楊晗宇 （河南大學(xué)）

在音樂(lè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展過(guò)程中，巴赫恰空舞曲吸引著大多數(shù)演奏者的注意力。在這首規(guī)模龐大的樂(lè)曲當(dāng)中，除了音符之外，沒(méi)有對(duì)演奏的力度、速度進(jìn)行標(biāo)注。在實(shí)際的表演過(guò)程中，不會(huì)有規(guī)范的表演形式。小提琴演奏者可以通過(guò)其中蘊(yùn)藏的美學(xué)思想，對(duì)演奏的準(zhǔn)確度進(jìn)行嚴(yán)格的把控。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，利用合理的演奏形式，將不同樂(lè)器的內(nèi)涵體現(xiàn)出來(lái)，還能抒發(fā)出作者的情感，從思想表達(dá)與演奏風(fēng)格等多方面入手，將整首舞曲的音樂(lè)價(jià)值展現(xiàn)出來(lái)。

一、恰空舞曲的創(chuàng)作背景

不管是對(duì)于審美舞曲來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作背景都屬于基礎(chǔ)的要素，演奏者要結(jié)合背景對(duì)舞曲的基本特色進(jìn)行分析。這首舞曲創(chuàng)作于1720 年，當(dāng)時(shí)的巴赫還在克騰親王的宮廷中擔(dān)任了重要的職位。在此期間，其不斷創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，雖然這些樂(lè)曲的節(jié)奏、旋律都不一樣[1]。但是這些樂(lè)曲都有統(tǒng)一的特點(diǎn)，曲調(diào)高雅、莊重，也是巴赫在所有作品中都能夠體現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)。巴赫在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，要保證舞曲符合克騰親王的要求。這首樂(lè)曲本身就分為三個(gè)不同的階段，由低音部、混合音部等組成，都在一定程度上對(duì)演奏風(fēng)格提出了更加明確的要求。

二、巴洛克時(shí)期音樂(lè)的美學(xué)思想

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)產(chǎn)生在理性主義解放的時(shí)期，不僅能夠?qū)⒆髡叩那楦斜磉_(dá)出來(lái)，還蘊(yùn)藏了對(duì)普通大眾情感的釋放。音樂(lè)家開(kāi)始了不斷的創(chuàng)新與嘗試，進(jìn)而對(duì)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格提出了更加明確的要求。這一時(shí)期具有較為豐富的創(chuàng)作形式與題材，在豐富音樂(lè)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出更多的舞曲、幻想曲等。這些曲目都具有語(yǔ)言精練的特點(diǎn)，還能夠結(jié)合多元化的創(chuàng)作方式，進(jìn)而將真實(shí)的情感凸顯出來(lái)，保證感情表達(dá)的更到位。

三、恰空舞曲的演奏風(fēng)格與情感表達(dá)

1、巴赫在演奏《恰空舞曲》的時(shí)候，演奏者要對(duì)踏板的運(yùn)用有更加獨(dú)特的見(jiàn)解，他提出了不能相信巴赫不允許使用踏板演奏的形式。在演奏巴赫作品的時(shí)候，要將不同的演奏風(fēng)格凸顯出來(lái)。在進(jìn)行巴赫作品演奏的時(shí)候，不常用踏板的形式，增添音響的效果。利用踏板的方式，不僅僅是掩蓋手指無(wú)法連奏的手段[2]。演奏者需要實(shí)現(xiàn)手指音符的連接，如果在演奏的過(guò)程中，僅僅利用手指就無(wú)法做到。在考慮利用踏板的基礎(chǔ)上，將連接的音連續(xù)起來(lái)。在使用踏板的時(shí)候，要保證干凈利落。如果使用踏板的話，就可能會(huì)導(dǎo)致音色模糊。在使用踏板的時(shí)候，要用耳朵聆聽(tīng)踏板的音色。

