（四川音樂學(xué)院 四川 成都 610021）

一、基本序列與人物序列

在歌劇《露露》的序幕部分，馴獸師把除了阿爾瓦以外的其他重要的人物角色都比喻成動(dòng)物園的某種動(dòng)物，這種帶有諷刺意味的比喻其實(shí)暗示著人物角色的不同性格以及對(duì)劇情的發(fā)展所具有的特殊效應(yīng)。貝爾格為這些重要的人物角色設(shè)計(jì)了不同的序列，主要有劇中主人公露露序列(Lulu's Series)、阿爾瓦序列（Alwa's Series）、舍恩博士序列（Dr.Sch?n's Series）、格施維茨序列（Geschwitz's Series）、施戈?duì)栂Ｐ蛄校⊿chigolch's Series）、中學(xué)生序列（Gymnasiast's Series）、運(yùn)動(dòng)員序列（Athlet's Series）和侯爵序列（Marquis's Series）。

從表1可以看出，各種人物角色的序列從音高結(jié)構(gòu)關(guān)系上明顯有別于基本序列，但根據(jù)作曲家本人的意思，這所有的序列源于一個(gè)單一的基本集合，也就是說各種人物序列的音高與基本序列的音高有著內(nèi)在邏輯聯(lián)系。從音高結(jié)構(gòu)關(guān)系來看，各人物序列與基本序列之間到底存在著何種邏輯聯(lián)系？筆者試圖以這個(gè)疑問作為出發(fā)點(diǎn)，梳理全劇人物序列在音高材料來源和音高結(jié)構(gòu)關(guān)系方面與基本序列的聯(lián)系。

貝爾格把各主要人物角色的序列的首次呈現(xiàn)幾乎都安排在了序幕部分，伴隨著馴獸師對(duì)各人物角色動(dòng)物化的比喻而呈現(xiàn)，各人物角色序列的音高既存在著明顯的區(qū)別又存在著必然的聯(lián)系，區(qū)別在于不同的人物角色代表著不同的人物性格，聯(lián)系在于這各種人物角色序列的音高均源于同一基本序列。以下主要分析主人公露露的序列，以及對(duì)露露的人生有著重要影響的其他人物序列與基本序列的內(nèi)在聯(lián)系。

表1 基本序列及各重要人物序列表

二、露露序列（Lulu's Series）

（一）露露序列相關(guān)介紹

作為全劇的主人公露露，她扮演著男人們情欲世界里的“女神”形象，三任丈夫都因她而喪命，她的人生卻又毀滅于三個(gè)男人手中。露露的人生充滿了曲折與坎坷，而比較戲劇性的是露露的身世幾乎無人知曉，這也為劇情的發(fā)展增添了幾分神秘。劇中，馴獸師把露露比喻成一條毒蛇，代表主人公露露的序列（參見表1）則隨著馴獸師的喊叫聲（“嘿，奧約斯特！快把我們的毒蛇拿來……”）以原型移位P的形式首次呈現(xiàn)于序幕部分的第42-43小節(jié)，參見譜例1。

（二）露露序列與基本序列的音高結(jié)構(gòu)關(guān)系

露露序列的音高來源于基本序列，與基本序列音高結(jié)構(gòu)某種陳述形式有著緊密的聯(lián)系，這種聯(lián)系應(yīng)歸于“露露畫像和弦”?！奥堵懂嬒窈拖摇笔锹堵缎蛄信c基本序列的橋梁，如譜例2所示，把基本序列P劃分成四個(gè)三音截段，用縱向和弦來陳述便是劇中代表露露畫像的和弦，而將這四個(gè)和弦橫向的三個(gè)聲部提取出來，則獲得三個(gè)四音截段，三個(gè)四音截段依次橫向陳述便可以最終成為主人公露露的完整的十二音序列P，參見譜例2。其結(jié)果是基本序列P與露露序列P所使用的固定音高等同。

