◎ 楊銘 （河南大學(xué)）

路德維?！し病へ惗喾?，是偉大的鋼琴家、作曲家，也是維也納古典樂(lè)派的代表人物之一。貝多芬所創(chuàng)作的《黎明》鋼琴奏鳴曲與他另外幾首鋼琴奏鳴曲相比有所不同，他在這部作品中使用的表現(xiàn)技巧更加豐富華麗，讓人產(chǎn)生想象。貝多芬在這部作品中使用了華麗的技巧，將大自然的形象描繪的栩栩如生，同時(shí)寄予自己對(duì)生命對(duì)生活的態(tài)度?！独杳鳌蜂撉僮帏Q曲規(guī)模宏大，氣勢(shì)雄偉，可以說(shuō)是貝多芬十分精彩且具有代表性的作品之一。

一、創(chuàng)作背景

C大調(diào)《黎明》鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作于1803年至1804年間，這首奏鳴曲是題獻(xiàn)給貝多芬在波恩時(shí)的好朋友馮瓦爾德施泰因伯爵的，他曾經(jīng)幫助過(guò)貝多芬也是一位優(yōu)秀的音樂(lè)家。在創(chuàng)作這部作品時(shí)，貝多芬正居住在喬布林，此時(shí)的貝多芬正處于耳疾的痛苦之中，他與朋友的交流變得困難，從此安靜的世界使他的孤獨(dú)感愈發(fā)強(qiáng)烈。貝多芬對(duì)大自然的觀(guān)察十分細(xì)致，以此來(lái)克服內(nèi)心的困難與孤獨(dú)，同時(shí)渴望在大自然里尋找屬于自己的共鳴。在這部作品中，大自然不再是被動(dòng)的，貝多芬將其賦予了更多的活力。這是一部氣勢(shì)雄偉的田園風(fēng)格鋼琴交響樂(lè)，具有詩(shī)情畫(huà)意的清新感與朝氣蓬勃的活力。另外，《黎明》鋼琴奏鳴曲中貝多芬使用了民間音樂(lè)的元素，使得自己的創(chuàng)作與民間音樂(lè)有了更近一步的聯(lián)系。這部作品表現(xiàn)了貝多芬深刻的哲學(xué)思想，他從大自然中得到啟發(fā)與力量，同時(shí)也為后來(lái)他所創(chuàng)作的《熱情》鋼琴奏鳴曲奠定了基礎(chǔ)。

二、曲式分析

（一）第一樂(lè)章，Allegro con brio，4/4拍，奏鳴曲式，C大調(diào)。

第一樂(lè)章共由三百零二個(gè)小節(jié)組成，其中包括呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部和尾聲，可以看出采用的依然是最基本的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)。整部作品的開(kāi)始就十分引人注目，在開(kāi)頭貝多芬使用的是低音區(qū)的幾個(gè)和弦的重復(fù)，十分具有表現(xiàn)力和創(chuàng)新風(fēng)格。這個(gè)開(kāi)頭給聽(tīng)眾的感覺(jué)是，它會(huì)讓人十分期待后面即將發(fā)生的事情。仿佛人們剛剛醒來(lái)在一個(gè)美好的早晨，第四小節(jié)里右手加入了高音區(qū)的旋律仿佛是小鳥(niǎo)在歡迎早晨的到來(lái)。在第九至第十一小節(jié)里面，仿佛又飛來(lái)了一群小鳥(niǎo)在嘰嘰喳喳的唱歌，隨后安靜下來(lái)。呈示部由第一小節(jié)至第八十二小節(jié)組成其中包含了主部主題、副部主題兩個(gè)主題。主部主題使用了一個(gè)樂(lè)句的形式在主調(diào)上開(kāi)展，從第一小節(jié)至第十三小節(jié)為主部主題。主部主題具有清新、活潑的特點(diǎn)，之后進(jìn)行了發(fā)展和變化直至結(jié)束。之后其調(diào)性也發(fā)生了變化，從C大調(diào)轉(zhuǎn)向了G大調(diào)又經(jīng)過(guò)了F大調(diào)、c小調(diào)等之后又回到了C大調(diào)的原位和弦。之后便是連接部，從第十四小節(jié)開(kāi)始以主部主題進(jìn)行敘述，將主部主題進(jìn)行了不斷的擴(kuò)大和變化逐漸向副部主題開(kāi)始過(guò)渡。連接部一共由二十一個(gè)小節(jié)組成，在這里貝多芬使用了跳音、震音以及雙旋律的跑動(dòng)進(jìn)行了完美的連接。主題的重復(fù)也并不是完全照搬，而是使用了左右手交替進(jìn)行的方式實(shí)現(xiàn)了旋律線(xiàn)條的交叉。連接部最終結(jié)束于原位和弦上，將主部與副部進(jìn)行了過(guò)渡。

