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        探討工筆人物畫表現(xiàn)技法的多樣性

        2021-03-13 23:04:14羅思思羅濤
        人物畫報 2021年6期
        關(guān)鍵詞:表現(xiàn)技法工筆人物畫多樣性

        羅思思 羅濤

        摘? ?要:工筆人物畫是傳統(tǒng)中國畫的重要組成部分,在傳承和發(fā)揚的幾千年中,大量的畫家進行了創(chuàng)新和實踐,留下了大量的優(yōu)秀作品以饗世人。近年來,受到西方文化的影響,更多的畫家對工筆人物畫整體的發(fā)展困境以及出路進行了思考并積極探索,取得了極為非凡的成果?;诖耍疚氖紫扔懻摿斯すP人物畫色彩語言的現(xiàn)代質(zhì)變,其次分析了肌理表現(xiàn)技法的探索,然后介紹了表現(xiàn)技法的拓展,力求尋找一條發(fā)展的途徑和脈絡(luò),以期豐富筆者于2020年12月出版的《傳統(tǒng)繪畫的魅力——中國畫技法》第七章《中國畫技法之人物篇》的理論基礎(chǔ),并指導(dǎo)筆者的創(chuàng)作和教學(xué)。

        關(guān)鍵詞:工筆人物畫;表現(xiàn)技法;多樣性;特點

        工筆人物畫因工整秀麗的藝術(shù)風(fēng)格和獨特的繪畫技巧,以及豐富的墨色變化等各方面因素,故而工筆人物畫中所蘊含著的中華民族藝術(shù)特色是非常濃郁的,因此工筆人物畫的繪畫藝術(shù)形式也獲得了極大的發(fā)展,但近年來,受西方文化影響,特別是素描和色彩在美術(shù)教育專業(yè)中的普及以及其作為美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)課的緣故,工筆人物畫在創(chuàng)作和發(fā)展中,出現(xiàn)了與傳統(tǒng)工筆人物畫較大的區(qū)別,就目前的工筆人物畫而言,在廣大的畫家的不懈努力下,也已經(jīng)探索出了比較富有時代感和具有鮮明特色的發(fā)展道路,對這一道路進行深入了解,是我國當代的工筆人物畫表現(xiàn)技法的多樣性展開最重要的途徑。

        一、工筆人物畫色彩語言現(xiàn)代之變

        (一)傳統(tǒng)繪畫色彩觀念

        首先比較傳統(tǒng)的繪畫色彩,其象征性特征非常明顯,畫家大多會使用不一樣的色彩,來對不同的政治等級進行全面的區(qū)分,其封建等級的特征是非常強烈的,對等級不一樣的建筑以及服飾,還有具體的配飾均有相關(guān)規(guī)定,通過色彩、比例等可以有效地區(qū)分人物的等級,在進行傳統(tǒng)繪畫過程當中,這種手法非常常見,比如在比較傳統(tǒng)的繪畫作品里,對女紅以及老者等各方面年齡服裝有所規(guī)定,這對顏色的要求也是非常深入的,可以比較充分地體現(xiàn)出傳統(tǒng)繪畫當中具有象征性的特點[1]。

        其次就是比較傳統(tǒng)的繪畫色彩當中主觀性特點是非常明顯的。中國的傳統(tǒng)繪畫強調(diào)意在筆先,也就是說創(chuàng)作之前,畫家首先需要進行立意,并且決定在中國傳統(tǒng)繪畫當中具體的色彩取向,通過借鑒一些比較客觀以及真實的色彩,并且和畫家主觀的認知相互結(jié)合,可以更加有效地調(diào)整色彩,讓色彩的含義被表達出來,中國傳統(tǒng)繪畫當中的色彩,可以表現(xiàn)出畫家創(chuàng)作的主觀立意。比如張萱《搗練圖》在中國的傳統(tǒng)繪畫當中就是比較典型的色彩主觀性的表現(xiàn),在這幅圖當中的色彩極其富麗堂皇,但也不會失去其雅致的一面,色彩對比性很高,但是也有錯落有致的特點,可以讓畫面的色彩變得更加和諧和統(tǒng)一,充分的體現(xiàn)出畫家主觀的立意。