三、阿爾瓦序列（Alwa's Series）

（一）阿爾瓦序列相關(guān)介紹

在露露所有男性愛慕者中，阿爾瓦是最為真誠、勇敢而坦率的一個(gè)人物角色。他很小就很仰慕露露的美貌，不惜為了露露與父親翻臉，當(dāng)露露槍殺了他父親之后，不但沒有改變對(duì)露露的愛慕之情，反而帶著露露一同過著逃亡的生活，最終卻被露露的一位嫖客黑人所殺害。貝爾格將魏德金話劇中阿爾瓦的劇作家身份改為了《露露》劇本中的作曲家身份，有相關(guān)研究表明阿爾瓦這一角色代表了貝爾格本人，從這層意義上也證實(shí)歌劇《露露》的確包含了一定的自傳因素。這一人物序列的首次出現(xiàn)同樣位于序幕部分，與其他序幕中出現(xiàn)的人物序列不一樣的是，馴獸師并沒有把阿爾瓦這一人物角色比喻成某種動(dòng)物，當(dāng)馴獸唱出那句“現(xiàn)在還要說一件最妙的事情：‘我的腦袋被一只猛獸的牙齒咬住了……’”的時(shí)候，阿爾瓦序列（參見表1）以P的形式呈現(xiàn)于劇中，參見譜例3。

（二）阿爾瓦序列與基本序列的音高結(jié)構(gòu)關(guān)系

阿爾瓦序列依然是由基本序列派生而來，將阿爾瓦序列P的音高與基本序列P的音高進(jìn)行對(duì)比分析，得出的結(jié)論是：阿爾瓦序列前面六個(gè)音與基本序列前面六個(gè)音只有一個(gè)音不同，后面六個(gè)音與基本序列后面六個(gè)音也只有一個(gè)音不同。實(shí)際上貝爾格是將基本序列劃分成前后兩個(gè)六音截段，將前面六音截段中的G音與后面六音截段中的B音互換就生成了阿爾瓦序列的前后六音截段，參見譜例4。

譜例1

譜例2

譜例3

四、舍恩博士序列（Dr.Sch?n's Series）

（一）舍恩博士序列相關(guān)介紹

舍恩博士是主人公露露唯一深愛過的男人，他曾對(duì)露露有所施舍和照顧，在與露露結(jié)婚后因受不了露露被眾多愛慕者所追逐，氣急之下逼迫露露用左輪手槍了結(jié)自己的生命，露露卻反過來槍殺了他。在歌劇的序幕部分，馴獸師把舍恩博士比喻成動(dòng)物園的老虎，在馴獸師介紹老虎的時(shí)候，代表舍恩這一人物角色的序列（參見表1）以P的形式首次呈現(xiàn)于序幕部分的第21-23小節(jié)，參見譜例5。

（二）舍恩博士序列與基本序列的音高結(jié)構(gòu)關(guān)系

舍恩博士序列P是基本序列P的十二個(gè)序列音通過多次反復(fù)，并按照相間循環(huán)原則（即按照間隔音為：123,321,123,321……的順序）而獲得，實(shí)際上，舍恩博士序列也可看成是基本序列按照“1—3—6—10—2—5—7—9—12—4—8—11”的順序重新排列而成，參見譜例6。

五、格施維茨伯爵夫人序列（Gr?fin Geschwitz's Series）

（一）格施維茨伯爵夫人序列相關(guān)介紹

格施維茨伯爵夫人也是露露的愛慕者之一，她設(shè)法將露露從獄中救出并代替她坐了牢，之后又追隨露露過著逃亡生活，最后與露露一同被露露的嫖客杰克所殺害，在臨終前最后一刻向露露表達(dá)了她對(duì)露露的真誠，格施維茨伯爵夫人對(duì)露露至死不渝的愛情與露露某些男性愛慕者的虛偽形成鮮明的對(duì)比。劇中，馴獸師把格施維茨伯爵夫人比喻成一條鱷魚，其代表這一人物的序列（參見表1）也在馴獸師介紹鱷魚的時(shí)候首次呈現(xiàn)于序幕部分的第39-41小節(jié)，參見譜例7。

譜例4

譜例5

譜例6

譜例7

（二）格施維茨伯爵夫人序列與基本序列的音高結(jié)構(gòu)關(guān)系

格施維茨伯爵夫人序列是基本序列的重新排列組合，如譜例8所示，將基本序列P與格施維茨伯爵夫人序列P進(jìn)行對(duì)比分析便可得知，將基本序列P的十二個(gè)序列按照七個(gè)自然音級(jí)和五個(gè)變化音級(jí)進(jìn)行重新排列形成一個(gè)七音列和五音列，然后再將七音列中的第2、5音（純五度或純四度音程）提取出作為持續(xù)低音聲部，剩余五音便以逆行的形式置于變化音級(jí)構(gòu)成的五音列之后。

