王世章

摘要：東北秧歌是一種主要發(fā)源于東北三省的民間舞蹈形式，其表演形式幽默詼諧，大膽奔放，反映出東北人民熱情灑脫、豪爽潑辣的鮮明個(gè)性和廣大群眾的生活狀態(tài)。東北秧歌風(fēng)格特點(diǎn)獨(dú)特，作為一個(gè)比較典型的民間舞蹈類型的代表，在教學(xué)中的審美和表現(xiàn)值得我們?nèi)シ治龊吞接?，本文將以東北秧歌為主要研究對(duì)象，分析東北秧歌在教學(xué)中的審美與表現(xiàn)。希望通過本文的分析，提升東北秧歌在教學(xué)中的審美水平和舞蹈表現(xiàn)力，為提升東北秧歌的藝術(shù)水平、傳承東北秧歌這一傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)力量。

關(guān)鍵詞：東北秧歌;審美;表現(xiàn)

一、東北秧歌在教學(xué)中的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)

（一）東北秧歌的表情特點(diǎn)

1.嬌羞。

在東北秧歌表情中的表現(xiàn)就像一對(duì)熱戀的戀人在打情罵俏，女生不好意思的含情脈脈的看著男生，女生內(nèi)心和臉上呈現(xiàn)出的害羞和靦腆充分展現(xiàn)了女性的嬌羞，男生則不停的與女生嬉戲，呈現(xiàn)給人一種十分恩愛的感覺。

2.熱情歡快。

熱情歡快在東北秧歌表情中的表現(xiàn)在雙人舞和走場(chǎng)舞兩個(gè)組合中，熱情、歡快的表情，大大咧咧的女性，陽剛帥氣的男性，激情洋溢的音樂，熱情的舞蹈，使整個(gè)氛圍活潑、熱情，感覺滿場(chǎng)都是歡樂，給觀眾呈現(xiàn)出東北秧歌的熱情的濃烈情感。

（二）東北秧歌的動(dòng)作特點(diǎn)

1.雙顫步。

它的重點(diǎn)在于一個(gè)“顫”字?！邦潯钡膭?dòng)作是舞蹈演員運(yùn)用膝蓋的韌性，在一個(gè)比較松弛的狀態(tài)下完成的動(dòng)作，這個(gè)“顫”不僅要表現(xiàn)的流暢悠長(zhǎng)，又要有一定的力量感。在雙顫步的兩個(gè)顫步中，“顫”的重點(diǎn)在于第二次“顫”的延伸，需要突出第二次顫步帶來的動(dòng)律加強(qiáng)。這兩次顫步的動(dòng)作幅度不同，表現(xiàn)為一大一小。

2.頓步。

頓步，作為我們東北秧歌中有著明顯“艮”勁的典型動(dòng)作，其動(dòng)作規(guī)律為：弱拍時(shí)，膝蓋屈伸來帶動(dòng)短促時(shí)間動(dòng)作;強(qiáng)拍時(shí)，動(dòng)力腿全腳瞬間落地，同時(shí)雙腿完全雙腿完全站直，形成完整動(dòng)作。頓步的整體動(dòng)作要在快速并充滿力量的狀態(tài)下完成，沒有后續(xù)的延伸，在短時(shí)間內(nèi)完成落地、屈伸和動(dòng)律等幾個(gè)肢體要素。

3.踢步。

踢步動(dòng)作分為前踢步和后踢步。前踢步做動(dòng)作時(shí)雙膝屈伸，預(yù)備拍雙膝慢慢彎曲，重心在動(dòng)力腿上，‘嗒拍時(shí)動(dòng)力腿用腳趾間帶動(dòng)，全腳掌帶動(dòng)小腿快速的擦出離開地面，重拍快速的收回，快出、快收、慢放，收回同時(shí)雙膝做屈伸，另一面同樣。后踢步動(dòng)作是用腳后跟帶動(dòng)整條腿運(yùn)動(dòng)，后踢步在開始學(xué)習(xí)的時(shí)候是在全腳上做到了后面在組合中多數(shù)呈現(xiàn)出來的是在半腳尖上做，后踢時(shí)一定要找到用腳后跟快速的踢屁股的感覺，是膝蓋的屈和伸短促而有力量形成，后踢的力度小而有力。

二、東北秧歌特點(diǎn)在教學(xué)中的具體表現(xiàn)

（一）東北秧歌“艮”的表現(xiàn)

東北秧歌中的“艮”在腿上，東北秧歌舞蹈動(dòng)作的基本步法有前踢步、后踢步、頓步、側(cè)踢步、顫步、跳踢步等，東北秧歌舞蹈演員在做踢步動(dòng)作的時(shí)候，舞蹈演員膝蓋部位的動(dòng)作要有一定的彈性。動(dòng)作過程的時(shí)間非常短促，所以，要求踢腿動(dòng)作小、速度快，兩腿的交換力度集中、身體穩(wěn)健，在踢步過程中體態(tài)不變。這種落腳穩(wěn)、出腳力度大腳速度快的巨大反差才能體現(xiàn)出東北秧歌的“艮”。通過舞蹈動(dòng)作強(qiáng)烈的收放、動(dòng)靜和強(qiáng)弱的對(duì)比展現(xiàn)東北秧歌風(fēng)格中“艮”的特點(diǎn)。

