盛楠 陸黛靈

摘 要：音樂(lè)作為動(dòng)畫(huà)的重要組成部分，具有不可取代的重要地位。音樂(lè)能夠烘托故事情節(jié)，動(dòng)畫(huà)整體藝術(shù)風(fēng)格。充滿濃厚民族風(fēng)格的音樂(lè)與國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，能夠展現(xiàn)出我國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力，賦予國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)傳統(tǒng)的文化烙印。

關(guān)鍵詞：民族音樂(lè);國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà);傳統(tǒng)文化

中圖分類(lèi)號(hào)：J954? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1673-2596（2020）10-0098-04

在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中，通過(guò)音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合，能夠賦予動(dòng)畫(huà)鮮明的個(gè)性、賦予故事豐富的生命力，賦予觀眾真實(shí)的代入感。在世界動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷程中，中國(guó)動(dòng)畫(huà)以極具傳統(tǒng)民族風(fēng)格的畫(huà)面以及富含民族特色的音樂(lè)，占有十分重要的地位。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)重視意境的塑造，將民族音樂(lè)與動(dòng)畫(huà)畫(huà)面相結(jié)合，能夠更好地進(jìn)行意境塑造。

一、音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)中的作用

動(dòng)畫(huà)，作為一門(mén)視聽(tīng)語(yǔ)言的藝術(shù)，由畫(huà)面與聲音組合而成。在動(dòng)畫(huà)放映過(guò)程中，觀眾通過(guò)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的結(jié)合同時(shí)接收畫(huà)面與聲音所傳遞的訊息。而音樂(lè)，則是動(dòng)畫(huà)聲音系統(tǒng)中的重要組成部分。許多動(dòng)畫(huà)放映之后，觀眾仍舊能夠?qū)ζ渲械囊魳?lè)印象深刻，音樂(lè)具有加強(qiáng)記憶的功效，因此，在動(dòng)畫(huà)發(fā)行前期，制作方就會(huì)利用音樂(lè)來(lái)進(jìn)行宣傳。由此可見(jiàn)，音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)中具有不可替代的重要性。

（一）塑造動(dòng)畫(huà)角色，引起觀眾共鳴

動(dòng)畫(huà)中以音樂(lè)刻畫(huà)角色性格是非常常見(jiàn)的表現(xiàn)形式。無(wú)論角色是否以人的形態(tài)出現(xiàn)，都擁有人類(lèi)一般豐富多變的內(nèi)心變幻，角色所展現(xiàn)的情緒變化通過(guò)與音樂(lè)相結(jié)合，能夠達(dá)到最精準(zhǔn)的展現(xiàn)。在故事情節(jié)達(dá)到一定高度時(shí)，角色的情感變化往往需要音樂(lè)加以渲染，以此來(lái)引發(fā)觀眾的共鳴。音樂(lè)通過(guò)自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)的真實(shí)感，并賦予了動(dòng)畫(huà)角色豐富的情感，塑造出角色鮮活的個(gè)性特征。而觀眾通過(guò)音樂(lè)的引導(dǎo)可以進(jìn)一步了解到角色情緒的變化，并加深對(duì)角色的情感認(rèn)同。

（二）推動(dòng)劇情發(fā)展，增強(qiáng)畫(huà)面節(jié)奏

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者通過(guò)剪輯方式來(lái)實(shí)現(xiàn)劇情和畫(huà)面的連貫性，而音樂(lè)本身的流暢度能夠進(jìn)一步加強(qiáng)這一連貫性的呈現(xiàn)，使故事情節(jié)更加緊湊，劇情發(fā)展富有張力。在故事情節(jié)進(jìn)入緊張部分時(shí)，可以使用速度較快的音樂(lè)推動(dòng)，使得故事情節(jié)的變化更加扣人心弦。通過(guò)音樂(lè)的音調(diào)、節(jié)奏、音色等變化，進(jìn)一步推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)觀眾對(duì)故事情節(jié)的沉浸感。音樂(lè)本身?yè)碛休^強(qiáng)的節(jié)奏，很多動(dòng)畫(huà)中角色動(dòng)作節(jié)奏與音樂(lè)節(jié)奏相契合，大大加強(qiáng)了角色動(dòng)作的節(jié)奏感。例如國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》，其背景音樂(lè)大多來(lái)源于民族音樂(lè)，大量運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器鼓、鑼等，將鑼鼓的節(jié)奏與動(dòng)作相契合，賦予角色動(dòng)作更強(qiáng)的節(jié)奏感和力量感，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)合二為一，使畫(huà)面更加具有緊張的節(jié)奏感。

