李敏

摘 要：隨著社會經(jīng)濟發(fā)展水平的不斷提升，人們的精神文明也呈現(xiàn)出快速發(fā)展的趨勢。在此基礎(chǔ)上，人們對精神層次的追求逐漸提高，這也就意味著人們對電視節(jié)目和主題晚會等電視內(nèi)容的要求越來越高。大型主題晚會最早興起于我國20世紀(jì)80年代左右，而經(jīng)過幾十年的發(fā)展與進(jìn)步，其已經(jīng)逐漸成為我國最具象征性的綜合藝術(shù)展示平臺。其中，導(dǎo)演作為決定晚會成敗的關(guān)鍵部分，也是影響晚會風(fēng)格和深刻內(nèi)涵的重要因素。本文主要以大型主題晚會為介紹對象，分析了作為晚會導(dǎo)演應(yīng)如何對晚會的整體風(fēng)格進(jìn)行策劃與把握，以此來為人們展現(xiàn)出更具有先進(jìn)性和藝術(shù)性的新型主題晚會。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演;大型主題晚會;整體風(fēng)格

在一場大型主題晚會中，往往包含多種類型的節(jié)目內(nèi)容，而正是由于節(jié)目類型過于繁雜，才更要求工作人員之間保持更好的協(xié)調(diào)與配合，以此來確保主題晚會的成功舉辦。在此過程中，導(dǎo)演作為主題晚會的主要組織人和策劃人，具有現(xiàn)場指揮、把控全場的能力。同時，對晚會整體風(fēng)格的把握更是與晚會的整體效果直接相關(guān)。自進(jìn)入新世紀(jì)以來，隨著傳媒方式的不斷增加，也為人們提供了更多享受娛樂的方式，進(jìn)而導(dǎo)致人們對節(jié)目和晚會的要求也越來越高。因此，傳統(tǒng)、陳舊的主題晚會形式已經(jīng)不再適用于新時代發(fā)展的要求。對此，導(dǎo)演必須密切結(jié)合群眾們的內(nèi)在需求，對晚會的整體布局進(jìn)行把握，并選擇貼合晚會需要和觀眾喜愛的主題，最終為觀眾們展示出一場清新脫俗、新穎獨特的現(xiàn)代化主題晚會。

一、大型主題晚會導(dǎo)演的主要職責(zé)

導(dǎo)演是整個主題晚會的核心所在，所以其工作內(nèi)容包括設(shè)計和規(guī)劃節(jié)目方案、正確安排和處理不同節(jié)目內(nèi)容之間的轉(zhuǎn)換與銜接、對節(jié)目內(nèi)容中需要使用到的特殊藝術(shù)形式進(jìn)行設(shè)計與創(chuàng)作等。

首先，對節(jié)目方案的設(shè)計與規(guī)劃是作為晚會導(dǎo)演需要首要考慮的一項問題。但是也要注意，節(jié)目方案必須結(jié)合晚會的主題內(nèi)容以及晚會的整體風(fēng)格進(jìn)行把握，避免出現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容與晚會主題相悖的情況。一般在確定節(jié)目方案和節(jié)目內(nèi)容之前，導(dǎo)演需要首先明確晚會的主題和舉辦意義，以及主題晚會中蘊含的社會價值和需要傳播的思想理念等，只有明確以上這些內(nèi)容才能對晚會進(jìn)行正確的評估與定位，并根據(jù)晚會需要和實際情況，對節(jié)目內(nèi)容的編排順序進(jìn)行合理地安排。通過對節(jié)目方案的設(shè)計與規(guī)劃，導(dǎo)演可以對晚會的節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行全面的把握。之后再從整體的角度出發(fā)，對晚會的整體風(fēng)格進(jìn)行構(gòu)思與設(shè)計，從而為上級部門提供一份更貼合主題需要的設(shè)計方案。在此設(shè)計方案的支持下，晚會編導(dǎo)便能夠更好地發(fā)揮出其創(chuàng)作和創(chuàng)新能力，進(jìn)而對晚會的整體流程和運行節(jié)奏進(jìn)行全面的把握。晚會的設(shè)計方案不僅包括演員的選取、音樂的使用、燈光的設(shè)計等各項基礎(chǔ)內(nèi)容，其更是確保晚會能夠圓滿完成的重要基礎(chǔ)。因此，為了從根本上提高主題晚會的質(zhì)量和效果，導(dǎo)演必須具有足夠的想象力和創(chuàng)造力，并通過合理的規(guī)劃與分配晚會資源，最終實現(xiàn)強化晚會展示效果的目的[1]。

