崔 歌

（商丘幼兒師范學(xué)校，河南 商丘 476005）

人生理上最重要的兩大感官就是視覺和聽覺，而藝術(shù)形象能夠充分滿足人們這兩大感官的感受。視覺和聽覺器官在進(jìn)行藝術(shù)感受的過程中，兩者是相互補(bǔ)充并互相依賴的，尤其是在音樂界，音樂家需要通過充分運(yùn)用這兩個感官的特點(diǎn)將藝術(shù)性進(jìn)行有效的表達(dá)。節(jié)奏表現(xiàn)是一種需要直接被視覺接收同時也需要聽覺感受輔助的一種表現(xiàn)形式。在進(jìn)行音樂節(jié)奏表現(xiàn)的過程中，需要聽覺和視覺兩大器官相互補(bǔ)充依賴，才能更好好進(jìn)行其自身藝術(shù)形象的合成。由此可見，節(jié)奏是視覺與聽覺的感受紐帶，是一切時間藝術(shù)表現(xiàn)的基本形式。

一、音樂節(jié)奏現(xiàn)象及其規(guī)律

構(gòu)成整體音樂形象需要有三個大要素，即節(jié)奏、旋律、和聲。三者在舞蹈音樂中都有著至關(guān)重要的意義，其中，節(jié)奏是最為重要的一個要素節(jié)奏。進(jìn)行舞蹈動作展現(xiàn)最簡單的形式就是節(jié)奏。不同舞步的有效配合從而組成了組合，而在進(jìn)行舞蹈的過程中，音樂又能切實(shí)提供節(jié)奏以及情感。

以不同時值的音符體現(xiàn)的一種時間現(xiàn)象稱為節(jié)奏，也可以將節(jié)奏解釋為，將時間進(jìn)行有效的劃分并組織成了形式。節(jié)奏用單位“拍”來進(jìn)行細(xì)分，同時，綜合而組成相同或者不同的時值序列。

節(jié)奏在大自然中體現(xiàn)得淋漓盡致，比如，在宏觀世界中，宇宙中的各個星球運(yùn)動都有其自身的規(guī)律，這就是一種節(jié)奏的表現(xiàn)。而在微觀世界中，不同結(jié)構(gòu)的原子內(nèi)電子的運(yùn)動也有一定的規(guī)律可循，這也是一種節(jié)奏的體現(xiàn)。自然現(xiàn)象中的晝夜、四季、海潮的漲落，甚至于水滴經(jīng)過樹枝的聲響都屬于一種節(jié)奏。

而人類在進(jìn)行生活的過程中，其自身的各種生命現(xiàn)象也體現(xiàn)出節(jié)奏，如呼吸、脈動，甚至行走時左右腳的交替。同時，在勞動的過程中人們也創(chuàng)造出了許多非常豐富的節(jié)奏，例如，進(jìn)行勞作時的打夯以及拉纖喊的號子，甚至于一些所設(shè)計出來的機(jī)械設(shè)備運(yùn)作的聲音，以上種種都是節(jié)奏的表現(xiàn)。它們都有一個共同的特點(diǎn)，就是在時間的進(jìn)程中進(jìn)行豐富的展現(xiàn)，節(jié)奏是進(jìn)行時間劃分的結(jié)果。而在音樂中，節(jié)奏則是將音樂的時間進(jìn)行合理劃分，將其分為樂句、小結(jié)、拍以及拍子中的各種細(xì)分綜合而成了整體的音樂節(jié)奏，并因此建立起了音樂節(jié)奏體系。通過時間劃分的長短進(jìn)行單位拍的規(guī)劃，同時還會將拍子進(jìn)行有效的組合。不同的拍子組合成數(shù)目不同的主拍，各種豐富的組合形式使得其音樂節(jié)奏體系展現(xiàn)出強(qiáng)弱交替的規(guī)律。對于一些合乎強(qiáng)弱規(guī)律的拍子其稱為正規(guī)節(jié)奏，而一些沒有太強(qiáng)規(guī)律并不符合拍子強(qiáng)弱的則稱為非正規(guī)節(jié)奏。同時，根據(jù)其音樂的藝術(shù)形式對不同長短的音符進(jìn)行有效組織，融入到拍子當(dāng)中就使得整體的節(jié)奏富有藝術(shù)生命力。這種節(jié)奏型的音樂能夠通過藝術(shù)家自身的塑造形成不同風(fēng)格的作品，并展現(xiàn)出無窮的表現(xiàn)形式。

二、拍子的節(jié)奏表現(xiàn)特點(diǎn)