從第三十五至第五十小節(jié)是副部主題的部分，在這里出現(xiàn)了新的旋律元素，整個(gè)音樂(lè)從速度、節(jié)奏、情感上面發(fā)生了很大的變化，這與主部主題不同形成了對(duì)比。副部主題通過(guò)兩個(gè)八小節(jié)的方整樂(lè)句來(lái)表述，兩個(gè)樂(lè)句通過(guò)變化重復(fù)不斷發(fā)展，調(diào)性十分平穩(wěn)。最后，由原位屬七和弦進(jìn)行到了主和弦的解決，使得樂(lè)句結(jié)束。從第五十至第九十小節(jié)呈示部逐漸走向結(jié)束，第一次的結(jié)束進(jìn)行在C大調(diào)上的旋律重復(fù)，第二次是把呈示部的旋律轉(zhuǎn)向了F大調(diào)，之后便進(jìn)入了展開(kāi)部。

展開(kāi)部是從第九十小節(jié)至第一百五十六小節(jié)，在這里貝多芬將呈示部的主部主題中的音樂(lè)元素進(jìn)行了變化發(fā)展，同時(shí)轉(zhuǎn)換了調(diào)性，使得旋律十分豐富。展開(kāi)部的結(jié)束從第一百四十二小節(jié)開(kāi)始，也可以稱(chēng)它為再現(xiàn)部的鋪墊，它將音樂(lè)推向了高潮，做好迎接再現(xiàn)部的準(zhǔn)備。

從第一百五十小節(jié)開(kāi)始進(jìn)入到再現(xiàn)部，首先就是主部主題的旋律再現(xiàn)。之后將呈示部的主要旋律元素再現(xiàn)，結(jié)束于C大調(diào)的半終止。經(jīng)過(guò)第一百七十四小節(jié)至第一百九十五小節(jié)的連接，將主部主題進(jìn)行又一次的發(fā)展，并采用了托卡塔織體。從第一百九十六小節(jié)至第二百一十一小節(jié)為再現(xiàn)副部，其中也使用了呈示部副部主題的旋律元素，但在調(diào)性上發(fā)生了變化。最后進(jìn)入尾聲。

（二）第二樂(lè)章，Adagio molto，8/6拍，單聲部曲式，F(xiàn)大調(diào)。

這一樂(lè)章是三個(gè)樂(lè)章里面最短小的，共由二十八個(gè)小節(jié)組成。在進(jìn)行這一部分的創(chuàng)作時(shí)，貝多芬本來(lái)所寫(xiě)的是一個(gè)行板的旋律且篇幅較長(zhǎng)。最后他發(fā)現(xiàn)由于篇幅過(guò)于大從而破壞了各個(gè)樂(lè)章之間的平衡感，因此使用了一個(gè)短小的引子將第一和第三個(gè)樂(lè)章連接起來(lái)。從第一小節(jié)至第就小節(jié)可以看出這一段的旋律有明顯的離調(diào)風(fēng)格，這一樂(lè)章的主題部分從F大調(diào)開(kāi)始中間進(jìn)行了多次轉(zhuǎn)調(diào)，最后又轉(zhuǎn)回了F大調(diào)。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，并于第十一小節(jié)和第十三小節(jié)處采用了織體的模仿，從而達(dá)到了回聲的效果。第十七至第二十八小節(jié)進(jìn)行了對(duì)主題的再現(xiàn)，并將調(diào)性轉(zhuǎn)移到了C大調(diào)，為第三樂(lè)章的進(jìn)入做好了鋪墊。