大型主題晚會往往由多類節(jié)目內(nèi)容拼接完成，所以對于不同節(jié)目之間的轉(zhuǎn)換與銜接，也是晚會負(fù)責(zé)人需要重點考慮的一項問題。不同節(jié)目之間的銜接與晚會的整體性和連貫性直接相關(guān)，但同時節(jié)目銜接也是吸引觀眾眼球的一項重要內(nèi)容。因此，導(dǎo)演可以對節(jié)目銜接處采取戲劇化和藝術(shù)化的設(shè)計與處理，并根據(jù)對時間點的把握，合理地調(diào)整直播與錄播的具體播放流程。在面對突發(fā)情況時，需要及時與主持人和相關(guān)工作人員之間進(jìn)行溝通與協(xié)調(diào)，進(jìn)而避免出現(xiàn)錄制事故，并確保晚會能夠順利圓滿完成。同時，大型主題晚會需要使用到的工作人員數(shù)量龐大，再加上服裝過多、燈光變換頻繁等，使每一環(huán)節(jié)都與晚會的舉辦效果直接相關(guān)。因此，作為晚會導(dǎo)演必須具備全局意識，從多方面對晚會進(jìn)行整體把控，采取多重方式對節(jié)目的細(xì)節(jié)問題進(jìn)行全面監(jiān)管，從而為晚會的順利舉行提供根本保障。

二、導(dǎo)演對大型主題晚會整體風(fēng)格的把握

（一）把控舞美設(shè)計

舞臺美術(shù)是戲劇和晚會演出的一項重要組成部分，其主要由燈光、道具、布景等多重內(nèi)容構(gòu)成。由于舞臺美術(shù)是根據(jù)節(jié)目內(nèi)容和節(jié)目的實際要求而呈現(xiàn)的，所以不同主題晚會的舞美大多不同。但是在一個整體的晚會設(shè)計中，往往更傾向于選擇統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思和造型手段，這樣可以使節(jié)目內(nèi)容中塑造出的角色形象更貼合主題，并起到渲染舞臺、活躍氣氛的目的。

舞臺美術(shù)是最能吸引觀眾眼球的部分，同時舞臺設(shè)計的整體效果又與晚會所呈現(xiàn)出的整體效果直接相關(guān)。因此，為了能夠更好地為觀眾們展示晚會的主題，一般需要在舞美設(shè)計中增加有關(guān)晚會主題的設(shè)計內(nèi)容，利用藝術(shù)性和抽象性的手段，使觀眾更好地理解晚會主題，并增強舞美展示的視覺效果。隨著高新技術(shù)在舞臺設(shè)計領(lǐng)域的引進(jìn)和使用，傳統(tǒng)的舞臺美術(shù)設(shè)計方法逐漸被相關(guān)設(shè)計人員所拋棄，而高新技術(shù)支持下的虛擬技術(shù)、LED顯示等設(shè)計方法卻獲得了設(shè)計人員的廣泛使用和一致好評。也就是說，在高新技術(shù)的支持下，不僅使傳統(tǒng)的舞美設(shè)計效果實現(xiàn)明顯的提升，還為增強舞臺的藝術(shù)性和先進(jìn)性提供了較大的幫助。但是在運用高新技術(shù)時，晚會導(dǎo)演需要嚴(yán)格把控尺度的問題，避免由于畫面安排不合理或飽和度過高等因素而拉低節(jié)目的展示效果。針對這一問題，需要導(dǎo)演自身具備較強的藝術(shù)感知力和判斷力，以及對舞臺整體風(fēng)格的控制技術(shù)[2]。

以“新青年，耀青春”紀(jì)念五四運動100周年晚會為例，該大型主題晚會通過青年代表演講、表演等多種藝術(shù)形式，為觀眾們展示出充滿正能量的節(jié)目作品，而該晚會舞美為兩個時空的雙舞臺，一個舞臺演繹過去、一個舞臺展現(xiàn)當(dāng)下，用過去與現(xiàn)在的時空對話來連接百年。過去舞臺上的跨時空演繹，以舞臺劇/情景朗誦/故事講述為主要呈現(xiàn)形式，當(dāng)下的舞臺上，則以“青年說”TED演講/青春創(chuàng)意歌舞秀等多種形式來展現(xiàn)，為觀眾們呈現(xiàn)出一場來自視覺和聽覺雙重作用下的感官盛宴。三次跨時空演繹為創(chuàng)新探索的亮點：第一次跨時空演繹：1919年，百年前的新青年的吶喊。第二次跨時空演繹：講述+表演《等待》——鄧稼先和夫人的故事。第三次跨時空演繹《珠峰攀登者》同時，晚會中通過TED演講“青年說”的節(jié)目環(huán)節(jié)，不僅展示出我國當(dāng)代青年的精神面貌，更呈現(xiàn)出青年一代所具有的社會擔(dān)當(dāng)，以及強烈的五四精神。