（三）烘托故事氛圍，塑造獨(dú)特風(fēng)格

在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，由于音樂(lè)本身便擁有情感引導(dǎo)功能，大多數(shù)創(chuàng)作者選擇使用音樂(lè)對(duì)畫(huà)面中所表達(dá)出的情緒和氣氛進(jìn)行烘托。在動(dòng)畫(huà)中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)各種具有不同功能的場(chǎng)景，例如遼闊的草原景觀、秀麗的小橋流水場(chǎng)景或是危險(xiǎn)重重的場(chǎng)景。使用相對(duì)應(yīng)的音樂(lè)與之結(jié)合，能夠更好地增強(qiáng)場(chǎng)景的真實(shí)感，從而烘托故事的氛圍。例如，銅管樂(lè)器中的小號(hào)，由于其音色與號(hào)角十分相似，因此，可以用來(lái)展現(xiàn)遼闊草原上的狩獵場(chǎng)面或戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面;而古箏、琵琶等弦樂(lè)器，由于其音色優(yōu)美且具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，適合展現(xiàn)小橋流水的美景。對(duì)于場(chǎng)景的描繪，鮮明的音樂(lè)本身在勾勒出場(chǎng)景的同時(shí)，將氣氛也隨之烘托出來(lái)，無(wú)論是歡樂(lè)、靜謐或緊張、恐懼等各種氛圍，都能夠通過(guò)不同音樂(lè)展示出來(lái)。

音樂(lè)既可以渲染故事氛圍，增強(qiáng)故事的感染力，同時(shí)對(duì)動(dòng)畫(huà)整體風(fēng)格的塑造也有著舉足輕重的作用。例如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》，整部動(dòng)畫(huà)音樂(lè)中濃縮了民族戲曲的精髓，大量運(yùn)用了京劇音樂(lè)元素使動(dòng)畫(huà)中的中國(guó)傳統(tǒng)韻味更加濃厚。由此可見(jiàn)，音樂(lè)對(duì)動(dòng)畫(huà)的影響力是不能被其他任何藝術(shù)形式所替代的。音樂(lè)是動(dòng)畫(huà)中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)，沒(méi)有音樂(lè)的動(dòng)畫(huà)是缺乏生命力的。

二、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的現(xiàn)狀

上個(gè)世紀(jì)初，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者開(kāi)始重視動(dòng)畫(huà)畫(huà)面與聲音之間的聯(lián)系，創(chuàng)作出第一部有聲動(dòng)畫(huà)《駱駝獻(xiàn)舞》。我國(guó)早期國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)，大多以傳統(tǒng)樂(lè)器演奏為主，例如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《牧笛》，將水墨這一中國(guó)特色藝術(shù)形式以動(dòng)畫(huà)的形式展現(xiàn)在觀眾面前。動(dòng)畫(huà)中使用了我國(guó)傳統(tǒng)吹奏樂(lè)器竹笛，笛聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，與水墨畫(huà)的形式完美結(jié)合，將牧童放牧的美好風(fēng)光呈現(xiàn)在觀眾眼前。

多年來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)的主要受眾群體以兒童為主，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)內(nèi)容較為重視動(dòng)畫(huà)的以說(shuō)教為主，相對(duì)單一，淺顯易懂，導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)音樂(lè)也以兒童的品位為主導(dǎo)，音樂(lè)較為簡(jiǎn)單，趣味性較低，藝術(shù)性也較為欠缺。

