張浩

摘 要：聲樂演唱是一個(gè)演唱者和觀眾進(jìn)行情感和內(nèi)心世界交流的高雅藝術(shù)，而人與人之間的交流總是離不開肢體語(yǔ)言，肢體語(yǔ)言在聲樂演唱中起著舉足輕重的作用，因此注重肢體語(yǔ)言在演唱中的是必不可少的。

關(guān)鍵詞：聲樂運(yùn)用演唱;肢體語(yǔ)言;作用

聲樂演唱是一門表演藝術(shù)，良好的嗓音是非常重要的，也是一門情感宣泄藝術(shù)，聽眾與演唱者精神交流的藝術(shù)，這種交流同時(shí)運(yùn)用表情、語(yǔ)言和肢體等多種方式來表達(dá)情感，肢體語(yǔ)言的作用不容小覷，它能與歌唱語(yǔ)言珠聯(lián)璧合，共同構(gòu)成一個(gè)完整的演唱，恰當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言還能夠帶動(dòng)觀眾，給演唱錦上添花，提高演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、聲樂演唱中肢體語(yǔ)言的內(nèi)容

肢體語(yǔ)言無處不在，只要有交流就少不了肢體語(yǔ)言，它能輔助語(yǔ)言提高人類交流的效率，甚至在語(yǔ)言不通的時(shí)候，也能夠使用肢體語(yǔ)言傳達(dá)一定的意思，聲樂演唱在一定程度上也是通過歌聲在交流，向觀眾表達(dá)一種情緒，以期和觀眾產(chǎn)生一種共鳴。在聲樂演唱中，肢體語(yǔ)言的運(yùn)用表達(dá)了演唱者對(duì)作品的理解程度，也是演唱者自我表現(xiàn)的一種方式。聲樂演唱中的肢體語(yǔ)言包括手部動(dòng)作、面部表情和身體活動(dòng)，愉悅時(shí)的手舞足蹈，悲傷時(shí)的愁容滿面，都能夠感染到聽眾，沒有肢體語(yǔ)言的演唱，是沒有靈魂的，是不完整的，做不到和觀眾親切地交流，也會(huì)使聲樂演唱失去了藝術(shù)欣賞性。

二、肢體語(yǔ)言的重要性

聲樂演唱通過聲音和肢體語(yǔ)言來抒發(fā)自己的情感，表達(dá)音樂作品想要傳遞給觀眾的感受。做到歌唱與肢體語(yǔ)言的完美結(jié)合是一件非常不容易的事。有感情的演唱、有動(dòng)作的表現(xiàn)可以使觀眾審美需求得到滿足，讓演唱變得高級(jí)，豐富觀眾們的視聽享受。運(yùn)用肢體語(yǔ)言是極為重要的，通過合理運(yùn)用肢體語(yǔ)言，可以豐富藝術(shù)效果。肢體語(yǔ)言會(huì)比簡(jiǎn)單的語(yǔ)言更能感染聽眾，更能帶動(dòng)氣氛，能夠完美地將肢體語(yǔ)言融入到音樂作品的演繹中才稱之為專業(yè)的作品。一個(gè)音樂作品中包含著作曲家的情緒基調(diào)，這種情緒性的東西，僅僅靠演唱來表現(xiàn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能夠的，這就需要肢體語(yǔ)言來做補(bǔ)充，肢體語(yǔ)言可以將作品中的情緒最大化地表現(xiàn)出來，例如高興、歡快的情緒，通過肢體的歡快擺動(dòng)，就可以使這種愉悅的感受更直觀地傳遞給觀眾;一些略悲傷的音樂作品，在演唱時(shí)通過惆悵或悲傷的面部表情和肢體語(yǔ)言能夠?qū)⒂^眾帶入作品所創(chuàng)造的氛圍之中去。

肢體語(yǔ)言除了能烘托情緒之外，還能塑造人物形象，在《音樂之聲》中，瑪麗亞在演唱?dú)g快的歌曲時(shí)就會(huì)連蹦帶跳，笑容極具感染力，會(huì)使人對(duì)瑪麗亞這個(gè)角色有個(gè)清楚的認(rèn)識(shí)，使她活潑開朗的性格更加立體、更加生動(dòng)，這有利于觀眾直觀地感受作品，理解角色，進(jìn)而提高觀眾的欣賞能力。通過肢體語(yǔ)言去展現(xiàn)音樂作品的音樂風(fēng)格也是肢體語(yǔ)言的作用之一，每個(gè)作品再產(chǎn)生之際就帶有作曲者所賦予的音樂風(fēng)格，但演唱者在演繹的時(shí)候又有些許不同的差異，這些獨(dú)特的理解通過肢體語(yǔ)言細(xì)微的動(dòng)作展現(xiàn)出來，往往更符合現(xiàn)實(shí)生活，觸碰到觀眾的內(nèi)心，引起他們的共鳴，甚至一些肢體語(yǔ)言還能帶動(dòng)起觀眾，一起融入到音樂世界里。

