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        談莫扎特歌劇中的女性角色

        2016-11-29 10:03:00宋曉婷
        藝術(shù)評(píng)鑒 2016年15期
        關(guān)鍵詞:女性角色莫扎特歌劇

        宋曉婷

        摘要:莫扎特是著名的歐洲古典主義音樂作曲家,其歌劇藝術(shù)作品深深的吸引和打動(dòng)了無數(shù)的聲樂愛好者,尤其是他譜寫的詠嘆調(diào),不僅旋律優(yōu)美動(dòng)人,而且非常的清新典雅,在國內(nèi)外的表演和比賽中廣泛應(yīng)用,同時(shí)其作品大多還是女高音學(xué)習(xí)者必練的經(jīng)典曲目。莫扎特歌劇作品對(duì)人物的塑造非常成功,可以說各有各的特點(diǎn),人物性格非常鮮明,這也是其歌劇作品給人們留下深刻印象的原因。本文基于作者自身對(duì)莫扎特歌劇作品的學(xué)習(xí)、了解,主要以《費(fèi)加羅的婚禮》中羅西娜、《唐璜》中安娜、《女人心》中多拉貝拉這三個(gè)人物角色為例,對(duì)莫扎特歌劇中的女性角色進(jìn)行了分析與探討,以期能進(jìn)一步加深我們對(duì)莫扎特歌劇作品的解讀。

        關(guān)鍵詞:莫扎特 歌劇 女性角色 分析解讀

        中圖分類號(hào):J528 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2016)15-0025-02

        莫扎特全名沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?,他是世界知名的奧地利作曲家,為歐洲維也納古典樂派代表人物之一。在莫扎特的一生當(dāng)中,創(chuàng)作了各種體裁的大量音樂作品622部,其中他在歌劇方面的成就最為突出。莫扎特生于1756年,去世于1791年,在其35年的短暫人生當(dāng)中,有25年都在進(jìn)行歌劇藝術(shù)方面的研究、創(chuàng)作,其真正創(chuàng)作成功的歌劇一共有22部,這22部歌劇一共包括了58首詠嘆調(diào)和31個(gè)女高音角色。他在歌劇作品當(dāng)中對(duì)人物的塑造非常成功、非常有特點(diǎn),每一個(gè)人物都惟妙惟肖、活靈活現(xiàn)。下面將主要以伯爵夫人羅西娜(《費(fèi)加羅的婚禮》)、安娜(《唐璜》)和多拉貝拉(《女人心》)這三個(gè)人物角色為例,對(duì)莫扎特歌劇中的女性角色進(jìn)行分析與探討。

        一、《費(fèi)加羅的婚禮》中的伯爵夫人羅西娜

        莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》(Le Nozze di Figaro)完成于1786年,這是他最著名的三部歌劇當(dāng)中的一部喜劇。該劇中的伯爵夫人羅西娜出身高貴,從小到大一直都生活在貴族家庭當(dāng)中,當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境非常封建,男女之間的感情有著諸多的限制,但是羅西娜本人卻在愛情方面非常的向往自由,表現(xiàn)非常主動(dòng),在她身上我們可以看到一種超脫時(shí)代、社會(huì)束縛的渴望。她的丈夫背叛了她,在她發(fā)現(xiàn)之后內(nèi)心十分的忐忑、痛苦,并且希望丈夫能夠回心轉(zhuǎn)意,重回自己身邊。