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)逐步復(fù)興。雖然發(fā)展的腳步較為緩慢，但漸漸擺脫了只會(huì)模仿美國(guó)和日本的套路。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)開(kāi)始崛起，受眾不僅僅是兒童，成年人成為動(dòng)畫(huà)的一大受眾群體，因此，在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)加入了更多的元素來(lái)吸引觀眾，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的，老少皆宜的動(dòng)畫(huà)作品，其動(dòng)畫(huà)音樂(lè)也更加豐富。現(xiàn)如今的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，大量運(yùn)用具有本民族特色的音樂(lè)，將民族特色與動(dòng)畫(huà)結(jié)合在一起。眾所周知，我國(guó)有著幾千年的歷史，我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中所包含的民族樂(lè)器就是數(shù)不勝數(shù)的。例如笛、古琴、嗩吶、古箏等都能夠展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，給予觀眾不同的感受。

三、民族音樂(lè)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的應(yīng)用

民族音樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是一種能夠體現(xiàn)本民族文化特色的音樂(lè)。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中使用的民族音樂(lè)大多為使用傳統(tǒng)樂(lè)器進(jìn)行演奏的傳統(tǒng)音樂(lè)。琵琶可以營(yíng)造緊張的氛圍，笛子可以塑造歡快的氛圍，打擊樂(lè)器可以塑造驚心動(dòng)魄的節(jié)奏感。這些民族樂(lè)器獨(dú)特的音色都可以作為動(dòng)畫(huà)音樂(lè)來(lái)使用。

（一）民族音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)角色塑造中的應(yīng)用

民族音樂(lè)通過(guò)數(shù)千年的發(fā)展，形成了各種具有不同特色風(fēng)格的音樂(lè)。其中，戲曲作為歷史的產(chǎn)物，有著濃厚的民族特色，將戲曲進(jìn)行藝術(shù)加工可以作為動(dòng)畫(huà)音樂(lè)素材使用，成為動(dòng)畫(huà)音樂(lè)獨(dú)特的表現(xiàn)形式。例如國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《大鬧天宮》，大量選用了中國(guó)國(guó)粹京劇元素中的鑼鼓聲搭配武打畫(huà)面，并根據(jù)角色性格來(lái)進(jìn)行音樂(lè)設(shè)定。使用具有高音特色的民族樂(lè)器中的嗩吶、揚(yáng)琴等來(lái)展現(xiàn)孫悟空這一角色。孫悟空的主題音樂(lè)主要有兩種，一是使用了昆曲中的《柳搖金》，以其嘹亮的音色和鏗鏘有力的節(jié)奏，展現(xiàn)出孫悟空敢于斗爭(zhēng)的氣概;二是為表現(xiàn)孫悟空的機(jī)智爽朗的性格，借用了廣東曲牌《三六板》的音調(diào)和節(jié)奏，二者相互呼應(yīng)能夠更好地傳遞出動(dòng)畫(huà)角色不同時(shí)期的特征，從而更好地塑造了孫悟空這一經(jīng)典形象。李天王則使用了弦樂(lè)加嗩吶等元素，利用昆曲宴樂(lè)曲牌《春日景和》拓展成為動(dòng)畫(huà)中反派人物李天王的配樂(lè)，使李天王這一動(dòng)畫(huà)角色更加具有情感力度。

除了民族音樂(lè)自身的曲調(diào)以外，在角色塑造過(guò)程中利用民族音樂(lè)不同的音色通過(guò)對(duì)比的手法，使不同角色性格更加鮮明。如動(dòng)畫(huà)片《三個(gè)和尚》中，三個(gè)和尚不僅在外形上高矮胖瘦不同、性格特征也各不相同。小和尚性格活潑伶俐，而板胡音色高昂，能夠很好地契合小和尚的性格及年齡特征。瘦和尚性格較為爽朗，年齡較小和尚而言更年長(zhǎng)一些，因此選擇了曲胡，曲胡的音量較高，能夠模擬人聲，凸顯了人物本身爽朗樸實(shí)的個(gè)性。胖和尚性格較為嚴(yán)謹(jǐn)，做事小心謹(jǐn)慎，動(dòng)作遲緩，以管子較為粗獷的音色來(lái)表達(dá)這一特征。在這部動(dòng)畫(huà)中，三個(gè)角色均選用了不同的民族音樂(lè)進(jìn)行對(duì)比，凸顯出三個(gè)和尚不同的性格反差和肢體語(yǔ)言。國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品中使用民族音樂(lè)塑造角色的例子多不勝數(shù)，通過(guò)民族音樂(lè)的使用，塑造出角色的鮮明特征，并增強(qiáng)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的文化氣息。

