【摘要】隨著網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的不斷發(fā)展，移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的到來(lái)，短視頻尤其是短視頻新聞成為了人們獲取信息的重要方式，它以“短小”、“迅速”、“便捷”等特點(diǎn)迅速占據(jù)受眾市場(chǎng)，發(fā)展迅猛。在此進(jìn)程中，它與以往的傳統(tǒng)電視新聞敘事展現(xiàn)出了不一樣的特點(diǎn)，如敘事主體的多元化、各類(lèi)敘事視角的交叉呈現(xiàn)、線性與非線性結(jié)合的敘事模式。同時(shí)，它也帶來(lái)了缺乏優(yōu)質(zhì)內(nèi)容、敘事元素游戲化、多平臺(tái)敘事風(fēng)格同質(zhì)化的反思。針對(duì)這些潛在的問(wèn)題，媒體從業(yè)者需要加強(qiáng)自身的內(nèi)容創(chuàng)新能力、合理運(yùn)用敘事元素、打造個(gè)性化、精品化的發(fā)展路線以期給短視頻新聞未來(lái)帶來(lái)更好的良性發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng);短視頻新聞;敘事

人類(lèi)從口語(yǔ)傳播逐漸向文字、廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)傳播時(shí)代演進(jìn)，再到如今的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，技術(shù)的不斷革新發(fā)展，使得媒介形式變得愈加豐富，讓受眾應(yīng)接不暇。受眾越來(lái)越多地使用和觀看各類(lèi)短視頻和短視頻應(yīng)用，而在此種情境下，傳統(tǒng)媒體也將短視頻作為新聞發(fā)布的一種方式，短視頻新聞成為時(shí)下新聞報(bào)道的主流形式，是世界各大媒體內(nèi)容生產(chǎn)的新方向，同時(shí)對(duì)新聞的敘事方面也顯現(xiàn)出新的變化。

1. 短視頻與短視頻新聞

短視頻是近年來(lái)新出現(xiàn)的一種視頻呈現(xiàn)形式。它的時(shí)長(zhǎng)一般在1～2分鐘左右，一般不超過(guò)五分鐘。短視頻的技術(shù)特性順應(yīng)了當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下受眾對(duì)信息的快速接收、碎片化、交互性和直觀可視化的需求，在注意力被視為一種稀缺資源的前景下，迅速占領(lǐng)一大部分市場(chǎng)。在這樣的發(fā)展背景下，不僅是新媒體想在短視頻行業(yè)中占得一席之地，傳統(tǒng)媒體也逐漸通過(guò)媒介融合和轉(zhuǎn)型，加入到了短視頻領(lǐng)域當(dāng)中來(lái)。2014年，關(guān)于兩會(huì)的新聞報(bào)道傳統(tǒng)媒體就已經(jīng)在試著做起了短視頻新聞的嘗試。隨后，新華社的“新華15秒”、上海廣播電視臺(tái)的“看看新聞Knews”、新京報(bào)的“我們視頻”等先后進(jìn)軍新聞短視頻領(lǐng)域。

由于學(xué)界對(duì)短視頻新聞的定義不一，這里引用常江老師的定義：短視頻新聞通常是指長(zhǎng)度以秒計(jì)算，總時(shí)長(zhǎng)一般不超過(guò)5分鐘，利用智能終端進(jìn)行美化、編輯，并可在多種社交平臺(tái)上實(shí)時(shí)分享的一種新型視頻新聞產(chǎn)品，它在形態(tài)上往往融合語(yǔ)音、視頻、文字、音樂(lè)等元素，表達(dá)形式直觀、立體，滿(mǎn)足互聯(lián)網(wǎng)移動(dòng)化、碎片化的表達(dá)情境。綜合來(lái)看，短視頻新聞相較于傳統(tǒng)的電視新聞報(bào)道和視頻新聞，具備時(shí)長(zhǎng)較短、編輯方式多樣化、即時(shí)交互性強(qiáng)的特點(diǎn)。

