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        小學(xué)音樂課堂中音樂游戲的有效運(yùn)用

        2020-12-24 00:38:50白冷光
        中小學(xué)老師培訓(xùn) 2020年12期
        關(guān)鍵詞:應(yīng)用

        白冷光

        摘 要:全方位提高學(xué)生綜合素養(yǎng),是新課程改革的重要精神之一。小學(xué)音樂教育,在新課改背景下得到前所未有的關(guān)注與重視。音樂游戲,是開展音樂課堂教學(xué)的必要補(bǔ)充手段,對于學(xué)生樂理知識的學(xué)習(xí)及音樂技能的提升,有著積極的作用。文章從音樂游戲在小學(xué)音樂課堂中的運(yùn)用思路出發(fā),就其有效教學(xué)策略進(jìn)行了深入的探析。

        關(guān)鍵詞:音樂游戲;音樂課堂;應(yīng)用

        作為一種聲音藝術(shù),音樂具有比語言還要久遠(yuǎn)的歷史,早期的音樂往往是在勞動中或游戲中即性而歌。由此可見,音樂與游戲,具有極為密切的關(guān)系。德國音樂教育家奧爾夫認(rèn)為,音樂教學(xué)中適當(dāng)?shù)募尤胗螒虺煞荩梢杂行д{(diào)動學(xué)生參與學(xué)習(xí)的積極性,激發(fā)學(xué)習(xí)熱情。在音樂游戲中,學(xué)生純真的情感和率真的性情,可以得到展現(xiàn)與釋放,學(xué)習(xí)效率得到有效提高。

        一、音樂游戲在小學(xué)音樂課堂中的應(yīng)用思路

        1.借助音樂游戲,提升學(xué)習(xí)興趣

        讓小學(xué)生對音樂學(xué)習(xí)產(chǎn)生興趣,可以為學(xué)生有效學(xué)習(xí)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。小學(xué)生年齡不大,自我約束和自我控制能力不足,在音樂課堂教學(xué)中容易精力不集中,從而直接導(dǎo)致教學(xué)成效不盡人意。要想讓學(xué)生學(xué)習(xí)的效果與效率得到提升,就需要學(xué)生對學(xué)習(xí)內(nèi)容產(chǎn)生濃厚的興趣。音樂游戲的科學(xué)運(yùn)用,可以有效的優(yōu)化課堂教學(xué)形式,豐富課教堂教學(xué)內(nèi)容,活躍課堂教學(xué)氣氛。在這樣一種沉浸式課堂教學(xué)環(huán)境中,豐富有趣的教學(xué)活動,使得學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情被成功調(diào)動,學(xué)習(xí)興趣得到提升,智力和操作能力得到鍛煉,有效的促進(jìn)學(xué)生全方位能力發(fā)展與完善。

        2.結(jié)合音樂游戲,掌握樂理知識

        學(xué)習(xí)的目的是應(yīng)用,理解與認(rèn)知是實(shí)現(xiàn)這一目的的必要階段。從國內(nèi)外音樂教學(xué)的實(shí)踐情況來看,音樂游戲這樣一種既古老又新穎的教學(xué)方式得到了廣泛的認(rèn)可,在我國各地區(qū)各類型的基礎(chǔ)音樂教學(xué)中開始得到積極的推廣。運(yùn)用音樂游戲,激發(fā)學(xué)生對音樂的愛好興趣,提升課堂學(xué)習(xí)的專注度,活躍原本沉悶的課堂氛圍。潛移默化之中,樂理知識得到有效的呈現(xiàn),促進(jìn)學(xué)生對知識的深入理解和有效吸收。音樂游戲中,內(nèi)容形式豐富多彩不拘一格,教師在游戲設(shè)計(jì)與規(guī)劃的時候,要把樂理知識的理解與應(yīng)用全程貫穿其中。以有趣的游戲調(diào)動學(xué)生想象與思維,引導(dǎo)學(xué)生對樂理知識進(jìn)行深入的解讀,對面臨問題進(jìn)行積極思考,對己知知識進(jìn)行鞏固與應(yīng)用,全方位提升知識積累與技能應(yīng)用能力。

        二、音樂游戲在小學(xué)音樂課堂中的應(yīng)用策略

        1.挖掘教材中的游戲素材,科學(xué)設(shè)計(jì)游戲內(nèi)容

        根據(jù)小學(xué)生不同階段感觀發(fā)育的特點(diǎn),可設(shè)計(jì)一些與之相匹配的游戲。低年級學(xué)生,可設(shè)計(jì)一些便于模仿的簡單動作,配以易于感受的韻律和節(jié)拍。這樣難度不大的音樂游戲,小學(xué)生在完成上比較容易,有助于學(xué)習(xí)興趣的調(diào)動??稍谟螒蛑腥谌胂鄬?xì)的動作,加持更多的肢體信號,選擇樂感強(qiáng),節(jié)奏變化多的背景音樂,強(qiáng)調(diào)團(tuán)體協(xié)作能力的培養(yǎng)。

