袁秀麗

摘 要：在現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)中合成器的應(yīng)用較為重要，關(guān)乎樂(lè)隊(duì)和聲及綜合表現(xiàn)力。如何運(yùn)用合成器成為新時(shí)代傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)新需解決的重要問(wèn)題之一。淮?。ń磻颍儆跐h族古老的戲曲劇種，在上海、江蘇、安徽一帶較為流行，以田歌“栽秧調(diào)”“儴儴腔”及農(nóng)民號(hào)子為依托逐漸發(fā)展為“門(mén)嘆詞”，而后與“香火戲”、京劇、徽戲相結(jié)合，表演、劇目、唱腔更加豐富，于2008年被列入國(guó)家非遺名錄，保護(hù)與傳承淮劇勢(shì)在必行。本文通過(guò)探析合成器在淮劇伴奏中的作用，以期為傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)新實(shí)踐提供參考。

關(guān)鍵詞：淮劇伴奏;合成器;作用

合成器屬于電子琴分支，其作用是產(chǎn)生、修正、疊加正弦波形，經(jīng)由揚(yáng)聲器、聲音產(chǎn)生器發(fā)聲，泛音合成關(guān)乎音質(zhì)。以前在傳統(tǒng)戲劇中合成器并無(wú)用武之地，伴隨著音樂(lè)融合創(chuàng)新，合成器能產(chǎn)生不同音色、操作簡(jiǎn)單、技術(shù)穩(wěn)定等優(yōu)勢(shì)日益突出并受到傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)創(chuàng)作青睞，通過(guò)合成器改變音色、速度、調(diào)式結(jié)構(gòu)等元素賦予傳統(tǒng)戲曲新的生命力。然而，淮劇伴奏中合成器的應(yīng)用存在意識(shí)薄弱、方法單一、系統(tǒng)性差等問(wèn)題，有礙合成器發(fā)揮積極作用。基于此，為助推傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)新發(fā)展，探析合成器在淮劇伴奏中的作用及應(yīng)用方略顯得尤為重要。

一、合成器在淮劇伴奏中的作用

1.增強(qiáng)淮劇伴奏可變性

在淮劇伴奏變革中有過(guò)諸多嘗試，如加入銅管類(lèi)、木管類(lèi)等西洋樂(lè)器，在加入這些樂(lè)器后雖增強(qiáng)了伴奏表現(xiàn)力，但樂(lè)器音色獨(dú)立存在，使有些音色較為突兀，融合性欠佳?；磩“樽嘁?guī)模較小，無(wú)法融入大型管弦樂(lè)隊(duì)。合成器具有音色豐富的特點(diǎn)，可演繹民族樂(lè)器以外的其他樂(lè)器，兼具音域?qū)拸V優(yōu)勢(shì)，一器多能，同時(shí)與傳統(tǒng)民族器樂(lè)關(guān)系和諧，為此可在豐富淮劇伴奏音色基礎(chǔ)上增強(qiáng)可變性。

2.賦予淮劇和聲包容性

淮劇伴奏樂(lè)器主要是嗩吶、笛、揚(yáng)琴、二胡、三弦等，還包括堂鼓、蘇鑼、扁鼓等打擊樂(lè)器。以“香火戲”為依托吸收麒麟鑼等民間鑼鼓，如散板鑼、磨坊鑼、藍(lán)橋鑼等，與自由調(diào)、拉調(diào)、淮調(diào)相得益彰?；趥鹘y(tǒng)器樂(lè)樂(lè)色較為單一，為此依靠合奏處理和聲，然而嗩吶等樂(lè)器音色突出，很難與其他演奏達(dá)成統(tǒng)一。應(yīng)用合成器，淮劇可靈活使用多種和弦，不僅可描繪和聲背景，還能做好和聲鋪墊，起到使彈撥、拉弦、民族吹管等樂(lè)器高效銜接的作用，使淮劇伴奏更有力度與厚度，有利于豐富和聲效果，繼而賦予淮劇和聲包容性。