美國(guó)著名媒介理論家保羅·萊文森曾提出“補(bǔ)償性媒介”理論，認(rèn)為任何一種后來(lái)出現(xiàn)的媒介都是對(duì)過(guò)去的某一種媒介或其某一種功能的補(bǔ)救和補(bǔ)償。那么，基于保羅萊文森的觀點(diǎn)來(lái)看，短視頻新聞的出現(xiàn)也是對(duì)過(guò)去視頻新聞和電視新聞報(bào)道的一種人性化選擇和補(bǔ)償化演進(jìn)。而人類(lèi)歷史上媒介的每一次變化必然會(huì)直接或間接地影響到敘事，短視頻新聞的敘事對(duì)比以往的視頻新聞和電視新聞報(bào)道的敘事呈現(xiàn)出了怎樣新的特點(diǎn)，亟待我們?nèi)ヌ骄俊?/p>

2. 短視頻新聞的敘事特征

2.1 敘事主體多元化，趨向“UGC+PGC”的內(nèi)容生產(chǎn)模式

網(wǎng)絡(luò)新聞的敘事主體是指通過(guò)網(wǎng)絡(luò)發(fā)布新聞信息的所有人，主要包括網(wǎng)絡(luò)新聞?dòng)浾?、編輯和廣大網(wǎng)民。在新媒體時(shí)代，短視頻新聞的敘事主體不再僅僅指向于在傳統(tǒng)視頻新聞報(bào)道中作為信息發(fā)布者的新聞?dòng)浾吆途庉?，普通網(wǎng)民也可以參與進(jìn)來(lái)，成為短視頻新聞的主要敘事者。一般來(lái)說(shuō)，短視頻新聞的生產(chǎn)方式主要UGC和PGC兩種。當(dāng)前，以新京報(bào)“我們視頻”和“梨視頻”的這兩家短視頻新聞平臺(tái)的發(fā)布情況來(lái)看，二者除了會(huì)采用以上兩種生產(chǎn)方式外，還會(huì)采取“UGC+ PGC”兩者結(jié)合的模式，即由普通網(wǎng)民提供事件的第一手素材，之后由專(zhuān)業(yè)的新聞媒體人進(jìn)行把關(guān)、加工和編輯，從而最終生成一則短視頻新聞。因此，筆者認(rèn)為，在新媒體語(yǔ)境下，敘事主體的多元化使得短視頻新聞的內(nèi)容生產(chǎn)模式也發(fā)生變化，由UGC和PGC分別發(fā)布的模式逐漸向“UGC+PGC”的模式轉(zhuǎn)變。在這種生產(chǎn)模式下，專(zhuān)業(yè)的媒體編輯通常會(huì)在拿到第一手的新聞素材后，嵌入“解說(shuō)型”的字幕、補(bǔ)充采訪對(duì)象的鏡頭或話語(yǔ)、插入靜態(tài)圖片輔助內(nèi)容理解等方式來(lái)對(duì)UGC的內(nèi)容進(jìn)行加工與完善，補(bǔ)充其缺失的新聞要素，挖掘出更深層次的新聞事實(shí)以提升內(nèi)容的價(jià)值，從而實(shí)現(xiàn)用戶(hù)和專(zhuān)業(yè)媒體的聯(lián)動(dòng)生產(chǎn)。

2.2 各類(lèi)敘事視角的交叉使用及呈現(xiàn)

敘事視角即敘述新聞的觀察點(diǎn)或視點(diǎn)，它是新聞敘述框架一定程度的體現(xiàn)。 何純老師把新聞敘事視角分為四類(lèi)：“其一，按敘事者所知信息是否大于文本人物所知分為全知視角和限知視角;其二，按敘事者是否參與或目擊情節(jié)分為外視角和內(nèi)視角;其三，按敘事者數(shù)量是一個(gè)或多個(gè)分為一元視角和多元視角;其四，按敘事者在文本中所出現(xiàn)的人稱(chēng)分為第一人稱(chēng)視角和第三人稱(chēng)視角。 ”