        2.提煉教學(xué)中的音樂元素,合理確定游戲性主題

        音樂游戲,不是單純的玩樂,而是要融入相應(yīng)特點(diǎn)的音樂元素,游戲是形式,教育是實(shí)質(zhì),音樂是靈魂。從內(nèi)容和主題視覺來看,在小學(xué)音樂課堂教學(xué)中,音樂游戲可分有主題游戲和無主題游戲兩大類型。主題類型音樂游戲,有內(nèi)容,有情節(jié),有人物角色。主題鮮明,人物生動。無主題游戲,沒有既定的情節(jié)發(fā)展,只需跟隨音樂節(jié)奏變換人個動作和團(tuán)隊(duì)陣形。

        3.營造教學(xué)中的游戲情境,攻克音準(zhǔn)教學(xué)難題

        在小學(xué)階段音樂課堂教學(xué)中,音準(zhǔn)練習(xí)是個重點(diǎn),也一直是個難題。不管是專業(yè)的藝術(shù)類學(xué)習(xí),還是綜合素質(zhì)的培養(yǎng),音準(zhǔn)練習(xí)都屬于必須過關(guān)的基礎(chǔ)技能,也是進(jìn)階更高專業(yè)學(xué)習(xí)的前提條件。在這一階段,學(xué)生對于樂理知識的理解不夠深入,藝術(shù)思維能力有待提高。加上音準(zhǔn)相關(guān)的樂理知識又比較偏重于理論性,所以,音準(zhǔn)教學(xué),既是重點(diǎn),也是難點(diǎn)。老師開展音樂游戲的時候,必須要融入一定量的音準(zhǔn)教學(xué)相關(guān)內(nèi)容。怎么樣才能在音樂游戲中有效融入音準(zhǔn)教學(xué)?筆者建議,老師可以運(yùn)用日常生活中的事物與音準(zhǔn)理論進(jìn)行形象的比擬,生動形象的把原本晦澀的樂理知識展現(xiàn)出來。以小跳音知識節(jié)點(diǎn)教學(xué)為例,可以讓一個學(xué)生扮作貓咪,模仿貓咪爬樓梯來展示音階。另一個學(xué)生扮作青蛙,模仿青蛙跳躍來展示音程。整個游戲活動中,氛圍活躍,知識節(jié)點(diǎn)展示明確,具有不錯的教學(xué)效果。

        4.拓展教學(xué)中的游戲空間,提高課堂教學(xué)效率

        小學(xué)生階段性特征決定了小學(xué)音樂課堂教學(xué)的特點(diǎn),不能像幼兒教育那樣以“玩樂”為主,也不可能像高等教育那樣“全是干貨”,趣味性和知識性,需要兼顧統(tǒng)一,高度融合。課堂教育情境,學(xué)生主體特征,知識與游戲的融合,都是游戲設(shè)計(jì)需要考量的具體參數(shù)。音樂游戲中,老師兼指揮者、實(shí)施者、組織者以及游戲角色為一體,在課堂秩序有所保障的前題下,讓學(xué)生在游戲的每一個環(huán)節(jié)都能得到最大限度的參與,讓知識節(jié)點(diǎn)盡可能的在趣味性中體現(xiàn)出來。

        5.注重教學(xué)中的游戲情感,強(qiáng)化主體意識,提升藝術(shù)素養(yǎng)

        音樂游戲,既是游戲,更是學(xué)習(xí)。跟所有的學(xué)習(xí)一樣,學(xué)生永遠(yuǎn)是學(xué)習(xí)活動的主體。這是一原則問題,必須始終貫穿于游戲設(shè)計(jì)和教學(xué)實(shí)施的整個過程之中。老師作為音樂游戲的設(shè)計(jì)者、指揮者、組織者,其職責(zé)與職能是保障整個教學(xué)流程的正常運(yùn)行,在整個工作鏈上屬于后勤保障類。學(xué)生,在整個活動中身處“C位”,是最大的參與者,是不二的主角。

        結(jié)語

        小學(xué)階段,音樂課堂教學(xué),不僅要讓學(xué)生掌握一些基本的樂理知識,達(dá)到一定的音樂水平,更為重要的任務(wù)是激發(fā)學(xué)生對音樂的興趣,培養(yǎng)學(xué)生不斷學(xué)習(xí)掌握樂理知識提高升音樂素養(yǎng)的良好習(xí)慣。音樂游戲在課堂音樂教學(xué)中的有效開展,可以讓音樂課堂變得活潑,學(xué)生興趣得到激發(fā),有效的促進(jìn)課堂教學(xué)的質(zhì)量,完善學(xué)生的綜合素養(yǎng)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]沈毅萍.音樂游戲在小學(xué)音樂課堂教學(xué)中的應(yīng)用分析[J].學(xué)周刊,2021(17):171-172.

        [2]馮梅.音樂游戲在小學(xué)音樂課堂教學(xué)中的應(yīng)用研究[J].戲劇之家,2021(20):115-116.

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