三、肢體語(yǔ)言在聲樂演唱中的作用

（一）手部動(dòng)作

手部動(dòng)作是聲樂演唱中肢體動(dòng)作的重要組成部分，手部動(dòng)作較其他動(dòng)作表達(dá)地更為明顯，也更靈活，演唱時(shí)搭配手部動(dòng)作會(huì)使音樂表演更加生動(dòng)，帶動(dòng)觀眾的氣氛，留下深刻的印象，帶給良好的觀看感受，同時(shí)演唱開始前的手部動(dòng)作還能緩解演唱者緊張的心理，幫助演唱者做一些自我調(diào)整，更快地進(jìn)入演唱狀態(tài)。雖然手勢(shì)動(dòng)作很重要，但也不能濫用，否則就會(huì)出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象，手部動(dòng)作要自然流露，不能過于夸張，要與所演唱的作品相契合，根據(jù)作品的風(fēng)格適時(shí)做出變化。要加強(qiáng)演唱者對(duì)于手部動(dòng)作的認(rèn)識(shí)，提升演唱者的專業(yè)素質(zhì)，學(xué)會(huì)恰當(dāng)使用手部動(dòng)作，發(fā)揮好其作用，真實(shí)地表現(xiàn)出作品的情感。

（二）面部動(dòng)作

面部動(dòng)作包括眉眼部和唇部。眉眼動(dòng)作是整個(gè)無關(guān)最出挑的部分，俗話說“眼睛是心靈的窗戶”，與觀眾的眼神交流是傳遞音樂作品中情緒的重要方式，眼神交流使得觀眾也有了參與感、體驗(yàn)感，加深了觀眾對(duì)作品的理解，面部表情如同人的靈魂一樣，沒有配套的表情，一個(gè)歌曲的演唱就是沒有靈魂的，能否恰當(dāng)使用好面部表情，直接影響到音樂作品情感表達(dá)的完整度。眼部動(dòng)作也并不是演唱當(dāng)時(shí)想做就能做到位的，還是需要演唱者日復(fù)一日地練習(xí)，在練習(xí)過程中自行揣摩面部表現(xiàn)最有效的方法。除卻眼部動(dòng)作，唇部動(dòng)作也是面部動(dòng)作的組成部分，尤其在聲樂演唱中，口型的變化影響著整首作品的表現(xiàn)，一個(gè)優(yōu)秀的演唱者在準(zhǔn)備演唱時(shí)都會(huì)對(duì)著鏡子調(diào)整自己的口型大小，以及調(diào)整自己的面部表情，爭(zhēng)取能為觀眾帶來愉悅的感受，使作品有更強(qiáng)的感染力。

（三）身體動(dòng)作

身姿是演唱者最初進(jìn)入觀眾視線的，緣于“首映效應(yīng)”，要注重第一印象的作用，優(yōu)美的肢體動(dòng)作可以快速地吸引觀眾的眼球，增強(qiáng)表演的吸引力，迅速抓住觀眾們的注意力。身體動(dòng)作也可以使塑造的人物形象和性格更加鮮明，因?yàn)閺纳碜松弦材芸闯鰜硪粋€(gè)人的性格，身體動(dòng)作歡快幅度大即表現(xiàn)出開朗的人物性格，而舒緩的身體動(dòng)作往往代表著憂郁的人物性格，所以在演繹音樂作品中的人物時(shí)，首先要琢磨這個(gè)任務(wù)形象的性格，再去選取能表現(xiàn)出此人物性格的肢體動(dòng)作，通過身體動(dòng)作的展現(xiàn)，可以使得人物形象更加飽滿。不同的肢體語(yǔ)言風(fēng)格和演唱風(fēng)格是辨別歌唱者的最基本、最有效的方法，演唱者可以充分利用這一點(diǎn)，去生動(dòng)形象地演繹每一個(gè)角色，發(fā)揮出自己獨(dú)特的舞臺(tái)魅力，給觀眾留下深刻的印象。

結(jié) ?語(yǔ)

聲樂本身是抽象的、難懂的，但有了肢體語(yǔ)言的加入，使得其不再變得高高在上，而是更加親民，更加生動(dòng)易懂，使得大眾更好地理解音樂作品。本文通過闡述肢體語(yǔ)言的內(nèi)容和重要性，分析了肢體語(yǔ)言在聲樂表演中起到的作用，同時(shí)分析了如何很好地運(yùn)用肢體語(yǔ)言，為聲樂演唱服務(wù)，這也是在幫助演唱者做到聲音和肢體的完美融合，不僅要做到聲音有感情，還要結(jié)合肢體動(dòng)作，使聲樂表演更加具有觀賞性，也更能感染到觀眾，引起共鳴，這才能稱之為一個(gè)成功的音樂作品演唱。

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