕靈的脂粉氣息，與淡藍(lán)色的海風(fēng)融為一體，表現(xiàn)出勞動(dòng)趕海的快樂。

3 材料與技法的創(chuàng)新

3.1 材料創(chuàng)新

隨著人類社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)的繪畫藝術(shù)在逐漸走向成熟，傳統(tǒng)的工筆畫在設(shè)色上十分講究，程序上也比較復(fù)雜，傳統(tǒng)的畫材包括毛筆、水墨、宣紙（絹）以及傳統(tǒng)國(guó)畫顏料等。當(dāng)代的許多工筆重彩人物畫家受到西方的繪畫材料和日本巖彩畫的影響，在繼承與創(chuàng)新中開拓國(guó)畫的新空間。

首先是顏料的創(chuàng)新，在大量運(yùn)用天然植物色、礦物色、金屬色的同時(shí)，加入了水彩顏料、丙烯顏料、巖彩顏料、堆塑劑、蛤粉等輔助材。近年來巖彩畫蓬勃發(fā)展起來，如孫震生的許多作品就運(yùn)用了巖彩。其次是作畫工具的創(chuàng)新，在現(xiàn)代工筆人物畫創(chuàng)作中增加了油畫筆、排刷、噴槍等作畫工具。再次，工筆重彩人物畫中所用的底子也被稱為依托材料，古代應(yīng)用的依托材料多為宣紙和絹。在現(xiàn)代的工筆重彩人物表現(xiàn)中，依托材料有所增加，如亞麻布、云肌麻紙、手工皮紙等。藝術(shù)家們通過不斷地探索與實(shí)驗(yàn)對(duì)材料的特性進(jìn)行了充分的了解之后，再運(yùn)用到創(chuàng)作中，使得畫面的視覺效果更加的強(qiáng)烈。

3.2 技法創(chuàng)新

目前，工筆重彩人物畫家創(chuàng)作時(shí)突破傳統(tǒng)技法，如采用貼紙肌法、流淌法、噴灑法、打磨法、潑色法、灑鹽法、揉紙法、脫落法、撞色法等等，使得畫面不拘一格，內(nèi)容更加豐富，增強(qiáng)了質(zhì)感表現(xiàn)的真實(shí)性，視覺張力得到釋放。如鄧先仙的《霧茫》，畫面唯美清新，色彩豐富，造型簡(jiǎn)潔，尤其是人物和背景用斑駁的肌理來處理，具有很強(qiáng)的裝飾性和現(xiàn)代感，風(fēng)格性十分明確。

4 結(jié)語(yǔ)

多元化發(fā)展是現(xiàn)代工筆重彩人物畫創(chuàng)作的內(nèi)在必然要求。從第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展中可以看（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）出，當(dāng)下的中國(guó)工筆人物畫越來越講究色彩、技法、媒材的運(yùn)用以及對(duì)制作的重視。女性題材，是融合上述變革的載體，女性形象使得當(dāng)代工筆人物畫更加美麗細(xì)膩。但是，正如工筆仕女畫走向概念化發(fā)展的歷史教訓(xùn)，現(xiàn)代工筆女性人物畫也要警惕這種傾向，如何挖掘女性意象的民族性和時(shí)代性成為其創(chuàng)作的瓶頸。

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作者簡(jiǎn)介：譚斌，女，西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生，研究方向：中國(guó)畫和美術(shù)教育。

劉顯成，男，西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，研究方向：美術(shù)文化學(xué)。