梁辰 馬曉紅

摘要：皮影是古老的民間傳統(tǒng)藝術，也是我國傳統(tǒng)民俗文化的重要組成部分，其審美功能和裝飾特征對國內外的藝術都產(chǎn)生了深遠影響。但在現(xiàn)代影視節(jié)目與流行娛樂活動的沖擊下，需要通過新的表現(xiàn)手法讓皮影藝術這一非物質文化遺產(chǎn)得以繼承與發(fā)展。通過對皮影藝術及其在室內空間設計中應用的概述，分別從室內空間造型、紋樣和文化價值等角度進行分析研究，將皮影藝術元素與現(xiàn)代室內空間設計相結合，為室內空間設計提供一種新形式和新思路，讓人們在居住、娛樂、享受生活的同時體會到傳統(tǒng)文化的藝術美感。

關鍵詞：皮影藝術；室內空間；傳承；設計創(chuàng)新

在形式豐富的現(xiàn)代藝術設計中，設計者們常常運用打破常規(guī)的方式將傳統(tǒng)藝術元素進行創(chuàng)新。設計不僅是一種商業(yè)活動，還是一種文化創(chuàng)造與文化延續(xù)的手段，在傳承和發(fā)揚皮影文化的同時，人們應當在對文化的審視上探索新的視角、新的道路與新的設計方向[1]。將皮影藝術元素與室內空間設計相結合，并將皮影中的造型進行藝術化的再處理，分別從皮影造型、光影和傳統(tǒng)技法演繹中進行再創(chuàng)新，從而運用在室內空間的設計中，能夠更加直觀、有力地傳達出獨特的藝術文化，讓人們在日常生活中更好地了解傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代室內空間設計的結合，為現(xiàn)代藝術創(chuàng)造出更大的價值[2]。

一、傳統(tǒng)皮影藝術基本概述

（一）傳統(tǒng)皮影藝術發(fā)展現(xiàn)狀

皮影藝術由早期皮影戲劇發(fā)展而來，是由人們在幕后進行配音的一種動畫戲曲藝術。傳統(tǒng)皮影藝人們運用程式化的方法，伴隨各種戲曲音樂，利用各種各樣的人物及動物的皮制道具在幕布后面進行表演，由于光影呈現(xiàn)的效果與現(xiàn)代電影相近，也有一些觀點認為皮影藝術是現(xiàn)代電影的開始。隨著皮影藝術的發(fā)展，幕布逐漸從幔子發(fā)展到紗和白布；照明工具從傳統(tǒng)的煤油燈、柴油燈發(fā)展到電燈；皮影材質也從動物皮毛發(fā)展到紙張。

皮影藝術的起源最早可以追溯到我國西漢時期，在唐宋時期發(fā)展較為成熟，明清時期達到鼎盛。皮影藝術中的造型、色彩與紋樣設計將藝術設計中的形式美與題材選擇上的內容美相結合，經(jīng)過歷史文化的逐漸積累，形成了具有民族地方特色和傳統(tǒng)文化價值的藝術形式，并且貼近百姓生活，受到人們的喜愛。

在明清至民國初期這段輝煌時期中，很多皮影藝人都是子承父業(yè)。代代相傳，才將這一傳統(tǒng)藝術文化流傳下來。一些王公望族都專門請有名的藝人制作皮影影人，培養(yǎng)私家皮影戲班，同時，各地大大小小的民間皮影班也都逐漸興起。在當時，無論是制作皮影影人的造型，還是其制作工藝以及藝人的表演唱腔，都處于成熟時期。然而由于時代更迭、社會動蕩等種種原因，皮影傳統(tǒng)藝術文化也受到強烈沖擊與破壞，使曾經(jīng)鼎盛輝煌的皮影藝術傳承瀕臨斷層。今天，隨著社會發(fā)展，傳統(tǒng)文化不斷得到重視。要為皮影藝術文化從新的視角注入新的活力，就要在傳承的基礎上進行再創(chuàng)新與再設計，充分利用好皮影藝術中的造型設計、色彩設計、紋樣設計與光影設計，吸取傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀藝術元素，運用在現(xiàn)代設計中，讓皮影這一傳統(tǒng)優(yōu)秀文化符合當今人們的審美觀念，也讓皮影藝術煥發(fā)生機。

