◎ 肖悅 （四川音樂學(xué)院）

一、音高組織-集合形式

音高材料作為音樂作品創(chuàng)作中最重要的結(jié)構(gòu)元素，是體現(xiàn)作品結(jié)構(gòu)關(guān)系的關(guān)鍵，也是音樂形態(tài)演變的基礎(chǔ)。通過對音高材料的探尋與分析，不僅可以認(rèn)知作品深層的結(jié)構(gòu)，也可對作品整體的創(chuàng)作技法及細(xì)節(jié)處理予以把握，從而達(dá)到對作品進(jìn)行合理理解，系統(tǒng)分析的目的。作品《空中花園》No.4的核心音高材料，建立在一個五音集合5-28基礎(chǔ)上。作曲家利用集合5-28的子集結(jié)構(gòu)關(guān)系形成作品的核心音調(diào)，以此為基礎(chǔ)，通過對材料的進(jìn)一步拆分、重組、對比、衍生等手段，使核心音調(diào)在作品中得以貫穿并形成各具特色的音樂形態(tài)，從而體現(xiàn)出與核心集合的關(guān)聯(lián)性與包含關(guān)系，共同架構(gòu)音樂作品中結(jié)構(gòu)關(guān)系。

該作品中的音高集合結(jié)構(gòu)形式及其相互關(guān)系詳見表1

表1

以上列表可知，整首作品共出現(xiàn)7個三音集合，2個四音集合，一個五音集合。其中，集合5-28，由集合3-2與集合3-8合并而成，即，3-2的I0[023]+3-8的T6[680]形式。集合5-28十分明顯地顯示出核心集合特征。具體表現(xiàn)為：集合5-28，與作品中的6個三音集合具有著包含關(guān)系，即，集合5-28，包含了集合3-2、3-3、3-8、3-11、3-10，在剩余的1個三音集合中，集合3-12與核心集合5-28雖然沒有直接關(guān)系，但與5-28的子集3-8和3-3具有相似性關(guān)系，具體表現(xiàn)為Rp關(guān)系；集合4-12與集合4-27同時作為集合5-28的子集，兩者具有著R1關(guān)系，且與作品中的三音集合具有不同程度的包含關(guān)系。

由此可見，在作品中，所有集合形式，相互間的關(guān)聯(lián)性顯而易見。這些集合通過不同的形態(tài)，在作品中得以貫穿，合理地體現(xiàn)出統(tǒng)一與變化的結(jié)構(gòu)原則和音響張力。

二、材料-形態(tài)-結(jié)構(gòu)

整個作品的寫作，建立在兩個十分重要的核心材料基礎(chǔ)上，即，以級進(jìn)形態(tài)為特征的音樂材料a，以跳進(jìn)形態(tài)為特征的音樂材料b。全曲共26小節(jié)，是《空中花園》這部套曲中唯一一首沒有明確標(biāo)明拍號的段落。標(biāo)題為：《當(dāng)我的雙唇靜滯而灼燒時》（Da meine Lippen reglos sind und brennen）。其基本結(jié)構(gòu)的劃分，遵循詩歌的文本句式關(guān)系，體現(xiàn)出一種單三部結(jié)構(gòu)形式。關(guān)于詩詞文本結(jié)構(gòu)及翻譯詳見表2。

表2

根據(jù)詩歌的句式特點，可將作品劃分為7個樂句，結(jié)構(gòu)圖示如下：

樂段A，按照詩歌的句式結(jié)構(gòu)，由三個樂句組成，呈現(xiàn)出a-a’-b的形式關(guān)系。前兩個樂句以一種級進(jìn)式的音調(diào)形態(tài)（材料a），在平行樂句關(guān)系中，體現(xiàn)出“同頭變尾”的結(jié)構(gòu)關(guān)系。第三樂句一開始就形成一個增五度音程大跳（bA-E，材料b），在突破平穩(wěn)音調(diào)進(jìn)行的同時，顯示出一種對比樂句關(guān)系。