（二）彩排過程的控制

大型主題晚會的節(jié)目數(shù)量較多、歷時較長，所以在錄制過程中存在著許多不確定因素，而為了盡可能地規(guī)避這些問題便需要提前安排節(jié)目彩排。彩排對于任何電視節(jié)目和主題晚會而言都是不可或缺的一項重要環(huán)節(jié)，但是由于大型主題晚會的工作人員數(shù)量過于龐大，以及外界始終存在著不可控因素，這些都為晚會現(xiàn)場的彩排控制工作帶來極大的壓力和不便。面對這些問題，晚會導(dǎo)演必須及時處理好晚會中人員和物資的關(guān)系，并根據(jù)節(jié)目方案合理協(xié)調(diào)節(jié)目的彩排時間，確保每一個節(jié)目通過彩排后都能夠發(fā)揮出其最佳效果。除此之外，當(dāng)所有節(jié)目彩排完畢之后，導(dǎo)演、編劇等相關(guān)負(fù)責(zé)人員也要結(jié)合彩排過程中遇到的各類問題進(jìn)行分析和解決。尤其需要重點關(guān)注彩排中節(jié)目帶給觀眾們的視覺體驗，并借助舞美、布景等內(nèi)容對節(jié)目效果加以輔助。

（三）統(tǒng)籌安排節(jié)目的藝術(shù)風(fēng)格

想要對晚會的整體風(fēng)格進(jìn)行把握，就必須從晚會節(jié)目的藝術(shù)風(fēng)格等方面著手。根據(jù)不同節(jié)目的藝術(shù)風(fēng)格，對其進(jìn)行合理地規(guī)劃與設(shè)計，并以科學(xué)的方式對其進(jìn)行藝術(shù)定位。在節(jié)目彩排的過程中，導(dǎo)演必須與晚會主辦方之間保持密切的溝通與聯(lián)系，從而繪制出更加細(xì)致的晚會流程表，并通過適當(dāng)?shù)脑黾臃贤頃黝}的藝術(shù)內(nèi)容，突出晚會的主題和特殊氛圍。除此之外，大型主題晚會一般以舞臺為中心展開，所以導(dǎo)演也可以通過利用舞美、布景等相關(guān)元素，進(jìn)一步凸顯出晚會整體的藝術(shù)風(fēng)格，最終強化晚會的觀賞性和藝術(shù)性特點。

比如在“四海同春”2020全球華僑華人春節(jié)大聯(lián)歡晚會中，導(dǎo)演組將舞美打破常規(guī)，以“唐人街”為主要舞美理念，將現(xiàn)實中的唐人街搬上舞臺，整個舞臺就是一條有縱深的極富空間感和設(shè)計感的唐人街。華僑華人走到哪里，哪里就有“唐人街”，用這個最具海外中華特色的標(biāo)識，喚起所有華僑華人心中的最大共鳴和最暖記憶。晚會利用舞臺升降，多屏互動，打造出一個既新潮時尚又傳統(tǒng)大氣的令人眼前一亮的全新氛圍。其中，碎屏打造霓虹招牌營造真實街道感、牌坊加A屏后區(qū)B屏前區(qū)實景打造沉浸式“唐人街”，臺左二層臺設(shè)置創(chuàng)造真實樓層觀感，6塊升降屏與地屏結(jié)合為節(jié)目增添強烈的可看性，不失為整個舞美的亮點。

這樣的舞美設(shè)計獨具匠心，一改往日普通舞美給觀眾帶來的觀感疲勞，首度將沉浸式舞美搬上華春舞臺，晚會首創(chuàng)的獨特體驗是我們對晚會中心思想的恪守，也是對節(jié)目質(zhì)量、整體觀感的極高要求。

三、結(jié)束語

時代的進(jìn)步與舞臺設(shè)計水平的提高，使傳統(tǒng)的主題晚會制作工藝不再適用于新時代發(fā)展所提出的各項要求。對此，導(dǎo)演必須協(xié)調(diào)好晚會中每位工作人員之間的工作與聯(lián)系，確保晚會的整體風(fēng)格與晚會主題保持一致，并通過利用新型舞臺設(shè)計工藝，使晚會呈現(xiàn)出更佳的舞臺效果與藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)

[1]宋強.論晚會導(dǎo)演的策劃與表現(xiàn)——以南京市文化館老年大學(xué)《美在夕陽》晚會實踐為例[J].科技風(fēng)，2018（27）：230.

[2]蘭春萍.電視綜藝晚會的節(jié)奏與氣氛——以青島電視臺2017年春節(jié)晚會為例[J].青年記者，2018（20）：69.