各種拍子結(jié)構(gòu)都有其自身的特點(diǎn)，可以作大致的歸納，但其并不是絕對的，因為其拍子表現(xiàn)還會受到音樂、音色、和聲以及織體等其他因素的影響而出現(xiàn)一定的差別。在二拍子節(jié)奏中，其具體的拍子規(guī)律是強(qiáng)—弱，由于其在現(xiàn)實(shí)生活中非常常見，一般來說，這種拍子節(jié)奏十分單純，并顯得自然，其在舞蹈中多運(yùn)用二拍的節(jié)奏，使得整體的舞蹈更加傾向于人們?nèi)粘Ｉ畹膭幼?，從而使舞蹈表現(xiàn)形式相對單純。加快二拍子節(jié)奏能夠進(jìn)一步提升其舞蹈表演的活潑、靈巧性。進(jìn)行中速的表現(xiàn)又能進(jìn)一步增添強(qiáng)健并使得其整體的表現(xiàn)形式更有精神。進(jìn)行堅定有力的表現(xiàn)就需要減緩二拍子的節(jié)奏，而其節(jié)奏更慢時就略顯莊重并十分莊嚴(yán)。

三拍子節(jié)奏的規(guī)律是強(qiáng)—弱—弱，這種拍子形成原因是人為地對二拍子進(jìn)行一定的突破。相對于二拍字自然單純的特性，三拍字能夠更加自由灑脫地在進(jìn)行快速表現(xiàn)的過程中展現(xiàn)出相對輕松愉悅的感覺；而中速表達(dá)又能使得整體的舞蹈更加典雅，同時富有熱情。由于三拍子節(jié)奏的特點(diǎn)，這拍子的慢速表現(xiàn)形式相對較少，一般會加快三拍子結(jié)構(gòu)來合成一個單位拍的三連音。而極慢的三拍子就需要通過其他因素輔助進(jìn)行強(qiáng)弱力度規(guī)律的有效表現(xiàn)，才能夠更好地展現(xiàn)出三拍子自身的特點(diǎn)，突出其節(jié)奏的優(yōu)勢。

四拍子節(jié)奏屬于一種復(fù)合拍子，其一般是由兩個二拍子復(fù)合而成的。這種拍子結(jié)構(gòu)使得一個小節(jié)的周期增長了，進(jìn)一步導(dǎo)致強(qiáng)弱拍的對比更加豐富，從而其自身的表現(xiàn)形式相對更多，其相應(yīng)蘊(yùn)涵的能量和幅度也進(jìn)一步增長。不僅可以通過不同的速度進(jìn)行寧靜、穩(wěn)重情感的表現(xiàn)，也能夠在豐富變化中進(jìn)行寬廣、氣勢磅礴節(jié)奏的突出。

而六拍的節(jié)奏也是一種復(fù)合節(jié)奏，其主要是由兩個三拍子復(fù)合而成，其中所組成的三拍子經(jīng)常以一種活潑輕快的形式進(jìn)行展現(xiàn)，這使得其整個六拍子比較像是兩個單拍子的三連音。

在整個節(jié)奏規(guī)律中，一拍子、五拍子和七拍子是很少用到的節(jié)奏，一般五拍子是由二拍子與三拍子復(fù)合而成的，而七拍子的組合形式非常的多樣。這幾個拍子盡管使用頻率較低，但其能應(yīng)用的領(lǐng)域非常廣泛，同時，由于其特殊的性質(zhì)能夠盡可能的在現(xiàn)場達(dá)到非常強(qiáng)烈的效果，并且別具一番特色，增強(qiáng)整體表現(xiàn)形式的趣味性。

三、節(jié)奏在舞蹈當(dāng)中的具體作用

（一）舞蹈必須有準(zhǔn)確的節(jié)奏感

節(jié)奏感在舞蹈中的具體體現(xiàn)就是在時值上的準(zhǔn)確感，其具體指的是，在時間單位上各個音符不同的時間長度所體現(xiàn)的準(zhǔn)確性。這能夠使得其與內(nèi)心產(chǎn)生相應(yīng)的共鳴，成為藝術(shù)思維的基礎(chǔ)。不僅如此，這種節(jié)奏上的準(zhǔn)確感還能進(jìn)一步指引我們進(jìn)行有效的藝術(shù)感覺，同時，對我們的意識動作進(jìn)行有效引導(dǎo)。相對準(zhǔn)確的節(jié)奏感能夠很好地規(guī)范舞蹈動作，在時間上所體現(xiàn)出來的準(zhǔn)確性。不僅如此，舞者還可以通過在時間上準(zhǔn)確性的結(jié)構(gòu)感表現(xiàn)，將舞蹈中的人物內(nèi)心世界進(jìn)行豐富、精準(zhǔn)的刻畫。

