孟 光

街舞在我國的發(fā)展過程是曲折的：第一個階段，從一味“拿來”，學(xué)其“體”不思其“道”，囫圇吞棗，因?yàn)槲鞣浇治璨惶现袊鴤鹘y(tǒng)的舞蹈審美意識，中國街舞往往顯得不倫不類。第二個階段，中國街舞舞者對外來文化“取其精華，棄其糟粕”，對街舞的技術(shù)與技巧進(jìn)行借用，去除“痞”味表達(dá)積極向上的運(yùn)動精神。第三個階段，在洶涌澎湃的“全球化”浪潮中，東西方不同文化的交匯、碰撞，中國街舞在東西文化匯流中的選擇：一方面從本國的舞蹈審美意識去發(fā)展表現(xiàn)形態(tài)，另一方面與本國其它形態(tài)舞蹈的融合。

一、街舞不同風(fēng)格的表現(xiàn)形態(tài)

《這！就是街舞》第二季節(jié)目中從海選到總決賽出現(xiàn)了很多的舞種，例如：震感舞（Popping）、地板舞（Breaking）、鎖舞（Locking）、自由式街舞（Hip-hop）、都市編舞（Urban Dance）、甩手舞（Waccking）、爵士舞（Jazz）、狂派舞（Krump）、折骨舞（Flexing）、描聲舞（Myosung）、雷鬼舞（Dancehal）、浩室舞（House）等，街舞舞種的豐富彰顯了街舞在中國的蓬勃發(fā)展。并且同舞種與幾年前相比，風(fēng)格特點(diǎn)更鮮明，基本動作元素更豐富，技術(shù)技巧難度更大；編創(chuàng)的思路也不斷由內(nèi)向外的探索，從娛樂藝術(shù)走向舞臺藝術(shù)，逐漸形成中國街舞的“流行”模式。

（一）街舞表現(xiàn)形態(tài)的風(fēng)格更鮮明

現(xiàn)代街舞編創(chuàng)者對不同風(fēng)格的街舞進(jìn)行了更深度的探索，充分發(fā)揮不同舞種的優(yōu)勢和自身特點(diǎn)，抓住其風(fēng)格的根本，并在此基礎(chǔ)上運(yùn)用豐富的動作元素，不斷擴(kuò)大舞種的邊界，提升舞蹈的質(zhì)感和構(gòu)圖的畫面感。雖然街舞也在不斷的融合其他舞種的動作元素，但在發(fā)力方式、律動、動作構(gòu)圖等方面都會基于自身舞種的風(fēng)格，因此，反而起到了使舞種風(fēng)格更加鮮明的效果。

（二）街舞動作元素更豐富，技術(shù)技巧難度更大

近幾年街舞動作設(shè)計水平、舞臺畫面展現(xiàn)有了顯著的提高，這也體現(xiàn)在各街舞舞種動作元素的日益豐富與技術(shù)技巧的難度增加。筆者從賽事海選個人秀、晉級斗舞（Battle）中提取了各舞種運(yùn)用率最高的基本動作元素和技術(shù)技巧加以分析，歸納出廣受觀眾喜愛的震感舞、地板舞、鎖舞的動作元素和表現(xiàn)形態(tài)。

震感舞（Popping）是在放克音樂派對舞蹈、機(jī)器人舞蹈、默劇表演、鎖舞等藝術(shù)形式的共同作用下形成的舞種。所以在舞蹈動作中常常出現(xiàn)機(jī)器人（Robot）、動畫卡頓（Animation）、啞劇（Miming）、玩具人（Toy man）等風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈動作。震感舞是靠肌肉的迅速收緊和放松，來產(chǎn)生強(qiáng)烈震動感以配合肢體動作的舞蹈，在音樂的控制、速度的切換中肌肉震動（Pop）、連續(xù)震動（Vibration）、身體分離（Isolation）、敲擊（Hit）、秒針?biāo)俾收鸶酗L(fēng)格（Ticking）構(gòu)成了震感舞的基本動作元素。各種手掌、手臂、身體、背部的電流運(yùn)動方式（Wave），手指快速多變的手指埃及舞、地面動作、彈簧扭轉(zhuǎn)、轉(zhuǎn)圈下降、空翻爵士劈叉等動作加大了震感舞的技術(shù)含量。

