海 瑜 （西安音樂學院 710061）

聲樂鋼琴伴奏在與演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用

海 瑜 （西安音樂學院 710061）

在聲樂表演中，聲樂鋼琴伴奏往往具有很重要的作用，不僅有利于藝術(shù)歌曲的感情烘托、氣氛渲染，還能夠使藝術(shù)作品的內(nèi)涵得到充分的表達。但是另一方面，鋼琴演奏相對于聲樂來講也是獨立的，可以單獨進行音樂表演，因此在聲樂表演中，要想達到充分表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵和想要抒發(fā)的感情，聲樂鋼琴伴奏必須和聲樂演唱者形成良好的協(xié)作關(guān)系、能夠恰當處理好演唱中的突發(fā)情況。本文通過簡單介紹聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中現(xiàn)存的缺陷，討論聲樂鋼琴伴奏在與演唱者合作中的協(xié)調(diào)作用，來為聲樂鋼琴伴奏做出指導性建議。

聲樂鋼琴伴奏；演唱者；協(xié)調(diào)

一部聲樂演唱的優(yōu)秀與否，很大程度上取決于伴奏與演唱者的協(xié)調(diào)關(guān)系，只有當聲樂伴奏和演唱者相互了解并且形成良好的協(xié)作關(guān)系，聲樂演唱才能將樂曲中的感情充分的表達出來，音樂聽起來才會比較和諧，而聲樂鋼琴伴奏在聲樂伴奏中占有很重要的地位，與演唱者的配合也會對聲樂演唱產(chǎn)生極大的影響。

一、聲樂鋼琴伴奏在聲樂演唱中現(xiàn)存的問題

只有完美的聲樂鋼琴伴奏、完美的聲樂演唱和他們之間完美的配合才能創(chuàng)造出一部完美的聲樂表演，但是目前很多聲樂表演并不能達到優(yōu)秀的水平，其中原因主要分為三部分：

（一）演出前缺乏溝通，伴奏者沒有配合意識

一部優(yōu)秀的聲樂表演作品有兩個重要的部分，一部分是演唱者，需要按照自己的主觀意識去進行演唱，另一部分則是伴奏者，伴奏者需要和演唱者進行良好的配合，但是很多時候，演唱者和伴奏者在演出前并沒有進行過深層的交流和溝通，伴奏者不了解演唱者內(nèi)心的想法，所以說在表演過程中，伴奏者沒有主動去配合演唱者的意識，而是按照曲譜進行一成不變的節(jié)奏去演奏，演唱者得不到良好的伴奏自然不能順利地將歌曲中的感情充分的演唱出來。

（二）伴奏者觀念的錯誤

喧賓奪主的本意是客人的聲音大過了主人的聲音而搶了主人的風頭，放在聲樂表演中就是聲樂鋼琴伴奏的表現(xiàn)太過于顯眼，從而使演唱丟失了觀眾的注意力，這種現(xiàn)象主要是演奏者沒有形成正確的觀念，即聲樂表演中，聲樂演唱作為主導，而伴奏是作為輔助的身份出現(xiàn)的，伴奏通常是為演唱者服務的，是為了使演唱能夠順利地完成甚至提高一個層次，而不是只顧表現(xiàn)自己的技藝而使觀眾忽視了演唱者的演唱。

（三）演唱和伴奏的協(xié)調(diào)性比較差

想要使一部聲樂表演變得更加優(yōu)秀，不僅需要具有優(yōu)秀的唱功的演唱者和技藝精湛的鋼琴伴奏大師，更重要的是兩者之間的協(xié)調(diào)和配合，只有兩者達到和諧，才能使聲樂表演達到更好的效果，其中伴奏的音色、音量和伴奏中傳達出的感情都會對演唱者的演唱起到很重要的作用。

二、聲樂鋼琴伴奏與演唱者協(xié)調(diào)作用的分析

（一）設(shè)置聲樂鋼琴伴奏的音色、音量

1.不同的演唱者決定伴奏音色、音量的不同

伴奏作為演唱的輔助，需要和演唱進行密切的配合，而鋼琴伴奏中一般會有許多外界因素進行影響，演唱者的演唱是否協(xié)調(diào)、演唱效果能否達到最好，與伴奏的音色和音量有很大的關(guān)系，伴奏的音量和音色的主要作用就是對樂曲感情和氛圍的烘托作用，若伴奏的音量和音色過低，便不能充分發(fā)揮其自身的作用，會是演唱者的演唱缺乏彈性，顯得比較單調(diào)，然而若伴奏的音量和音色過高，觀眾就會陷入伴奏的世界而不會對演唱者的演唱關(guān)注太多，這就造成了喧賓奪主，搶了演唱的風頭。因此在聲樂表演中，恰當?shù)囊羯鸵袅繉τ谘莩哂泻軓姷挠绊?。在演唱者演唱高音調(diào)章節(jié)應該使用稍微低沉一點的音色，使得演唱者不用因為伴奏的音色過高而費力向上頂音調(diào)，而當演唱者演唱中低音調(diào)章節(jié)時，伴奏的音色應適當?shù)卣{(diào)高，這會為演唱者的演唱增光添彩。

