楊洪宇

【摘 要】角色是戲劇表演中的主要組成部分，是為戲劇表演服務(wù)的。每個(gè)演員在進(jìn)行戲劇表演的過(guò)程中，都應(yīng)該正確地面對(duì)自身的角色，對(duì)需要表現(xiàn)的人物性格和自身需要扮演的人物進(jìn)行合理的分析，以便實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的正確掌握，塑造出更加精致和逼真的舞臺(tái)形象。演員是角色的創(chuàng)造者，對(duì)角色的塑造具有重要作用，演員在進(jìn)行角色表演的過(guò)程中，不能運(yùn)用真我去進(jìn)行角色的表現(xiàn)，演員通過(guò)自身的表演天賦，能夠創(chuàng)造出更多符合自身發(fā)展的角色。

【關(guān)鍵詞】喜劇演員；角色塑造；共生關(guān)系

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0042-01

要想更好地展現(xiàn)演員的表演能力，應(yīng)該對(duì)演員的角色進(jìn)行重新塑造，在工業(yè)革命以前，表演工作沒(méi)有得到人們的重視，一些簡(jiǎn)單的表演也主要是通過(guò)師徒之間的幫、帶來(lái)完成的。工業(yè)革命以后，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，人們的生活質(zhì)量不斷提高，開(kāi)始追求精神生活，看戲就是一種重要的形式，提升戲劇的質(zhì)量和塑造良好的角色成為戲劇演員密切關(guān)注的問(wèn)題。本文主要對(duì)表演與角色塑造進(jìn)行概述，通過(guò)分析戲劇演員自身和角色塑造，闡述了兩者之間的共生關(guān)系。

一、表演與角色塑造概述

表演主要是指當(dāng)代舞臺(tái)上的一種表現(xiàn)形式，主要應(yīng)用于戲劇、雜技和舞蹈表演中，演員通過(guò)一系列的外部變化，能夠讓觀眾進(jìn)行感知，是一種刻意表現(xiàn)的演出形式。而角色塑造主要是指演員所扮演的人物，角色具有虛擬性，所表現(xiàn)的人物不存在于現(xiàn)實(shí)的生活中，會(huì)與演員自身的真實(shí)身份存在差異性。

二、戲劇演員自身和角色塑造的關(guān)系分析

（一）戲劇演員角色塑造的不同理論觀點(diǎn)闡釋?，F(xiàn)階段的戲劇表演主要由兩個(gè)理論派系構(gòu)成，一個(gè)是德國(guó)布萊斯特的表現(xiàn)派，該派別的主要觀點(diǎn)是演員自身應(yīng)該高于角色的塑造，強(qiáng)調(diào)演員需要運(yùn)用真我去進(jìn)行角色的塑造。二是以前蘇聯(lián)斯坦尼斯拉夫斯基為主要代表的體驗(yàn)派，重視對(duì)角色的塑造，主張演員需要進(jìn)行角色的真我融合。從以上兩種戲劇表現(xiàn)形式中可以看出，“體驗(yàn)派”和“表現(xiàn)派”在戲劇表演過(guò)程中都展現(xiàn)出了演員和角色之間的相輔相成的關(guān)系，以便能夠利用自身的潛能塑造出真實(shí)的角色，展現(xiàn)出戲劇的獨(dú)特藝術(shù)魅力[1]。

（二）對(duì)戲劇演員自身與角色塑造的共生性思考。首先表現(xiàn)為“真我”和“假我”的對(duì)立統(tǒng)一，應(yīng)該結(jié)合自身的常識(shí)去進(jìn)行角色的把握，按照相關(guān)的專業(yè)技法去塑造角色，演員在整個(gè)的過(guò)程中，應(yīng)該對(duì)戲劇的方向進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，對(duì)演員的個(gè)人學(xué)識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)都有著較高的要求。其次，要求戲劇演員自身與角色塑造之間存在著共生性的特點(diǎn)，演員在進(jìn)行角色塑造的過(guò)程中，應(yīng)該進(jìn)行對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的事情進(jìn)行認(rèn)真的觀察和體驗(yàn)，以便能夠塑造出生動(dòng)的角色，對(duì)演員的表現(xiàn)性予以重視。