地板舞（Breaking）起源于紐約布朗克斯區(qū)的街舞舞蹈，并融合了早期爵士舞、藝術(shù)體操、巴西戰(zhàn)舞、中國功夫電影、滑冰等多種藝術(shù)形式形成了如今的形態(tài)。地板舞可以說是在街舞舞種中難度系數(shù)最高的一種，常見的有空翻、托馬斯全旋、空中大回環(huán)、瞬間定格、排腿等基本動作元素。中間的搖滾步、印第安舞步和CC舞步，身體各部位為支撐的地面旋轉(zhuǎn)和回環(huán)，以及在音樂控制中完成高難度的瞬間定格，形成了地板舞的風(fēng)格特點(diǎn)。地板舞發(fā)展到現(xiàn)在，出現(xiàn)了可謂是挑戰(zhàn)身體極限的技術(shù)技巧，例如無畏者空翻、頂頭翻、1990 單手倒立旋轉(zhuǎn)、2000 雙手倒立旋轉(zhuǎn)、各種風(fēng)車技巧動作，以及在音樂控制和速度切換中做多個瞬間定格連接，地板舞高難度的技巧給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊感。

鎖舞（Locking）受放克音樂的影響，最早成型的街舞舞種。鎖舞強(qiáng)調(diào)干凈利落，以鎖住和突然定格的動作為舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)。動作鎖（Lock）、轉(zhuǎn)手腕（Twirl）、放克小雞舞（Funky Chicker）、指（Point）、拍手（Five）、捶腿步（Hammer）、Scoobot 舞步、阿爾法踢（Alpha Kick）、下劈（Split）是鎖舞的基本動作元素。踢腿電流、降膝、海豚下潛、轉(zhuǎn)體劈叉、空翻下劈等高難度的技術(shù)技巧使得鎖舞看上去更加靈活多變。

從以上震感舞、地板舞和鎖舞的基本風(fēng)格、基本動作元素以及技術(shù)技巧的歸納闡述中，我們可以看到，街舞形態(tài)的呈現(xiàn)越來越清晰，形成了街舞自身獨(dú)特的技術(shù)技巧，街舞不再僅僅是大眾娛樂健身的舞蹈，它正朝著舞蹈藝術(shù)專業(yè)化的方向發(fā)展。

（三）街舞編創(chuàng)由內(nèi)向外的探索

街舞編創(chuàng)是一種對街舞的審美創(chuàng)作活動，它既遵循街舞藝術(shù)的規(guī)律，依靠科學(xué)的原則和方法進(jìn)行創(chuàng)作，又表達(dá)編創(chuàng)者個人的獨(dú)特魅力，街舞作品會因編創(chuàng)者的生活經(jīng)歷、文化教育背景、性格特征、思維方式以及情感表達(dá)的不同而各異，是街舞編創(chuàng)者由內(nèi)心深處向外滋生的一種審美探索。正如黃景行（中國震感舞第一人）表達(dá)自己對街舞的認(rèn)知：街舞，發(fā)乎心內(nèi)，訴諸肢體，它是探索，向體內(nèi)出發(fā)，尋覓、觸碰、感知我與宇宙天地，我與你或自己；它是外化的情緒，悲喜之間，七情六欲，最微妙細(xì)膩的心緒，語言不足以詳盡，而舞步能夠傳遞。