以新京報(bào)的“我們視頻”為例，2018年6月4日，“杭州保姆縱火案”二審宣判，新京報(bào)“我們視頻”發(fā)布了一則時(shí)長(zhǎng)為2分31秒的短視頻，向受眾匯報(bào)了案件的最新進(jìn)展。視頻首先展示了該案件的最新情況，之后又先后穿插了被害人家屬林某在二審宣判后的情緒態(tài)度以及回顧整個(gè)案件的發(fā)展過(guò)程，將此新聞事件中重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)和片段進(jìn)行再還原，以不同的片段交織和字幕提示為主，梳理了事件的整體脈絡(luò)及人物之間的互動(dòng)和情感狀態(tài)。在此條視頻中，它雖然只展現(xiàn)了限知視角，但在短短的2分31秒內(nèi)既有內(nèi)外視角的綜合運(yùn)用，又有第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)視角的交叉呈現(xiàn)，使受眾能在短時(shí)間內(nèi)詳細(xì)清晰且快速地了解事件全貌，掌握核心信息。由此可以發(fā)現(xiàn)，短視頻新聞敘事中出現(xiàn)了各類(lèi)敘事視角的交叉使用，并不能將其簡(jiǎn)單地劃分為某一類(lèi)視角，它更多地呈現(xiàn)出了一種多樣化復(fù)合型的特點(diǎn)。

2.3 線性與非線性結(jié)合的敘事模式

傳統(tǒng)的新聞敘事為了更符合新聞敘事的真實(shí)、客觀性的要求，再加上技術(shù)的限制，往往呈現(xiàn)一種按時(shí)間順序的線性模式。進(jìn)入新媒體時(shí)代，新媒介技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)逐漸打破這種敘事時(shí)間和空間上的限制。在短視頻新聞的敘事方式中，既保留了線性敘事方法，也有與非線性的敘事模式相結(jié)合。還是以上文中新京報(bào)“我們視頻”在2018年6月4日對(duì)“杭州保姆縱火案”二審宣判的視頻為例，在此則短視頻新聞中，對(duì)案件的最新進(jìn)展采用的是一種線性敘事模式，而在視頻的30s過(guò)后又插入了對(duì)整個(gè)事件的過(guò)程回顧，以及被告人的自述，這又是非線性敘事的體現(xiàn)。對(duì)短視頻新聞平臺(tái)來(lái)說(shuō)，采用兩種順序結(jié)合的模式能夠從不同角度更深刻地揭示事實(shí)的本質(zhì)，讓受眾更清晰地了解事件的本來(lái)面目。

3. 反思與展望

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境下碎片化、娛樂(lè)化和交互性的特征使得人們的時(shí)間變得越來(lái)越零碎，能夠提供即時(shí)輕松高效信息的媒介成為了人們的首選。短視頻新聞因其影像化的視覺(jué)呈現(xiàn)和簡(jiǎn)要化的文字表達(dá)，在眾多的信息載體中脫穎而出。通過(guò)對(duì)目前國(guó)內(nèi)短視頻新聞的敘事分析，能夠簡(jiǎn)要地了解到短視頻新聞在移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代下所獨(dú)有的特點(diǎn)。然而，當(dāng)一個(gè)新興事物出現(xiàn)的時(shí)候就不可避免地也會(huì)帶來(lái)一些問(wèn)題。

首先，缺乏真正優(yōu)質(zhì)、質(zhì)量上乘的短視頻新聞內(nèi)容。正如上文中所提到的，敘事主體的變化導(dǎo)致了在從向“ UGC+ PGC”過(guò)渡的短視頻新聞生產(chǎn)模式進(jìn)程中，新聞內(nèi)容的質(zhì)量難免參差不齊。用戶(hù)個(gè)人所拍攝的原始新聞素材在一定程度上只是事實(shí)的局部呈現(xiàn)，并不能展現(xiàn)事實(shí)全貌。同樣地，目前在行業(yè)內(nèi)，許多具有視頻編輯技巧的制作者并不具備新聞的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和生產(chǎn)能力，導(dǎo)致在對(duì)新聞價(jià)值及輿論導(dǎo)向的把握上有失偏頗。傳統(tǒng)的視頻新聞報(bào)道具有采寫(xiě)編專(zhuān)業(yè)一體的流程，專(zhuān)業(yè)性權(quán)威性較強(qiáng)，而短視頻新聞在這一點(diǎn)還需要對(duì)整個(gè)內(nèi)容進(jìn)行深度挖掘和編排，以開(kāi)發(fā)出更優(yōu)質(zhì)的短視頻新聞內(nèi)容。