        在中國的傳統(tǒng)文化當中,色彩規(guī)定性特點也非常明顯的,可以按照繪畫對象的具體類別來設(shè)置相關(guān)的色彩,其審美性極其鮮明,在通過合理選擇色彩抒發(fā)相關(guān)的感情的同時色彩方面的局限性是比較明顯的,色彩規(guī)定性特點對畫家的思想感情方面的表達的充分性形成了制約,難以使藝術(shù)作品的情感表達更具有自由性。

        (二)人物畫語言色彩的革新

        首先分析我國古代工筆畫不難發(fā)現(xiàn),中國的古代工筆人物畫的色彩較為單一,隨著顏料生產(chǎn)技術(shù)的不斷進步,顏色的整體數(shù)量和質(zhì)量都有了一定提高,并且推出了很多新的顏色品種,比如巖彩等,這就給畫家創(chuàng)作也提供了很多選擇,這也使得工筆人物畫上色彩較為單調(diào)的情況得以好轉(zhuǎn)。

        其次,就是當代的工筆人物畫家對自身情感的表達極其重視。在對客觀的物象進行描繪的時候,比較重視自己的主觀感受和作品的描繪,相互之間的有機結(jié)合可以充分的表現(xiàn)出當代的工筆畫繪畫色彩觀念的轉(zhuǎn)變。當代不少畫家有效的突破比較傳統(tǒng)的工筆人物畫對于個人的經(jīng)驗以及程式規(guī)范所帶來的限制,通過合理選擇相關(guān)的色彩,可以充分的表達出物象相互之間的關(guān)系。就目前而言,色彩非常豐富是當代工筆人物畫的特點之一,雖然畫家所表現(xiàn)的主題差異很大,但是整體的時代特征非常濃烈。

        二、工筆人物畫肌理表現(xiàn)技法的探索

        (一)肌理制造的常用表現(xiàn)技法

        首先是撞色撞水法,這是在畫板上畫上一些顏色之后使用清水沖洗,然后讓畫面色塊能夠具有流動性的一種方式,烘干畫面之后,色彩和水相互之間得以融合,可以產(chǎn)生沖撞以及流動的感覺,讓人們產(chǎn)生一種意外感,這樣制造肌理的方式,經(jīng)常被用在畫面色塊整體的制作過程當中[2]。

        其次就是揉紙法,主要指的就是先使用毛筆在畫板上勾勒出相關(guān)的任務(wù)形象,然后按照畫面需求,朝著某一個方向進行紋理的揉制,在展平之后,刷掉多余的水分,讓揉過的痕跡可以滲透出相關(guān)的顏色,呈現(xiàn)出一種斑駁的紋理,展現(xiàn)出一種蒼茫的感覺。

        (二)肌理表現(xiàn)技法的顏料選擇

        首先就是高溫結(jié)晶色或者天然礦物色,都是一種顆粒狀以及粉末狀的物質(zhì),并不含有膠狀物,所以需要調(diào)和之后才可以使用。一般情況下,日本所產(chǎn)的融合性能相對較高,再進行顏料調(diào)制的時候,適當?shù)陌杨伭霞尤氘嫷斨?,按照比例加入相關(guān)的膠水進行調(diào)制就可以了。通過這樣的方法,所調(diào)制的顏料非常粘稠,質(zhì)地也并不十分細膩,因此色彩的沖擊力極高。

        其次就是水干色,這是一種由蛤粉以及植物色素組合成的顏色,因為水干色整體制作過程是需要使用水來進行研磨的,所以水干色因此而得名。水干色的色彩其不均勻的特點比較明顯,使用的時候需要把顏料搗碎,然后加入一些膠液融合使用。水干色畫面的色彩非常豐富,層次視覺的效果更加柔和,也是藝術(shù)創(chuàng)作者經(jīng)常選用的材料之一。

        三、工筆人物畫表現(xiàn)技法的拓展

        (一)刻畫質(zhì)感的補充

        在進行當代的工筆人物畫創(chuàng)作的過程當中,畫家大多需要討論一些自然物象的質(zhì)感表現(xiàn),對畫面細節(jié)整體的生動性以及可讀性的影響也是非常重要的。在當代的工筆人物畫使用筆繪肌理的語言,比如人物的服飾或是鞋帽等運用筆繪肌理刻畫,可以讓布料、皮料的質(zhì)感被塑造的更加確切,而肌理語言在這樣的過程當中,實質(zhì)上是屬于畫家對于客觀事物的再創(chuàng)造[3]。