都市編舞①（Urban Dance）舞者馬曉龍的作品是街舞編創(chuàng)由內(nèi)向外探索的最佳代表，不僅選題有深度，而且表達(dá)方式清晰細(xì)膩，對故事的內(nèi)容、空間和時間的重塑時常出人意料，但又合情合理，深入人心。他的兩個作品值得品鑒。作品一：是他與過世爸爸的一次心靈通話，創(chuàng)作中沒有設(shè)計大幅度的技術(shù)技巧動作，采用的是生活中熟悉的聲響與情感動作的融合，例如，自行車的鈴鐺聲與身體分離動作的配合，視聽同拍，形成了一幅生動的生活畫面，樸實(shí)真切地由內(nèi)向外散發(fā)出來他對父親的深深思念。作品二：是馬曉龍與地板舞選手金小根合作的作品，主題是呼吁人們要好好保護(hù)鳥類，同在藍(lán)天下，人鳥共家園。他從鳥的視角作為編舞的出發(fā)點(diǎn)，擬人化地以鳥內(nèi)心的情感線來表達(dá)作品，從兩只鳥相依相愛做情感鋪墊，經(jīng)歷了一只鳥被槍傷后垂死掙扎，另一只鳥不離不棄，并為救同伴尋找草藥的途中被中槍死去，剩下那只無助陷入無限悲哀孤獨(dú)的小鳥。特別是在最后，金小根飾演的受傷鳥兒不離不棄用嘴啄死去同伴的身體和羽毛時，很有帶入感，感受到鳥的那種“痛”點(diǎn)。這兩個作品從立意到動作設(shè)計，再到舞臺呈現(xiàn)都很有深度與意境，編創(chuàng)者從內(nèi)心的共情開始，與父親的共情，與相愛小鳥的共情，整個作品的情感由內(nèi)向外，通過樸實(shí)真誠的街舞動作語言散發(fā)出來。

《這！就是街舞》節(jié)目展現(xiàn)出了較高的街舞編創(chuàng)水平，編創(chuàng)不再是停留在動作與音樂高度融合的層面，街舞編創(chuàng)者已經(jīng)從內(nèi)心深層精神世界，細(xì)膩的情感，深刻的思想，以及社會生活中人的情感意蘊(yùn)，著手創(chuàng)造出被觀眾感知的生動的舞蹈形象，從而表達(dá)了街舞編創(chuàng)者的審美感情和審美理想。

二、街舞與其它舞蹈形態(tài)的融合

“挑戰(zhàn)”和“突破”的精神一直貫穿街舞。堅持自我特色的同時，吸收融合其他舞種的元素，正是街舞發(fā)展歷程中不斷突破自我的方式。而街舞的舞蹈形態(tài)、動作元素、精神極限正是在一次又一次的“Battle”中不斷被打破、重塑。節(jié)目組在比賽中安排了一個跨舞種融合的賽事環(huán)節(jié)，這一環(huán)節(jié)既考察編創(chuàng)者如何抓住街舞與其他舞種融合的切入點(diǎn)，又考驗(yàn)街舞舞者的可塑性和兼容性。而這樣的融合模式正是中國街舞的“流行”模式。

（一）街舞與中國古典舞的融合

上海歌舞團(tuán)首席演員，國家一級演員的侯騰飛（古典舞）與雷曦（甩手舞②）、余衍林（都市編舞）的創(chuàng)演合作。因?yàn)橛嘌芰衷趪忾L大，對中國古典舞不太了解，侯騰飛解釋道：“中國古典舞是結(jié)合了武術(shù)、太極、芭蕾、戲曲，這些綜合元素形成了中國古典舞?！庇嘌芰终J(rèn)為太極的質(zhì)感和他的動作元素很匹配，中國古典舞中的太極元素成為融合舞蹈的突破口。但在實(shí)際走進(jìn)排練室時，發(fā)現(xiàn)風(fēng)格差距很大，三個人三種完全不同舞蹈風(fēng)格的融合并沒有預(yù)想中容易。余衍林的動作快，力量大，他需要綜合考慮大家的力量感覺，在舞蹈碰撞中三人將街舞的剛中帶柔與中國古典舞的柔中帶剛結(jié)合起來，找到了契合點(diǎn)。運(yùn)用動作質(zhì)感相匹配的太極元素，達(dá)到動作力量程度的和諧統(tǒng)一，使街舞和古典舞融合得恰到好處，變成了一種新穎的舞蹈風(fēng)格，做到了跨舞種融合與街舞的進(jìn)化，得到了大眾評委的認(rèn)可和喜愛。

街舞與中國古典舞的融合中也有不順利的地方。國家一級演員，青年舞蹈家朱晗（古典舞）與賴威爾、美子（自由式街舞③）的創(chuàng)演合作中，可謂是艱辛的探索之路。由于舞種風(fēng)格迥異，賴威爾、美子是女舞者的硬派街舞，朱晗有著古典男舞者的韌勁內(nèi)斂，舞蹈編舞方向并不篤定，他們編排了兩個不同版本，不同主題的作品：一個是西式古典舞，把古典舞的精華與女舞者獨(dú)特的硬派街舞風(fēng)格相結(jié)合；后一個是朱晗認(rèn)為自由式街舞舞者很有張力，因此嘗試偏剛一點(diǎn)的舞蹈表現(xiàn)形態(tài)。在有限的時間內(nèi)，作品沒有找到合適的融合方式，舞臺效果并不盡如人意。

