趙琳

【摘 ?要】板胡是明末清初梆子腔戲曲興起之后隨之產(chǎn)生的一種伴奏樂(lè)器。板胡作為從梆子腔戲曲中脫穎而出的獨(dú)奏樂(lè)器，受到廣大音樂(lè)愛(ài)好者尤其是戲曲愛(ài)好者的追捧。全國(guó)各地的民間音樂(lè)種類繁多，戲曲作為民間音樂(lè)的重要組成部分，為板胡作品的創(chuàng)作提供了豐富的素材。在各類優(yōu)秀的板胡作品中，以秦腔、河南梆子、河北梆子等素材創(chuàng)作的板胡作品體現(xiàn)了老一輩作曲家頗高的音樂(lè)素養(yǎng)、豐富的音樂(lè)儲(chǔ)備以及對(duì)民間音樂(lè)深刻的理解。這些具有鮮明“傳統(tǒng)”意味的板胡作品為“現(xiàn)代”板胡作品的產(chǎn)生和發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本文就戲曲音樂(lè)元素在板胡作品中的運(yùn)用展開(kāi)探討。

【關(guān)鍵詞】板胡創(chuàng)作;戲曲音樂(lè)元素;運(yùn)用

引言

戲劇本質(zhì)上是一種綜合戲劇藝術(shù)，融合了舞蹈、歌唱、聲樂(lè)、美術(shù)以及文學(xué)等眾多藝術(shù)因素。而不同戲劇劇種風(fēng)格特色主要體現(xiàn)于戲曲音樂(lè)上，因此，為了更好地了解和認(rèn)識(shí)不同劇種及風(fēng)格，就必須要先對(duì)戲劇音樂(lè)的伴奏特點(diǎn)進(jìn)行深入了解。

1.中國(guó)戲曲特征

中國(guó)戲曲藝術(shù)，總體來(lái)說(shuō)有三個(gè)特征，即綜合性、虛擬性和程式性。綜合性，指的是戲曲的表現(xiàn)形式，是將唱、念、做、打、舞等多種表演手段綜合運(yùn)用到一部戲曲中，共同展現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景，敘述一段故事。虛擬性，是指戲曲的內(nèi)容和表現(xiàn)手法，即通過(guò)對(duì)生活中各種故事進(jìn)行藝術(shù)加工，運(yùn)用戲曲中常用的藝術(shù)手段展現(xiàn)到人們面前。但在進(jìn)行藝術(shù)處理時(shí)，并不是完全真實(shí)還原事件，而是在捕捉描寫對(duì)象的神韻并進(jìn)行藝術(shù)的加工實(shí)現(xiàn)對(duì)事件的美化和提升，美化后的事件和形象與其原型之間必然存在一定差距，這一差距就是虛擬。程式性，即將生活中的某些動(dòng)作固定為同一種格式，避開(kāi)不同人之間可能存在的不同動(dòng)作習(xí)慣，化繁為簡(jiǎn)，使這些動(dòng)作賦予戲曲更鮮明的節(jié)奏性，讓人們?cè)谟^看戲曲時(shí)更容易明白演員所想傳遞的信息。這種動(dòng)作程式也會(huì)隨著時(shí)代更新而呈現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展。

2.戲曲音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)