（三）第三樂(lè)章，Allegretto moderato，4/2拍，回旋曲式，C大調(diào)。

這一樂(lè)章的篇幅是整部作品中最長(zhǎng)的，它一共由五百四十三個(gè)小節(jié)組成。首先其第一至第六十二小節(jié)為主要主題三部曲式，其中第一至第八小節(jié)為一個(gè)樂(lè)段，從第九小節(jié)開(kāi)始是通過(guò)屬和弦進(jìn)行發(fā)展。第三十一小節(jié)至第三十八小節(jié)屬于再現(xiàn)部分，在這里貝多芬將主題旋律進(jìn)行了變化將單音變化為了八度，隨后增加了變奏部分，之后使用了十六分音符形式的屬和弦。之后進(jìn)入了第一插部，第一插部由第六十三小節(jié)至第一百一十三小節(jié)構(gòu)成。首先，在第六十三小節(jié)至第七十小節(jié)貝多芬使用了十六分音符的三連音作為一個(gè)新的元素，從而達(dá)到對(duì)調(diào)性的鞏固。之后是a小調(diào)的旋律，采用了二部歌謠的形式。經(jīng)過(guò)了兩種重復(fù)的樂(lè)句，第一是提高了一個(gè)八度的重復(fù)，第二是將旋律降低了一個(gè)八度。之后經(jīng)過(guò)八個(gè)小節(jié)的連接，將調(diào)性進(jìn)行鞏固。從第九十八小節(jié)到第一百一十三小節(jié)使用了主要主題的材料構(gòu)成連接段落，將再現(xiàn)部分引出。

第一次再現(xiàn)于第一百一十四小節(jié)出現(xiàn)，在這里和此樂(lè)章開(kāi)頭的部分一樣，不通過(guò)連接直接進(jìn)入到了第二個(gè)插部。第一百七十六小節(jié)至第三百一十二小節(jié)為第二插部部分，其中分為兩個(gè)段落。第一個(gè)段落中開(kāi)始采用了同名小調(diào)，之后通過(guò)一段旋律將c小調(diào)進(jìn)行了重復(fù)，都是帶有變化的重復(fù)型樂(lè)句。之后采用了齊奏的方式加強(qiáng)旋律，并進(jìn)行了重復(fù)。從第一百七十六小節(jié)至第二百二十個(gè)小節(jié)為第一個(gè)段落。第二個(gè)段落為第二百二十一小節(jié)至第三百一十二小節(jié)，它作為再現(xiàn)的連接部分，主要使用的是主要主題中的音樂(lè)元素。在第二百三十九小節(jié)之后加入了新的材料。之后三百一十三小節(jié)開(kāi)始是第二次再現(xiàn)的部分，其中對(duì)主部主題進(jìn)行了稍許的創(chuàng)新，作品進(jìn)入尾聲。

尾聲由第三百四十五小節(jié)至第五百四十三小節(jié)組成，尾聲的開(kāi)始采取了十六分音符的三連音來(lái)加強(qiáng)主調(diào)，這一材料來(lái)自于第一插部。在不斷的加強(qiáng)之后，至第三百六十八小節(jié)使用了主調(diào)的屬和弦并且將它不斷發(fā)展構(gòu)成了一個(gè)新的段落。從第四百零三小節(jié)開(kāi)始，旋律變得緊張、急促，一直到整個(gè)樂(lè)章的結(jié)束，這里所采用的依然是主要主題的旋律材料。之后進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)，再轉(zhuǎn)回原調(diào)，最后在主調(diào)上結(jié)束了整個(gè)樂(lè)章。

三、演奏分析

貝多芬的作品大多數(shù)具有英雄氣概，氣勢(shì)雄偉，震撼人心。在彈奏貝多芬的作品時(shí)要注意力量的正確使用。貝多芬在教學(xué)中所喜好的是進(jìn)行強(qiáng)有力的指法訓(xùn)練，使每一根指頭都具有力量，這種方法來(lái)源于克列門(mén)第。貝多芬在指導(dǎo)學(xué)生彈琴的時(shí)候，經(jīng)常要求學(xué)生將每一個(gè)音符的時(shí)值彈飽滿(mǎn)并且將音與音連貫起來(lái)，這樣的旋律更加具有歌唱性。通過(guò)貝多芬對(duì)鋼琴?gòu)椬嗟囊?，筆者認(rèn)為在彈奏貝多芬的作品時(shí)要將手臂的力量發(fā)揮出來(lái)，單單依靠手指的力量是完全不夠的，同時(shí)要善于把握不同的感情變化，在面對(duì)不同感情色彩的旋律時(shí)，手指的觸鍵法也要有所不同。在《黎明》鋼琴奏鳴曲中，有很多地方的旋律都十分具有歌唱性，想要做到將歌唱性更好的展現(xiàn)出來(lái)，可以把手指稍微放平，使其更大面積的接觸琴鍵。另一只手所彈奏的聲部需要使用不同的觸鍵方法，旋律更加突出的那個(gè)聲部要將手指的重心向那里轉(zhuǎn)移，同時(shí)控制好另一聲部的力量。

