◎ 龐忠海/諸成業(yè) （吉林藝術(shù)學(xué)院）

對(duì)于任何一個(gè)聲樂(lè)演唱表演者來(lái)說(shuō)，都會(huì)存在或多或少的肢體動(dòng)作，由于個(gè)人特征的不同，身體部位的動(dòng)作也是不同的。這些肢體動(dòng)作的產(chǎn)生與演唱表演者的心理狀態(tài)緊密聯(lián)系在一起，是演唱表演者內(nèi)在心理狀態(tài)的外在體現(xiàn)。對(duì)于優(yōu)秀的聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)，肢體動(dòng)作也是一種輔助音樂(lè)表達(dá)的方式，通過(guò)合理的運(yùn)用肢體動(dòng)作來(lái)形成一種獨(dú)特的肢體語(yǔ)言，從而更好地服務(wù)于聲樂(lè)演唱。

一、肢體語(yǔ)言

提及肢體語(yǔ)言，必然先要了解肢體動(dòng)作。肢體動(dòng)作是人身體的主要部位發(fā)生的動(dòng)作，揮手、轉(zhuǎn)頭、回身、踢腳等等，甚至每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作都屬于肢體動(dòng)作。而肢體語(yǔ)言是指由身體的各種動(dòng)作，從而代替語(yǔ)言或是輔助語(yǔ)言來(lái)表達(dá)一些意義。豐富的肢體動(dòng)作，可以讓語(yǔ)言表達(dá)更為形象生動(dòng)。肢體語(yǔ)言不是固定的，而是需要結(jié)合限定的場(chǎng)景進(jìn)行理解。例如，掩面既可以表達(dá)難過(guò)傷心的意思，也可以表達(dá)無(wú)奈無(wú)助的意思。鼓掌既可以是一種對(duì)于美好事物的贊許，也可以是對(duì)人的一種挑釁。在聲樂(lè)演唱中，肢體語(yǔ)言可以幫助表演者更好地傳達(dá)音樂(lè)的內(nèi)涵，能夠進(jìn)一步增強(qiáng)音樂(lè)的情感渲染力。

二、肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)演唱中的應(yīng)用

（一）適宜的姿態(tài)

適宜的姿態(tài)對(duì)于聲樂(lè)演唱來(lái)說(shuō)，具有重要的輔助作用。適宜的姿態(tài)可以幫助演唱者營(yíng)造一種演唱的舒適感和自然感，也能夠在合適的時(shí)機(jī)來(lái)增強(qiáng)演唱的渲染力。對(duì)于一個(gè)成熟的演唱者來(lái)說(shuō)，一個(gè)適宜的姿態(tài)是影響演唱成功的關(guān)鍵因素之一。如果演唱者在開(kāi)始表演之際卻發(fā)現(xiàn)自身的姿態(tài)存在別扭或是該姿態(tài)不太適宜這個(gè)主題的舞臺(tái)演唱，那么會(huì)在很大程度上影響演唱者的心理，有時(shí)候舞臺(tái)姿態(tài)一旦確定下來(lái)，便不再容易更換，一旦隨意在舞臺(tái)切換姿態(tài)，也在一定程度上會(huì)影響觀眾的觀感。

適宜的姿態(tài)也能夠保持演唱者在舞臺(tái)上的平衡感，給觀眾營(yíng)造一種姿態(tài)美感。優(yōu)秀的演唱者不僅對(duì)于演唱功底有著較高的要求，同時(shí)對(duì)于演唱的外在形式亦是有嚴(yán)格要求，尤其是在演出時(shí)身體姿態(tài)的選擇上。身體姿態(tài)是否適宜，一方面影響著演唱者的整體狀態(tài)，另一方面也影響著演唱的整體效果。姿態(tài)的選擇并非是隨意選擇出來(lái)，姿態(tài)的把控也需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的練習(xí)，通過(guò)不斷在練習(xí)中調(diào)整姿態(tài)，以期找到適合自身的表演姿態(tài)。

（二）手勢(shì)的狀態(tài)

聲樂(lè)演唱者的手勢(shì)是心理狀態(tài)的一個(gè)反映，通過(guò)手勢(shì)可以觀察出演唱者是否存在緊張心理。一般來(lái)講，成熟的聲樂(lè)演唱者不會(huì)局限于手勢(shì)狀態(tài)，他們的手勢(shì)狀態(tài)不會(huì)成為干擾表演的因素，而是表演過(guò)程中的幫手。自然流暢的手勢(shì)狀態(tài)能夠?yàn)檠莩臃?，觀眾可以通過(guò)演唱者的手勢(shì)狀態(tài)來(lái)感受音樂(lè)的節(jié)奏，通過(guò)手勢(shì)狀態(tài)也可以感受到演唱者的情緒起伏。手勢(shì)的狀態(tài)是聲樂(lè)表演者傳遞信號(hào)的一個(gè)標(biāo)志，通過(guò)變換不同的手勢(shì)動(dòng)作來(lái)向觀眾傳達(dá)不同的音樂(lè)情感。

