【摘要】現(xiàn)代聲樂表演不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的少數(shù)民族音樂元素為其提供了豐富的表演資源，是取之不竭用之不盡的寶庫，特別是少數(shù)民族音樂元素在藝術(shù)思想層面上的精神能夠?qū)崿F(xiàn)與聲樂表演的互補(bǔ)。在聲樂表演中加入少數(shù)民族音樂元素已經(jīng)成為了一種時(shí)尚，并逐漸被世界所認(rèn)可。本文通過探索了現(xiàn)代聲樂表演中融入少數(shù)民族音樂元素的實(shí)踐來不斷引發(fā)思考，以期能夠在現(xiàn)代聲樂表演中更好地運(yùn)用少數(shù)民族音樂元素，創(chuàng)造出具有中華民族特色又具備國際語言的優(yōu)秀聲樂表演.

【關(guān)鍵詞】聲樂表演;少數(shù)民族音樂元素;實(shí)踐應(yīng)用

【中圖分類號】J607

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0048-02

【本文著錄格式】李慧涵論少數(shù)民族音樂元素與聲樂表演的結(jié)合[J].北方音樂，2020，01（01）：48-49

少數(shù)民族音樂元素藝術(shù)是中國文化的藝術(shù)瑰寶與符號，是中國文化的代言與傳承，題材廣泛，內(nèi)容豐富，蘊(yùn)含著非常濃厚的少數(shù)民族文化和地域特征。當(dāng)前，全球化都在不斷地加深，從我國聲樂表演的現(xiàn)實(shí)情況來看，只有緊密地結(jié)合民族文化才能夠更好地發(fā)展，能夠完全使用西方的聲樂表演方法，少數(shù)民族音樂元素的融入也不是簡單地堆砌，必須要將二者的內(nèi)涵緊密結(jié)合，讓表演者更加深入地了解少數(shù)民族音樂元素，在聲樂表演的過程中能夠主動地加入少數(shù)民族音樂元素，使我國聲樂表演獲得進(jìn)一步發(fā)展。本文在此基礎(chǔ)之上，研究了少數(shù)民族音樂元素融人聲樂表演的重要性，并就如何應(yīng)用提出了一些自己的建議。

一、聲樂表演與少數(shù)民族音樂元素相結(jié)合的必要性

（一）豐富聲樂表演的表現(xiàn)形式

在我們國家悠久的發(fā)展歷史長河之中，少數(shù)民族音樂元素是少數(shù)民族勞動人民所具備的樸實(shí)精神、藝術(shù)思想和審美觀念的一種重要體現(xiàn)。在我們國家發(fā)展的歷史長河之中，少數(shù)民族文化占據(jù)了非常重要的位置，是少數(shù)民族人民智慧和生活的積累，蘊(yùn)含著非常豐富的少數(shù)民族文化。聲樂的感染力通常是藝術(shù)美的一個(gè)重要方面。聲樂表演者在表演中的吸引力不僅僅是通過熟練的技巧，為了與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，必須賦予作品自身的理解和情緒。隨著社會文化的不斷發(fā)展，少數(shù)民族音樂擁有著非常多樣的表現(xiàn)形式，比如歌曲、聲樂和樂器等，這些內(nèi)容在聲樂表演中的應(yīng)用，能夠豐富聲樂表演的內(nèi)容和形式，增加聲樂表演的魅力。

（二）提升聲樂表演的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性

少數(shù)民族音樂蘊(yùn)含了非常豐富的內(nèi)容，這對于聲樂表演來說是十分重要的?，F(xiàn)階段，聲樂表演仍然是比較單一的，僅僅依靠表演者的舞臺表演，這對于一部分觀眾來說，很難深入地理解。在加入少數(shù)民族音樂元素之后，可以以其豐富的內(nèi)容和表現(xiàn)形式，為觀眾帶來更加豐富的視聽感受，展現(xiàn)獨(dú)特的魅力。由此可見，少數(shù)民族音樂元素的應(yīng)用，能夠提高聲樂表演的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。通過少數(shù)民族音樂元素可以將聲樂作品中的內(nèi)在情感表達(dá)出來，所以聲樂的成敗在很大程度上取決于表演者的表演特質(zhì)，聲樂表演者的基本技能通?？梢酝ㄟ^表演特質(zhì)完美地出來。一般說來，觀眾很難深刻理解聲樂創(chuàng)作者的本意，所以他們對聲樂作品并沒有全面的理解。只有通過聲樂者在表演中所展現(xiàn)出來的表演特質(zhì)，觀眾才能更加深入地理解聲樂作品。

