【摘要】文章通過記述汪立三在合江農(nóng)墾局文工團二三事，厘清了汪立三1959—1963年間的音樂活動，闡明其一生中唯一一段有著豐富多彩的、既壓抑又閃耀的階段是文工團時期;這一階段的專業(yè)錘煉，對其此后的音樂事業(yè)有一定影響。

【關(guān)鍵詞】汪立三;合江農(nóng)墾局;文工團;音樂活動

【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0244-02

【本文著錄格式】王冰凌.汪立三在合江農(nóng)墾局文工團[J].北方音樂，2020，04（08）：244-245.

汪立三是我國當(dāng)代著名音樂家、音樂教育家。學(xué)界對其關(guān)注始于他在上海音樂學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作的鋼琴曲《蘭花花》。1957年，汪立三因執(zhí)筆撰寫了《論對星海同志一些交響樂作品的評價問題》一文被錯劃成右派，下放到上海浦東進行勞動改造。兩年后，再次被下放至北大荒。

“北大荒”是指我國東北三江平原的全部和松嫩平原的北部地區(qū)，是世界三大黑土地帶之一。1958年，在十萬轉(zhuǎn)業(yè)官兵開發(fā)北大荒的歷史背景下，汪立三被下放至北大荒，即隸屬于中央農(nóng)墾部的合江農(nóng)墾局。1959年9月，汪立三直接被下放到合江農(nóng)墾局文工團，受到“監(jiān)督使用”。

一、墾區(qū)文藝奇葩——合江農(nóng)墾局文工團

合江農(nóng)墾局文工團，全稱為“合江農(nóng)墾局文藝工作團”，是隸屬于合江農(nóng)墾局的唯一一支高水平的文藝團體。1958年底，合江農(nóng)墾局宣傳科科員竇桂萱受命籌組合江農(nóng)墾局文工團，將在友誼農(nóng)場大搞開發(fā)建設(shè)的39軍文工團的全體成員以及46軍文工團、64軍文工團和北京防政文工團的部分團員，抽調(diào)了哈爾濱歌劇院的部分青年演員共80多人，集中至佳木斯市（合江農(nóng)墾局所在地），于1959年6月1日正式成立了合江農(nóng)墾局文工團。團址設(shè)在佳木斯市光復(fù)路東段農(nóng)墾大院對面，即原電機廠俱樂部旁邊。合江農(nóng)墾局宣傳處副處長卜榮先兼任團長，竇桂萱任黨支部書記。團內(nèi)分設(shè)樂隊、舞蹈隊、演員隊等部門，樂隊指揮王穎、汪立三，導(dǎo)演廖云，化妝則由舞蹈隊演員王惠群兼任。由于該團團員均來自專業(yè)文工團體及音樂院校，整體專業(yè)素質(zhì)高，能夠勝任表演大型體裁的作品，如蘇聯(lián)喜歌劇《貨郎與小姐》、歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》以及歌曲、戲曲等節(jié)目，在合江墾區(qū)、省地市以及中央農(nóng)墾部范圍內(nèi)享有較高聲譽。

二、初到文工團嶄露頭角

初到合江農(nóng)墾局文工團的汪立三，即便政治上受到不公正的待遇，卻仍實心實意地“改造”自己，寫譜、勞動、搬道具，事事拿得起。在克服了短暫的愁郁情緒后，他逐漸顯露了音樂上的才華。1959年，湖北省實驗劇團為新中國成立十周年獻禮，創(chuàng)作排演了歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》。該劇一經(jīng)上演，迅速風(fēng)靡全國。合江農(nóng)墾局文工團團領(lǐng)導(dǎo)決定排演此劇。但團員們僅會唱主題曲《洪湖水，浪打浪》，其他不甚了了。于是，團領(lǐng)導(dǎo)交給汪立三一項任務(wù)——“記錄該劇的主旋律樂譜”。沒過多久，汪立三將全劇的音樂、包括樂隊總譜都記了下來，經(jīng)過排練，《洪湖赤衛(wèi)隊》于1961年2月正式上演?！按蟾旁?3年文工團快撤的時候，人民音樂出版社出版了該劇的總譜，文工團也買到了。拿過來一比對，王穎說，這汪立三很了不起，總譜中各個樂件的旋律他都記寫準(zhǔn)確，讓人佩服?！?/p>

三、音樂創(chuàng)作小有成績

在毛主席《在延安文藝座談會上的講話》精神指引下，文工團主要音樂工作者深入民間，廣泛搜集，整理民間音樂，用于創(chuàng)作。

“印象深刻的還有我和王穎、汪立三、何超等幾位音樂舞蹈編導(dǎo)人員，曾分別數(shù)次到赫哲族地區(qū)及勃利縣二人轉(zhuǎn)劇團（當(dāng)時好像叫“紅旗劇團”）深入生活采風(fēng)學(xué)習(xí)、搜集研究東北民族音樂，終身受益、永遠難忘！后來我們都分別創(chuàng)作出了許多極具東北地方特色的藝術(shù)作品，為人民群眾留下了不可多得的社會財富！”

這些采風(fēng)活動使汪立三充分領(lǐng)略了東北民間音樂風(fēng)情，嘗試創(chuàng)作東北地域風(fēng)格的作品。歌曲《北大荒的姑娘》和舞蹈音樂《跳鹿》就是分別采用二人轉(zhuǎn)和赫哲族音調(diào)創(chuàng)作而成的作品，也是汪立三在合江農(nóng)墾局文工團“改造”期間創(chuàng)作的很有影響的作品。由于現(xiàn)存的《跳鹿》音樂不完整，筆者僅就《北大荒的姑娘》進行分析。

