翟思雨

摘要：21世紀(jì)以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)及其改編而成的“IP劇”快速發(fā)展。在以男性角色為主的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)中，基于自身生理、心理?xiàng)l件，社會(huì)對(duì)女性的固有認(rèn)知和作者自身局限性等原因，女性角色一直處于“邊緣人”的尷尬處境。本文以《余罪》和《法醫(yī)秦明》系列小說(shuō)為例，試對(duì)網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)中女性形象塑造模式進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)：邊緣人;女性角色

中圖分類號(hào)：1207. 42

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0015-01

近20年，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)憑借其獵奇性、真實(shí)性等優(yōu)勢(shì)，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的重要分支。近些年來(lái)興起的眾多優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)都以男性作為懸疑主線主人公，女性角色在小說(shuō)中雖然有所體現(xiàn)但始終處于可有可無(wú)的尷尬狀態(tài)：或是“臉譜化”的善惡?jiǎn)我黄矫嫘蜗?或是以略顯愚昧的狀態(tài)對(duì)男性進(jìn)行反襯。這些女性角色的設(shè)置在受到懸疑小說(shuō)創(chuàng)作模式局限的同時(shí)，也真實(shí)地反映出網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)的深層創(chuàng)作理念與社會(huì)大眾對(duì)女性的認(rèn)知特征。

當(dāng)前國(guó)內(nèi)懸疑小說(shuō)往往以“懸疑——解密——情義”為創(chuàng)作模式，在這一模式中男性角色無(wú)疑是小說(shuō)人物塑造的重點(diǎn)。在懸疑階段，男性角色往往能通過(guò)個(gè)人智謀與團(tuán)隊(duì)協(xié)作帶領(lǐng)讀者進(jìn)入解密狀態(tài)，“解開懸念是懸疑小說(shuō)的主體部分①，男性角色也是小說(shuō)中解開懸念的主導(dǎo)人物。真相大白后，男性角色的破案兄弟情再次占據(jù)讀者視野，讓他們成為了絕對(duì)的主角，女性角色在敘事結(jié)構(gòu)中的意義卻難以體現(xiàn)。在秦明創(chuàng)作的《法醫(yī)秦明》系列小說(shuō)中，女性在上述三階段中皆有出現(xiàn)，但始終無(wú)法擺脫“邊緣人”的生存狀態(tài)。在《法醫(yī)秦明》系列《第十一根手指》一書的《紙面青尸》-案中，犯罪者便是因一名女性誤殺了受害人;在《偷窺者》一書中幾乎所有被偷窺的受害人都是年輕女性?！队嘧铩分械呐孕蜗笊蚣挝膭t被塑造為一位陰險(xiǎn)狡詐的販毒者。除了在案件發(fā)生端出現(xiàn)，女性角色有時(shí)也能進(jìn)入破案團(tuán)隊(duì)，《i去醫(yī)秦明》系列小說(shuō)中的見習(xí)生陳詩(shī)羽就彌補(bǔ)了小說(shuō)中只有男性破案的遺憾。但她出現(xiàn)后，作者敘述中透露出的陳詩(shī)羽的女性特質(zhì)也凸顯了她給原有破案團(tuán)隊(duì)成員的工作和生活帶來(lái)的影響。懸疑小說(shuō)《余罪》中女性角色所占篇幅寥寥，女警林宇婧這一人物很多時(shí)候只起到襯托男主角的作用。這種邊緣人的存在狀態(tài)正是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)懸疑文學(xué)中女性角色的普遍遭遇。

在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)的女性形象塑造中，女性角色在文本中普遍缺乏話語(yǔ)權(quán)與表現(xiàn)力。我們深究其原因，可以發(fā)現(xiàn)以下幾點(diǎn)：首先，懸疑小說(shuō)中故事發(fā)生環(huán)境的男性中心性。懸疑小說(shuō)的文本發(fā)生環(huán)境往往以罪案現(xiàn)場(chǎng)等場(chǎng)景為主，女性由于自身性格特點(diǎn)和生理“弱勢(shì)”，往往會(huì)對(duì)其產(chǎn)生較強(qiáng)的抵觸心理。在此類環(huán)境中男性擁有絕對(duì)的話語(yǔ)權(quán)，極易成為中心人物。第二，創(chuàng)作者的男性視角。網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)的作者以男性為主，在這個(gè)本身就有著“男性中心”色彩的創(chuàng)作背景中，創(chuàng)作者更容易受到思維中固有模式影響，不自覺(jué)地將女性形象進(jìn)行矮化，將創(chuàng)作限制在自己的固有思維之中。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上許多讀者對(duì)陳詩(shī)羽這一形象塑造持有消極看法，這與創(chuàng)作者自身創(chuàng)作思維導(dǎo)致的局限關(guān)系密切。同時(shí)，作者對(duì)文學(xué)表現(xiàn)效果的要求也促使了女性角色的邊緣化，通過(guò)小說(shuō)中女性的柔弱可欺、優(yōu)柔寡斷來(lái)襯托男性的陽(yáng)剛勇武、果敢機(jī)智，這種男女間的相互對(duì)照能夠?yàn)樽x者帶來(lái)更加強(qiáng)烈的感官刺激，使文本達(dá)到更好的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

基于種種原因，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)里的女性逐漸成為了故事中的“邊緣人”。但將視野投向整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界，部分網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)宮斗小說(shuō)作品則走向了一種接近完美的女性形象塑造模式。在這種人物塑造模式中，女性成為了當(dāng)之無(wú)愧的主角，她們美麗聰慧、極具魄力同時(shí)也備受作品中男性角色喜愛。這種接近完美的女性形象塑造是當(dāng)前女性提升社會(huì)地位的要求在文學(xué)作品中的體現(xiàn)。但必須指明的是，完全邊緣化與極端中心化的女性形象都不能代表網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作的成熟，基于讀者的閱讀期待與當(dāng)前社會(huì)體現(xiàn)男女公平的要求，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的女性形象塑造應(yīng)當(dāng)更加豐富多面，不強(qiáng)求完美但一定是有血有肉的人，她們與男性同樣具有獨(dú)立的情感與話語(yǔ)權(quán)。女性對(duì)自我發(fā)展的新要求表現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)的創(chuàng)作中就是對(duì)女性角色“去邊緣化”的強(qiáng)烈愿望。文學(xué)反映生活，受眾廣泛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更是以此為自身發(fā)展的指歸，女性期望在懸疑小說(shuō)中看到更多的女性力量，這無(wú)疑是其現(xiàn)實(shí)生活中的訴求在文學(xué)層面上的表達(dá)。

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅速，網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)極其火爆。對(duì)比其他網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)題材，以《余罪》和《法醫(yī)秦明》系列小說(shuō)為代表的網(wǎng)絡(luò)懸疑小說(shuō)中的女性形象卻常以邊緣化模式存在。新時(shí)代女性要求文學(xué)作品中的女性形象更加豐富多面，這是讀者訴求促進(jìn)文學(xué)發(fā)展的必然要求，同時(shí)也是女性渴望贏得社會(huì)尊重的信念表達(dá)。

注釋：

①王多慶.懸疑小說(shuō)的寫作模式[J].寫作，2012（21）：96.

參考文獻(xiàn)：

[1]秦明，第十一根手指[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2014.

[2]常書欣.余罪1[M].海口：海南出版社，2015.

[3]薄一欣.《法醫(yī)秦明》中女性角色的形象塑造解讀[J].戲劇之家，2017 （02）.