羅 洋

（福建師范大學(xué)音樂學(xué)院，福建 福州 350000）

古斯塔夫·蘭格，德國(guó)作曲家，于1830年生于普魯士帝國(guó)薩克森省，1889年逝于韋爾尼格羅德。他一生中創(chuàng)作了大量作品，其中，大多數(shù)是輕型和流行風(fēng)格的。鋼琴獨(dú)奏《Edelwei?》（Op.31）和《Blumenlied》（Op.39）（中文譯名《花之歌》）是他最廣為人知的兩首樂曲。他的作品數(shù)量雖然不多，但曲調(diào)卻十分優(yōu)美、簡(jiǎn)潔，沒有華麗裝飾的旋律加上變化不多的伴奏音型，給人以一種樸素的美感。鋼琴曲《花之歌》，德語原名《Blumenlied》，意為“花的歌曲”，后來又有英文譯名《Flower Song》和中文譯名《花之歌》。此曲結(jié)構(gòu)為回旋曲式，疊部均采用光明的F大調(diào)，第一插部采用d和聲小調(diào)，第二插部采用降B大調(diào)。全曲在對(duì)比和再現(xiàn)的過程中推動(dòng)了戲劇性的發(fā)展，幫助全曲推向高潮，或明或暗的曲調(diào)有利于表達(dá)本作品豐富的情感內(nèi)涵。作品曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

一、萌動(dòng)的愛慕之情

“憶君心似西江水，日夜東流無歇時(shí)”“一縷情思不曾斷，兩行淚水似泉涌”。愛慕之情人皆有之，不僅在文學(xué)領(lǐng)域有所體現(xiàn)，在藝術(shù)作品中也頗有展現(xiàn)。中國(guó)有很多傳說，例如《梁山伯與祝英臺(tái)》的故事，它被用很多藝術(shù)形式表現(xiàn)，例如芭蕾舞劇、小提琴協(xié)奏曲等，都從不同角度完美地展現(xiàn)了以“草橋結(jié)拜”“英臺(tái)抗婚”“墳前化蝶”為主要內(nèi)容的古老而優(yōu)美動(dòng)人的民間傳說。同樣，西方著名的英國(guó)劇作家威廉·莎士比亞創(chuàng)作的戲劇《羅密歐與朱麗葉》，該劇講述了意大利貴族凱普萊特女兒朱麗葉與蒙太古的兒子羅密歐誠(chéng)摯相愛，誓言相依，但因兩家世代為仇而受到阻撓，雖是一出悲劇，但兩個(gè)青年男女主人公的愛情本身卻不可悲，他們不僅彼此相愛，而且大膽追求他們的愛情，不惜以命拼爭(zhēng)。以上中西兩部作品中都體現(xiàn)出男女主人公濃烈的愛慕之情。而鋼琴作品《花之歌》也不例外，該曲描繪了一位女子在自家花園的椅子上坐著，伴著音樂聯(lián)想到自己喜歡的人與之翩翩起舞的場(chǎng)景，生動(dòng)地將女主人公遇到真愛時(shí)初心萌動(dòng)的愛慕之情表現(xiàn)出來，這一情感在此作品中主要集中體現(xiàn)在A1段（譜例1）。從旋律上看，以七度跳進(jìn)的旋律開篇，構(gòu)成了一條環(huán)繞式的旋律線，將女子悸動(dòng)的心思生動(dòng)地表現(xiàn)出來。從節(jié)奏上看，以弱起節(jié)奏開篇，為主題的強(qiáng)拍作鋪墊，具有推動(dòng)力，表現(xiàn)出女子的心動(dòng)及傾慕之情，加強(qiáng)了肯定語氣。高音聲部使用均分和長(zhǎng)短相結(jié)合形成的固定平穩(wěn)節(jié)奏型，不斷重復(fù)，有利于鞏固主題。低音聲部三連音與二八節(jié)奏相結(jié)合，具有推動(dòng)性及流動(dòng)感，細(xì)膩地將女子的心理細(xì)節(jié)描繪得惟妙惟肖。從和聲上看，弱起后由屬七和弦與主和弦進(jìn)行連接，實(shí)現(xiàn)了正格終止（第1、2小節(jié)），之后連續(xù)使用Ⅴ7，使曲調(diào)平穩(wěn)進(jìn)行，很好地描摹出了女子想象與心愛的人跳舞時(shí)輕盈的舞步。彈奏此段時(shí)應(yīng)突出右手旋律，左手處于伴奏地位，注意左手三連音的準(zhǔn)確彈奏。在保證節(jié)奏準(zhǔn)確的情況下，強(qiáng)弱變化細(xì)節(jié)處理也十分重要，旋律上行時(shí)漸強(qiáng)，下行時(shí)漸弱，富有歌唱性的同時(shí)保持樂句的連貫性，充分將女子悸動(dòng)的心思展現(xiàn)出來。第8小節(jié)左手的分解琶音可以作漸慢且漸弱處理，為B段的出現(xiàn)做鋪墊，暗示女主人公情緒的變化。