需要說明的是，增五度音程的出現(xiàn)，顯然與第一樂句中的減四度音程具有某種“淵源關(guān)系”；其后出現(xiàn)的連續(xù)性三度音程，將以平穩(wěn)進(jìn)行為特征的材料a在音程結(jié)構(gòu)上進(jìn)一步擴張；而節(jié)奏方面，則與第二樂句的結(jié)束部分具有著千絲萬縷的聯(lián)系。由此清楚地表明，段落A三個樂句之間在音樂材料應(yīng)用上，存在著的十分明晰的統(tǒng)一/對比關(guān)系，其中，處于兩種核心材料之間的三度音程結(jié)構(gòu)，恰好能夠成為一種彼此關(guān)聯(lián)的“中介形態(tài)”。

樂段B，由衍生、變奏原則形成的兩樂句結(jié)構(gòu)。段落伊始的間奏部分，是第三樂句的延續(xù)，利用三度音程樣態(tài)起到一種承前啟后的作用；第四樂句c，具有一種綜合性衍生、變奏特點，兩個核心材料及其變形（三度音程）都能在樂句中得以“保留”，并在音區(qū)上進(jìn)行了有效控制，為隨后第五樂句d的出現(xiàn)，做好了相應(yīng)的準(zhǔn)備；樂句d是作品中推向高潮的一個重要環(huán)節(jié)，通過變化重復(fù)以及模進(jìn)等方式，體現(xiàn)出一定的展開特質(zhì)，第五樂句開始的三音列樣態(tài)G-A-bB，是第二樂句開始三個音的倒影形式，在隨后的兩小節(jié)中，這個三音列樣態(tài)通過裝飾變化得以強調(diào)并延展。

樂段’顯而易見通過音樂形態(tài)的回歸，體現(xiàn)出一種變化再現(xiàn)關(guān)系。具體的處理方式如下：

1. 節(jié)奏時值的放寬，力度的增漲，形成一個十分清楚的高潮部分；

2. 音區(qū)的擴張（第一樂句的高八度關(guān)系），進(jìn)一步凸顯出音響的張力；

3. 高潮之后的音區(qū)回落（第七樂句a3），促成了音樂情緒的回歸；

4. 片段化的音樂形態(tài)及其表現(xiàn)形式，使作品的再現(xiàn)意義更為突出，最終以一種十分安靜的音樂表達(dá)結(jié)束全曲。

顯而易見，作品中體現(xiàn)出來的三部性結(jié)構(gòu)原則，經(jīng)緯分明條理清楚；借用詩歌的文本樣式構(gòu)建而成的音樂結(jié)構(gòu)形式，思路明晰張弛有度；作品寫作中所顯示的藝術(shù)表達(dá)及其音響關(guān)系，設(shè)計合理具有著較強的感染力。

三、集合結(jié)構(gòu)在作品中的具體體現(xiàn)

針對作品中出現(xiàn)的集合結(jié)構(gòu)，主要從以下3個角度來進(jìn)行探討。

結(jié)構(gòu)：指相同的集合。

形式：指單一集合的具體體現(xiàn)方式。

形態(tài)：指集合出現(xiàn)的織體形態(tài)。

針對以上三個方面，集合結(jié)構(gòu)在作品中的具體關(guān)系體現(xiàn)如下：

1、結(jié)構(gòu)相同，形式相異。

2、形式相同，形態(tài)相異。

3、結(jié)構(gòu)相異，形態(tài)相同。

譜例1

譜例2

譜例1、2分別為全曲的主題樂句和第二樂句。顯而易見的是，以集合3-2為核心音調(diào)構(gòu)建起主題樂句，主要進(jìn)行特點為2度關(guān)系。使旋律平靜而舒緩，其中的4度跳進(jìn)也使全曲的旋律進(jìn)行具有某種特點。從結(jié)構(gòu)上看，集合結(jié)構(gòu)均為集合3-2，采用了集合3-2的RI5、R5、RI6、R1的形式，體現(xiàn)了“結(jié)構(gòu)相同，形式相異”的關(guān)系。