（二）東北秧歌“浪”的表現(xiàn)

東北秧歌中的“浪”在腰上，東北秧歌舞蹈演員要通過腰部扭動(dòng)展現(xiàn)舞蹈風(fēng)格，俗稱“扭秧歌”，就是說秧歌舞蹈中重點(diǎn)在于扭動(dòng)身體。女性表演者通過身體大幅度的擺動(dòng)和手中道具的配合來體現(xiàn)。舞蹈動(dòng)作幅度大而夸張主要是表現(xiàn)在腰部要扭得妖嬈而投入，才能更好地表現(xiàn)出臉上各種情緒的變化，使每一個(gè)動(dòng)作都蘊(yùn)含充沛的情感。男性東北秧歌舞蹈演員則重點(diǎn)在于通過腰間動(dòng)作釋放男性的陽剛之氣，表現(xiàn)出東北男人的灑脫和情趣性。通過將東北秧歌與其他民間舞蹈進(jìn)行對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，在東北秧歌舞蹈表演中最為重要的就是腰部的扭動(dòng)，通過 “扭”這一動(dòng)作可以充分體現(xiàn)東北秧歌“浪”的特點(diǎn)，同時(shí)，也展現(xiàn)出東北人民奔放、熱情的性格特征。

（三）東北秧歌“俏”的表現(xiàn)

東北秧歌中的“俏”在臉上，一方面，“俏”是東北秧歌舞蹈演員的表情“俏”;另一方面，“俏”是東北秧歌舞蹈演員的造型、妝容“俏”。東北秧歌中的“俏”指的是東北秧歌舞蹈演員在腳下動(dòng)作和腰部動(dòng)作進(jìn)行的同時(shí)配合展現(xiàn)的豐富、熱情、喜悅的面部表情，“俏”在臉上，除了踩高蹺、扭腰之外，東北秧歌還有個(gè)顯著特點(diǎn)是面部表情非常豐富。同時(shí)，東北秧歌還通過夸張的服裝造型、化妝、服飾顏色對(duì)比等方式襯托面部表情，達(dá)到“俏”的效果。根據(jù)舞蹈動(dòng)作編排、故事情節(jié)設(shè)計(jì)和音樂節(jié)奏要求，東北秧歌舞蹈演員通過夸張的表情表達(dá)內(nèi)心的喜悅、熱情、灑脫的風(fēng)格特點(diǎn)。

四、東北秧歌在教學(xué)中的重要性

（一）提高學(xué)生的身體協(xié)調(diào)性

多鼓勵(lì)學(xué)生，要讓學(xué)生們多關(guān)摩一些大的東北秧歌舞蹈比賽和視頻。多聽不同節(jié)奏的音樂，比如：歡快的快節(jié)奏（走場(chǎng)）與舒緩的慢節(jié)奏（動(dòng)律），不同的音樂節(jié)奏體現(xiàn)出不同的風(fēng)格。還有動(dòng)作幅度的大小來提高。最簡(jiǎn)單的就是手腳配合，做同面動(dòng)作和反面動(dòng)作;手配合胯同樣的做同面與反面的動(dòng)作，然后就是每天不僅要重復(fù)多練老師教給的動(dòng)作，自己更多的也可以從課外的舞蹈視頻和不同的舞蹈作品當(dāng)中多去感受和學(xué)習(xí)不同的東北秧歌，自己要更高更嚴(yán)格的要求自己。

（二）豐富學(xué)生面部表情與內(nèi)心情感

東北秧歌舞蹈對(duì)于面部表情要求很高，體現(xiàn)“浪”和“俏”的特點(diǎn)，女性展現(xiàn)的嫵媚、靦腆、嬌羞、熱情、潑辣、幽默、俏皮、文靜、穩(wěn)重、歡快，男性展現(xiàn)的逗趣、豪放、熱情、灑脫、樂觀、直爽，東北秧歌的詼諧幽默展現(xiàn)在臉上豐富的面部表情和內(nèi)心豐富的情感。通過東北秧歌舞蹈的教學(xué)可以增加學(xué)生面部歡快、開心、愉快表情，體現(xiàn)靦腆、羞怯、熱情、奔放等情感波動(dòng)，豐富內(nèi)心情感。

（三）訓(xùn)練學(xué)生對(duì)道具的掌握能力

東北秧歌舞蹈中使用的道具較多，而且掌握難度大。主要以手絹為代表，轉(zhuǎn)動(dòng)手絹也是一項(xiàng)技術(shù)活，需要將兩手的臂力均勻使用，保證雙手手絹轉(zhuǎn)速一致，這需要注意力十分集中和科學(xué)使用臂力。比如：在做繞花的時(shí)候，一定記住是手腕和手指間發(fā)力，完成挑、繞、壓這三個(gè)動(dòng)作。東北秧歌的教學(xué)能很好的幫助學(xué)生增強(qiáng)對(duì)舞蹈道具的掌握能力。

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