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        雙層“對(duì)比”,助力語(yǔ)文高階思維發(fā)展

        2020-12-29 12:04:27王維娟
        新課程·上旬 2020年28期
        關(guān)鍵詞:對(duì)比群文閱讀初中語(yǔ)文

        王維娟

        摘 要:初中語(yǔ)文教學(xué)中的高階思維要求學(xué)生能夠達(dá)到對(duì)文章進(jìn)行反思、批判、求解和決策的能力。旨在為語(yǔ)文教師提供一種引導(dǎo)學(xué)生反思、批判能力的方法——尋找文章的“對(duì)比點(diǎn)”和尋找群文閱讀的“對(duì)比點(diǎn)”,從而構(gòu)建學(xué)生語(yǔ)文學(xué)習(xí)的高階思維。

        關(guān)鍵詞:初中語(yǔ)文;對(duì)比;群文閱讀;高階思維

        隨著高階思維教學(xué)的推廣,語(yǔ)文課堂教學(xué)打開了新的思路。除了之前我們常用的對(duì)文章中的經(jīng)典句子、關(guān)鍵字詞進(jìn)行掰碎揉碎式的分析之外,我們還需要引導(dǎo)學(xué)生多看到“事物的另一面”。而這個(gè)過(guò)程,需要我們找一個(gè)“支點(diǎn)”。所以,我們應(yīng)該尋找相對(duì)應(yīng)的“對(duì)比點(diǎn)”引導(dǎo)學(xué)生,從讀者視角和作者視角解讀出文本本身散發(fā)的光芒。

        一、尋找文章內(nèi)部的“對(duì)比點(diǎn)”

        在《從百草園到三味書屋》一課中,我們通常將整篇文章分成兩個(gè)部分,最后定論——百草園是我童年的“樂園”,而長(zhǎng)大后進(jìn)入到三味書屋,就變成了封建傳統(tǒng)教育對(duì)于孩子天性的壓迫與禁錮。魯迅先生在這篇長(zhǎng)達(dá)2500余字的散文里進(jìn)行了很多方面的細(xì)節(jié)刻畫,如果僅僅提煉成一句如此“官方”的語(yǔ)言,那么這篇文章將讀得索然無(wú)味。話雖如此,我們還能從哪個(gè)地方切入展開課文內(nèi)部的對(duì)比呢?

        在探討壽鏡吾先生的人物形象時(shí),我要求學(xué)生找出并反復(fù)朗讀文章中所有描寫壽鏡吾先生的句子,然后思考:其中有沒有存在看起來(lái)矛盾的地方?開始學(xué)生并沒有什么有價(jià)值的發(fā)現(xiàn)。后來(lái)我引導(dǎo)大家:難道在魯迅的筆下,這位先生就是如此的冷酷讓人討厭嗎?學(xué)生恍然大悟:不不不,“討厭”這個(gè)詞太重了,這位老師并不討厭。我繼續(xù)追問:為什么這么說(shuō)呢?學(xué)生開始在更加隱秘的地方尋找答案。如:

        第二次行禮時(shí),先生便和藹地在一旁答禮。

        先生最初這幾天對(duì)我很嚴(yán)厲,后來(lái)卻好起來(lái)了,不過(guò)給我讀的書漸漸加多,對(duì)課也漸漸地加上字去,從三言到五言,終于到七言了。

        他有一條戒尺,但是不常用,也有罰跪的規(guī)則,但也不常用,普通總不過(guò)瞪幾眼,大聲道:“讀書!”

        ……

        學(xué)生打開思緒,發(fā)現(xiàn)了壽鏡吾先生的很多“溫情”之處。當(dāng)時(shí)社會(huì)和家長(zhǎng)賦予了他可以用戒尺教訓(xùn)學(xué)生的權(quán)力,但是他從不濫用這種權(quán)力;盡管他沖著孩子們“大叫”,但是目的仍然是讓學(xué)生專心讀書,他對(duì)學(xué)生不是冷酷的,而是有著樸素的愛心。另外,與我們常常所定義的不同的是,魯迅先生對(duì)于他所描寫的這種社會(huì)教育現(xiàn)象并未采取無(wú)情的批判和揭露,而是在“委婉的敘述中點(diǎn)綴著輕松的幽默,發(fā)人深省卻不憤激恚怒”。