在《黎明》鋼琴奏鳴曲中，有很多大樂(lè)句，同時(shí)也出現(xiàn)了大量的十六分音符。想要把每一個(gè)大樂(lè)句都連接起來(lái)，就要注重使用手臂和手腕的力量，手掌要保持弧形，把聲音彈的清晰力量集中。在彈奏時(shí)，彈奏者要注意肩部放松，將肩部力量下沉，手臂不要僵硬加緊，要放松使得力量可以從手臂貫通傳遞至手指。手指在彈奏時(shí)，要注意四指、五指力量較弱，要正確調(diào)整手的位置。指尖要有接收來(lái)自胳膊傳遞下來(lái)的力量的感覺(jué)，同時(shí)將力量作用于琴鍵，使得發(fā)出的聲音通透。在彈奏時(shí)還應(yīng)該注意每一個(gè)樂(lè)句之間的換氣，學(xué)會(huì)呼吸。要學(xué)會(huì)理解休止符的含義，并將其正確的表現(xiàn)出來(lái)。短暫的停頓會(huì)使音樂(lè)更加具有層次感，同時(shí)增加音樂(lè)的表現(xiàn)力。

其次是踏板的使用，面對(duì)《黎明》奏鳴曲之中一些具有歌唱性的片段，彈奏者要學(xué)會(huì)合理的運(yùn)用踏板。在使用踏板的時(shí)候要注意不要過(guò)度將音樂(lè)原本的旋律變得粘在一起，不干凈。踩放踏板要看好旋律的換氣口以及和聲的轉(zhuǎn)變，使用踏板的時(shí)機(jī)要準(zhǔn)確，更換踏板時(shí)要干凈。當(dāng)遇到旋律色彩比較雄壯有力、和聲飽滿(mǎn)的樂(lè)句時(shí)，彈奏者可以根據(jù)情況使用全踏板。當(dāng)遇到需要保留旋律聲部的樂(lè)句時(shí)，演奏者可以將踏板踩下二分之一或者四分之一來(lái)控制。當(dāng)遇到和聲的轉(zhuǎn)換較為頻繁的樂(lè)句時(shí)，演奏者可以使用抖踏板的方式。當(dāng)旋律需要溫柔、朦朧的色彩時(shí)，演奏者可以適當(dāng)使用左踏板同時(shí)配合延音踏板來(lái)演奏。

結(jié) 語(yǔ)

《黎明》鋼琴奏鳴曲充滿(mǎn)了來(lái)自大自然的詩(shī)情畫(huà)意，貝多芬的作品簡(jiǎn)潔又賦有創(chuàng)新，清新又滿(mǎn)懷熱情，充斥著他內(nèi)心的純樸以及對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。羅曼羅蘭曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)這部作品“寬闊無(wú)邊的平原撒滿(mǎn)了陽(yáng)光，好像是一個(gè)夏日，這樣的日子是永遠(yuǎn)都不會(huì)足夠的貝多芬的這首‘黎明’是他音樂(lè)語(yǔ)言上最為淳樸的，并從民歌中引出豐富的音型，節(jié)奏，重音?！痹谶@部作品中，貝多芬將自己對(duì)于大自然的熱愛(ài)表現(xiàn)的十分充分。在這部作品中，有充滿(mǎn)活力的早晨的太陽(yáng)、有鳥(niǎo)群聚集在一起的嘰嘰喳喳、有山間潺潺的流水等等充滿(mǎn)生機(jī)的景象。貝多芬從大自然中得到了力量與哲學(xué)思想，都充分的體現(xiàn)于這部作品。面對(duì)命運(yùn)的無(wú)情，貝多芬依然用音符向世人表達(dá)其內(nèi)心對(duì)美好的向往，這種精神值得所有音樂(lè)學(xué)習(xí)者借鑒追求！