（二）音樂節(jié)奏與舞蹈節(jié)奏的配合

音樂節(jié)奏需要與舞蹈節(jié)奏進(jìn)行充分配合。二者的有效融入能夠更好地塑造藝術(shù)形象，繼而可以營造良好的氛圍，并更進(jìn)一步地對舞蹈藝術(shù)中的情緒氣氛的變動進(jìn)行有效精準(zhǔn)的展現(xiàn)。比如，用相對較為雄壯、急速的節(jié)奏能夠更好地體現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的緊張感，甚至于迸發(fā)出無盡的激情；而相對平穩(wěn)、循環(huán)的節(jié)奏又能表現(xiàn)出例如愛情、思想等較為溫柔的感覺。節(jié)奏強(qiáng)暴時能更好地營造激動的氛圍，同時會顯現(xiàn)出粗野、無情的特性。音樂節(jié)奏與舞蹈節(jié)奏能夠有效配合的關(guān)鍵點(diǎn)在于，其都屬于時間藝術(shù)特性，它們都是在具體的時間中進(jìn)行充分的開展、組合并交流的。在基本形態(tài)上，音樂旋律的節(jié)奏以及舞蹈的運(yùn)動節(jié)奏都是相似的線條，這使得其在主要棱角的位置上能夠更好地配合。這種配合是一種整體的展現(xiàn)，不能片面地理解為局部細(xì)節(jié)的配合，為此，就不要過分要求音樂節(jié)奏和舞蹈動作進(jìn)行機(jī)械性的符合。一個長音符可以配合一個長時值的動作，也能夠通過不同的音樂藝術(shù)表達(dá)將幾個短時值加起來與長音符相等的動作進(jìn)行配合。同時，一個常時值的動作也能由一個與其時間相等長度的長音符配合，也可以由一連串短音符進(jìn)行組合。

（三）節(jié)奏與拍子

節(jié)奏跟拍子并不是一個概念，兩者之間有較大的區(qū)別。認(rèn)清兩者的區(qū)分對于舞蹈編導(dǎo)以及舞蹈表演者來說都至關(guān)重要的，能夠更好地把握整個舞蹈的核心。拍子是沒有任何生命力的，只是一個單位，只有把不同長短的音符組織到拍子當(dāng)中才能夠賦予其生命力以及活力，更好地體現(xiàn)其中的藝術(shù)感。而將音高賦予到節(jié)奏上就能夠使其更加有起伏，生動形象的節(jié)奏表現(xiàn)出疏密強(qiáng)弱的區(qū)別，進(jìn)一步提升整體的藝術(shù)價值。在進(jìn)行舞蹈編排的過程中，舞蹈編導(dǎo)要切實(shí)根據(jù)其藝術(shù)的表現(xiàn)作用對節(jié)奏以及藝術(shù)因素加以充分重視。可以選擇按八個數(shù)為周期的機(jī)械數(shù)拍做法進(jìn)行節(jié)奏的劃分以及階段的分格。但這一種形式相對有些呆板，不能更加充分地對其節(jié)奏的表現(xiàn)力進(jìn)行展現(xiàn)，從而在一定程度上局限了藝術(shù)表現(xiàn)的思維活動。人們的思維展現(xiàn)是以語言為工具的，而舞蹈思維的具體展現(xiàn)需要音樂節(jié)奏中的舞蹈配合來敘述舞蹈中的語言，這就意味著音樂中的節(jié)奏因素在舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)上是起著先導(dǎo)作用的。

（四）節(jié)奏對舞蹈的制約

在舞蹈動作進(jìn)行表達(dá)的過程中，為了進(jìn)一步豐富其形式并增加感情，是離不開音樂伴奏的。舞蹈動作相對是在視覺上給人以一種美的享受，而音樂則是補(bǔ)充人們聽覺上的享受，需要舞蹈和音樂的完美融合才能夠更加呈現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果。音樂和舞蹈雙方的互相促進(jìn)將其兩種特殊的美表現(xiàn)得更加突出。節(jié)奏是音樂的靈魂，其構(gòu)成了整個音樂的生命。從另一方面來看，節(jié)奏有效控制了舞蹈的動作，是舞蹈的起始主要因素，這就使得節(jié)奏能夠?qū)ξ璧钙鸬街萍s的作用。音樂節(jié)奏能彌補(bǔ)舞蹈中的局限性，同時，舞蹈的動作又進(jìn)一步增強(qiáng)音樂中的視覺印象。

（五）舞蹈創(chuàng)作以節(jié)奏為先

在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)新的過程中，一般是對其相應(yīng)的生活以及部分的情緒有所感悟，具體是一種靈感沖動的表現(xiàn)。為了符合舞蹈節(jié)奏，創(chuàng)作者自己的心中會產(chǎn)生一段音樂節(jié)奏來表達(dá)舞蹈動作的速率以及其整體舞蹈的氛圍是剛強(qiáng)還是柔美，不同旋律以及不同情感的音樂結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)出來的舞蹈中心思想都是不盡相同的。在其節(jié)奏的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步豐富內(nèi)涵和名稱，才能配合出與主要思想相適應(yīng)的舞蹈動作，這樣才能完整地組合成一個舞蹈劇目。

四、結(jié)束語

綜上所述，音樂節(jié)奏和舞蹈是相輔相成的，一部作品若想擁有豐富的情感和特殊的風(fēng)格，就需要節(jié)奏和舞蹈的充分配合。兩者的變化不僅能夠更好地將舞蹈藝術(shù)的規(guī)范形式進(jìn)行展現(xiàn)，同時也使得其舞蹈藝術(shù)承載著創(chuàng)作者自身美的感受。加強(qiáng)音樂節(jié)奏在舞蹈藝術(shù)中的體現(xiàn)，并進(jìn)一步豐富其展現(xiàn)的形式，能夠更好地幫助音樂節(jié)奏表現(xiàn)出不同生命的情調(diào)，同時促進(jìn)舞蹈藝術(shù)的豐富表達(dá)。