        要想在課堂上架構(gòu)起學(xué)生語(yǔ)文學(xué)習(xí)高階思維,我們首先要做的就是立足課文,進(jìn)行自我的深度思考。而那些有多個(gè)人物或者一個(gè)人物的描寫存在著不太清晰的“性格標(biāo)簽”的時(shí)候,恰恰是我們進(jìn)行對(duì)比的好時(shí)機(jī)。從細(xì)小的角度進(jìn)行對(duì)比,不僅讓我們看到“多面立體”的人物,還能夠體會(huì)作者對(duì)筆下人物復(fù)雜的感情。

        二、尋找群文閱讀的“對(duì)比點(diǎn)”

        群文閱讀作為現(xiàn)在方興未艾的一種語(yǔ)文閱讀方式,通常我們?cè)谌何拈喿x時(shí)采用“主題群文閱讀”法,即同一主題的不同文章進(jìn)行閱讀對(duì)比;抑或“同一作者群文閱讀”,即通過(guò)不同文章來(lái)深刻感悟作者的寫作風(fēng)格,我認(rèn)為這些都是很好的閱讀方式。

        其實(shí)我們還可以尋找其他的“對(duì)比點(diǎn)”,給“群文閱讀”更多的方法選擇。在我看來(lái),選取的點(diǎn)在“小”不在“大”,貴“精”不貴“泛”。比如,我們可以抓住一些比較有趣的“小點(diǎn)”作為切入口,以此延伸,然后選取其他相關(guān)的文章中關(guān)于“此點(diǎn)”的片段,進(jìn)行對(duì)比,從而獲得很多的意外之趣。

        還是《從百草園到三味書屋》這篇文章,在作者的筆下:“碧綠”的菜畦、“紫紅”的桑葚、“金黃”的菜花、“彈琴”的蟋蟀、“低唱”的油蛉……在他的眼里,這簡(jiǎn)直是一個(gè)充滿著聲之樂、色之美的理想之地。但是當(dāng)年和魯迅同時(shí)在百草園嬉戲玩耍的,還有魯迅的二弟周作人,他晚年時(shí)也寫過(guò)一本回憶散文集《魯迅的故鄉(xiāng)》,我們來(lái)看一看他有沒有類似的描寫呢?

        蟋蟀是蛐蛐的官名,它單獨(dú)時(shí)名為叫,在雌雄相對(duì),低聲吟唱的時(shí)候則云彈琴……普通的蛐蛐之外,還有一種頭如梅花瓣的,俗名棺材頭蛐蛐,看見就打殺,不知道它會(huì)不會(huì)叫。又有一種油唧蛉,北方叫作油壺盧,似蟋蟀而肥……它們只會(huì)噓噓的直聲叫,彈琴的本領(lǐng)我可以保證它們是沒有的。

        從他的感受和表達(dá)來(lái)看,他更多流露出一種理性的趣味,所謂的“理趣”,則是和魯迅的“情趣”既相異又相通的。如果說(shuō)魯迅先生是一個(gè)充滿著“情趣”的“藝術(shù)家”,那么周作人則是一個(gè)充滿著“理趣”的“科學(xué)家”。聽其言,觀其文,識(shí)其人,再聯(lián)系他們以后思想和文學(xué)的發(fā)展,這些對(duì)學(xué)生和老師來(lái)說(shuō),都是頗有興味的。

        魯迅作為初高中語(yǔ)文課本中的重要作家,是我們?nèi)何慕虒W(xué)中不可繞過(guò)的一個(gè)“點(diǎn)”。通常我們都是進(jìn)行《朝花夕拾》或是《吶喊》的群文閱讀,但往往因?yàn)槠恐倍?,?nèi)涵之深刻,“點(diǎn)”太多,導(dǎo)致老師和學(xué)生無(wú)從下手,讀完了也很難進(jìn)行交流。我們不妨找一個(gè)小小的“切入點(diǎn)”,既有的放矢,又能省時(shí)省力,還可以探討得比較深入深刻,師生往往能夠從人物的表面結(jié)局深入到社會(huì)主題上去,當(dāng)然這也需要語(yǔ)文老師及時(shí)而有價(jià)值的指導(dǎo)。

        參考文獻(xiàn):

        錢理群,孫紹振,王富仁.解讀語(yǔ)文[M].福州:福建人民出版社,2010:36.

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