（二）傳統(tǒng)皮影藝術特征分析

皮影藝術經(jīng)歷多年歷史文化的沉淀，結合不同地區(qū)風土人情與地方民俗，形成了其豐富多彩的地域性特色。對傳統(tǒng)皮影藝術的特征分析，主要可以從華北地區(qū)的皮影、西北地區(qū)的皮影和西南地區(qū)的皮影等幾個典例入手。

1.華北地區(qū)皮影藝術特征

華北地區(qū)皮影藝術的人物面部刻畫，如鼻尖、眼角、嘴唇和下巴處，常以直角形式為主，鼻梁高而挺直，眼角上翹，與眉毛直接相連；雕刻方式以陰刻鏤空為主，人物外部輪廓簡潔而內部雕刻細致；內部發(fā)飾常以植物紋樣雕刻為主，刻畫精細，整體人物造型俊俏秀麗。

2.西北地區(qū)皮影藝術特征

西北地區(qū)皮影藝術特征為外部輪廓概括，內部鏤空雕刻手法精致，人物面部以鏤空形式為主。造型上，人物額頭較大，頭發(fā)上的裝飾較為復雜，以植物花卉為主，在皮影的其他道具和背景布置中常以植物花卉、動物蟲鳥等傳統(tǒng)中國紋樣為主，造型與紋樣相得益彰，構成統(tǒng)一、美麗的藝術整體。

3.西南地區(qū)皮影藝術特征

西南地區(qū)皮影藝術特征為雕刻鏤空線條簡潔，繼承了漢代時期石雕的刻畫表現(xiàn)形式。在人物刻畫上，從頭部裝飾到衣物紋樣均表現(xiàn)為色彩鮮艷豐富，對比強烈，具有西南地區(qū)地理文化特征，且不斷吸收當?shù)卮▌〉脑?，在皮影人物造型、紋樣和色彩等方面依據(jù)川劇中的形象進行雕刻設計，注重將地方藝術元素運用在皮影設計中，體現(xiàn)獨特的地域審美特征。

二、皮影藝術元素在室內空間設計中的創(chuàng)新應用

（一）皮影藝術元素在造型設計中的創(chuàng)新分析

皮影藝術中的造型設計在室內設計中的應用，一般體現(xiàn)在對皮影藝術形式中的人物造型、植物造型、幾何造型等進行等比例的放大或縮小，并直接將皮影藝術造型運用于室內空間。例如北京什剎海皮影主題酒店，就將皮影造型非常醒目地直接運用在大堂接待處的前臺上，并以黃銅材質為表現(xiàn)形式，突出時代感與歷史文化的滄桑感，讓人們一進入酒店，皮影藝術的造型美感就能納入視野，同時在室內空間的設計過程中充分體現(xiàn)出傳統(tǒng)藝術與酒店主題的完美融合。

皮影藝術造型還可以在進行抽象化概括后被間接運用在室內空間設計中。這種概括表現(xiàn)為將傳統(tǒng)皮影藝術形式進行局部提取，運用分解再重組或夸張變形的設計手法，再現(xiàn)皮影藝術造型，結合室內空間設計的風格與設計理念，不僅能表現(xiàn)傳統(tǒng)文化元素，還符合現(xiàn)代人們的審美需求。

皮影藝術的鏤空雕刻也是裝飾設計的重要手段，這一手段的應用表現(xiàn)為將皮影中雕刻的圖案直接或局部地改變后，運用在室內空間的界面上，如墻面、地面、頂面和隔斷的裝飾設計等，都可以結合皮影鏤空的形式，增強整體空間的裝飾感。在皮影造型上運用相關藝術形式進行再設計和再創(chuàng)新，能夠使中國傳統(tǒng)皮影藝術在現(xiàn)代室內空間設計中得以延伸和發(fā)展。

