董怡青　秦歲明

【摘 要】當(dāng)代中國工筆人物畫出現(xiàn)了一種新唯美主義工筆人物畫風(fēng)格，既有傳統(tǒng)工筆人物畫細(xì)膩、精致、婉約、含蓄、高貴、典雅、溫潤的唯美氣質(zhì)，同時又夾雜現(xiàn)代時尚、絢麗、清新、寫實等新的時代性特質(zhì)。本文對其構(gòu)圖、色彩及用線技法進(jìn)行研究，以期促進(jìn)中國新唯美主義工筆人物畫的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】中國新唯美主義；工筆人物畫；創(chuàng)作技法；探析

中圖分類號：J212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0161-01

一、構(gòu)圖

構(gòu)圖就是中國傳統(tǒng)繪畫里的“章法”和“布局”，指在繪畫時根據(jù)題材和主題思想的需要，把所要表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，構(gòu)成一個協(xié)調(diào)而完整的畫面[1]。構(gòu)圖是作者表達(dá)創(chuàng)作思想并獲得藝術(shù)感染力的重要手段之一。中國畫講究氣韻，追求畫外之音的意境，除了應(yīng)用傳統(tǒng)的散點透視，在構(gòu)圖上則表現(xiàn)為大片的留白，營造出空靈的意境，給予觀者無限遐想的空間。

中國新唯美主義工筆人物畫家將攝影中的構(gòu)圖形式借鑒于繪畫作品之中，在造型上，截取人物部分造型，以“不完整”構(gòu)圖形式創(chuàng)作了新穎的藝術(shù)作品，打破古代人物工筆畫中要求完整的創(chuàng)作觀念。

在張見的《置于風(fēng)景前的肖像》系列中，可以明顯地看到在構(gòu)圖上，元素符號化呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的點線面效果，在構(gòu)圖中注入了西方設(shè)計構(gòu)成的理念，將西方古典主義中的風(fēng)景畫構(gòu)圖也巧妙地加以借鑒和運用。而徐華翎的《春》系列更是一反傳統(tǒng)，選擇了少女身體的局部軀干進(jìn)行描繪，集中表現(xiàn)畫家的主旨，繪畫作品里的空間層次也是極盡所能地達(dá)到了最大。人們對于美的需求已經(jīng)從“留白”慢慢的變成了對信息量足夠大、具有視覺沖擊力效果的肯定。

二、色彩的魅力

色彩作為視覺藝術(shù)最具影響力的因素之一，畫面色彩的整體冷暖基調(diào)和色相傾向，色彩的飽和度、明暗度等都對受眾的情感產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激作用。一幅畫即使構(gòu)圖相同，但色彩不同，畫面的中心思想以及觀者的感受都會不同。色彩相對于其它的繪畫藝術(shù)語言，能更加直觀地傳遞出畫家的情感與思想觀念。

在當(dāng)現(xiàn)代，很多畫家會重視色彩的表現(xiàn)力。在畫面中注重冷暖對比、光影影響以及環(huán)境色等色彩關(guān)系。現(xiàn)當(dāng)代的新唯美主義工筆人物畫所呈現(xiàn)的色彩特點，就是受到西畫豐富色彩的影響而形成的不同于傳統(tǒng)的新唯美主義工筆人物畫新風(fēng)貌。

在現(xiàn)當(dāng)代的工筆人物畫中，色彩的突破創(chuàng)新達(dá)到了新的高度。在色彩上，唯美主義追求朦朧而浪漫的畫面氣氛的營造。色彩多以淡彩為主，畫面的色彩對比度相對較弱，色彩的明度和飽和度都較低。許多工筆人物畫作品以各種高級灰為主，色彩呈現(xiàn)樣式極為豐富。在張見的《桃色》系列中，畫家巧妙布局，以滿構(gòu)圖形式表現(xiàn)其內(nèi)容，畫面簡單而溫和，在布局上形成和諧的分布構(gòu)成形式，色彩輕薄淡雅，給人以舒適愜意的感覺。這正是色彩在當(dāng)代工筆人物畫中被運用到極致的一個代表。不同于色彩絢爛的畫面，而將更多的注意力放在畫面的內(nèi)容情節(jié)和人物的表情語言上。這種單一的色彩處理使作品顯得夢幻而純粹，觀者也隨著畫家進(jìn)入簡單的色彩世界。

三、線的弱化

中國新唯美主義工筆人物畫是以線造型的。中國傳統(tǒng)工筆人物具有工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)忍卣?，是傳統(tǒng)工筆人物畫技法表現(xiàn)里的一個重要的繪畫藝術(shù)語言。

現(xiàn)當(dāng)代新唯美主義工筆人物畫家們把這種具有美感的線條穿插組織在一起，用來塑造人物造型、思想情感及活動的場景，是當(dāng)代工筆人物畫傳統(tǒng)寫實特征的一個真實的表現(xiàn)手法。歷代畫家在創(chuàng)作一幅精美的作品時，都會在用線上下功夫，使得筆下的線條“得其骨”，不僅能表達(dá)物體的體積轉(zhuǎn)折，更能通過線的變化表現(xiàn)出畫面的質(zhì)感。

比起傳統(tǒng)的以線造型，新唯美主義工筆人物畫作品中的墨線弱化了很多。譬如沈?qū)幍摹独淇嵯删?，世界盡頭》《是說新語》《情感教育》等作品。甚至在有的畫家筆下，墨線已經(jīng)淡化到肉眼難以辨識的狀態(tài)，如張見的《憂郁是?！罚烊A翎的《遠(yuǎn)方》和《香》系列。線條的弱化，使得色彩和造型成為向受眾傳遞主要信息的橋梁，畫家通過這種方式，成功地營造出了超塵脫俗的朦朧美感。

四、結(jié)語

工筆人物畫在技法上有著不斷突破創(chuàng)新的趨勢。美的東西不限于形態(tài)，除了對傳統(tǒng)的構(gòu)圖、線、色章法上的改革創(chuàng)新外，通過噴灑、揉紙、刮擦、打磨拓印、積墨等各種方式制作出不同的肌理效果，拓展工筆人物畫的繪畫語言也是不可避免的道路[2]。結(jié)合這些特色，中國新唯美主義工筆人物畫在畫面的線條、色彩和構(gòu)圖上都逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，并將繼續(xù)創(chuàng)新下去。

參考文獻(xiàn)：

[1]呂金泉，章晨.從傳統(tǒng)青花裝飾藝術(shù)看“設(shè)計”[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2011（01）.

[2]洪藝雯.淺談工筆人物畫的唯美趨勢[D].廈門：廈門大學(xué)，2014.

[3]王筱燕.對當(dāng)代工筆人物畫中“新唯美主義”風(fēng)格的思考[D].浙江師范大學(xué)，2011.

作者簡介：

董怡青（1991-），女，河南三門峽人，陜西科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計專業(yè)2013級碩士在讀，研究方向：國畫；

秦歲明，女，陜西西安人，陜西科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師。