譜例1 （1-8小節(jié)）

二、濃濃的憂愁之緒

人的情感是復(fù)雜的，有歡樂就不免有憂愁。古往今來，有“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”的憂國(guó)之愁；有“莫道秋江離別難.舟船明日是長(zhǎng)安”的離別之愁，更有“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的思親之愁。而因愛生憂、因愛生愁也是時(shí)有的。該曲的B段（譜例2）重點(diǎn)描繪的就是這種情感。從節(jié)奏旋律上看，本段以d和聲小調(diào)的主音為核心音構(gòu)成了一條迂回環(huán)繞式的線條，一方面鞏固調(diào)性，另一方面加強(qiáng)樂曲的憂郁色彩，同樣使用均分與長(zhǎng)短相結(jié)合形成的固定平穩(wěn)節(jié)奏型，配合著強(qiáng)的力度，聲部擴(kuò)展為四個(gè)聲部，中間兩個(gè)聲部仿佛一直在推進(jìn)憂傷矛盾之情，描繪了女主人公想表白但又害怕被拒絕的憂愁之情。從和聲上看，一開始使用從Ⅰ級(jí)-Ⅴ級(jí)-Ⅰ級(jí)實(shí)現(xiàn)正格終止（第9、10小節(jié)），之后使用Ⅳ級(jí)到Ⅴ級(jí)推動(dòng)高潮（第11、12小節(jié)），接著同樣平穩(wěn)進(jìn)行后推向高潮，停留在Ⅴ級(jí)上半終止。兩次推向高潮又趨于平穩(wěn)，活靈活現(xiàn)地將女子憂郁的愁緒描繪出來，深陷于對(duì)男子的情感當(dāng)中；之后進(jìn)入華彩，就像是一種情緒爆發(fā)完后的安靜，慢慢穩(wěn)定下來，畫面淡去，緩緩進(jìn)入夢(mèng)境。彈奏時(shí)，B段一進(jìn)來就要堅(jiān)定有力，隨后慢慢漸強(qiáng)，與A段恬靜舒適的氣氛形成鮮明對(duì)比。突出右手最高聲部的旋律，另外三個(gè)聲部也需有一種急促的感覺，就像女子的愁緒不受控制地涌上心頭。第12小節(jié)中左手下行的八度雙音可做漸強(qiáng)處理，為13-17小節(jié)的彈奏做鋪墊，第13-14小節(jié)基本重復(fù)了第9-10小節(jié)，但情緒應(yīng)比第9-10小節(jié)更強(qiáng)烈，形成對(duì)比。第17小節(jié)漸慢漸弱進(jìn)入華彩，18小節(jié)的分解琶音要注意應(yīng)流暢，輕盈柔和地彈奏，仿佛愁緒慢慢散去，緩緩進(jìn)入夢(mèng)境，主題再度出現(xiàn)。