六、施戈?duì)栂Ｐ蛄校⊿chigolch's Series）

（一）施戈?duì)栂Ｐ蛄邢嚓P(guān)介紹

施戈?duì)栂＿@一人物角色的出現(xiàn)也從某種角度為該劇增添了幾分神秘色彩，他與露露的關(guān)系并沒有在劇中作明晰的交代，他既像是露露的情人又像是露露的父親，在露露身上既有付出又有索取，馴獸師把這一人物角色比喻成爬行動(dòng)物，其代表這一角色的序列（參見表1）首次出現(xiàn)在序幕部分的第33-34小節(jié)，參見譜例9。

（二）施戈?duì)栂Ｐ蛄信c基本序列的音高結(jié)構(gòu)關(guān)系

施戈?duì)栂Ｐ蛄袑?shí)際上是以四音為基礎(chǔ)的半音進(jìn)行，其與基本序列的聯(lián)系也主要體現(xiàn)于這個(gè)半音進(jìn)行，如譜例10所示，基本序列的第5-8號(hào)音的四音截段通過各種移位便生成施戈?duì)栂Ｐ蛄械娜齻€(gè)四音截段。這一四音截段實(shí)際上屬于集合4-1，結(jié)合譜例能清楚說明這兩個(gè)序列在音高關(guān)系與結(jié)構(gòu)方面的緊密聯(lián)系。

七、他人物序列

（一）中學(xué)生序列（Der Gymnasiast's Series）

中學(xué)生這一人物角色也是露露的男性愛慕者之一，首次出場于歌劇的第二幕第一場中，其代表這一角色的序列（參見表1）以P的不完整形式首次呈現(xiàn)于第二幕第一場第104小節(jié)。中學(xué)生序列與基本序列有著緊密的聯(lián)系，是由基本序列按照一定的排列重組而得，如譜例11所示，將基本序列P的十二個(gè)序列音按照“1—4—7—10—2—5—8—11—3—6—9—12”的順序重新排列組合便形成了中學(xué)生序列P。

（二）運(yùn)動(dòng)員序列（Der Athlet's Series）

在露露所有的男性愛慕者中，運(yùn)動(dòng)員算是最虛偽的一個(gè)了，他將露露引薦給一位皮條客，最終將露露的命運(yùn)推至深淵。運(yùn)動(dòng)員與中學(xué)生同時(shí)出場于第二幕第一場中，其代表運(yùn)動(dòng)員的序列（參見表1）首次以P[C—F—G—F—B—D—E——D—A—G—A—C]的完整形式呈現(xiàn)于第二幕第一場的第101小節(jié)，運(yùn)動(dòng)員序列是基本序列的十二個(gè)序列音按照“1—3—5—7—9—11—2—4—6—8—10—12”的順序重新排列組合而成（即基本序列的奇數(shù)序列音構(gòu)成運(yùn)動(dòng)員序列的前六個(gè)音序列，偶數(shù)序列音構(gòu)成運(yùn)動(dòng)員序列的后六個(gè)序列音），參見譜例12。

譜例8

譜例9

譜例10

譜例11

譜例12

譜例13

（三）侯爵序列（Der Marquis's Series）

侯爵這一人物角色僅用于歌劇的第三幕第一場，他是一位皮條客，以告發(fā)露露殺人為由逼迫露露走上了妓女生活之路，導(dǎo)致露露的生命最終葬送于嫖客之手。馴獸師把侯爵比喻成猴子，當(dāng)他介紹猴子的時(shí)候，侯爵序列以P的形式首次呈現(xiàn)于序幕部分（Prolog）第28小節(jié)的器樂聲部，參見譜例13。

八、結(jié)語

貝爾格曾被認(rèn)為是一位自由的、無系統(tǒng)的、保守的、向后看的作曲家，也曾被視為是不承認(rèn)十二音體系的倒退。筆者通過對(duì)歌劇《露露》人物序列的音高結(jié)構(gòu)進(jìn)行論述，證明了各人物序列都是基本序列某種形式的重組，人物序列與基本序列之間有著密不可分的聯(lián)系。從這個(gè)角度，也證明了貝爾格并非是一個(gè)不承認(rèn)十二音體系的倒退者，他對(duì)“十二音作曲原則”有著自己獨(dú)特的見解，雖然并沒有遵循“一首十二音作品只能運(yùn)用一個(gè)十二音序列”的原則，但實(shí)際上他是將同一序列作了較為自由的調(diào)整，從而更好地保持每個(gè)人物角色的旋律輪廓性。