3.提高淮劇旋律多樣性

淮劇伴奏中民族器樂(lè)表現(xiàn)力較弱，音色變化不多且個(gè)性單一，應(yīng)用合成器可彌補(bǔ)伴奏缺陷，使音色更加優(yōu)美、多元并極具感染力，能表現(xiàn)各種環(huán)境與情緒，增強(qiáng)伴奏力量及音域完整性。在淮劇創(chuàng)作中還可發(fā)揮合成器音源多彩作用，通過(guò)模仿合宜引入小提琴、長(zhǎng)號(hào)、小號(hào)等樂(lè)器聲音以及雨聲、雷電、鳥(niǎo)叫、溪流等自然之聲，加之合成器延長(zhǎng)顫音、混響、打擊樂(lè)等編輯功能，使淮劇旋律更具多樣性^[1]。以大型現(xiàn)代原創(chuàng)淮劇《浪起寶應(yīng)湖》為例，合成器在此劇的伴奏中發(fā)揮了極為重要的作用。正是合成器的配合，使音樂(lè)形象得到了極大的強(qiáng)化，為人物敘事、抒情起到了襯托表現(xiàn)作用。

二、合成器在淮劇伴奏中存在的問(wèn)題

1.意識(shí)薄弱

與傳統(tǒng)器樂(lè)相比，合成器在戲曲藝術(shù)中的應(yīng)用時(shí)間較短，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有待積累，固有樂(lè)隊(duì)與合成器亦需要時(shí)間磨合，為多元音色共譜華章奠定基礎(chǔ)。當(dāng)前有些劇團(tuán)存在創(chuàng)新變革意識(shí)薄弱的問(wèn)題，對(duì)合成器等新鮮事物較為排斥，無(wú)法在伴奏中發(fā)揮作用，有礙淮劇藝術(shù)發(fā)展，為此需做好合成器淮劇伴奏研究工作，累積實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，為豐富伴奏模式給予支持。

2.方法單一

合成器在淮劇伴奏中的應(yīng)用方法較為單一。通常情況下以固有樂(lè)章為依托加入合成器，在伴奏中屬于“配角”，其潛能有待開(kāi)發(fā)?；诖?，為發(fā)揮合成器作用需加大淮劇伴奏變革力度，讓合成器能參與戲劇節(jié)目的二度創(chuàng)作，在更多傳統(tǒng)劇目中配置合成器，拓展合成器運(yùn)用空間，彌補(bǔ)弦樂(lè)聲部旋律缺陷，體現(xiàn)淮劇文化藝術(shù)魅力。

3.系統(tǒng)性差

合成器雖僅為一種設(shè)備，但在淮劇伴奏中的應(yīng)用卻需具有系統(tǒng)性，賦予合成器參與淮劇伴奏的生命力，避免合成器在傳統(tǒng)戲曲中曇花一現(xiàn)。這就需要將合成器視為淮劇伴奏的一部分，將其與劇目創(chuàng)作關(guān)聯(lián)在一起，以演員演唱、淮劇歷史、新時(shí)代審美等為依托善用合成器，確保合成器能展現(xiàn)淮劇魅力，成為淮劇伴奏未來(lái)發(fā)展的重要條件^[2]。

三、合成器在淮劇伴奏中的方略方法

合成器的功能及音源優(yōu)勢(shì)是常規(guī)樂(lè)器無(wú)法比擬的，值得在淮劇伴奏中予以應(yīng)用，使樂(lè)隊(duì)構(gòu)成更為完整，為演奏美妙?lèi)偠陌樽嗵峁l件，確保樂(lè)隊(duì)伴奏更具生命力及沖擊力，助推淮劇與時(shí)俱進(jìn)。

1.樹(shù)立創(chuàng)新實(shí)踐意識(shí)

正向意識(shí)能驅(qū)動(dòng)文化進(jìn)步，反之將阻礙傳統(tǒng)戲曲發(fā)展，為此淮劇伴奏需樹(shù)立靈活運(yùn)用合成器的創(chuàng)新實(shí)踐意識(shí)。以淮劇《祥林嫂》為例，加入合成器，突破傳統(tǒng)老腔調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)瓶頸，在旋律設(shè)計(jì)中融入先鋒音樂(lè)手法。如在序幕和弦伴奏中加入銅管功能，發(fā)揮混響作用，演繹f至ff漸強(qiáng)音。這就需要合成器能突出淮劇的藝術(shù)特征，在伴奏中錦上添花，彌補(bǔ)伴奏不足。以拉調(diào)為例，合成器需發(fā)揮抒情氣氛渲染作用，確保伴奏線條清新且細(xì)膩委婉。除意境營(yíng)造外，還需與穿十字、葉字調(diào)、一字腔、淮悲調(diào)、大悲調(diào)、下河調(diào)等曲調(diào)和諧統(tǒng)一。在和聲發(fā)展過(guò)程中需利用合成器不斷創(chuàng)新，根據(jù)淮調(diào)形成背景及語(yǔ)言等因素做出調(diào)整。例如東路唱腔音調(diào)純和并富于旋律性，西路唱腔短促?gòu)?qiáng)硬并近似口語(yǔ)，要在突出淮劇流派唱腔特色前提下發(fā)揮合成器聲調(diào)變化優(yōu)勢(shì)?；诖?，淮劇伴奏需多做嘗試，在保持淮劇風(fēng)采的基礎(chǔ)上加強(qiáng)研究，使合成器的作用更強(qiáng)。