        劇中伯爵夫人羅西娜的《求愛神給我安慰》為第一首詠嘆調(diào),出現(xiàn)在全劇的第二幕第一場開始的時(shí)候,蘇珊娜將伯爵想要和蘇珊娜約會(huì),并恢復(fù)對(duì)蘇珊娜的“初夜權(quán)”的時(shí)候,羅西娜非常的憂傷、痛苦、忐忑,她佇立在窗口,向愛情之神祈禱,希望能夠獲得安慰,讓自己的丈夫能夠回心轉(zhuǎn)意回到自己身邊,不然的話就請(qǐng)賜她一死?!肚髳凵窠o我安慰》這首詠嘆調(diào)只有短短的四句話,“求愛神快給我安慰,別讓我再悲傷流淚!讓我丈夫回轉(zhuǎn)身旁,或者讓我死亡,或者讓我死亡?!鼻{(diào)緩慢、重復(fù)詠唱,在伯爵夫人羅西娜的詠唱中,其內(nèi)心的猶豫、悲痛、失望都表現(xiàn)得淋漓盡致。這首詠嘆調(diào)前奏較長,共有17 小節(jié),這為伯爵夫人羅西娜鋪墊了悲傷的情緒,可以將其理解為她情感爆發(fā)之前的一種內(nèi)心掙扎。當(dāng)其第一次進(jìn)行詠唱時(shí),“porgiamorqualche ristoro,al mioduolo,amiei sospir!o mi rendi il mio tesoro,o mi lascia almen morir!o mi lascia almen morir!”著重體現(xiàn)出了祈禱時(shí)的虔誠,讓人聽后心生憐憫,第二次的詠唱在速度上,比第一次要快一些,這表現(xiàn)出了伯爵夫人羅西娜內(nèi)心的一種情感釋放,以及其對(duì)于丈夫背叛的無助、焦慮,此處為整部歌劇的第一個(gè)高潮。第三次的重復(fù)詠唱,再一次帶來全劇高潮,將伯爵夫人羅西娜內(nèi)心的情緒全部都釋放了出來,幾乎是以吶喊的方式在宣泄著內(nèi)心的痛苦。在前面已經(jīng)介紹過,羅西娜出身高貴,從小接受上層社會(huì)的教育,一舉手一投足都有嚴(yán)格規(guī)范,舉止可謂大方,雖然從本質(zhì)上來講這是當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)女性的一種壓制,但是當(dāng)面對(duì)夫妻感情問題的時(shí)候,伯爵夫人羅西娜卻拋棄了矜持,表現(xiàn)得憂傷、痛苦,“失去理智”,整個(gè)詠唱的過程當(dāng)中,伯爵夫人羅西娜的音量控制適中,像是在唱搖唱曲,這一方面表現(xiàn)出了羅西娜的修養(yǎng),另一方面也表現(xiàn)出了她的悲痛和希望挽回丈夫的柔情,如果音量過大反而會(huì)有損她富有修養(yǎng)、惹人憐憫的形象?!赌睦锶チ?,美好的時(shí)光》出現(xiàn)在全劇第三幕第八場,是伯爵夫人的第二首詠嘆調(diào),這里所主要表現(xiàn)的是伯爵夫人想自己假扮成女仆與自己的丈夫約會(huì)覺得慚愧和羞恥,當(dāng)然這同樣折射出來的還有她對(duì)尋回丈夫的渴望。

        伯爵夫人羅西娜在劇中是一個(gè)典型的貴族形象,但當(dāng)時(shí)的時(shí)代和社會(huì)對(duì)貴族的女性有著很多苛刻的要求和限制,這其實(shí)對(duì)于當(dāng)時(shí)的貴族女性來說是一種無奈和可悲,她們看起來過著富裕的生活,外表奢華靚麗,而內(nèi)心卻承受著各種悲哀、凄涼。值得慶幸的是,伯爵夫人并沒有放棄自己對(duì)愛情的追求,而是主動(dòng)的采取措施來挽回丈夫,甚至不惜假扮成女仆,這使得人們對(duì)這個(gè)角色形象尤為的喜愛。

        二、《唐璜》中的安娜

        《唐璜》又名《唐喬瓦尼》,這是一部由莫扎特所創(chuàng)作的兩幕歌劇,全劇共有十一場,故事背景在十六世紀(jì)的西班牙塞維利亞城,劇中的唐娜·安娜是一個(gè)將要走入婚姻殿堂的貴族女性,出身相當(dāng)高貴,但她卻是一個(gè)帶有悲情色彩的角色。在結(jié)婚之前,她受到了唐璜的侮辱,而且在與唐璜的爭斗中,父親又死于其劍下,所以在劇中安娜及其未婚夫唐·奧塔維奧的出場,都帶有幾分復(fù)仇的氣氛。

        詠嘆調(diào)《不要對(duì)我說》出現(xiàn)在全劇的第二幕第五場,這個(gè)時(shí)候安娜的父親已經(jīng)死去,安娜的情緒非常不快,所以她暫時(shí)不愿去想結(jié)婚的事情,而他的未婚夫卻并不是那么理解她,還說她殘忍。這首詠嘆調(diào)是在安娜的反問下唱出的,用來解釋自己為什么不想結(jié)婚的原因,并且安慰奧塔維奧相信自己是多么的愛他,讓他平息憤怒。整首詠嘆調(diào)分為三個(gè)部分,第一部分1-15小節(jié)為宣敘調(diào),表示了安娜的內(nèi)心充滿了無奈和痛苦。第二部分16-63小節(jié)為詠嘆調(diào),速度是稍慢小廣板,“不要對(duì)我說,我漂亮的偶像,我殘酷地對(duì)待你。你一定知道我多么地愛你,你也知道我的堅(jiān)貞。平息你的痛苦,假如不愿我因悲哀而死去?!卑材葍?nèi)心因?yàn)楦赣H的死已經(jīng)非常痛苦,但是還要安慰未婚夫奧塔維奧,在這樣復(fù)雜的心情下說明了自己不想結(jié)婚的理由,告訴奧塔維奧自己是多么的愛他,不要懷疑她的愛,并請(qǐng)求奧塔維奧的諒解。第三部分64小節(jié)到最后也為詠嘆調(diào),速度為稍快的有節(jié)制地小快板?!耙苍S有一天,天堂再次會(huì)對(duì)我憐憫!”這一部分歌詞只有一句,不斷的重復(fù),可以充分表現(xiàn)安娜堅(jiān)定的決心。這部分也是整首詠嘆調(diào)的高潮部分,安娜的情緒是層層遞進(jìn)的,如果說宣敘調(diào)部分安娜的情緒是無奈的、痛苦的,第一個(gè)詠嘆調(diào)部分安娜的情緒是矛盾的、復(fù)雜的,那么在這個(gè)部分運(yùn)用的花腔手法,說明了安娜的情緒是激動(dòng)的、高亢的。