（二）民族音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)情節(jié)發(fā)展中的應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者通過(guò)不同的敘事手法來(lái)推動(dòng)情節(jié)，而音樂(lè)是推動(dòng)故事發(fā)展的重要表現(xiàn)手法之一。例如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《哪吒鬧?！?，整部動(dòng)畫(huà)高潮部分在哪吒被逼自刎這一情節(jié)。在這一情節(jié)發(fā)展中，音樂(lè)節(jié)奏逐漸加快，表現(xiàn)出哪吒內(nèi)心的掙扎，通過(guò)古箏等弦樂(lè)的烘托，將劇情推向了高潮;二胡演奏出的憂郁音色，配合哪吒自刎的畫(huà)面，同時(shí)將觀眾悲憤的心情也推到了高潮;在哪吒身亡后，以二胡和琵琶的結(jié)合，推動(dòng)觀眾悲涼的情緒。一系列激烈的音樂(lè)之后，使用悠揚(yáng)的音樂(lè)，使觀眾的情感得到了宣泄，通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏的快慢變化和畫(huà)面的結(jié)合使動(dòng)畫(huà)情節(jié)更加富有感染力。

音樂(lè)的節(jié)奏也同時(shí)影響著畫(huà)面的節(jié)奏?！洞篝[天宮》在動(dòng)作戲中，強(qiáng)調(diào)以鑼、鼓等為代表的傳統(tǒng)打擊樂(lè)器在節(jié)奏上的特點(diǎn)，將影片中的鑼鼓點(diǎn)與人物動(dòng)作節(jié)點(diǎn)以及鏡頭的變化緊緊密相連。在大鬧天宮的這一段打斗畫(huà)面中，激烈且節(jié)奏緊湊的音樂(lè)，結(jié)合孫悟空在空中飛舞的畫(huà)面，使角色動(dòng)作更加具有節(jié)奏感和力量感。隨著畫(huà)面中角色的飛起飛落，音樂(lè)的變化也有起有伏，與角色的動(dòng)作變化相契合，從而突出了角色打斗時(shí)緊張的氣氛，使觀眾得到一場(chǎng)真正的視聽(tīng)盛宴。在創(chuàng)作過(guò)程中，如果想要更好的推進(jìn)劇情的發(fā)展，需要從民族音樂(lè)中找尋音樂(lè)素材，選擇具有視覺(jué)表現(xiàn)力的音樂(lè)，從而創(chuàng)作出更加能夠體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的動(dòng)畫(huà)作品。

（三）民族音樂(lè)在主題風(fēng)格塑造中的應(yīng)用

動(dòng)畫(huà)主題是整部動(dòng)畫(huà)的中心思想，核心內(nèi)容。音樂(lè)在揭示主題突出風(fēng)格等方面有著不可替代的地位。民族音樂(lè)作為富含民族特色的元素，能夠營(yíng)造濃厚的傳統(tǒng)藝術(shù)氣息，打造具有獨(dú)特風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)。例如動(dòng)畫(huà)片《哪吒鬧?！分?，大量運(yùn)用了戲曲音樂(lè)，把戲曲應(yīng)用到動(dòng)畫(huà)之中，不僅能夠烘托氛圍、點(diǎn)明主題思想，還增強(qiáng)了影片的感染力。在這部動(dòng)畫(huà)中除了戲曲、笛子外，還第一次使用了編鐘音樂(lè)。編鐘作為中國(guó)的古樂(lè)器，以其渾厚古樸的音色為動(dòng)畫(huà)增加了神秘悠遠(yuǎn)的感覺(jué)，也為這部動(dòng)畫(huà)增添了濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息。