（二）皮影藝術元素在紋樣設計中的創(chuàng)新分析

皮影中的紋樣圖案重視形式美，無論是人物服飾上的紋樣還是人物頭飾上的紋樣都能夠形成連續(xù)的節(jié)奏感和韻律感，從而體現(xiàn)出紋樣形式的有序。我國著名設計師靳埭強先生十分重視傳統(tǒng)文化在設計中的運用，他認為，一件優(yōu)秀的作品，必須融入民族文化，才能被不斷地傳承與發(fā)展。皮影藝術元素在紋樣設計中的創(chuàng)新思路很多，如選取局部人物服飾紋樣運用在室內餐飲空間設計中，將餐飲空間結合中國皮影傳統(tǒng)藝術文化進行設計，將皮影藝術的特征呈現(xiàn)在整個餐飲空間中，使人們沉浸在濃郁的皮影藝術文化氛圍里。具有皮影藝術元素的餐飲空間一方面能夠更好地促進人們對傳統(tǒng)文化的認同，以深厚的文化積淀給人們潛移默化的影響，達到傳播傳統(tǒng)文化的效果；另一方面，通過對皮影藝術元素的提煉將其應用于餐飲空間設計中，運用特殊的表現(xiàn)手法與多元化的傳播方式，能夠使餐飲空間的設計具有創(chuàng)新性和文化繼承性，為餐飲空間在食客就餐的基礎功能上增添更多的主題特色，實現(xiàn)餐飲空間設計的創(chuàng)新與發(fā)展。

此外，在室內餐飲空間設計中還有一些新的經(jīng)驗可以借鑒。如將皮影服飾上的“山字鎧”紋樣進行變形再設計，其主要思路是，鎧甲是皮影武將的一種表現(xiàn)形式，能夠突出剛強和硬朗的形象，提取山字甲片進行有規(guī)律的排列組合，有助于增強規(guī)律性和節(jié)奏感。將其用在餐飲空間的墻面設計上，并結合石材和木材進行搭配，能夠形成裝飾感強又具有現(xiàn)代意味的室內餐飲主題空間設計。

在紋樣設計的借鑒上，可以選取皮影官服上的裝飾紋樣，其大多數(shù)以水紋、條紋和云紋的裝飾形式為主，因此可以將紋樣進行有序排列，注重點、線、面等幾何藝術形式的相互融合，形成有規(guī)則的紋樣，應用在室內空間的地面、家具的局部設計、室內燈具陳設或是隔斷的設計上，使整體室內空間韻律協(xié)調、節(jié)奏明快并具有動感，符合現(xiàn)代人的審美觀念與簡潔的設計要求，能夠最大化地在餐飲空間設計中展現(xiàn)出皮影藝術文化的魅力，使餐飲空間呈現(xiàn)出不一樣的視覺效果。

三、結論

時代不斷向前，傳統(tǒng)皮影藝術要與現(xiàn)代設計理念的發(fā)展相融合，必然需要持續(xù)創(chuàng)新。為了更好地將中國傳統(tǒng)藝術文化加以傳承，本文對皮影藝術的造型進行了分析，總結了采用直接將皮影造型等比例縮小或放大，并與室內空間環(huán)境相融合或者采用提取皮影部分元素，進行相關藝術手法的重新設計后，再與室內空間環(huán)境相結合的設計經(jīng)驗和思路，以求更好地將本民族的民間藝術形式運用在現(xiàn)代室內設計中。同時，本文對皮影藝術的紋樣設計應用進行了分析，提出了運用皮影人物服飾上的植物紋樣或幾何紋樣進行再設計和再創(chuàng)新，并運用在室內空間的地面鋪裝、室內燈具設計、隔斷設計等設計上的新思路，使皮影藝術能夠走進大眾的生活，為更多人認識、了解和喜愛，并得到傳承和發(fā)展。

作者簡介

梁辰，1991年4月生，女，漢族，黑龍江哈爾濱人，助教，設計學碩士，研究方向為室內空間設計。

馬曉紅，1989年2月生，女，漢族，黑龍江哈爾濱人，講師，設計學碩士，研究方向為室內設計與家具設計。

參考文獻

[1]馬媛，蔣暉.皮影藝術在家居裝飾設計中的應用研究[J].家具與室內裝飾，2019（4）：72-73.

[2]李佳琦.皮影藝術在現(xiàn)代室內設計中的應用方法研究[J].美術教育研究，2021（2）：58-62.

[3]智慧.山西孝義皮影藝術在現(xiàn)代室內設計中的應用研究[D].西安：西安工程大學，2017.

[4]王和俊.皮影文化元素在餐飲空間設計中的運用研究—以“影話”主題餐廳為例[D].南昌：江西科技師范大學，2018.

[5]郭佳.中國傳統(tǒng)皮影藝術元素在現(xiàn)代藝術設計中的運用研究[D].哈爾濱：哈爾濱理工大學，2019.

[6]李曉曉.非遺保護語境下湖南皮影藝術元素的創(chuàng)新設計研究[D].長沙：湖南師范大學，2019.

[7]閆涵.河南桐柏皮影的藝術特征及活態(tài)傳承研究[D].成都：西華大學，2020.