三、甜蜜的幸福之感

“幸?！笔敲總€(gè)人一生追求的感受，它的表現(xiàn)方式有很多種，每個(gè)人都有對(duì)幸福不同的追求。在這部作品中，我們能夠品讀到當(dāng)女主人公收獲她想要的這分愛情時(shí)所流露出的幸福之感，主要體現(xiàn)在A2、A3、C段。A2段（譜例1）緊接B段的憂郁色彩，就像夢(mèng)中這位女子在與自己心愛的人幸福的跳舞。夢(mèng)境醒來后下定決心勇敢地去追求自己的愛情。進(jìn)入C段（譜例3），從旋律節(jié)奏上看，由上行六度構(gòu)成（f2-d3）開篇，將情緒推向激動(dòng)和興奮的高潮，在d3上停留了一會(huì)兒再由音階式級(jí)進(jìn)下行（第27、28小節(jié)），有一種欲言又止的情態(tài)。描繪了女子向男子表白的全過程，十分甜蜜。C段從和聲上看，一開始使用變和弦（第27小節(jié)），后來又使用Ⅴ級(jí)→Ⅳ級(jí)阻礙進(jìn)行（第29小節(jié)），增加戲劇性和矛盾性。之后采用離調(diào)和弦Ⅴ7/Ⅴ—Ⅴ級(jí)屬方向，色彩光明（第30小節(jié)），隨后又使用了兩個(gè)離調(diào)和弦（第33小節(jié)）?？梢娮髡咴贑段的創(chuàng)作上十分豐富，將女子的表白過程以及心理變化生動(dòng)地描繪出來。C段結(jié)束后進(jìn)入A3段，此時(shí)的感受與前面兩次又有所不同，更像是女子表白成功的后續(xù)，兩人幸福地在一起，以及在一起后共同跳舞的美滿場(chǎng)景。隨后進(jìn)入尾聲，尾聲的設(shè)計(jì)有一種呼應(yīng)感，高低音相互呼應(yīng)作為結(jié)尾，像是男女主人公的默契對(duì)話。A2段為主題的再現(xiàn)，所以，彈奏時(shí)與A1段要有情緒上的對(duì)比，A2段彈奏時(shí)整個(gè)情緒的起伏可以比A1段大一些，保留富有歌唱性以及連貫的特點(diǎn)，因?yàn)锳1段主要描繪的是女主人公悸動(dòng)的心思以及一些心理的變化，而A2段則是女主人公在夢(mèng)境中與心愛的人共舞，所以是一段更加深情熱烈的情感，為C段作鋪墊。C段旋律由右手八度雙音的形式奏出，突出右手旋律，且保持右手的歌唱性，到達(dá)全曲的高潮。左手伴奏每組六個(gè)音中的第一個(gè)八度雙音稍微強(qiáng)調(diào)，后五個(gè)和弦盡量輕柔彈奏，與右手旋律相襯。第35-36小節(jié)的連接左手從和弦變成了琶音，彈奏時(shí)可漸慢且漸弱，節(jié)奏相對(duì)自由。隨后再次進(jìn)入高潮，力度比之前強(qiáng)，情緒更加激昂。將女子勇敢追愛的畫面以及欲言又止的情態(tài)充分展現(xiàn)出來。A3段是主題第三次的出現(xiàn)，與前兩次相比僅在末尾處有所改動(dòng)。彈奏時(shí)相較前兩次來說可以輕快活潑一些，因?yàn)榇藭r(shí)女子已和自己心愛的人幸福地在一起，此時(shí)的心情是十分甜蜜幸福的，沒有了之前的愁緒和顧慮，也算是故事有了一個(gè)美滿的結(jié)局。自然過渡到尾聲，尾聲注意一開始右手裝飾音要輕巧地彈奏，不出現(xiàn)重音。

四、結(jié)語

本文從萌動(dòng)的愛慕之情、濃濃的憂愁之緒、甜蜜的幸福之感三個(gè)方面描述了女主人公從一開始對(duì)男子的心動(dòng)到猶豫要不要表白的憂郁，再到后來鼓起勇氣表白，最后兩人幸福美滿地在一起的過程。作曲家通過頻繁的調(diào)式轉(zhuǎn)化、巧妙的和聲設(shè)計(jì)，以及奇麗的旋律色彩的處理實(shí)現(xiàn)了器樂聲樂化，生動(dòng)地表達(dá)了本曲的情感內(nèi)涵。