在演奏戲曲音樂(lè)期間，戲曲樂(lè)隊(duì)需要結(jié)合所演奏的戲曲作品的音樂(lè)風(fēng)格來(lái)進(jìn)行模擬，力求可以著重凸顯戲曲音樂(lè)的主旋律、主弦與主唱這個(gè)“三主”。只有圍繞著“三主”來(lái)進(jìn)行伴奏，確保伴奏主次的分明性，方可增強(qiáng)不同戲曲劇種的風(fēng)格特性，否則就容易使原有的戲曲風(fēng)格失去其固有的風(fēng)格。以戲曲唱腔為例，南方劇種具有優(yōu)美的唱腔，主要表達(dá)抒情之意，但是北方劇種則具有激蕩高昂的唱腔。比如，我國(guó)晉劇的唱腔高亢，西北地區(qū)的戲曲音樂(lè)具有高坡秦腔等。只要是熟悉這些劇種的聽(tīng)眾，僅通過(guò)對(duì)相應(yīng)的唱腔進(jìn)行聽(tīng)取來(lái)明確所聽(tīng)?wèi)蚯渴呛畏N劇種。對(duì)于不同劇種而言，為了可以增強(qiáng)自身的風(fēng)格特征與藝術(shù)魅力，伴奏樂(lè)器也是必不可少的。比如，我國(guó)京劇中的戲曲音樂(lè)主要以京胡作為主要伴奏樂(lè)器;我國(guó)梆劇或豫劇的戲曲音樂(lè)主要以板胡作為主要伴奏樂(lè)器;我國(guó)東北地區(qū)戲曲主要以大板胡和嗩吶等作為主要伴奏樂(lè)器;我國(guó)黃梅戲的戲曲音樂(lè)主要以二胡作為主要伴奏樂(lè)器等鞥。鑒于劇種音樂(lè)風(fēng)格的表現(xiàn)力和控制力會(huì)極大地受到主奏樂(lè)器的影響，所以不管戲曲伴奏樂(lè)隊(duì)配備有多少伴奏樂(lè)器，其中主奏樂(lè)器均占據(jù)著重要的地位。其他樂(lè)器則主要起到配合著主奏樂(lè)器來(lái)共同渲染音樂(lè)氛圍的作用，如我國(guó)傳統(tǒng)墜子戲中的墜胡需要和唱腔保持同聲同部，再配合著特定頻率的滑奏，那么可以演奏出可以苦笑和哀樂(lè)的特殊特色人聲，如果沒(méi)有墜胡的伴奏就無(wú)法凸顯出墜子戲的固有風(fēng)格特征。

3.板胡演奏中的戲曲音樂(lè)審美取向

板胡演奏戲劇樂(lè)曲時(shí)，戲曲審美風(fēng)格和常常與戲曲音樂(lè)的板腔體存在趨同性由于戲曲音樂(lè)板式節(jié)奏中富余變化的格調(diào)，在板式上有上板和散板兩種變化，其中后者具有鮮明的彈性趨向和情感感染力，能夠烘托劇情，并在唱腔設(shè)計(jì)中發(fā)揮至關(guān)重要的作用上板的節(jié)奏演奏過(guò)程中，有中一板一眼（2/4拍）和一板三眼（4/4拍）的意味，但是仍然能夠感受到散板的趨勢(shì)戲曲音樂(lè)中板腔體有鮮明的彈性趨向，并集中體現(xiàn)在板胡散板演奏上戲曲音樂(lè)演奏過(guò)程中，散板運(yùn)用非常豐富，比如秦腔中滾白、滾板、尖板，豫劇中的飛板、滾白，蒲劇中的介板、滾白等。以豫劇中的飛板為例，它主要分為哭韻、行韻、絕韻，三種韻律交疊使用，能夠給人以非常強(qiáng)力的震撼力和感染力散板含義豐富，主要以散的形式出現(xiàn)“緊打慢唱”，對(duì)內(nèi)呈現(xiàn)出一種張力、對(duì)外呈現(xiàn)出一種緊湊，進(jìn)而表現(xiàn)出急促和迫切比如板胡演奏曲中《敘事曲》中的散板是《秦香蓮》“殺廟”中得到的創(chuàng)作靈感，借鑒了戲曲三班的程式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作而成此外在上板節(jié)奏中，這種彈性趨向展示得也非常明顯在戲曲上板的曲牌、較慢的板式，其中力度、律動(dòng)、時(shí)值并不是絕對(duì)的平均在戲曲風(fēng)格的樂(lè)曲中上板通常是以散板形式開(kāi)始的，最后也以散板形式為結(jié)束比如板胡曲＼}河北花梆子》是以四分之一的剁板中，板胡和板鼓二者是相輔相成的，速度越來(lái)越快，情緒逐漸激昂，在結(jié)尾處有一種一氣呵成。