（二）街舞與現(xiàn)代舞的融合

上海歌舞團(tuán)首席演員，青年舞蹈家朱潔靜（現(xiàn)代舞）與孫吾空、陳健嚴(yán)（地板舞）的創(chuàng)演合作。朱潔靜通過自己多年的舞蹈經(jīng)驗(yàn)，很快捕捉到了孫吾空與陳健嚴(yán)兩位舞者的舞蹈氣質(zhì)，根據(jù)他們各自的特質(zhì)找到適合他們的題材和人物形象。她巧妙地選用了《暮光之城》的人物角色，孫吾空扮演狼人，陳健嚴(yán)扮演吸血鬼。作品以一個戲劇的形式講故事，通過表演的細(xì)節(jié)打動觀眾，例如，孫吾空以狼人的狀態(tài)，撕碎衣服，憤怒怒吼，并與吸血鬼打斗，然后跳起來從背后抓住吸血鬼的舞蹈神態(tài)，生動刻畫出了狼人的形象；還有陳健嚴(yán)飾演的吸血鬼咬住朱潔靜脖子的瞬間，人物角色、戲劇效果都得到了升華。以戲劇故事為切入點(diǎn)，將現(xiàn)代舞舞者與地板舞舞者的動作特點(diǎn)與角色結(jié)合，這樣的融合不生硬，恰到好處地發(fā)揮了各自肢體語言的優(yōu)勢特點(diǎn)。

獲得全國桃李杯舞蹈大賽金獎青年舞蹈家張婭姝（現(xiàn)代舞）與馬曉龍（都市編舞）、穆童（震感舞）的創(chuàng)演合作。值得一提的是在編創(chuàng)中馬曉龍運(yùn)用了很多電影的手法，比如慢動作的分解，給人一種全新的視覺感受?？缥璺N作品需要舞者不斷的自我挑戰(zhàn)，比如，穆童在短時間的作品創(chuàng)作中始終難以把動作糾正到現(xiàn)代舞的肌肉記憶，無論做什么動作都難以擺脫震感舞有斷有連的肌肉記憶。

（三）街舞與民族舞的融合

青年舞蹈家李德戈景（蒙古族舞）與三兒（震感舞）、仙人（地板舞）的創(chuàng)演合作。蒙古族舞有外剛內(nèi)柔的感覺，震感舞則特別有力道，給人以震撼感。他們把蒙古族舞蹈的動作加上震感舞的震感，將中國蒙古族舞的獨(dú)特風(fēng)韻融入街舞。民族舞的基本功得自千百年積累，一招一式都有精髓的韻律與情感表達(dá)，在排練中街舞舞者難以適應(yīng)蒙古舞的動作節(jié)奏與舞蹈韻味。如舞者仙人所說：拉背動作看起來很簡單，動作會了，但那個味道和感覺是很難做到。這要求街舞舞者對自己的肢體重新開發(fā)，街舞舞者上手蒙古族舞的難點(diǎn)之一在于發(fā)力方式完全不同。他們在創(chuàng)編上找到蒙古族舞“剛”與震感舞的“勁”中天然的共通點(diǎn)，帶來了創(chuàng)新的可能，加上街舞舞者在民族舞中的磨礪，給街舞舞者注入全新能量，讓觀眾看到本土化的蒙古族舞融合街舞后帶來的震撼。

《中國好舞蹈》全國總冠軍，青年舞蹈家古麗米娜（新疆舞）與阿K、兔子（自由式街舞）的創(chuàng)演合作。阿K和兔子是戰(zhàn)斗（Battle）感覺的自由式街舞，表情是很兇很酷的感覺，新疆舞是很歡快的、熱情的，因此，他們需要表情轉(zhuǎn)變。而將街舞與民族舞結(jié)合具有較大難度，因?yàn)榻治栉枵咝枰チ私膺@個民族的文化，才能跳出這個民族的韻味。在作品的呈現(xiàn)中，阿K 和兔子的身上洋溢著維族小伙的熱情，他們在融合舞蹈中演繹得就像自己是本民族的人，維族舞步與街舞完美結(jié)合，釋放強(qiáng)烈的張力和律動感，歡快、熱情和微笑的肢體語言對維族的文化作了很好的詮釋。