2.隨著演唱力度的變化進行微調(diào)

不同章節(jié)的音量會隨著演唱的進程進行不斷變化，它具有不確定性，所以給作品情感的表達帶來很大的難度，基于這種情況，鋼琴伴奏的作用會更加明顯，使得演唱者與伴奏的音亮和音色形成更加明顯的反差，如此便會突出演唱的表現(xiàn)內(nèi)容，在演唱的音量十分大的時候，伴奏的音量也應該加大，便于與演唱形成良好的配合，當演唱的音量比較小時，伴奏的音量要降低到比演唱音量小的位置，以突出演唱表現(xiàn)的內(nèi)容。這樣一來，演唱者在舞臺上的表演更加輕松，伴奏和演唱兩者的關(guān)系更加和諧，觀眾才會有更好的音樂體驗。

（二）調(diào)節(jié)演唱風格

在聲樂演唱之前，伴奏者應該和演唱者進行深層的溝通，對作品的演唱者進行了解，盡可能地了解演唱者的性格和演唱的特點。這是因為不同的演唱者有不同的演唱風格和特點，對同一部作品的展開表現(xiàn)手法不同，所以鋼琴伴奏也應該處理好不同演唱者的風格特點，對演唱進行完美的配合，這樣演唱者的個性才更容易在舞臺上展示出來。演唱者的性格大致分為三種，為熱情型、內(nèi)向型和適中型，不同性格類型所需要的伴奏也不盡相同，應該合理地進行調(diào)整。針對于熱情型演唱者的演唱，假如他將演唱與自己性格一點也不符合的作品，那么為了讓演唱者從自己的世界脫離出來而進入作品自身營造的世界，聲樂伴奏應該對這種熱情進行微調(diào)。相比之下，適中型的演唱者能夠?qū)Σ煌L格類型的樂曲產(chǎn)生深入的理解，能夠自己把握自己演唱的風格，此時伴奏者只需和演唱者展開默契的配。再之是內(nèi)向型演唱者，內(nèi)向型演唱者一般很難將作品的情感風格抽出并且融入到自己的演唱中去，基于這種情況，伴奏者應該通過理解作品所展現(xiàn)的風格特點，將作品所烘托的氛圍演奏傳達給演唱者，這樣可以帶動演唱者，讓演唱者能感受到作品的風格特點并且融入自己，使演出的效果達到最好。

（三）應變突發(fā)情況

突發(fā)情況的種類有很多種，例如演唱者的忘詞或者重唱、伴奏者音彈錯或者速度起錯等等，而導致這些突發(fā)情況的種類也有很多，例如演唱者和伴奏者的合作次數(shù)太少、演唱者有壓力或者緊張等等。當突發(fā)情況產(chǎn)生時，鋼琴演奏者一定要記住，不可慌亂，要冷靜面對，以找回演唱的節(jié)奏和與演唱者之間的聯(lián)系為目的，演唱者忘詞在演唱過程中是比較容易出現(xiàn)的情況，此時伴奏者應該明確自己的作用，迅速地找到切入點，讓伴奏和演唱的節(jié)奏盡快銜接，也可以通過和聲對演唱者進行提示，幫助演唱者盡快找回節(jié)奏。演唱跑調(diào)也是一種經(jīng)常性失誤，也有很多因素會造成這類情況，當演唱者演唱跑調(diào)時，伴奏應該通過加大音量來掩蓋演唱的失誤。而在伴奏中也可能出現(xiàn)失誤，伴奏中將音調(diào)彈錯或者速度起錯的情況也十分常見，遇到這種情況時伴奏者只需跟著演唱者的演唱繼續(xù)彈奏下去即可，不必驚慌。

三、結(jié)語

在聲樂演唱中，要使演唱達到最好的效果，伴奏應該明確自己的位置和作用，演奏和演唱雙方應該將合作放到首要的位置，正確協(xié)調(diào)好雙方的關(guān)系，只有默契的配合和良好的合作才能使一部演唱作品變得更加優(yōu)秀。聲樂鋼琴伴奏應當將配合演唱作為出發(fā)點，在演唱之前和演唱者進行有效的溝通，熟悉并掌握演唱者的性格和演唱特點，進而確定大致的音色和音量的比例，在演唱過程中對于突發(fā)情況進行應變，充分發(fā)揮演奏和演唱的協(xié)調(diào)作用，將演唱效果達到更好。

[1]寧翔良子.聲樂鋼琴伴奏在與演唱者合作的良好協(xié)調(diào)[J].黃河之聲，2016（18）.

[2]張楠.琴聲相融,合二為一——再談聲樂鋼琴伴奏的能力與修養(yǎng)[J].音樂創(chuàng)作，2015（06）.