其次，多數(shù)短視頻新聞平臺(tái)為了迎合受眾心理，搶占用戶(hù)的“注意力”，文本內(nèi)容多采用游戲化的敘事元素，新聞的嚴(yán)肅性和專(zhuān)業(yè)性略顯不足。如視頻制作者一般會(huì)選取“彈幕性”的文字、表情包、現(xiàn)實(shí)生活片段等作為敘事元素，使文本通俗易懂，便于受眾理解和參與。這種創(chuàng)造性參與的做法打破了傳統(tǒng)文本高高在上、不可觸碰的權(quán)威性，傳受角色在個(gè)人幻想與集體認(rèn)同相結(jié)合的過(guò)程中以游戲互動(dòng)的方式進(jìn)行了徹底的轉(zhuǎn)換，更加速了傳統(tǒng)敘事模式的解體。尤其在硬新聞的視頻制作中，要特別注意，不能一味迎合受眾口味，只增強(qiáng)新聞的趣味性，而忽略新聞的嚴(yán)肅性和權(quán)威性。

最后，多平臺(tái)敘事風(fēng)格同質(zhì)化，敘事結(jié)構(gòu)單一。由于短視頻新聞的技術(shù)特性決定了其具體、瑣碎又細(xì)節(jié)化的表達(dá)方式，它容易受到題材和載體的限制，無(wú)法展現(xiàn)那些需要宏大敘事的新聞，導(dǎo)致目前多平臺(tái)短視頻新聞的敘事風(fēng)格和框架大多雷同?，F(xiàn)有的短視頻新聞一般都首先以視頻平臺(tái)本身的 logo作為片頭，由關(guān)鍵性人物的話語(yǔ)或者事件片段開(kāi)頭吸引受眾的注意力，以字幕和背景音樂(lè)結(jié)合的方式突出短視頻新聞的節(jié)奏感，結(jié)尾處標(biāo)明創(chuàng)作人員、視頻來(lái)源等，最后又再次突出自己的標(biāo)識(shí)。多家短視頻新聞資訊平臺(tái)都采取了這種敘事風(fēng)格，在新聞事件的呈現(xiàn)上敘事結(jié)構(gòu)也稍顯單一。以新京報(bào)“我們視頻”在微博上一天發(fā)布的短視頻為例，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，“我們視頻”一天根據(jù)時(shí)間流發(fā)布上百條新聞短視頻，用戶(hù)面對(duì)的是海量、敘事結(jié)構(gòu)單一的短視頻新聞，雖然能夠在短時(shí)間內(nèi)接收到大量信息，但無(wú)法保證這些新聞信息是否真正被用戶(hù)所吸收接納。

在新媒體的語(yǔ)境下，短視頻新聞將成為人們?cè)谌粘Ｉ钪蝎@取信息的基本途徑。在這樣的發(fā)展趨勢(shì)下，短視頻新聞在敘事方面該如何更好地改進(jìn)，從而使其能夠更好地服務(wù)于受眾？基于此，作為敘事主體的普通拍客和新聞從業(yè)者需要將更多注意力放在內(nèi)容本身之上，尋求更豐富多樣的題材，加強(qiáng)自身的內(nèi)容創(chuàng)新能力，創(chuàng)造出更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。在對(duì)敘事元素的把握上，要注重語(yǔ)言文字、聲音、畫(huà)面的有效契合，在一些嚴(yán)肅類(lèi)新聞中減少游戲化敘事，從而使新聞實(shí)現(xiàn)從淺層敘事到深度內(nèi)容解讀的轉(zhuǎn)向。此外，傳統(tǒng)媒體在進(jìn)行深度融合時(shí)，可以借力新媒體平臺(tái)，如新京報(bào)“我們視頻”就由新京報(bào)和騰訊聯(lián)合打造，融合了新媒體和傳統(tǒng)媒體的優(yōu)勢(shì)，構(gòu)建了一個(gè)多媒體互動(dòng)平臺(tái)，使其品牌自身的定位向個(gè)性化、精品化趨勢(shì)發(fā)展。在新媒體的語(yǔ)境下，如何讓短視頻新聞發(fā)揮其應(yīng)有的生命力，更好地服務(wù)于受眾，是媒體從業(yè)者亟需思考的問(wèn)題。

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作者簡(jiǎn)介：胡怡雯（1994—）女，漢族，籍貫：湖南常德，碩士研究生，湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院，研究方向：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。