2.豐富合成器應(yīng)用方法

在合成器參與淮劇伴奏過(guò)程中二度創(chuàng)作空間得以拓展，如使用延音、處理強(qiáng)弱等。傳統(tǒng)淮劇樂(lè)器分配較為簡(jiǎn)單，使用合成器利于即興伴奏并可與簡(jiǎn)單和弦保持統(tǒng)一狀態(tài)，有效補(bǔ)充伴奏，使伴奏織體更為完善。例如在淮劇伴奏旋律偏弱時(shí)利用合成器能補(bǔ)充且演奏弦樂(lè)聲部，增加伴奏厚度，使淮劇表演或演唱有堅(jiān)實(shí)依托作為支撐，還可處理傳統(tǒng)唱腔和聲，可伴奏出副旋律，確?；磩∏榫w、思想感情與伴奏交相呼應(yīng)，實(shí)現(xiàn)演奏者、配器、作曲三者合一的藝術(shù)表演目標(biāo)。在合成器應(yīng)用中還可借助信息技術(shù)，引入效果器、音軌、混響等非淮劇伴奏概念，根據(jù)合成器型號(hào)、參數(shù)、功能加以應(yīng)用。以“KORGN5EX”為例，有48種效果，內(nèi)存300余種鼓采樣音色及560余種多重采樣音色，內(nèi)置電腦接口，能進(jìn)行數(shù)字化伴奏處理，可利用計(jì)算機(jī)模擬淮劇伴奏，為淮劇二度創(chuàng)作提供有力條件，繼而豐富合成器應(yīng)用方法，使之能在淮劇伴奏中有效發(fā)揮作用^[3]。

3.賦予合成器伴奏系統(tǒng)性

立足淮劇伴奏領(lǐng)域?qū)铣善鳟a(chǎn)品類(lèi)型、基本功能、發(fā)展現(xiàn)狀及處理器等方面進(jìn)行更加全面的了解，將淮劇角色行當(dāng)、藝術(shù)特色、流派、經(jīng)典劇目等視為合成器伴奏支點(diǎn)，確保合成器對(duì)淮劇角色塑造、劇目發(fā)展作用顯著，使合成器能在淮劇樂(lè)隊(duì)中大放異彩，民族器樂(lè)與之完美結(jié)合，優(yōu)化淮劇伴奏綜合成效^[4]。

綜上所述，在淮劇伴奏中合成器能發(fā)揮增強(qiáng)淮劇伴奏可變性、賦予淮劇和聲包容性、提高淮劇旋律多樣性的作用。但也要在發(fā)展中看到合成器優(yōu)勢(shì)及應(yīng)用短板，并在此基礎(chǔ)上樹(shù)立應(yīng)用合成器的創(chuàng)新實(shí)踐意識(shí)，拓寬淮劇伴奏渠道，豐富合成器應(yīng)用方法，賦予合成器淮劇伴奏系統(tǒng)性，使合成器成為淮劇伴奏不可或缺的一環(huán)，為今后淮劇藝術(shù)良性發(fā)展給予支持。

參考文獻(xiàn)：

[1]張艷艷：《淺談合成器在淮劇伴奏中的作用》，《戲劇之家》，2019年16期

[2]孫文艷：《電子合成器的錫劇伴奏》，《劇影月報(bào)》，2018年4期

[3]周亞平：《電子合成器即興伴奏戲曲音樂(lè)》，《藝?！?，2018年第7期

[4]牟亞芬：《小議合成器在樂(lè)隊(duì)伴奏中所發(fā)揮的作用》，《劇影月報(bào)》，2019年第3期

（作者單位： 江蘇省寶應(yīng)縣淮劇團(tuán)）

責(zé)任編輯? 岳瑩 王巍