二、少數(shù)民族音樂元素藝術(shù)在聲樂表演中的應(yīng)用

（一）以少數(shù)民族音樂元素為主體，構(gòu)建聲樂表演的多元化模式

由于我們國家的地域非常遼闊，少數(shù)民族的音樂形式也是非常多樣的，在不同的地區(qū)有著不同的少數(shù)民族文化內(nèi)涵。因此，聲樂表演時(shí)，可以充分獲取少數(shù)民族音樂元素，展現(xiàn)各個(gè)地區(qū)的不同文化，從而讓表演者感受到少數(shù)民族音樂元素的魅力。聲樂表演者需要有高超的技巧，嫻熟的聲音變化，從而表現(xiàn)出具有感染力的藝術(shù)作品。一般來講，聲樂表演者喜歡立體形象，運(yùn)用自己的肢體動作、聲音變化、面部表情等在舞臺上盡情地表演，將生動的形象展現(xiàn)給觀眾，這些都是聲樂表演者綜合素質(zhì)的部分，是聲樂品質(zhì)的表現(xiàn)。如果能夠?qū)⑸贁?shù)民族音樂元素融入到聲樂表演中，可以在很大幅度上提高作品的豐富程度。例如在聲樂表演的過程中，可以加入一些蒙古族音樂，如《富饒遼闊的阿拉善》等，表演者也可以通過一些無意義的諧音字來拉長自己的唱腔，使觀眾能夠感受到內(nèi)蒙古大草原的遼闊。

（二）增加少數(shù)民族器樂元素，提高聲樂表演的豐富度

現(xiàn)階段，少數(shù)民族音樂元素的進(jìn)一步發(fā)展，為聲樂表演帶來了新的契機(jī)，在許多的表演過程之中，表演者開始注重對少數(shù)民族音樂元素的應(yīng)用，使得聲樂表演變得更加有趣，豐富度也得到了提升。由此可見，少數(shù)民族音樂元素在聲樂表演中具有非常重要的作用，為進(jìn)一步發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并且提供了一個(gè)新的發(fā)展方向，使得聲樂表演作品更加彰顯了我們國家的文化特色。除此之外，為了有效地將少數(shù)民族音樂元素融入到聲樂表演中，進(jìn)一步豐富表演內(nèi)容。例如苗族的蘆笙、云南的葫蘆絲或者蒙古族的馬頭琴等。雖然，我們國家的少數(shù)民族音樂元素具有非常獨(dú)特的美感，這對于許多的表演者來說，有些內(nèi)容是無法理解的非常深入的，造成這種現(xiàn)象的原因主要就是由于外來文化的沖擊，導(dǎo)致少數(shù)民族音樂的發(fā)展受到了一定的阻礙。用這些少數(shù)民族樂器，可以更好地提高表演者的表演豐富度，也能夠讓觀眾更加了解少數(shù)民族的音樂。

（三）深化聲樂感受能力，展現(xiàn)聲樂表演魅力

在聲樂表演的過程中，聲樂演員需要完美結(jié)合自己的聲音和情感進(jìn)行表演，情感是支配聲音的驅(qū)動力量，使觀眾可以感受到聲樂作品的中心思想，在這個(gè)過程中，觀眾可以完全理解角色的情緒變化。還能夠展示出一種獨(dú)特的聲樂風(fēng)格。只有聲樂表演這很好地運(yùn)用少數(shù)民族音樂元素，才能表現(xiàn)出聲樂的原始風(fēng)格和聲樂本身的魅力，才能讓觀眾把握聲樂作品的內(nèi)容。如果缺乏感情的投入，即使聲音是完美的，表演也是蒼白的，只能說他在表演，卻沒有表現(xiàn)出聲樂的中心思想。在具體的聲樂表演實(shí)踐中，表演者必須多注意表演特質(zhì)的運(yùn)用，展示人物的內(nèi)心世界，并且從內(nèi)到外，從外到內(nèi)，借助表演特質(zhì)實(shí)現(xiàn)表演形象內(nèi)部和外部的真正結(jié)合，突出人物的性格特征，塑造出有血有肉的藝術(shù)形象。因此，在聲樂表演中必須要重視少數(shù)民族音樂元素，好的聲樂表演者必須學(xué)會在聲樂作品中融人感情，讓觀眾感受到的不是動作或技巧，而是感受到聲樂作品的內(nèi)涵，讓觀眾在“情感”的力量中進(jìn)行聯(lián)想，從而進(jìn)入美學(xué)領(lǐng)域?？梢钥闯觯挥嘘P(guān)注少數(shù)民族音樂元素在聲樂表演中的運(yùn)用，以合理的方式來運(yùn)用，要深刻思考如何應(yīng)用，通過精湛的技巧和表演特質(zhì)來創(chuàng)作出更具有獨(dú)特魅力的表演作品，突出聲樂作品的藝術(shù)價(jià)值。

三、結(jié)語

綜上所述，少數(shù)民族音樂元素融入到聲樂表演中，能夠讓表演者更好地了解聲樂和我國的傳統(tǒng)民族文化，提高表演者的音樂素養(yǎng)，以便于更好地進(jìn)行聲樂表演。合理地應(yīng)用少數(shù)民族音樂元素能夠豐富聲樂表演的內(nèi)容和方法。因此，在聲樂表演中應(yīng)該有效地運(yùn)用少數(shù)民族音樂元素，讓表演者體會到其獨(dú)特魅力，從而充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與審美價(jià)值。

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