如果無(wú)法把握好手勢(shì)的狀態(tài)便會(huì)適得其反，給觀眾觀看演出造成一定的干擾，甚至打破聲樂(lè)表演的和諧感。手勢(shì)狀態(tài)是輔助于聲樂(lè)演出的工具，如果手勢(shì)動(dòng)作過(guò)多或是手勢(shì)動(dòng)作沒(méi)有跟上音樂(lè)的節(jié)奏，便會(huì)給人一種喧賓奪主的感覺(jué)，從而影響觀眾對(duì)于音樂(lè)的欣賞。聲樂(lè)表演者在演唱過(guò)程中應(yīng)該學(xué)會(huì)隨機(jī)應(yīng)變，選擇適宜的手勢(shì)動(dòng)作來(lái)為演唱助力，拋卻緊張的手勢(shì)，以及僵硬的動(dòng)作，而選擇相對(duì)于比較適合演出主題和適宜自己的，才能夠?qū)崿F(xiàn)將手勢(shì)與演唱完美結(jié)合。

（三）身體與頭部保持協(xié)調(diào)

對(duì)于任何一個(gè)舞臺(tái)演出，協(xié)調(diào)的身體狀態(tài)是演出成功的前提條件。對(duì)于聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)尤其如此，必須要保持頭部與身體的協(xié)調(diào)狀態(tài)，才能更加準(zhǔn)確地傳達(dá)音樂(lè)的內(nèi)涵，才能營(yíng)造深入人心的音樂(lè)形象。如果身體與頭部的協(xié)調(diào)感被破壞，那么便會(huì)破壞正常聲樂(lè)表演的美感，觀眾所見(jiàn)是僵硬的身體動(dòng)作和了無(wú)狀態(tài)的表演者，觀眾所聽(tīng)也是雜亂無(wú)章的樂(lè)曲，舞臺(tái)所呈現(xiàn)的表演失去了音樂(lè)的欣賞價(jià)值。因此，對(duì)于任何一個(gè)聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)，身體與頭部的協(xié)調(diào)都是至關(guān)重要的。

要求聲樂(lè)演唱者身體與頭部的協(xié)調(diào)意味著需要表演者的大腦去支配身體，通過(guò)大腦給身體各個(gè)部位發(fā)送訊息來(lái)使得身體各個(gè)部位配合起來(lái)，以達(dá)到部分之和大于整體的作用，促進(jìn)身體與頭部之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。在日常聲樂(lè)演唱練習(xí)的過(guò)程中就需要注意到身體與頭部之間的狀態(tài)，既保持頭腦的清醒又要放松身體，這樣才能在演出時(shí)給身體一個(gè)明確的指示，使得身體與頭部保持密切的協(xié)調(diào)關(guān)系。

（四）腿部的運(yùn)動(dòng)軌跡

腿部的動(dòng)作也是構(gòu)成肢體語(yǔ)言的重要組成部分，同時(shí)對(duì)于聲樂(lè)表演者在舞臺(tái)上整體狀態(tài)也產(chǎn)生了重要的影響。腿部動(dòng)作位于身體的下半部分，看似無(wú)關(guān)緊要，實(shí)則是聲樂(lè)演唱者上半身狀態(tài)的重要支撐點(diǎn)。如果腿部動(dòng)作不穩(wěn)或是由于緊張?jiān)斐赏炔縿?dòng)作過(guò)多，那么可能給上半身的姿態(tài)帶來(lái)嚴(yán)重的干擾，也必然會(huì)影響聲樂(lè)演唱者的整體狀態(tài)。聲樂(lè)演唱者腿部的動(dòng)作不宜過(guò)多，而需要配合上半身的動(dòng)作，以達(dá)到優(yōu)雅的演出狀態(tài)。

結(jié) 語(yǔ)

歸根結(jié)底，肢體語(yǔ)言是聲樂(lè)演唱者為達(dá)到演出效果的一個(gè)表達(dá)手段，真正的演唱效果還需要聲樂(lè)演唱者具有優(yōu)秀的演唱功底。但是，不可否認(rèn)的是肢體語(yǔ)言在烘托音樂(lè)主題，渲染音樂(lè)情感方面起到了不可替代的作用，因此，對(duì)于肢體語(yǔ)言的研究還需要進(jìn)一步加強(qiáng)。對(duì)于聲樂(lè)表演者來(lái)說(shuō)，還需要不斷地通過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練來(lái)達(dá)到肢體的協(xié)調(diào)，力求在舞臺(tái)演出時(shí)以最佳的身體姿態(tài)進(jìn)行正常的演出，以發(fā)揮肢體語(yǔ)言在聲樂(lè)表演中的重要作用，給觀眾營(yíng)造一種和諧的音樂(lè)氛圍。