4.案例分析--以秦腔為素材的板胡作品

秦腔在中國(guó)戲曲史上歷史悠久，又名“亂彈”，流行于中國(guó)西北地區(qū)，尤以陜西、甘肅、青海、寧夏更為盛行。在列舉以秦腔為素材的板胡作品之前，先引入一個(gè)秦腔戲曲中十分重要的概念——特性音調(diào)。此音調(diào)普遍應(yīng)用于中國(guó)西北及陜西省關(guān)中地區(qū)的戲曲和民間音樂(lè)之中，既作為表現(xiàn)感情氣質(zhì)變化的技法，也充分展現(xiàn)了板胡鮮明的藝術(shù)個(gè)性。這里提出的特性音調(diào)主要是指秦腔中經(jīng)常使用的“歡音”（多表現(xiàn)愉快的情緒）和“苦音”（多表現(xiàn)悲愁的情緒）?！皻g音”一般出現(xiàn)在清樂(lè)七聲音階中，以“微升fa”呈現(xiàn)，“苦音”一般出現(xiàn)在燕樂(lè)七聲音階中，以“微降si”呈現(xiàn)。當(dāng)然，有時(shí)候因?yàn)橐魳?lè)情節(jié)的需要，“歡音”和“苦音”會(huì)在同一首作品中交替出現(xiàn)，這種轉(zhuǎn)換形式被稱之為“變腔”?！肚厍慌谱忧肥潜姸嘁郧厍粸樗夭牡陌搴髌分凶罹叽硇缘囊皇?。1952年，郭富團(tuán)采用了秦腔戲曲中的若干曲牌創(chuàng)作了這首中音板胡曲。此曲音樂(lè)表情豐富，速度、節(jié)奏變化較為頻繁且強(qiáng)弱分明，不僅表現(xiàn)了秦腔藝術(shù)的特點(diǎn)與魅力，重要的是它在形成板胡演奏藝術(shù)的初期起到推動(dòng)性的作用。樂(lè)曲共分為六個(gè)部分。第一部分是引子，采用了秦腔戲曲中的《官譜》曲牌。開(kāi)場(chǎng)第一句便展現(xiàn)出秦腔戲曲的氣勢(shì)磅礴，節(jié)奏由密至疏，并以第1小節(jié)為動(dòng)機(jī)，呈現(xiàn)減縮趨勢(shì)，為音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ);第二部分是樂(lè)曲的第一段，該段仍舊采用《官譜》曲牌，但相對(duì)于引子部分，速度明顯放慢，旋律線條被拉寬，音樂(lè)開(kāi)始舒緩下來(lái);第三部分是樂(lè)曲的第二段，該段采用了秦腔戲曲中的《殺妲姬》曲牌，音樂(lè)氣氛相對(duì)于之前的段落趨于激烈，情緒由哀傷轉(zhuǎn)變?yōu)閼嵖?第四部分是樂(lè)曲的第三段，該段采用了秦腔戲曲中的《入洞房》曲牌，音樂(lè)力度忽強(qiáng)忽弱，音樂(lè)情緒由憤慨轉(zhuǎn)變?yōu)橄矏?第五部分是樂(lè)曲的第四段，整體音樂(lè)基調(diào)繼承了上一樂(lè)段的風(fēng)格，并在三個(gè)強(qiáng)顫音之后進(jìn)入到華彩部分，音樂(lè)走向由簡(jiǎn)到繁、愈演愈烈，逐漸將整曲推向高潮;第六部分是延續(xù)的變化再現(xiàn)。

5.結(jié)語(yǔ)

總之，戲曲音樂(lè)作為溝通觀眾與演員的紐帶，是增強(qiáng)戲劇演奏整體效果與藝術(shù)魅力的重要保障。戲曲藝術(shù)華彩流暢的花腔樂(lè)句、高亢激昂的音樂(lè)風(fēng)格與板胡這件樂(lè)器可謂是“惺惺相惜”。而地方戲曲又是各地域民間音樂(lè)特點(diǎn)的集中體現(xiàn)，它既是地方的，也是民族的。投身于板胡音樂(lè)創(chuàng)作，就理應(yīng)置身于民族民間音樂(lè)的“海洋”之中，對(duì)其音樂(lè)元素進(jìn)行概括、提煉和變形。中國(guó)戲曲音樂(lè)所蘊(yùn)藏的藝術(shù)規(guī)律、所凝聚的民族文化，定會(huì)在未來(lái)的其他音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域持續(xù)升溫。

參考文獻(xiàn)

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