三、現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)演員自身和角色塑造共生的實(shí)現(xiàn)

（一）演員對(duì)角色的認(rèn)知和理解。演員在進(jìn)行角色塑造之前，應(yīng)該對(duì)所需要塑造的角色進(jìn)行認(rèn)知和理解，以便能夠?qū)巧M(jìn)行良好的把握，從而塑造出生動(dòng)的人物形象。演員在塑造人物的過(guò)程中，主要是以人物的自身情感為主要特征，應(yīng)該將演員作為塑造的主體，需要對(duì)劇本進(jìn)行仔細(xì)的研讀，了解人物的主要形象，能夠?qū)ρ輪T的狀態(tài)和樣貌進(jìn)行了解。同時(shí)，演員在對(duì)人物進(jìn)行了解的過(guò)程中，還需要結(jié)合生活經(jīng)驗(yàn)，演員在進(jìn)行戲劇表演的過(guò)程中，為了更好地貼近現(xiàn)實(shí)，需要對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)有一定的認(rèn)知程度，以便能夠成功地塑造角色形象[2]。

（二）演員對(duì)角色的體驗(yàn)。演員要想塑造真實(shí)和成功的人物形象，必須對(duì)劇中的角色進(jìn)行提前體驗(yàn)，以便能夠把握劇中的人物形象，這就要求演員在進(jìn)行角色把握時(shí)要走心，以便更好地充實(shí)自己內(nèi)心的情感。同時(shí)，演員逼真的表現(xiàn)力能夠給演員帶來(lái)較大的表演機(jī)會(huì)，能夠展現(xiàn)出演員的真實(shí)情感，對(duì)演員的表現(xiàn)力提出了較高的要求?？傊輪T在進(jìn)行角色體驗(yàn)的過(guò)程中，應(yīng)該對(duì)真實(shí)的情感進(jìn)行把握，將言行舉止充分地融入到表演中來(lái)，作為內(nèi)心的強(qiáng)大依靠，以便更好地塑造角色的形象。

（三）演員對(duì)角色的表現(xiàn)。演員進(jìn)行角色表現(xiàn)的過(guò)程，也是自我修養(yǎng)的過(guò)程，在表演前應(yīng)該對(duì)角色進(jìn)行有效的分析，以便能夠?qū)⒔巧蜗蟾玫卣宫F(xiàn)在觀眾面前，使演員在表演過(guò)程中，能夠展現(xiàn)出內(nèi)心的真實(shí)情感，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的有效挖掘，對(duì)角色的類型進(jìn)行不斷地整理，實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的整體把握與完美結(jié)合。另外，形體語(yǔ)言能夠展現(xiàn)出角色的真實(shí)個(gè)性，能夠展現(xiàn)出人物的主要性格和人物形象，實(shí)現(xiàn)對(duì)整體角色的有效把握。同時(shí)，還需要確保形體語(yǔ)言的真實(shí)性，以便能夠使角色更加生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，可以有效地促進(jìn)演員對(duì)角色的有效把握，展現(xiàn)出角色的內(nèi)心[3]。

四、結(jié)論

角色扮演是戲劇表演的重要組成部分，演員需要對(duì)人物角色進(jìn)行把握，以便能夠更好地體驗(yàn)角色的情感，真實(shí)地了解人物的性格，使演員更好地塑造出逼真的人物形象。戲劇演員不斷積累生活經(jīng)驗(yàn)，豐富自己的修養(yǎng)和認(rèn)知能力，提高自身的表演能力，以便更好地為觀眾塑造出良好的舞臺(tái)形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭麗娟.戲劇演員的藝術(shù)修養(yǎng)與角色構(gòu)思的關(guān)系[J].戲劇之家，2014，（12）：39.

[2]孫寶穩(wěn).從康托的戲劇之道論演員與角色的結(jié)合[D].上海戲劇學(xué)院，2013.

[3]李宏麗.論戲劇演員的藝術(shù)修養(yǎng)與角色構(gòu)思的關(guān)系[J].北方音樂(lè)，2015，（03）：80.