在動(dòng)畫(huà)中，音樂(lè)作為一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)形式，具有渲染氛圍、突出主題的作用。眾所周知，中國(guó)的水墨動(dòng)畫(huà)在世界上享有盛名。水墨動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》以其清新淡雅的國(guó)畫(huà)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，而在音樂(lè)的選擇上則使用了古琴和琵琶，以古琴深沉悠遠(yuǎn)的音色與國(guó)畫(huà)風(fēng)格融為一體。民族音樂(lè)中傳遞出的悠遠(yuǎn)古樸的意味與國(guó)畫(huà)的清幽淡雅相呼應(yīng)。又以琵琶的清脆之聲，來(lái)展現(xiàn)畫(huà)面中線條流動(dòng)的美感。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)大多追求意境的表達(dá)，將民族音樂(lè)與畫(huà)面相結(jié)合，扎根中國(guó)傳統(tǒng)文化，是中國(guó)流派動(dòng)畫(huà)取得成功的關(guān)鍵因素。

四、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)民族音樂(lè)創(chuàng)作中存在的問(wèn)題

（一）動(dòng)畫(huà)音樂(lè)原創(chuàng)性不高

任何的創(chuàng)作都需要注重原創(chuàng)性，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作也同樣如此。現(xiàn)如今，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，出現(xiàn)了大量的對(duì)國(guó)外作品的抄襲現(xiàn)象，雖然很多動(dòng)畫(huà)音樂(lè)制作較為精良，但是由于對(duì)他國(guó)動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的借鑒元素較多，喪失了原創(chuàng)性與民族性。例如，20世紀(jì)90年代上映的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《寶蓮燈》，雖然制作較為精良，但由于在這部動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)大量借鑒了歐美元素，原創(chuàng)性和民族性都有所欠缺，因此反響平平，并沒(méi)有被大眾所接受。

（二）動(dòng)畫(huà)音樂(lè)民族性與動(dòng)畫(huà)內(nèi)容結(jié)合度不高

動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)，其主要作用便是服務(wù)于動(dòng)畫(huà)的劇情本身，將音樂(lè)與畫(huà)面相結(jié)合，才能夠更好地加深觀眾的沉浸感，通過(guò)不同的音樂(lè)來(lái)表達(dá)不同的人物性格，促進(jìn)劇情的發(fā)展，才能夠更好地烘托出故事的情節(jié)，幫助觀眾更好的理解劇情。當(dāng)下，有些動(dòng)畫(huà)中的音樂(lè)創(chuàng)作雖然具有了民族性這一特征，卻忽視了與動(dòng)畫(huà)情節(jié)的貼合，僅僅為了追求民族性，而忽略了音樂(lè)最重要的作用。

（三）動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的宣傳力度不足

當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)信息化的社會(huì)，宣傳作為動(dòng)畫(huà)發(fā)行的環(huán)節(jié)之一，至關(guān)重要。許多優(yōu)秀的作品，想要被觀眾所熟知，必須通過(guò)宣傳才能獲得更好的知名度。而許多優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)，在發(fā)行時(shí)對(duì)宣傳都不夠重視，甚至都沒(méi)有制作獨(dú)立的宣傳片。例如：2015年，優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《大圣歸來(lái)》上映，在上映初期，宣傳力度不足，票房慘淡，差點(diǎn)被湮沒(méi)在眾多影片之中。宣傳片本身與動(dòng)畫(huà)正片有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，同時(shí)又獨(dú)立于動(dòng)畫(huà)片而存在。許多成功的動(dòng)畫(huà)，在發(fā)行前，便專(zhuān)門(mén)進(jìn)行了主題宣傳曲的制作，并選取部分重頭戲制作出精彩的宣傳片，選擇較有影響力的歌星進(jìn)行演唱，并在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行宣傳推廣，為動(dòng)畫(huà)的上映進(jìn)行了較好的宣傳，并取得了一定的經(jīng)濟(jì)效益。優(yōu)秀的宣傳音樂(lè)可以更好地吸引觀眾，讓觀眾通過(guò)音樂(lè)來(lái)了解整部動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格，甚至通過(guò)宣傳音樂(lè)吸引觀眾走入電影院，甚至可以帶動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，可以促進(jìn)動(dòng)畫(huà)和音樂(lè)兩個(gè)行業(yè)的蓬勃發(fā)展。

（四）動(dòng)畫(huà)音樂(lè)沒(méi)有做到與時(shí)俱進(jìn)