2、采用高低音結(jié)合的形式，在小提琴演奏的過(guò)程中，要時(shí)刻注重高低音的變化，還要對(duì)高低音的變化情況進(jìn)行合理的把控，進(jìn)而增強(qiáng)整首樂(lè)曲的感染力，將其中蘊(yùn)藏的思想體現(xiàn)出來(lái)。由于這首舞曲具有較強(qiáng)的感染力，利用各種各樣的和弦、復(fù)調(diào)等。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的音樂(lè)發(fā)展。演奏者嘗試了使用不同的樂(lè)曲進(jìn)行恰空舞曲的演奏。在第126-139 小節(jié)當(dāng)中，為了將演奏的協(xié)調(diào)性體現(xiàn)出來(lái)，就采用了高低音交替的方式，進(jìn)而對(duì)高低音進(jìn)行加工，使整個(gè)曲調(diào)都發(fā)生了一定的變化。在對(duì)這兩處進(jìn)行情感處理的過(guò)程中，演奏者一定不能過(guò)于夸張，而是要更加注重情感的穩(wěn)定與克制的形態(tài)，首段的樂(lè)句應(yīng)當(dāng)保證情緒的穩(wěn)定性，不需要過(guò)多的情感進(jìn)行修飾。但是在第二個(gè)樂(lè)句當(dāng)中，需要加入適當(dāng)?shù)那楦?，將作者的?nèi)心情感抒發(fā)出來(lái)。采用這種加工方式，能夠使其表現(xiàn)力更加顯著，變調(diào)、變奏等演奏方式比較常見(jiàn)，主要表現(xiàn)為高低音組合的形式。在后續(xù)的演奏過(guò)程中，開(kāi)展可行性較強(qiáng)的加工，尤其是針對(duì)于樂(lè)章旋律發(fā)生明顯變化的部分，要加入合理的變奏，形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

3、在整首樂(lè)曲的第1-8 個(gè)小節(jié)當(dāng)中，主題鮮明，主要就是從第二拍開(kāi)始，轉(zhuǎn)變?yōu)楦近c(diǎn)的8 分音符，在第五個(gè)小節(jié)當(dāng)中，也融入了七和弦，沖突、解決都逐漸成為音樂(lè)內(nèi)部的強(qiáng)大動(dòng)力。這兩個(gè)外聲部的輪廓比較鮮明，并且兩個(gè)外聲部都形成了鮮明的輪廓。上方聲部使用了薩拉班德舞曲的節(jié)奏，演奏者要更加注重使用較為寬廣的氣息，進(jìn)而將其中的氣勢(shì)與性格凸顯出來(lái)。在和弦進(jìn)行的過(guò)程中，始終保持旋律聲部的清晰性，并結(jié)合旋律主題的線條，表達(dá)出自身內(nèi)心的真實(shí)感受，使用重音與許多不同的音色方式，為觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

4、在9-16 個(gè)小節(jié)當(dāng)中，巴赫利用了后一句重復(fù)上一句的形式。采用了緊縮的形式，保留了整首舞曲當(dāng)中的和聲部分。利用節(jié)奏的變化，采用8 分附點(diǎn)音符的形式，推進(jìn)音樂(lè)不斷向前。在實(shí)際的進(jìn)行過(guò)程中，上方與下方的和弦音形成平行的線條，使整首音樂(lè)更加具有具有節(jié)奏感。在實(shí)際的演奏過(guò)程中，務(wù)必要保證和聲的豐滿型，還要實(shí)現(xiàn)橫向的清晰聯(lián)系[3]。在恰空舞曲的情感表現(xiàn)過(guò)程中，要盡可能縮短音符的時(shí)值，還要保證每一拍都能夠保持不變，還能夠體現(xiàn)出樂(lè)曲中的悲傷情緒。在保證演奏效果的基礎(chǔ)上，利用連線的形式，實(shí)現(xiàn)短音符與附點(diǎn)音符的連接。在短音符當(dāng)中，進(jìn)行頓音符號(hào)的標(biāo)注，加入表演者的情感，融合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，進(jìn)而將作者的情感凸顯出來(lái)。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，對(duì)于巴洛克時(shí)期的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，其中的美學(xué)思想能夠?qū)?dāng)時(shí)的人文環(huán)境與社會(huì)環(huán)境展示出來(lái)。從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，對(duì)巴赫的恰空舞曲的文化價(jià)值進(jìn)行分析。演奏家要結(jié)合樂(lè)曲的精髓之處，并且創(chuàng)新音樂(lè)，從音樂(lè)的二度創(chuàng)造中入手，進(jìn)而豐富自身的情感，還能夠滿足大眾的需求。在了解巴赫創(chuàng)作的思維之后，加入演奏的技巧，將舞曲蘊(yùn)藏的情感凸顯出來(lái)。