《北大荒的姑娘》是廖云詞、汪立三作曲于1959年創(chuàng)作的女聲小合唱。歌曲以熱情自豪的情緒歌唱了墾區(qū)姑娘爭當(dāng)拖拉機手、畜牧建房等北大荒開發(fā)建設(shè)中的勞作活動，展示了北大荒姑娘“誰說女子不如男”的不服輸干勁和酣暢潑辣的風(fēng)姿。歌曲具有濃郁的東北二人轉(zhuǎn)的音樂風(fēng)格，尤其是下行六度大跳和弱起節(jié)奏、升宮音的點睛之筆，將北大荒姑娘誓要扎根北大荒、樂觀爽朗的精神面貌充分展現(xiàn)出來。合唱部分，作曲家以抒情的筆調(diào)、寬長的切分音調(diào)以及運用“魚咬尾”、移宮換調(diào)的傳統(tǒng)作曲手法和西方主調(diào)、復(fù)調(diào)思維相結(jié)合的方式進行創(chuàng)作別具特色：在寬長的主調(diào)旋律線條中加入活潑、跳蕩、“你簡我繁”的對比復(fù)調(diào)，使二部旋律發(fā)展錯落有致、掀起一個又一個高潮點。唱者興味十足，百唱不厭。該作一經(jīng)演出，迅速風(fēng)靡墾區(qū)各個農(nóng)場，成為合江農(nóng)墾局文工團的保留節(jié)目，并在中央人民廣播電臺“每周一歌”欄目中先后兩次進行播放。

四、擔(dān)任指揮駕馭大型作品

《貨郎與小姐》是蘇聯(lián)戲劇家烏·加吉別科夫編劇作曲的、以描寫女權(quán)地位為主題的喜歌劇。1913年，《貨郎與小姐》在蘇聯(lián)阿塞拜疆首演，1948年作為電影被引進我國合江省，在佳木斯市合江電影院上映，1954年榮獲蘇聯(lián)斯大林獎金。該劇劇本是廖云赴北京觀看了中央歌舞團李光羲擔(dān)任劇中男主角的公開演出后，帶回團里并“即刻著手排練”的。廖云、胡偉民導(dǎo)演，歌唱演員于寶熙和李萊華分任男女主角，王穎和汪立三分任指揮，本團管弦樂隊伴奏。作曲系學(xué)生能夠指揮樂隊在專業(yè)范圍亦屬正常，但合江農(nóng)墾局文工團大膽啟用當(dāng)時尚為“右派”“極右”的汪立三，說明該劇的專業(yè)份量極重，汪立三作為上音作曲系的高材生，由他來指揮樂隊是該劇成功上演的重要保障。

該劇先后在佳木斯市海員俱樂部、電機廠俱樂部、地工局俱樂部、佳紡俱樂部等場所公開演出，受到市民極大歡迎與好評。合江農(nóng)墾局文工團《貨郎與小姐》的上演是黑龍江省北部地區(qū)音樂文化史上極為轟動的大事，它發(fā)掘了汪立三指揮樂隊的專業(yè)能力，為其此后創(chuàng)作鋼琴曲的“交響性”思維奠定了基礎(chǔ)。

《貨郎與小姐》的演出為該團在佳木斯乃至合江墾區(qū)的文藝活動劃上了圓滿的句號。1962年4月，根據(jù)中央“調(diào)整鞏固充實提高”的方針，從佳木斯、雙鴨山、鶴崗三市文工團調(diào)來部分演員，充實了合江農(nóng)墾局文工團的歌劇演出力量。年末，中央指示合江、牡丹江兩大墾區(qū)合并，成立“東北農(nóng)墾總局”。合江農(nóng)墾局文工團隨之與兄弟墾區(qū)文藝團體合并，于1963年1月正式更名為“東北農(nóng)墾總局文工團歌劇團”。在佳木斯短暫活動一段時間后，東北農(nóng)墾總局文工團歌劇團開赴牡丹江墾區(qū)。汪立三沒過多久也被哈爾濱藝術(shù)學(xué)院調(diào)去，結(jié)束了他在文工團的音樂活動，正式開啟他的專業(yè)音樂教育生涯。

五、結(jié)語

汪立三在合江農(nóng)墾局文工團期間雖有一定的思想包袱，但因他專業(yè)造詣高，文工團有著難得的寬松的政治氛圍以及團員們對他的敬佩與尊重，汪立三在創(chuàng)作、指揮、專業(yè)輔導(dǎo)等方面充分展現(xiàn)了音樂才華。若干年后，汪立三回憶起這段時光仍不無感慨地說：“合江農(nóng)墾局文工團的老同志對我不錯……”。所以，文工團時期是汪立三一生中唯一一段豐富多彩、既壓抑又閃耀的音樂活動時期;這一時期的專業(yè)錘煉，對其此后的音樂事業(yè)有一定影響。

參考文獻

[1]2019年8月6日—2020年1月3日間筆者對張雄飛，王惠群，吳歌，李直，廖云等老師的采訪.

[2]“六幕歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》節(jié)目單”（1961年）.

[3]吳歌.我在文工團工作四年期間的簡要情況（2018年8月20日）.

作者簡介：王冰凌（1974—），黑龍江省佳木斯市人，佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院教師，副教授。研究方向：中國近現(xiàn)代當(dāng)代音樂史、東北現(xiàn)代音樂史。