        在一些工筆人物畫的創(chuàng)作過程當中,使用中國傳統(tǒng)的山水畫當中的積墨技法,可以讓服裝的質(zhì)感表現(xiàn)的更加明顯,而這種物象的整體質(zhì)感特征,利用工筆人物畫來表達是非??茖W(xué)的,質(zhì)感刻畫在這樣的環(huán)境下逐漸成為了畫家所獨有的語言標志,在一定意義上也成為了標簽。

        (二)傳統(tǒng)技法的拓寬

        紙張上的紋理在目前的工筆人物畫創(chuàng)作的過程當中運用較為廣泛,有很多畫家都可以使用紋理不一樣的紙張,以及種類不一樣的顏料,來完成工筆人物畫面氣氛烘托。比較原始的或者是比較粗獷的氣氛,都可以通過這樣的方式表現(xiàn)出來。比如長紋紙、麻紙就是其中非常顯著的代表。在創(chuàng)作的時候,利用撞色撞水的方式,可以讓工筆人物畫整體的創(chuàng)作形成更加獨特的效果,這些新的材料和技法等都是工筆人物畫比較傳統(tǒng)的技法進行拓寬的典型,在畫面中渲染氣氛和營造意境,讓畫面變得更加生動和豐富[4]。

        (三)畫面肌理效果的豐富

        干畫法以及撞色撞水法等相關(guān)方式,都是當代工筆人物畫在創(chuàng)作過程當中,可以充分的展現(xiàn)出畫面肌理的效果所表現(xiàn)出來的技法。其中還包括脫落法以及拓印法,還有遮擋法等,這些表現(xiàn)技法的產(chǎn)生,主要是為了能夠通過肌理語言,使其作品變得具有更加顯著的審美效果。比如拓印法,這樣的創(chuàng)作方法主要是可以充分的表現(xiàn)出衣物以及背景,使其擁有更加獨特的表現(xiàn)在創(chuàng)作的過程當中,把一些并不需要的機理部分可以使用紙張進行遮擋,然后再使用燈芯絨布完成拓印肌理效果,可以利用客觀物象的相關(guān)細節(jié)放大,讓質(zhì)感表現(xiàn)出來,畫面的美感以及可讀性的增加也變得更加顯著。

        (四)個人風(fēng)格的形成

        當代的工筆人物畫家,大多都希望在創(chuàng)作的過程當中能夠拓寬視野,選擇工具和技法以及材料成為了當代的工筆人物畫創(chuàng)作常態(tài)。隨著畫家個人風(fēng)格整體的形成以及獨特的創(chuàng)作過程在這樣的探索過程當中不斷的增加,畫面肌理運用在當代工筆人物畫創(chuàng)作的過程當中,能夠發(fā)揮標志性作用。標志性作用能快速的確定該作品是哪一個畫家所做進行創(chuàng)作,這也就是風(fēng)格畫家為自己風(fēng)格形成所做的實踐與探索的產(chǎn)物。當作品中所表達的感情在這樣的探索過程中與材料、技法進行深入融合,這就對畫家進行更加具有特色的藝術(shù)創(chuàng)作能夠打下更加堅實的基礎(chǔ)。

        四、結(jié)束語

        綜上所述,當代的工筆人物畫及表現(xiàn)技法的多樣性特征非常明顯,以此為基礎(chǔ),畫家在創(chuàng)作過程中要在材料選擇與創(chuàng)新、技法選擇與創(chuàng)新中多做探索與實踐,通過這樣的方式,可以讓理論與實踐的價值都獲得提升,為豐富中國畫的表達形式也可以發(fā)揮更大的價值。

        參考文獻:

        [1]羅豪暢,萬霄婷.當代工筆畫表現(xiàn)技法的多樣性考察[J].藝術(shù)品鑒,2020(2).

        [2]張衡.材料語言在當代工筆重彩人物畫中的運用[J].戲劇之家,2020(25).

        [3]張鵬.解析當代工筆重彩人物畫創(chuàng)作題材與造型創(chuàng)新[J].文藝生活·文海藝苑,2020,000(001):32.

        [4]李蕾.中國工筆人物畫白描的研究與分析[J].神州(上旬刊),2020,000(006):34.

        作者簡介:羅思思(1986.11-),女,漢族,四川隆昌,碩士研究生,講師,四川幼兒師范高等專科學(xué)校,中國畫。

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