李佳奇

網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)不斷創(chuàng)新，媒體發(fā)展模式不斷更迭。短視頻、微電影、互動(dòng)劇等新媒體形態(tài)在應(yīng)用中不斷融合，為媒體行業(yè)的高速發(fā)展注入了新動(dòng)能。這對(duì)于廣播電視行業(yè)來說，是全新的挑戰(zhàn)，也是新的機(jī)遇。隨著媒體融合的格局不斷擴(kuò)張，戲劇短視頻就成為獨(dú)立創(chuàng)作出來的，并且有自己獨(dú)特功能和價(jià)值的一種文化產(chǎn)物，它豐富的內(nèi)容極大滿足了一大部分人對(duì)生活、工作、娛樂的需求，同時(shí)也記錄了新時(shí)代戲劇文化藝術(shù)的發(fā)展。

一、戲劇短視頻發(fā)展現(xiàn)狀

新媒體，是徹底打破傳統(tǒng)媒體的常規(guī)性，將網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與數(shù)字技術(shù)相融合，通過不同的網(wǎng)絡(luò)終端，向用戶提供信息的媒體。應(yīng)用新媒體，用戶可以隨時(shí)隨地接收信息、發(fā)送信息，并且可以自主地對(duì)信息進(jìn)行篩選，擁有較強(qiáng)的互動(dòng)性。如微博、微信、各類自媒體平臺(tái)等都屬于自媒體。在新媒體的影響下戲劇短視頻用戶群體結(jié)構(gòu)日趨均衡，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容創(chuàng)作者也日益多元。不僅在新媒體上有所創(chuàng)新，傳統(tǒng)媒體也快速地轉(zhuǎn)型，把內(nèi)容為王的生產(chǎn)優(yōu)勢(shì)，借助于強(qiáng)大的資源整合能力，轉(zhuǎn)化為戲劇門類短視頻平臺(tái)領(lǐng)域的強(qiáng)大力量，為媒體融合提供了更好的基礎(chǔ)。尤其是疫情期間，短視頻成為人們居家隔離打發(fā)時(shí)間的必需品。通過5G技術(shù)真正地使新媒體發(fā)展環(huán)境得到了更新。同時(shí)很多作品都觸及到了當(dāng)今人們快節(jié)奏生活里內(nèi)心深處的小情緒，觸動(dòng)人心。

二、戲劇短視頻逐漸成為精神文化

面對(duì)巨大的工作生活壓力和復(fù)雜的人際關(guān)系，“短視頻”成為大眾普及文化的重要方式。正是因?yàn)樵诨ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代，對(duì)外文化的傳播有了更多的載體、平臺(tái)和渠道，使得它所產(chǎn)生的影響力和傳播力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)媒體。過去人們都是把目光集中在所謂的“傳統(tǒng)”上，想讓更多的中國戲劇作品走出去。為此，現(xiàn)在我們更應(yīng)該抓住媒體融合加速推進(jìn)的好時(shí)機(jī)，順勢(shì)而為、另辟蹊徑，制作更多優(yōu)質(zhì)戲劇短視頻作品，以獨(dú)特的方式傳承并讓海外觀眾對(duì)中國的傳統(tǒng)文化有新感悟，創(chuàng)造更多新方法來傳播中國文化，講好中國故事，通過短視頻平臺(tái)塑造中國形象，創(chuàng)作出多種形式的作品，引導(dǎo)具有戲劇代表性的網(wǎng)紅樹立正確的價(jià)值觀，進(jìn)一步促進(jìn)新一輪媒體融合。

三、戲劇短視頻在5G時(shí)代面臨的挑戰(zhàn)

想要傳統(tǒng)戲劇和當(dāng)代戲劇快速融合創(chuàng)新發(fā)展，就要讓戲劇短視頻的內(nèi)容價(jià)值得以凸顯。但是由于新媒體在5G的背景下更加的多元化，內(nèi)容更加豐富、時(shí)效性更強(qiáng)，更多的信息都是以視頻的形式進(jìn)行傳播，這就會(huì)產(chǎn)生視頻的監(jiān)管問題。像一些低俗戲劇視頻，必須要進(jìn)行監(jiān)管，這是新媒體在發(fā)展過程中要重點(diǎn)關(guān)注的問題，需要不斷完善新媒體短視頻的法律法規(guī)，或者制定專事專規(guī)，成立專門的部門進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)督。同時(shí)，也要提高全民素質(zhì)和法律意識(shí)，建立完善的網(wǎng)絡(luò)管理體系，形成全民監(jiān)督的生態(tài)環(huán)境，呈現(xiàn)給用戶更為便捷優(yōu)質(zhì)的短視頻內(nèi)容。

全媒體時(shí)代，新媒體和電視媒體融合的新模式也不斷出現(xiàn)。抖音首先成為了短視頻內(nèi)容創(chuàng)作者的搖籃，吸引和培育了眾多的優(yōu)質(zhì)戲劇內(nèi)容的創(chuàng)作者。在未來十年，社會(huì)大眾戲劇短視頻領(lǐng)域的一大發(fā)展趨勢(shì)將是從個(gè)人戲劇化的“記錄戲劇生活”到人類文明“視頻版戲劇藝術(shù)”，以此承載更多傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作和新媒體的多樣性，同時(shí)也增強(qiáng)用戶與戲劇文化傳承之間的密切關(guān)系。

在5G時(shí)代的發(fā)展中，可以說機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。因此，我們應(yīng)以短視頻興起為契機(jī)，鼓勵(lì)戲劇短視頻的發(fā)展，在戲劇文化發(fā)展中形成更多“短視頻+”矩陣，推動(dòng)兩者的融合，以此來促進(jìn)新媒體產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的完善，為戲劇文化發(fā)展提供新動(dòng)能。推動(dòng)當(dāng)代新媒體下戲劇文化行業(yè)有更好的發(fā)展前景。

參考文獻(xiàn)：

1.陳汝輝：《新媒體環(huán)境下短視頻創(chuàng)作對(duì)文化傳播的影響》，《傳媒論壇》，2020年第21期

2.劉鐵柱：《國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)短視頻研究：現(xiàn)狀和趨勢(shì)》，《寧波廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)》，2020年第3期

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