譜例3

譜例3為第二樂段開始部分，可以看出，旋律以bA E G三個音組成，為集合3-4的I4形式，在多聲構(gòu)成部分，分別以和弦織體以及多聲旋律聲部兩種形態(tài)出現(xiàn)，并與旋律聲部形成模仿關(guān)系，體現(xiàn)了“形式相同，形態(tài)相異”的關(guān)系。

譜例4

譜例4為主題樂句和第一樂句的完整譜例，可以明顯的看出，兩樂句均結(jié)束于集合4-27。鋼琴伴奏織體上，有一條旋律重復(fù)聲樂聲部，并伴隨著圣詠式的織體，采用不同的集合。在第一樂句中，除了集合3-2以外，在鋼琴聲部以3-4、3-3、3-11、3-10作為和聲，皆與集合3-2為Rp關(guān)系。第二樂句中，利用集合3-10的音程內(nèi)涵，派生出具有相似性關(guān)系的新集合3-8，而集合3-8同時也為集合4-27的子集。此例說明，通過不同的集合以相同的形態(tài)構(gòu)成作品，使得作品材料統(tǒng)一。體現(xiàn)了“結(jié)構(gòu)相異，形態(tài)相同”的關(guān)系。

結(jié) 語

通過以上譜例的分析，作曲家利用詩樂關(guān)系對作品進(jìn)行結(jié)構(gòu)層次的劃分，使作品體現(xiàn)出的三部性原則，與傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合。第一樂段在音高方面呈現(xiàn)出了全曲的所有的音級集合，通過相同的集合具體現(xiàn)不同的形態(tài)，不同的集合利用其相似性關(guān)系形成音樂結(jié)構(gòu)的的統(tǒng)一。通過集合的不同形態(tài)以及相互間的關(guān)聯(lián)形成音樂的發(fā)展與結(jié)構(gòu)力的構(gòu)成。在樂句與樂句間為變奏關(guān)系的同時，加入新的集合，使音響效果避免了單一的現(xiàn)象。在鋼琴與聲樂的結(jié)合方面，一開始以重復(fù)旋律聲部作為陳述，第三樂句小高潮的地方，改變了重復(fù)形式，以模仿為主，使音樂進(jìn)一步發(fā)展，同時也很好的與前面的音樂緊密聯(lián)系，并加入特色的4度跳進(jìn)音程，是音樂在變化中形成結(jié)構(gòu)力的統(tǒng)一。在第二樂段中，由于第一樂段已經(jīng)將所有音高材料予以體現(xiàn)，在音高材料不變的情況下，將集合進(jìn)行重組與延展。第二樂段即使是與第一樂段形成變奏關(guān)系，但其旋律的構(gòu)建方式與鋼琴織體的形式都與第一段有所不同，帶有一定的對比性。說明在整體音樂的構(gòu)建中，以速度作為主要音樂發(fā)展的動力，對于相同集合通過不同的音樂形態(tài)演變與發(fā)展的處理，是整體音樂寫作中對音高材料進(jìn)行合理安排的關(guān)鍵。在第三樂段中，通過不同音區(qū)，節(jié)奏的變化，以及織體層次的增加，以“結(jié)構(gòu)相同，形態(tài)相異”的方式呈現(xiàn)再現(xiàn)段落。最后以畫龍點睛的方式出現(xiàn)集合5-28，恰好為核心集合3-2與3-8的結(jié)合，全曲音高材料高度統(tǒng)一。

通過以上對作品詩樂文本、音高、結(jié)構(gòu)、音樂形態(tài)的分析，揭示了作曲家在創(chuàng)作過程中的“核心音高”組成方式。有助于我們對于自由無調(diào)性時期作曲技法及風(fēng)格特征有較深入的認(rèn)識。作曲家在創(chuàng)作過程中，充分利用集合的分裂、聚合和延展形成音高素材的發(fā)展，并以不同形態(tài)或形式予以呈現(xiàn)。