（四）街舞與拉丁舞的融合

中國國標(biāo)舞總會國家隊(duì)隊(duì)員于雪嬌、李孟舉與鎖舞舞者葉音、王子豪的創(chuàng)演合作。在舞蹈動作交流中，葉音發(fā)現(xiàn)可以巧妙用鎖舞的動作和拉丁舞的動作做配合，還發(fā)現(xiàn)拉丁舞中的牛仔有些動作和鎖舞里的動作在節(jié)奏上很合拍，舞步也很相似，因此，他找到了一種巧妙的融合方式。但在排練中，也遇到了一些困難，因?yàn)槔∥枳⒅厣仙淼男螒B(tài)，街舞鎖舞注重把重心稍微下壓，保持松弛狀態(tài)，所以鎖舞舞者在學(xué)拉丁舞時需要上身保持直挺，這使他們感覺很不習(xí)慣。街舞舞者的身體形態(tài)、姿態(tài)與拉丁舞舞者不一樣，雖然動作學(xué)會了，但如果要跳得像牛仔舞需要換一個狀態(tài)，這個對街舞舞者而言是最難克服的。通過努力，最終他們將牛仔舞、鎖舞和音樂融為一體，整個舞臺的感染力和舞者的表演張力深深打動了觀眾。

在街舞與跨舞種的融合賽事環(huán)節(jié)中，每一個舞者都在突破自己，體驗(yàn)不同舞種的特色，找到不同舞種的最佳契合點(diǎn)。街舞舞者展現(xiàn)出的學(xué)習(xí)能力和對未知舞種的探索與突破，使得跨舞種的融合不斷呈現(xiàn)出新的舞蹈表現(xiàn)形態(tài)，推動著街舞的不斷進(jìn)化，為街舞帶來了獨(dú)一無二的中國風(fēng)，也為中國街舞“流行”模式的探索做出了貢獻(xiàn)。

結(jié) 語

《這！就是街舞》節(jié)目中，中國街舞各舞種對基本風(fēng)格、動作元素、技術(shù)技巧上進(jìn)行自我優(yōu)化，街舞舞蹈形態(tài)越來越專業(yè)化，包括街舞編創(chuàng)上開始追尋精神層面的豐富，從娛樂舞蹈轉(zhuǎn)向藝術(shù)探索。中國街舞從外來的模仿模式走向元素創(chuàng)新的新模式和舞臺藝術(shù)模式，中國古典舞的優(yōu)良傳統(tǒng)藝術(shù)元素使街舞得到了進(jìn)化；現(xiàn)代舞的開放思維為街舞創(chuàng)編帶來了新視角；民族舞的磨礪為街舞注入了本土文化的能量；拉丁舞和街舞節(jié)奏、舞步的相似性打開了街舞的新畫面。欣逢盛世舞翩躚，興旺發(fā)達(dá)的時代，極大地激發(fā)了街舞舞者的熱情，在創(chuàng)演上百花齊放，朝著先進(jìn)文化的中國街舞“流行”模式向前發(fā)展。

注釋：

① 都是編舞（Urban Dance）廣泛采樣不同街舞舞種動作元素自由化的編舞方式，原為爵士編舞師引領(lǐng)起的風(fēng)潮，隨著不同舞種舞者的加入逐漸豐富并拓寬其形式外延。

② 甩手舞（Waacking）起源于美國西岸非裔及拉丁裔酒吧文化的放克音樂舞蹈，上肢的快速旋轉(zhuǎn)和甩動是其主要特征。

③ 自由式街舞（Hip-hop）起源于80 年代的紐約，融合大量說唱音樂派對舞蹈動作，以及來自說唱音樂MTV、電視節(jié)目、電影中舞蹈動作所形成的舞種，強(qiáng)調(diào)身體的律動感，形式自由化。最大眾最廣泛接觸的街舞舞種。