現(xiàn)如今，動(dòng)畫(huà)相關(guān)從業(yè)人員，平均年齡較小，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的學(xué)習(xí)不夠，對(duì)許多民族性的元素沒(méi)有完全理解，而年齡較大的動(dòng)畫(huà)從業(yè)者，雖然對(duì)傳統(tǒng)元素有一定的積累，但是技術(shù)上有一定的欠缺，因此，動(dòng)畫(huà)音樂(lè)常常出現(xiàn)過(guò)于陳舊或缺乏民族性的情況。創(chuàng)作者在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，需要更多地考慮到現(xiàn)代觀眾的審美，因此創(chuàng)作者在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)將民族性與現(xiàn)代審美相結(jié)合。例如，日本動(dòng)漫大師宮崎駿的御用配樂(lè)師久石讓?zhuān)谶M(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，將民族音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)作出許許多多的動(dòng)畫(huà)音樂(lè)優(yōu)秀作品。近幾年來(lái)，我國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者開(kāi)始注重動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的與時(shí)俱進(jìn)，例如：2016年上映的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《大魚(yú)海棠》，其空靈縹緲的配樂(lè)，與整部影片的氛圍相契合。這首動(dòng)畫(huà)音樂(lè)之中不僅有大量民族元素的體現(xiàn)，同時(shí)也融合了電子音樂(lè)，以增添音樂(lè)作品的時(shí)代感。由此可見(jiàn)，在動(dòng)畫(huà)音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)將民族音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)進(jìn)行融合改良，使其既具有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)又能夠更加符合現(xiàn)代審美。

一部動(dòng)畫(huà)中，不僅僅只可以使用一種音樂(lè)類(lèi)型，將民族音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代進(jìn)行融合，使動(dòng)畫(huà)音樂(lè)更加貼合現(xiàn)代審美。

五、結(jié)語(yǔ)

多年前，由于中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展停滯不前，而國(guó)外動(dòng)畫(huà)進(jìn)入高速發(fā)展階段，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都深受?chē)?guó)外成熟動(dòng)畫(huà)影響，喪失了中國(guó)傳統(tǒng)特色。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)取得了一定的成績(jī)，音樂(lè)作為動(dòng)畫(huà)的重要組成部分，也越來(lái)越受到普羅大眾的關(guān)注。例如國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《大圣歸來(lái)》，大量運(yùn)用了民族音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作，民族音樂(lè)是中國(guó)傳統(tǒng)文化中至關(guān)重要的一部分，民族音樂(lè)的大量應(yīng)用，為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)增添了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。由于民族音樂(lè)元素的加入，喚醒了大眾強(qiáng)烈的民族認(rèn)同感，引發(fā)民族共鳴，從而使動(dòng)畫(huà)在市場(chǎng)上獲得成功。

中國(guó)作為歷史悠久的文明古國(guó)，是藝術(shù)表現(xiàn)形式的靈感源泉，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)想要獲得源源不斷的生命力，只能從傳統(tǒng)文化中吸取靈感。在民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上，不斷融合現(xiàn)代音樂(lè)的長(zhǎng)處，將音樂(lè)與畫(huà)面進(jìn)行結(jié)合，并且注重與傳統(tǒng)文化的結(jié)合，使觀眾在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上得到滿足。同時(shí)提升了動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的文化價(jià)值，并由此產(chǎn)生巨大的商業(yè)價(jià)值，才能夠更好地促進(jìn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。由此可見(jiàn)，民族音樂(lè)必將在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中，發(fā)揮越來(lái)越大的作用。

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（責(zé)任編輯 徐陽(yáng)）

The Application of National Music in The Creation of Domestic Animation

SHENG Nan， LU Dai-lin

（Huainan Normal University， HuaiNan 232000， China）

Abstract： Music as an important part of animation， has an irreplaceable and? important position. Music can highlight the story plot， strengthen the artistic atmosphere of animation and combine it with domestic? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?animation， which is full of strong national style. It can show the artistic charm of Chinese traditional culture and give the traditional cultural brand of domestic animation.

Keywords： National Music; Domestic Animation; Traditional Culture