        從該劇中安娜的整個(gè)詠嘆調(diào)來看,其高貴的貴族形象被充分的表現(xiàn)了出來,她命運(yùn)非常的坎坷,先是自己被唐璜侮辱,父親離世,然后在婚姻的問題上,又被丈夫不理解,但她始終保持了一種修養(yǎng)和對(duì)自我的克制,她雖然沒有發(fā)狂、沒有做出其他過激的行為,但我們能夠深深感受到其內(nèi)心的痛恨、悲哀與無奈。

        三、《女人心》中的多拉貝拉

        《女人心》是莫扎特在其生命后期所創(chuàng)作出來的一部喜歌劇,在該劇當(dāng)中費(fèi)奧迪麗姬和多拉貝拉是兩姐妹,多拉貝拉是妹妹,姐姐費(fèi)奧迪麗姬對(duì)于愛情是不可動(dòng)搖的、是忠貞的,她不顧一切的要去戰(zhàn)場找自己的未婚夫。多拉貝拉和姐姐相反,她對(duì)于愛情抱有另外的一種態(tài)度,在一開始的時(shí)候,她對(duì)自己的未婚夫也是忠貞的,到后來卻沒能禁得住異國王子的誘惑和別人的勸解,甚至還勸說姐姐要追求自己的幸福。雖然多拉貝拉在劇中沒有表現(xiàn)出對(duì)愛情的忠貞,但是其天真和單純的少女形象依然受到了大家的喜愛,她敢于追求自己想要的,相信自己的直覺,有些情緒上的沖動(dòng)和不成熟,卻使得她愈發(fā)可愛。

        詠嘆調(diào)《愛情是竊賊,愛情是毒蛇》出現(xiàn)在全劇第二幕第三場姐姐費(fèi)奧迪麗姬埋怨妹妹多拉貝拉和女仆黛絲碧娜讓自己的心動(dòng)搖,這時(shí)多拉貝拉唱出這首詠嘆調(diào)。整首詠嘆調(diào)的速度都是活潑的小快板。這首詠嘆調(diào)分為三個(gè)部分,第一部分,1-41小節(jié),這個(gè)部分是多拉貝拉在勸說姐姐費(fèi)奧迪麗姬要大膽的追求屬于自己的愛情,不要讓它成為追求自由的枷鎖。第二部分,42-62小節(jié),這個(gè)部分多拉貝拉想讓姐姐接受異國王子的愛情,要順從自己的內(nèi)心,戀愛是讓人快樂的,而不是每天傷心煩惱的。第三部分,63小節(jié)到最后,這部分用了很多的重復(fù)唱詞,說明多拉貝拉已經(jīng)很堅(jiān)定的要跟隨自己的內(nèi)心,接受異國王子的愛情。她希望姐姐也能和自己一樣勇于面對(duì)自己的內(nèi)心,不要再猶豫不決、搖擺不定了。

        費(fèi)奧迪麗姬和多拉貝拉她們作為貴族小姐,在生活上是衣食無憂的,不用擔(dān)心生活中的瑣事,因此愛情就成為了她們的主要追求。在這里我們不用從道德的角度來評(píng)價(jià)多拉貝拉或費(fèi)奧迪麗姬,因?yàn)樗齻兌际窃谧非笞约赫J(rèn)為想要的、正確的,她們是在順從自己的內(nèi)心,到最后她們能夠?qū)ψ约旱男袨楦械桨没?,也證明她們?cè)诒举|(zhì)上其實(shí)是不壞的,只是被“愛情”一時(shí)沖昏了頭。

        在莫扎特的歌劇作品當(dāng)中,還有著其他形形色色的女性角色,除了貴族女性外,很多平民女性的角色塑造也非常成功,如蘇珊娜、采琳娜、黛絲比娜,她們都分別出自《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《女人心》。我們?cè)谛蕾p莫扎特歌劇的時(shí)候,要重視對(duì)其人物角色的分析,這樣才能更好的解讀其歌劇作品,提高欣賞層次。

        參考文獻(xiàn):

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        [3]代楊清.論莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中蘇珊娜的角色塑造[J].音樂時(shí)空,2015,(02):112-114.

        [4]容子晴.莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》人物唱段分析——以費(fèi)加羅、侍仆、伯爵夫人唱段為例[J].鴨綠江(下半月版),2015,(01):310.

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